如何看待《大唐明月》被45万卖给个人，后转手卖出1300万高价？
首先，咱们得说这《大唐明月》本身，它是唐七公子写的一本大IP，当年在网络上火得一塌糊涂。小说写的是唐朝背景下的宫廷斗争、家族恩怨，还有男女主角之间的爱恨纠葛，故事精彩，人物鲜明，本身就自带流量。这种自带流量的IP，就像一块未经雕琢的璞玉，一旦被有眼光的人发现，那价值潜力可就大了去了。
接下来，就得聊到这45万的“低价”了。要知道，在IP交易的初期，很多优质的IP可能还没被大众熟知，或者版权方急于变现，又或者对IP的商业价值评估不足，都可能导致早期出售的价格不高。45万，对于一个有潜力成为爆款的IP来说，确实是一个相当“亲民”的价格了。这买家，可以说是个“慧眼识珠”的投资人，或者说，他有着比当时版权方更超前的眼光和对市场趋势的判断。他看到了《大唐明月》的潜力和价值，并且愿意冒着一定的风险去投入。
然后，这45万买到手之后，这位个人买家是怎么“运作”的呢？这中间的环节，往往是普通人看不到的。一个IP从小说变成影视剧，中间涉及的流程可不是简单的“买卖”。
IP的价值挖掘和包装： 买了IP之后，这位买家可能没有直接去拍摄，而是进一步对IP进行“孵化”和“包装”。这可能包括：
影视化改编权的确权和开发： 确认IP的所有权和改编权，然后开始着手进行影视剧的剧本开发。这包括邀请知名编剧进行剧本打磨，优化故事情节，使其更符合影视化的节奏和观众的口味。
IP的二次推广和放大： 可能还会利用各种渠道，比如社交媒体、粉丝社群，进一步炒热《大唐明月》的名气，让更多人知道这个故事，增加它的“存在感”和“市场期待值”。
IP的衍生开发： 甚至可能考虑IP的周边衍生品开发，比如游戏、漫画、文创产品等，全方位地提升IP的商业价值。
市场风口的把握： 很多人觉得，IP价值飙升就是因为“有人买了”，其实更重要的是，这位买家可能抓住了影视行业的“风口”。近年来，古装剧、大女主剧一直有着很高的市场热度，如果《大唐明月》恰好契合了当时的市场需求，或者说，市场上暂时缺少这样类型的高质量作品，那么它的价值自然水涨船高。
与影视公司的合作和议价： 45万买入，然后转手卖出1300万，这中间的差价确实惊人。这说明，这位个人买家在将IP“成熟”化之后，找到了愿意为之支付高昂费用的影视公司。这些影视公司可能看到了《大唐明月》已经具备了成为爆款的潜质，并且愿意为这份“潜力”买单。1300万的价格，或许是基于一个已经成熟的影视项目计划，包含了一定的编剧费用、前期筹备费用，甚至已经有了初步的演员意向。
为什么会有这么大的价差？
这里面有几个关键点：
1. 信息不对称： 最直接的原因就是信息不对称。在45万卖出的那个时间点，可能很多人对《大唐明月》的商业价值没有准确的判断。而到了1300万卖出的时候，IP的价值已经被充分挖掘和验证，市场对它的需求也更明确。
2. 时间价值： 时间也是一种成本。买家从45万买入到1300万卖出，中间可能经历了一段时间的孵化和运作，这个时间成本也体现在最终的售价中。
3. 风险溢价： 45万买入的时候，IP的风险很高，未来不确定性大。而1300万卖出的时候，风险已经大大降低，并且已经有了明确的变现途径。
4. 市场供需： 随着IP改编影视剧的热潮兴起，优质的IP变得越来越稀缺，而购买IP的公司却越来越多，供不应求自然会推高价格。
这件事给我们带来了什么启示？
IP价值的发现和运作能力： 这说明，真正有价值的东西，不一定一开始就会被所有人看到。关键在于发现者的眼光和后续的运作能力。一个好的IP，如果没有好的开发和推广，也可能埋没。
资本运作的魅力： 45万到1300万，这不仅仅是IP本身的价值增长，更是资本运作的生动体现。一个好的IP，通过巧妙的资本运作，可以实现价值的几何级增长。
行业规则和风险： IP交易市场确实存在巨大的机会，但也伴随着高风险。很多IP最终并没有达到预期的商业价值，甚至沦为“死IP”。这45万变1300万的案例，更多是“幸存者偏差”，或者说，是少数成功的典范。
对创作本身的尊重： 当然，我们也要回到IP的源头——创作。正是因为唐七公子写出了《大唐明月》这样精彩的故事，才有了后续的商业价值。所以，对内容创作者本身的尊重和支持，依然是整个IP产业链健康发展的基础。
总的来说，《大唐明月》的这个故事，就是一个非常典型的IP价值链条的展示。它告诉我们，在如今内容为王的时代，优质的IP是多么宝贵，而发现、孵化和运作IP的能力，更是能在其中扮演“点石成金”的角色。当然，也得提醒大家，这种高溢价的案例毕竟是少数，更多时候，IP交易的市场是理性且充满风险的。
网友意见
这个事情，就好像猪肉很贵，养猪的农民却赚不到钱；就好像房价涨上天，盖房子的农民工、工程师都买不起房一样。
“遍身罗绮者，不是养蚕人；十指不沾泥，鳞鳞居大厦”。
投资人、平台、中介、二道贩子中间商都赚的盘满钵满，偏偏最辛苦付出劳动最多的生产者赚不到钱。
马前卒昨天在视频里讲了——资本主义下的文艺创作，依然是当下最高效的生产消费方式。我部分赞同他的观点。
小说，是作者创作的，没有优秀的作者，没有优秀的作品，资本不可能富集、平台不可能做大、不可能拥有今天的流量。反过来，如果没有平台，没有资本，很多作品可能也就埋没了，因为素人没有曝光量，没有渠道推荐，也赚不到钱。
但请注意，双方的力量是不对等的，作者和资方之间，不存在平等谈判的客观条件，特别是普通作者。他们要生活，要吃饭，要辛辛苦苦继续创作，没有精力、没有时间、也没有专业团队来应付和平台的谈判。但平台什么都有，砸出来压死人的资本、专业的律师讼棍、一整套对付作者的话术和流程……这就是单方面的碾压，作者没有资格讨价还价。
所以，绝对的自由，就会导致强者对弱者的剥削；弱者不止一个，弱者很多，但弱者又不是铁板一块，总有人妥协，总有人被“诏安”。
那么，就会有越来越多的人贱卖自己的作品，贱卖自己的权利，以至于更弱的个体几无立锥之地。
版权听起来是个很好的东西，但是养活的往往不是作者，而是作者身上一大群中间商吸血鬼。
举个例子，我们现在还要付《国际歌》的版权费，但《国际歌》的作者在哪里？
哇地一声哭出来，难怪我当初被某人用了三个小号掐。
大号+三个小号连轴掐啊，知友们，这是一种怎样的情怀和精神？
每天早上起床，就是顶着一堆精神污染去拉黑。
当初我说啥了？
我说好内容其实也不太看数据，比如来找我谈影视意向的，买我有声书改编的，就看内容，我那站本身也没数据，影视版权没必要卖天价，做点好剧更重要。
然后我就被掐了。
再然后我就被挂骗子了。
再再然后挂我是骗子的答案，就被网文大神A点赞，网文大神B点赞了。
在阅文霸权下说点真话就这么难吗？
现在很多小说缺的就是完整大主线，我的小说谈不上好，就是那么一个完整的大主线+清晰大主题，制作人看哭了，很多年没看过这么结构清晰+剧情闭环如此标准的小说了，听到我是全版权签给了网站，制作人又哭了……
所以，我今天终于可以再说点心里话了吗？
我不知道其他作者怎么想的，就我而言，我真的真的不贪心，一次性授权小几十万，就满足了，给下游多点余地，给同行一点饭吃，我是真的懂编剧要付出的心血是小说作者的几何倍数，小说影视版权和编剧费用倒挂本来就不是正常现象。
一本小说，用数据把影视版权堆到千万级别，也不是正常现象。
没有想砸谁的饭碗，就只想说点真心话。
最后，对于垄断霸权大家真的不要气馁，我当初被一个网文喷子+两个网文大神挂，又怎样？又怎样？
有才华的作者要慎重！慎重！
如果你自认为自己是金庸、古龙、jk罗琳、斯蒂芬金、乔治马丁、安德鲁兹·萨普科夫斯基一样的作者，你胸中有丘壑，你想表达自己，你有天赋，你有一个激情的故事和世界，你千万不要和起点做生意。
如果你自认为自己狗屁不会，就是个小黄文，只会像阿Q一样yy小尼姑、吴妈，你知道自己写的是垃圾，自己子女都不能看自己的玩意，你可以和起点做生意。
有才华的作者要慎重！慎重！
看有水军洗地，恶心死我了。从吴文辉团伙开始，起点的行为既不是中介也不是风险投资，就是贼。
比如卖房子，若有个中介努力替你联系客户，他收提成是应得的；
房产中介一般都会让你直接和客户接洽，人家说你这房子老破小，他们要改造，风险很大（影视游戏衍生改编当然有很大风险），所以只能给1000元，你觉得合适就卖，日后房子被改造成功卖了一百万，你还会很欣慰对方成功的，这里不存在欺诈，中介付出了汗水，买家承担了风险。
假如你赌石、赌古董、赌股票，亏了就是认，都是合情合理的。《巫师》作者那个波兰金庸不满意自己签约，但我认为交易是公正公平的，游戏公司没有骗老头啊，这就是作者和开发商直接谈判签约了而已。
但是从吴文辉团伙开始，起点怎么做的呢？他们没有任何风险的欺诈。
起点连房产中介都不如，他们根本就不会看你写得好努力为你找客户，而是坐等客户上门，全副心思放在怎么榨骨吸髓作者身上。
是客户找到他们说，我看某某地那个房子很好，我要买，一百万；他们立刻让什么左手公司、小舅子皮包公司冲到你家里，以几百块低价收购，转手倒卖给客户。
你说这是啥事。
这种中介？这是中介吗？这是利用信息不对称的欺诈，这是一窝贼。
我们生产者劳心劳力供应他们买房买车给他全家治病，他们还丧心病狂的说“让你们有机会写书装逼”？
还以为自己什么东西了？
没见过这么恶心的**。
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《大唐明月》起点这个书，他们卖了1300万，原作者才拿了16万。
2015年，起点搞我的《缺月梧桐》永久影视改编版权，才10万，税后8万。
他们买了也不拍，后来2016年有个大公司找到我想拍，可以找购买方洽谈收购事宜。
我去找到起点的人，对方还脸不是脸鼻子不是鼻子，就是不说购买方是谁，还大骂我无事找事，这个起点编辑就是tzg。
最后我要来大公司策划的名片，那个玩意才松口了，让蜜罐公司和大公司接洽了。
那公司开价很离谱，而且想合作开发，让大公司带着他们玩，人家大公司不鸟他们，最后也没成这个项目。
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【#大唐明月卖1300万原著作者只分到16万#】改编自网络小说的@电视剧大唐明月 近日官宣演员阵容，引发关注。不过记者获悉，该电视剧改编权虽“一共卖了1300万元”，但原著作者蓝云舒却只分到18万元（扣税之后是16万元左右）。记者8日了解到，影视公司从中间人手里买了两次，第一次是2014年买下《大唐明月》上部的5年电视剧改编权，花了500万；5年合同到期后，影视公司又向中间人购买了上部和中部的电视剧改编权，花了800万。但与此同时，原著作者按起点合同只分到约16万元。（宋宇晟）
创作者是无法与资本集团进行利益博弈的。
避免被随意揉捏的做法就是联合起来，形成创作者的组织，比如创作者协会，逼迫资本集团在利益都关键点是必须尊重创作者的利益。乃至形成集团，推动政府制定有利于创作者的法律。
中国似乎有个叫“作协”的组织，它的湖北省主席还挺火。或许这“作协”真的就是做鞋的。网络作家们对利益维护跟它们没半点联系。那么这什么作协有什么用？为什么不解散呢？
这个案子可以看出，如果法律无所作为，一个自由而有才华的小作者，就是出版资本的奶牛。
我曾经写过一篇文章，介绍像版权这类的知识产权，最初是代表谁的利益，而最终又会变成谁的聚宝盆。有兴趣的人可以去看看。
诚然，在法律上，作者对自己的作品拥有版权，但是绝大多数有才华的小作者的版权，最终将为资本所有，或者资本攫取了其中的大部分利润，而作者完全变成资本的奶牛。
为什么会是这样？因为在作者和资本的谈判中，著作权法等法律假设双方是完全平等、自由的民事主体。我常常说，这是一种非常残酷的假设，相当于把山羊和老虎放到了同一个笼子里。在这个笼子里，它们平等地竞争，但是完全忽略了山羊和老虎的体力、种族差异。
著名法学家梅因在著作《古代法》中指出19世纪资本主义社会进步的原因是“从身份到契约”。这个论断很深刻。如果不把一个个奴隶、佃农从奴隶主、地主那里“解放”身份，变成一个个貌似自由、貌似与资本家平等的自由民，这些人是无法向资本家出卖劳动力的，资本主义社会自然也无法发展。这些自由民表面是自由的，其实不过从身份奴，变成了契约奴。
现在作者与出版资本谈判时，也面临着这个问题。表面上，作者与出版资本完全平等，其实大部分作者不得不接受资本的霸王条款，将有价值的著作财产权近乎无偿、永久地授权给资本方。作者也变成了出版资本的契约奴，所得的不过是一点点辛苦钱。
所以，个人认为，在版权领域，需要一场从契约到身份的运动，法律应该把小作者，像劳动者、消费者、投保人那样特殊保护起来，敢于承认他们与资本地位的不平等。这一点，立法机关对著作权法进行修改时，有必要认真考虑。
法律应该放弃自由主义立场，对资本与作者的谈判进行干预，对授权条件、作者待遇、授权期限、授权范围等进行全面规范。这一点，在起点、B站、公众号等各种自媒体发达，小作者成百上千万的今天，尤为必要。
而如果法律对这种资本吃人的现象熟视无睹，这种奶牛吃不到自己挤的奶的悲剧，还会继续上演。
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