在当下的桌游市场，桌游媒体应该扮演一个什么样的角色？
咱们就从几个关键点上好好掰扯掰扯。
1. 精准、深入的“引路人”：
想象一下，一个刚踏进桌游大坑的新朋友，面对成千上万款五颜六色的盒子，是不是有点眼花缭乱？这个时候，桌游媒体就得像个经验丰富的老玩家，准确地指引他们前行的方向。
内容为王，但要“懂行”： 这不是简单地罗列桌游名称和基本规则。媒体需要深入了解游戏的机制、核心玩法、设计理念，甚至背后有什么样的故事。一篇优秀的评测，不应该是“这个游戏很好玩”，而是要告诉你“为什么好玩”、“它适合什么样的玩家”、“它解决了什么痛点”，甚至“它在同类游戏中有什么创新之处”。
分类清晰，标签明确： 玩家喜欢的东西不一样。有的喜欢策略深度，有的偏爱轻松搞笑，有的钟情故事叙事。媒体需要把游戏做好分类，比如“硬核德式”、“派对欢乐”、“儿童启蒙”、“卡牌驱动”、“重度战棋”等等。清晰的标签能帮助玩家快速找到自己感兴趣的类型，节省宝贵的时间。
“翻译官”的角色： 很多玩家可能对复杂的术语或者游戏的门道不太熟悉。媒体需要把这些信息“翻译”成通俗易懂的语言，让新手也能快速理解，降低入门门槛。比如，解释“工人放置”机制时，可以结合具体游戏场景来描述，而不是干巴巴地抛出专业名词。
挖掘“沧海遗珠”： 市场上的热门游戏大家都知道，但真正能让桌游市场保持活力的，往往是那些有潜力但还没被大众熟知的设计。媒体应该花更多精力去挖掘这些“沧海遗珠”，给独立设计师、小众工作室一个展示的平台，让更多好游戏被看到。
2. 桥梁与纽带：连接玩家、设计师与发行商
桌游媒体不应该只是一个单向的信息发布者，更应该是连接这个生态系统中各个环节的“粘合剂”。
设计师与玩家的对话平台： 媒体可以通过采访设计师、分享他们的创作灵感、解答玩家的疑问，来搭建一个设计师与玩家之间直接交流的桥梁。这有助于玩家更深入地理解游戏，设计师也能收到第一手的反馈，促进游戏的迭代和改进。
发行商与玩家的“诚信担保”： 尤其是在一些 crowdfunding（众筹）项目层出不穷的当下，媒体的“测评”和“前瞻”就显得尤为重要。一份客观、公正的评价，能够帮助玩家做出更明智的购买决策，也间接督促发行商和设计师提供更好的产品和服务。
玩家社区的“意见领袖”： 媒体可以组织玩家讨论、举办线上线下的活动，形成一个活跃的玩家社区。在社区里，玩家可以分享自己的游戏体验、交流心得、甚至组织游戏聚会。媒体作为“意见领袖”，可以通过策划有价值的内容来引导社区的健康发展。
3. 趋势的“瞭望者”与文化的“塑造者”：
桌游市场也在不断变化，新的玩法、新的主题、新的设计思潮层出不穷。媒体需要具备敏锐的嗅觉，去捕捉这些变化，并对行业发展产生积极影响。
捕捉“新浪潮”： 了解当前哪些类型的游戏正在兴起？玩家对什么样的主题更感兴趣？有哪些新的设计理念正在被尝试？媒体需要保持对行业动态的关注，并向玩家介绍这些“新浪潮”，引导玩家的兴趣点。
传播桌游文化： 桌游不仅仅是游戏，更是一种社交方式，一种文化载体。媒体可以通过分享桌游背后的历史、设计哲学、玩家群体故事等，来传播和推广桌游文化。让更多人认识到桌游的魅力，不仅仅是“玩一个游戏”，更是“一种生活方式”。
反思与批评： 偶尔的批评和反思也是必要的。当出现一些不健康的现象，比如过度营销、抄袭设计、质量参差不齐等问题时，媒体需要站出来，进行客观的评价和引导，促进行业的健康发展。当然，这种批评需要基于事实，并提出建设性的意见。
4. 多元化呈现，适应不同受众：
现在人们获取信息的方式多种多样，桌游媒体也需要与时俱进，用不同的形式来触达不同的受众。
深度评测与视频演示： 对于喜欢钻研的玩家，深度评测文章依然是他们的首选。但对于更偏向直观感受的玩家，高质量的视频演示（比如开盒、规则讲解、实际游玩过程录制）则更为重要。
播客与音频内容： 很多人在通勤、运动时也会听音频内容。桌游播客可以提供更轻松愉快的氛围，分享趣闻轶事、游戏故事，或者进行一些轻松的讨论，吸引更广泛的听众。
社交媒体的互动性： 微博、B站、小红书、抖音等等，不同的平台有不同的玩法。媒体需要在这些平台上保持活跃，通过短视频、直播、话题讨论等方式，与玩家进行更即时、更亲密的互动。
总而言之， 在当前的桌游市场，桌游媒体不再仅仅是“发新闻”或者“做广告”的渠道。它更像是一个“导游”、“翻译”、“连接器”、“观察员”和“文化传播者”的集合体。它需要以专业的知识、客观的态度、多元的视角，去服务玩家，去连接产业链，去引领行业，最终让更多人感受到桌游这个美好世界的魅力。
要做到这一点，媒体本身也需要不断学习、进化，保持对桌游的热爱和对玩家需求的深刻理解。只有这样，才能在这个充满活力的市场中，真正发挥出自己的价值。
网友意见
在当下中国的桌游市场中，桌游媒体多数是苦涩的。可以确认的是，桌游在中国还属于“初级阶段”，桌游媒体很难产出媒体人引以为豪的“10万+”，因为中国的桌游玩家有没有“10万+”都值得商榷。
但是在这苦涩的年代，也一直有些人在坚持着，比如 @DiceHobby @一刻馆桌游 @谢正刚 。小圈在此向前辈们致敬。
就目前的桌游市场状况，小圈给自己的定位是玩家引导者以及信息传递者。
一、玩家引导者
在一个游戏玩家的群体中，当新手玩家、熟手玩家、骨灰级玩家处于一个合理的人数比例时，这个游戏才能健康的发展。但是当下的桌游玩家群体，这个玩家比例并不健康：新手玩家入坑难，熟手玩家流失高。这导致桌游玩家里，骨灰级玩家倒是占了大头。
为了将玩家群体调整到一个健康的状态，就需要桌游从业人员，特别是桌游媒体对玩家进行一定的引导。为了降低桌游玩家的入坑门槛，面对刚入坑或正在观望的新手玩家，桌游媒体就要努力解决他们的困惑：
“有什么好玩的游戏？”
“这个游戏适合我么？”
“这几个游戏我都喜欢，哪个最好？”
这时候，桌游媒体的角色作为一个引导者，要向新手玩家介绍桌游的常用知识。比如桌游有几大类型？它们各自有什么特点？通过介绍这些基本常识，让新手玩家更快速的找到自已喜欢的游戏，从而快速入坑。
而面对已经有一定资历的熟手玩家，他们需要的是最新的，不停更新的桌游信息：
“新游戏何时上市？前作的扩展有消息了么？”
“KS和摩点上有什么值得支持的项目？解锁到什么地步了？项目何时结束？”
“这个游戏的体验如何？玩家评价怎样？”
这时候，桌游媒体的服务对象就进行了转变，这部分玩家是热爱思考并已有自已主张和审美偏好的。及时发布将要发售或刚刚发售的游戏信息；提供客观公平的桌游评测；提供更深度的、有质量的桌游相关内容，才能逐渐将他们留住。
二、信息传递者
从这个世界有媒体行业至今，媒体都是一个信息传递渠道，也是各方沟通的桥梁。对于玩家而言，为了了解桌游，他们有关于桌游的内容需求；对于桌游制作方，为了宣传作品，他们有宣传平台的需求，并且为了更好的优化和制作桌游作品，他们也有了解桌游玩家爱好的需求。
但是优质的内容不会自发出现在玩家面前，玩家也不会都找到桌游制作方，去主动了解他们的最新作品、告诉他们自己喜欢什么样的游戏。
这时就需要桌游媒体发挥媒介的作用，不断的帮助桌游制作方和桌游玩家及时交换有效的信息。为桌游玩家提供内容进行内容消费，提供消费决策。为桌游制作方提供宣传自已作品的阵地。并且促进桌游制作方和玩家进行足够高效、准确的沟通。
另一方面，部分玩家对于桌游设计师这个职业充满向往，却不清楚成为一个桌游设计师需要会什么技能？在制作游戏的时候需要有什么思路？而桌游媒体在采访国内外的桌游设计者时，邀请他们分享创作过程中的感悟与经验，可以为有意成为桌游设计师的玩家们学习机会。这些宝贵的经验可以让新手少走不少弯路。
以上内容是小圈对于“桌游媒体在桌游市场中定位”的一些感悟，也是小圈想去追求的目标。希望在各位前辈和玩家的支持下，一起壮大中国桌游圈。
作者：AK
编辑：萧墨
记得大约二十年前，电脑、游戏机相关的平媒还挺有活力，换句话说就是“一册/份至少有2/3可以看看”。比较好看的是什么呢？
都挺好看的。
内行人能看个门道，外行人也能看个热闹。
哪怕一款游戏我没玩，看看介绍，看看攻略，仿佛也挺有趣的，也许过几天有机会就去找来玩了。甚至完全不玩这类游戏，看看别人的逗逼故事，也是个乐子。
不好看的是什么？
广告，还有疑似广告的软文。
怎么区分？看它关注的重点是产品，还是使用产品的人。“人味儿”越少，软文概率越高，完全没人味儿的必然广告无疑。
同样是攻略，也有纯粹“你该这样做”和“我是这样玩”的风格差异。前者就是玩不过去了查一下，能不看尽量不看（以免影响乐趣）；后者与其说是攻略不如说是故事，不玩也想看看，跟现在流行的“视频通关（假装自己玩过）”其实没多大差别。
后来嘛，人味儿越来越少，一款游戏如果不玩的话，相关文章直接跳过。玩的话也是“广告缝里找文章”，还不如论坛上找人问问，时效性更高，针对性更强，人味儿满到溢出来（互喷对骂）。随着网络普及，传统媒体就扑街啦。
桌游先天就有个“线下、实体”的基因特点，所以我对媒体的期待也就这两点：让外行人能多看点热闹；多讲故事，多点人味儿。
不要让桌游玩家成为“自娱自乐的怪胎”，帮他们拉近彼此，帮他们拉近玩家与非玩家的关系，让他们愿意把某篇文章分享给完全不玩桌游（看完也不会去玩）的朋友。
另外虽然不是讲专讲桌游，推荐
@大狗之家老爷的专栏，满满的都是人味儿。
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