如何评价电影《水形物语》？
首先，这部电影最直观的感受就是它的视觉语言。导演吉尔莫·德尔·托罗简直是色彩的魔法师。冷色调的幽暗实验室，和那充满了生命力的、如同海洋深处般的绿色和蓝色调，形成了一种强烈的对比。尤其是“它”所在的那个水箱，那种昏黄的光线，加上水波的晃动，营造出一种既神秘又带着点压抑的氛围，但又巧妙地包裹着一种原始的、生命的吸引力。整个画面的质感非常细腻，连角色们衣服的褶皱，或者墙壁上的水渍，都充满了故事感。你会不自觉地被这种精心设计的视觉美学所吸引，感觉就像走进了一幅画，一幅带着湿润气息的、关于孤独与爱的画。
然后，不得不提的就是这部电影的核心——情感。它讲的是一个最不可能的爱情故事，一个哑女和一个半人半鱼的生物。听起来像是科幻童话，但实际上，它触及的是我们最基本、最纯粹的情感需求：被理解、被看见、被爱。伊莱莎，她无法说话，在社会中被视为异类，她的生活充满了单调和寂寞。而“它”，更是被当做怪物，被囚禁、被折磨。他们之间的连接，不是通过言语，而是通过眼神，通过肢体，通过那种最直接、最原始的生命之间的共鸣。伊莱莎对“它”的爱，不是因为外表，也不是因为某种利益，而是因为在她眼中，“它”看到了她，真正地理解了她，并且同样孤独，同样需要爱。这种跨越物种、跨越隔阂的爱，在某种程度上比我们生活中那些充满功利和算计的感情要来得更纯粹、更动人。
而且，电影对边缘人的刻画也非常深刻。伊莱莎、她的同性恋朋友吉尔达、她的老友普罗菲特，他们都representing着当时社会中那些不被主流接纳的群体。他们共同面对着那个代表着冷酷、僵化、崇尚权力的政府官员霍伊尔。霍伊尔的形象，代表了那个时代对异类的压迫和恐惧，他渴望力量，渴望控制，却永远无法理解和拥抱那些不符合他定义的美好。而伊莱莎和她的朋友们，他们虽然是弱者，但他们的团结、他们的勇气，以及他们对爱的坚持，最终却构成了最强大的力量。这种“以弱胜强”的叙事，总是能激起人心底的共鸣。
再来说说“它”这个角色。吉尔莫·德尔·托罗对于怪物的塑造一直很有研究，他从不把怪物完全妖魔化。“它”有着鳃、有爪子，但同时又有非常人类化的眼神和情感表达。它在水中的优雅，以及在陆地上的笨拙，都让它显得更加真实和立体。它不仅是一个“他者”，更是一个拥有着自己的情感和智慧的生命体。伊莱莎对它的救赎，某种意义上也是对“怪物”的重新定义，是将一种被压迫的生命，从黑暗中解放出来。
当然，电影里也有一些致敬经典的元素。比如伊莱莎和吉尔达在浴室里一边听着音乐一边跳舞的场景，还有那种浪漫主义式的爱情叙事，都让人想起一些老派的电影。这种复古的风格，也为整部电影增添了一层怀旧而又浪漫的色彩。
不过，如果一定要说“评价”，那也并非是毫无瑕疵。有些人可能会觉得故事的节奏在某些地方略显缓慢，或者一些情节的安排有点过于戏剧化。但我个人觉得，正是这种略显缓慢的节奏，给了观众足够的时间去感受角色们的情感变化，去体会那种压抑中的温柔。而那些“过于戏剧化”的情节，在这样一个童话式的框架下，反而显得顺理成章，并且更强调了影片想要传达的关于爱与勇气的力量。
总而言之，《水形物语》对我来说，是一部充满了视觉美感、情感深度和人文关怀的作品。它用一种近乎诗意的方式，讲述了一个关于爱、关于理解、关于勇气的故事。它告诉我们，即使是在最黑暗、最压抑的环境下，只要心中有爱，只要敢于伸出援手，就能找到属于自己的那份光明，就能创造出属于自己的奇迹。它不是那种看了就忘的电影，它会在你心中留下一方湿润的、闪烁着温情的角落。
网友意见
由韦恩斯坦公司带的坏头，奥斯卡奖的角逐者们愈发精于算计，每年的提名里都有一批带着政治议题的冲奥命题作文。去年的最佳影片《月光男孩》虽然本身并不做作，但在立项上无疑是占了便宜的：黑人、毒品、单亲、同性恋，都打了个勾。今年的提名者里也不乏类似的身影。但在一众精打细算的应试者中，却有一个特别怪异而纯真的身影：《水形物语》。
虽然背景是冷战高潮的1960年代，然而整部电影的色调并不是灰暗的，无论是陈旧的墙壁，老式的汽车，池中的积水，还是那个人鱼怪物，都是青绿色的。对上世纪有记忆的人，一定会认出这学校、医院、车站里常见的颜色。它代表了一种复古、怀旧的童话氛围。
童话里最常见的是王子公主，但也时常少不了各种怪胎。这部电影里最明显的怪胎自然是那个人鱼怪物了，一个有感情有智慧的生命，却被作为案板上待宰的研究物品。然而哑巴、同性恋、黑人、间谍，也都是那个年代的怪胎。哑巴清洁工渴望拥抱，却只能顾影自怜；不得志的同性恋画家为了接近心仪的小哥，而一次次吞下难以下咽的点心；黑人女工卖命地工作，背后是努力维持失败婚姻的辛酸；间谍科学家受命刺探情报，却夹在大国之间苦苦挣扎。但无一例外的，他们都有一双明媚的眼睛，他们都有一颗善良纯洁的心。
而电影里的“正常人”，或暴戾，或麻木，或凶恶，或自大，不一而足。在这凶恶而麻木的世界里，怪胎们都很孤单。尽管来历各不相同，但他们抱团取暖，爱上另一个自己就自然而然。拦路的坏人恶棍，自然要死无全尸。
这个故事简单直接得可怕，一个个人物也不得了的脸谱化。但别忘了，这是一则童话，童话的故事哪有不简单的，童话里的人物哪有不脸谱化的。也正是因为这是一则童话，我们看到一个女人和一个怪物相爱，乃至OOXX，也不会大惊失色。相反，当他们把卫生间灌满水，把这讨厌的世界变成了两个人的海洋时，我们会由衷地赞叹一句，真美。在这片海洋里，两个孤单的怪胎变成了童话里的王子和公主。是啊，哪个怪胎不想自己是王子公主呢？
这片子的导演，一定也是个孤单的怪胎吧。
以貌取人的话，有个八九分。
微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)
《水形物语》，因在最新一届奥斯卡奖上横扫13项提名，获得四项大奖，包括分量最重的最佳影片奖、最佳导演奖，令墨西哥大导吉尔莫·德尔·托罗首捧小金人（还是双份的），而为世界影迷所瞩目。该片此前已经获得了威尼斯电影节的最高奖金狮奖，英国学院奖的最佳导演奖等三项大奖，金球奖的七项提名和最佳导演奖，在过去一年颁奖季中，无疑成为世界影坛的最大赢家。
该片讲述这样一个故事，上世纪60年代的冷战时期，在美国机密实验室中，有一个性格孤僻的哑女工作人员艾莉莎（Elisa）。美国军方捉住了一只被亚马逊原始人奉为神灵的鱼人水怪，企图从它身上提取制造生物武器的物质，对它施以种种手段。
艾莉莎却在与水神长期的无声交流中，因为同样是孤独的灵魂，竟然爱上了它，最终在老年插画师（吉尔斯Giles），女性黑人工作人员（泽尔达 Zelda ）， 苏联间谍（霍夫斯泰特博士）等人的共同帮助下，打败了白人高层官员（理查德Richard），把水神成功从研究室营救出来。
故事的结局非常浪漫主义， 反派boss理查德用手枪打倒了水神和艾莉莎，却被插画师用铁棍打伤，然后胸部中了两枪的水神奇迹般自愈，给了理查德致命一击，带着受了致命伤的艾莉莎回到大海。因为水神具有自愈和使人伤口愈合、脱发复生的能力，它的长吻使艾莉莎在水中复活，身上自幼就有的三条伤痕变成了鱼鳃，从此也适应了水下生活，和水怪幸福生活到永远……
毋庸讳言，这部在很多中国观众看来，题材非常猎奇的“人兽恋”非现实奇幻作品，之所以在奥斯卡奖取得如此佳绩， 战胜包括《三块广告牌》这样更为通俗的现实作品，很大程度上无疑是其主张的人类和其他生物的彻底“平权”，迎合了当今美国社会和好莱坞的所谓“政治正确”。
柏林和金球奖双料影后萨莉·霍金斯饰演的女主艾莉莎 ，整部影片是刻意往老丑、平庸上打扮（难怪对国内上映版中部分镜头的替换,很多人甚至拍手称快， 没人喜欢看3分女和怪物那啥^ ^)
然而，当艾莉莎在水神怀抱中，水漫金山淹没了剧院，被老年插画师看到时，她对忘年老友示意，满溢着幸福的笑意，那一瞬间流露出的风情，实在是令！人！惊！艳！
这也是整部电影最美的镜头之一，也让整部电影阴暗、压抑的基调瞬间被冲洗为暖色，这段惊世骇俗的“人鱼恋”，便有足够说服力成为一段超凡脱俗的爱情神话了。
一个国际影后的精湛演技功底可见一斑，哪怕是整部戏都在刻意压抑、扮丑，扮拙，只能用手语表达，还是能抓住电光火石的一瞬间去展示芳华，《水形物语》让她首获奥斯卡影后提名，确实是名至实归。
而女主看似奇怪、有些像鱼类的相貌，被掩饰在丑陋发型和职业装下的修长的体形、骨感的身材，莫名其妙被水神吸引的缘由，也和影片最后脖子长出腮、化为水中生物的情节相互自洽了。
——大师就是大师，影后就是影后，拜服。
情节低幼，尬聊尬舞。
全片情节真是特别 有 趣。
哑女是军方科研机构的清洁工，某日发现军方在研究人鱼，哑女寂寞，芳心大动，见面一瞬间就 深 深 地爱上了他，不停以鸡蛋为饵，和人鱼情感交流。
人鱼研究迟迟无进展，军方决定解剖人鱼。
哑女大惊，在画师邻居，间谍科学家，话痨闺蜜的帮助下，成功将人鱼偷回家，与之发生不可描述的事件。
期间，人鱼服用鸡蛋数枚，猫头一个（？？？？），为画师邻居治好秃头，并准备在大雨之日，沿码头归海。
军方大反派，在最终时刻智商爆棚，力毙间谍科学家，吓懵话痨闺蜜，于码头击毙女主 人鱼。
然而，主角光环加持下的人鱼和女主死而复生，击败反派，顺流入海，幸福地生活在一起。
你觉得这情节是不是特别感人（狗血）？
特别是死而复生，生生死死，死死生生的桥段，连柳梦梅和杜丽娘都忍不住从坟墓里爬出来，为他们叫一声好；连片中被人鱼吃掉了头的猫，都要热泪盈眶地为人鱼和女主送上份子钱，祝福他们白头到老。
水形物语 这届奥斯卡竟然拿了最佳影片和最佳导演。
评委们International的高级审美，不明觉厉。
为他们鼓掌。
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题外话，人鱼题材总让我想到王小波的《绿毛水怪》。
看《水形物语》的时候，我在想，为什么远不如绿毛水怪中“我”和妖妖的情感来得真实感人？
后来想想，绿毛水怪 妖妖首先是人，她还是人时 和“我”相识，孤独的人一起看书，有内在而非外在的深厚情谊，之后失踪。
再次遇见时，“我”看到的水怪包含妖妖的内在和丑恶的躯壳，首先是惊吓和迟疑，然后相认。
“我”爱的是作为人的妖妖，对水怪妖妖依然潜意识抗拒。
情感起伏顺理成章。
而《水形物语》中哑女觉得，人鱼和自己心意相通。
这没有感情基础，默契不是靠鸡蛋和音乐可以铸就的。
他们的感情来得仓促而窘迫，这可能是情节低幼感的原因。
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