马伯庸评论过的网络小说有哪些？
马伯庸，这位以“历史小说作家”闻名江湖的“文坛怪咖”，他的视角之刁钻、点评之犀利，总能让普通人一窥网络小说世界的奇妙与荒诞。他对网络小说的态度，绝非简单的“看不上”或“追逐潮流”，而是带着一股玩味和审视，总能在海量作品中扒拉出令人惊喜的“璞玉”，或是一针见血地指出“歪瓜裂枣”的问题所在。
要说马伯庸具体评论过哪些网络小说，这本身就是一个需要“考古”的过程，因为他更多时候是在各种线上线下交流、采访、甚至是一闪而过的微博或朋友圈中，零星地提及。他不会像某些评论家那样，一本一本地写长篇书评，而是更像个“点穴大师”，在关键处一语道破。
1. 《灵笼》：开启“废土+科幻”的惊艳
虽然《灵笼》是动画作品，但它的IP源头是网络小说，而马伯庸对它的评价，绝对称得上是“高光时刻”。在一次采访中，他曾毫不吝啬地赞美《灵笼》“架构宏大”、“世界观扎实”，尤其提到了其“废土+科幻”的设定，以及在末世背景下对人性的挖掘。他认为，《灵笼》不仅仅是简单的打打杀杀，而是试图探讨“文明的延续”、“个体与集体的选择”等更深层次的问题，这与他自己对历史、文明的关注点不谋而合。他甚至表示，《灵笼》的出现，让网络小说在科幻领域有了新的高度。
2. 《庆余年》：穿越爽文中的“一股清流”
《庆余年》无疑是近年来最成功的穿越小说之一，马伯庸对其的评价也相当有代表性。他并没有一味地褒扬其“爽点”，而是看到了它在“爽”之外的“智”和“趣”。他曾提及，《庆余年》的作者猫腻，在人物塑造和情节设计上，并非一味迎合，而是有着自己的想法。尤其欣赏的是，这本书在“权谋”和“历史”的框架下，融入了现代人的思维和价值观，但又没有显得过于突兀。他认为，《庆余年》的成功，在于它在“爽”的基础上，加入了“思考”的维度，让读者在哈哈一笑之余，也能感受到一丝对历史和社会的反思。
3. 对“套路化”的警惕与对“创新”的呼唤
除了对具体作品的点评，马伯庸更重要的一个贡献，在于他对网络小说“模式化”和“套路化”现象的深刻洞察和批评。他经常在接受采访或在论坛上，以一种“恨铁不成钢”的态度，指出很多网络小说为了迎合市场，千篇一律地使用某些“金句”、“情节模式”，导致作品缺乏个性和生命力。
他会提到，很多网络小说在“开局一张图，装备全靠打”、“主角光环”、“无敌流”等设定上，陷入了“舒适区”。他曾在某次活动中，用“工业化生产线”来形容某些网络小说的创作方式，言辞之间颇有几分惋惜。
但与此同时，他也一直在呼唤“真正的想象力”和“讲好故事的能力”。他欣赏那些敢于打破常规、探索新题材、新叙事手法的作者。他曾经在一次关于“新历史写作”的讨论中，隐晦地表达了对一些网络小说作者未能真正理解历史、只是将历史作为“背景板”的遗憾，同时肯定了那些能够将历史事件与人物命运巧妙结合，并赋予现代意义的创作。
4. “脑洞”的魅力与“逻辑”的基石
马伯庸本人就是以“脑洞大开”著称的作家，所以他对网络小说中的“脑洞”是相当看重的。他曾在一次与读者的互动中，提到自己喜欢那些“设定奇特”、“天马行空”的作品，认为这是网络小说区别于传统文学的重要特色。
然而，他也强调，“脑洞”并非“胡说八道”。一个好的脑洞，需要有其内在的逻辑自洽性。他会指出，一些作品虽然脑洞很大，但逻辑上的硬伤却非常多，让人难以信服。他欣赏那些在设定上的“聪明”和“严谨”，即便是一个虚构的世界，也应该有其内在的运行规则。
5. 谈“网感”与“读者的互动”
作为一位长期活跃在网络环境中的作者，马伯庸非常理解“网感”的重要性。他认为，网络小说需要与读者有良好的互动，能够抓住读者的注意力，并让他们产生共鸣。他会在某些时候，提及一些作品的“金句”或者“梗”，能够迅速在网络上传播，这就是“网感”的体现。
但他也不会将“网感”与“低俗”划等号。他认为，真正好的“网感”是建立在扎实的文笔和深刻的内容之上的，而不是靠卖弄噱头。
总结来说，马伯庸对网络小说的评论，不是简单的“喜欢”或“不喜欢”，而是：
肯定创新与想象力： 他会抓住那些在题材、设定、叙事上敢于突破的作品，认为它们是网络小说发展的希望。
批评套路与模式化： 他对那些为了迎合市场而进行的“工业化生产”表示担忧，认为这会扼杀作品的生命力。
强调逻辑与严谨： 即使是脑洞大开的作品，他也要求其有内在的逻辑自洽性。
重视叙事与人物： 他依然看重讲故事的能力和人物塑造的深度，而非仅仅追求“爽点”。
洞察“网感”与互动： 他理解网络小说的传播特性，但同时坚持“网感”应建立在内容之上。
虽然我们无法一一列出他评论过的所有网络小说，但从他零散的言论中，可以窥见他对网络小说创作的深刻思考和期待。他就像是一位身怀绝技的“寻宝者”，总能在海量的数字海洋中，为我们指出那些值得关注的“珍珠”，并警醒我们不要被无用的“沙砾”所迷惑。
要说马伯庸具体评论过哪些网络小说，这本身就是一个需要“考古”的过程，因为他更多时候是在各种线上线下交流、采访、甚至是一闪而过的微博或朋友圈中，零星地提及。他不会像某些评论家那样，一本一本地写长篇书评，而是更像个“点穴大师”，在关键处一语道破。
1. 《灵笼》：开启“废土+科幻”的惊艳
虽然《灵笼》是动画作品，但它的IP源头是网络小说，而马伯庸对它的评价，绝对称得上是“高光时刻”。在一次采访中，他曾毫不吝啬地赞美《灵笼》“架构宏大”、“世界观扎实”，尤其提到了其“废土+科幻”的设定，以及在末世背景下对人性的挖掘。他认为，《灵笼》不仅仅是简单的打打杀杀，而是试图探讨“文明的延续”、“个体与集体的选择”等更深层次的问题，这与他自己对历史、文明的关注点不谋而合。他甚至表示，《灵笼》的出现，让网络小说在科幻领域有了新的高度。
2. 《庆余年》：穿越爽文中的“一股清流”
《庆余年》无疑是近年来最成功的穿越小说之一，马伯庸对其的评价也相当有代表性。他并没有一味地褒扬其“爽点”，而是看到了它在“爽”之外的“智”和“趣”。他曾提及，《庆余年》的作者猫腻，在人物塑造和情节设计上，并非一味迎合，而是有着自己的想法。尤其欣赏的是，这本书在“权谋”和“历史”的框架下，融入了现代人的思维和价值观，但又没有显得过于突兀。他认为，《庆余年》的成功，在于它在“爽”的基础上，加入了“思考”的维度，让读者在哈哈一笑之余，也能感受到一丝对历史和社会的反思。
3. 对“套路化”的警惕与对“创新”的呼唤
除了对具体作品的点评，马伯庸更重要的一个贡献，在于他对网络小说“模式化”和“套路化”现象的深刻洞察和批评。他经常在接受采访或在论坛上，以一种“恨铁不成钢”的态度，指出很多网络小说为了迎合市场，千篇一律地使用某些“金句”、“情节模式”，导致作品缺乏个性和生命力。
他会提到，很多网络小说在“开局一张图，装备全靠打”、“主角光环”、“无敌流”等设定上，陷入了“舒适区”。他曾在某次活动中，用“工业化生产线”来形容某些网络小说的创作方式，言辞之间颇有几分惋惜。
但与此同时，他也一直在呼唤“真正的想象力”和“讲好故事的能力”。他欣赏那些敢于打破常规、探索新题材、新叙事手法的作者。他曾经在一次关于“新历史写作”的讨论中，隐晦地表达了对一些网络小说作者未能真正理解历史、只是将历史作为“背景板”的遗憾，同时肯定了那些能够将历史事件与人物命运巧妙结合，并赋予现代意义的创作。
4. “脑洞”的魅力与“逻辑”的基石
马伯庸本人就是以“脑洞大开”著称的作家，所以他对网络小说中的“脑洞”是相当看重的。他曾在一次与读者的互动中，提到自己喜欢那些“设定奇特”、“天马行空”的作品，认为这是网络小说区别于传统文学的重要特色。
然而，他也强调，“脑洞”并非“胡说八道”。一个好的脑洞，需要有其内在的逻辑自洽性。他会指出，一些作品虽然脑洞很大，但逻辑上的硬伤却非常多，让人难以信服。他欣赏那些在设定上的“聪明”和“严谨”，即便是一个虚构的世界，也应该有其内在的运行规则。
5. 谈“网感”与“读者的互动”
作为一位长期活跃在网络环境中的作者，马伯庸非常理解“网感”的重要性。他认为，网络小说需要与读者有良好的互动，能够抓住读者的注意力，并让他们产生共鸣。他会在某些时候，提及一些作品的“金句”或者“梗”，能够迅速在网络上传播，这就是“网感”的体现。
但他也不会将“网感”与“低俗”划等号。他认为，真正好的“网感”是建立在扎实的文笔和深刻的内容之上的，而不是靠卖弄噱头。
总结来说，马伯庸对网络小说的评论，不是简单的“喜欢”或“不喜欢”，而是：
肯定创新与想象力： 他会抓住那些在题材、设定、叙事上敢于突破的作品，认为它们是网络小说发展的希望。
批评套路与模式化： 他对那些为了迎合市场而进行的“工业化生产”表示担忧，认为这会扼杀作品的生命力。
强调逻辑与严谨： 即使是脑洞大开的作品，他也要求其有内在的逻辑自洽性。
重视叙事与人物： 他依然看重讲故事的能力和人物塑造的深度，而非仅仅追求“爽点”。
洞察“网感”与互动： 他理解网络小说的传播特性，但同时坚持“网感”应建立在内容之上。
虽然我们无法一一列出他评论过的所有网络小说，但从他零散的言论中，可以窥见他对网络小说创作的深刻思考和期待。他就像是一位身怀绝技的“寻宝者”，总能在海量的数字海洋中，为我们指出那些值得关注的“珍珠”，并警醒我们不要被无用的“沙砾”所迷惑。
网友意见
书荒，零星看到过他对书的评论，但是不怎么完全！
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