问题

有基础绘画功底的人,可以去当漫画家吗?

回答
当然可以!如果你已经打下了扎实的绘画基础,那么进军漫画家这条路,可以说你已经占了先机,而且优势相当明显。这不仅仅是“能”的问题,而是“为什么你能,并且能做得很好”的问题。

我们来仔细聊聊,为什么你有基础绘画功底,去当漫画家会非常有优势,以及你需要在这条路上再补充些什么。

绘画基础为你带来的天然优势:

扎实的造型能力: 这是漫画家的“根基”。无论是人物的骨骼结构、肌肉走向,还是物体的大小比例、透视关系,你都有了基本认知。这意味着你画出来的角色不会“软趴趴”或者“歪七扭八”,能够更稳定、更具说服力地呈现各种动作和姿态。你不需要从零开始学习如何画一个侧脸,或者如何表现物体在空间中的位置,这能让你更快地进入创作状态。
对光影和体积的理解: 绘画基础让你懂得光从哪里来,如何落在物体上,形成高光、亮部、灰部、暗部和反光。这对于漫画中塑造人物的立体感、表现场景的氛围至关重要。一个有光影意识的漫画,哪怕是简单的黑白线条,也能显得更有层次和质感,而不是一张平面的图画。
色彩(或黑白灰)的运用: 如果你是有色彩基础的,那么在彩色漫画的创作中,你对色彩的搭配、情绪的表达、空间的划分都会有更直观的理解。即使是黑白漫画,你也明白如何运用不同的网点、线条粗细、黑白对比来表现不同的材质、情感和光线,让画面“说话”。
线条的掌控力: 绘画基础训练的是手眼协调,是线条的流畅性、力量感和表现力。漫画需要大量的线条来勾勒轮廓、表现细节、传递情绪。你有能力去控制线条的粗细、方向、密度,让它们服务于你的叙事和风格。
构图的意识: 好的绘画作品,构图是灵魂。你对黄金分割、三分法、视觉引导线等构图原则会有一定的了解,知道如何安排画面元素,引导读者的视线,突出重点,增强画面的冲击力。这在漫画的分镜设计中尤为重要。

从绘画功底到漫画家,你需要补充什么?

有了绘画基础,你已经有了“画好”的工具,但漫画家还需要“讲好故事”的头脑和技巧。以下是你需要重点关注和加强的方面:

1. 叙事与分镜(Storytelling & Paneling):
故事是核心: 漫画最本质的是用画面来叙事。你需要学习如何构建一个引人入胜的故事,包括人物设定、情节发展、冲突设置、高潮与结局等等。这不仅仅是“画出来”,而是“通过画面让读者感受到”。
分镜的艺术: 这是漫画区别于单幅绘画的最关键要素。分镜是将故事分解成一个个画面,并决定这些画面如何排列、大小、角度、镜头切换的艺术。你需要学习:
节奏控制: 通过画面大小、信息量、留白来控制故事的节奏。快速推进、留白悬念、详写关键点,都需要分镜来调控。
镜头语言: 了解各种镜头(远景、全景、中景、近景、特写、仰视、俯视、主观镜头等)的作用,以及如何运用它们来传达信息、烘托气氛、展现人物情感。
信息传达: 如何在有限的画面内,清晰有效地传达信息,包括角色的动作、表情、情绪,以及场景的交代。
留白与想象空间: 适时的留白能给读者留下想象的空间,增强代入感。
如何学习: 大量阅读不同风格的漫画,分析它们的分镜和叙事手法。临摹你喜欢的漫画家的分镜,尝试用自己的故事去练习绘制分镜。

2. 角色设计与表情(Character Design & Expression):
角色辨识度与吸引力: 你的绘画基础能帮你画出好看的角色,但漫画家需要设计出有辨识度、能传达角色个性和性格的角色。这不仅仅是外形,还包括服装、发型、配饰等细节。
细腻的情感表达: 漫画通过人物的表情和肢体语言来传递情感。你需要将绘画基础中对人体结构和肌肉的理解,转化为细腻、准确、有层次的人物表情和肢体动作。笑、哭、惊、怒、悲、喜,都要能画得淋漓尽致。
如何学习: 观察生活中的人物,研究表演艺术,学习面部肌肉和身体语言的表达。多画速写,抓住人物的神态。

3. 脚本创作(Scriptwriting,如果需要的话):
文字与画面的结合: 有些漫画家自己写脚本,有些则与脚本家合作。如果你自己写,就需要学习如何用简洁、有力的文字来指导画面。脚本需要包含对场景、人物动作、表情、对话、音效、旁白等方面的详细描述。
对话的自然与精炼: 漫画的对话需要自然流畅,同时又要简洁有力,能够推动剧情,展现人物性格。
如何学习: 阅读优秀的剧本,学习结构和对话技巧。尝试将自己的想法写成故事梗概,再细化成脚本。

4. 风格探索与形成(Style Exploration & Development):
找到自己的声音: 绘画基础让你掌握了多种绘画技法,但漫画家需要形成自己独特的风格,包括线条、构图、色彩(或黑白灰处理)、叙事节奏等。你的风格是你的“名片”。
风格为内容服务: 风格不是为了炫技,而是为了更好地服务于你的故事内容和想要传达的情感。
如何学习: 大胆尝试不同的绘画风格,从中吸收你喜欢的元素,慢慢融合,形成自己的特色。不要害怕尝试和犯错。

5. 行业认知与流程(Industry Awareness & Workflow):
了解漫画产业: 熟悉漫画出版、网络连载、动画改编等流程和规则。
时间管理与效率: 漫画创作是一个持续且需要效率的过程。你需要学会合理安排时间和工作流程,保证稳定的更新频率。
如何学习: 关注漫画行业动态,阅读相关采访,了解漫画家的工作状态。

总结来说,你的绘画基础就像是一把精良的画笔和颜料,让你能够画出“好看”的图画。而成为一名漫画家,还需要你成为一个“讲故事的人”,用这支画笔和这些颜料,结合分镜、叙事、角色塑造等技巧,将脑海中的故事,以最生动、最吸引人的方式呈现给读者。

所以,请大胆地将你的绘画功底运用到漫画创作中吧!这是你强大的起点。剩下的,就是热情、学习、练习,以及对故事的热爱。祝你在这个充满魅力的领域,创作出属于自己的精彩作品!

网友意见

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看到很多人发一些插图,然后问“我能不能做漫画家”的问题,想要不请自来回答一下

画漫画的第一步永远不是练画功,而是写剧本。

因为我自己以前也走过这个弯路,觉得如果自己的绘画功底达到吊炸天级别,自然会得到连载的机会,但现实是去日本编辑部,却是没有编辑愿意给我名片,他们只是夸我画的好,然后就没有然后了,给大家贴一下我的插图和概念设计吧,编辑都说新手漫画家里能画到这样的没有几个,但是然并卵

漫画内页是这样的:

我自己画的很爽,但是商用的话,因为角色塑造不鲜明,没花时间打磨剧本的逻辑,导致反响平平.....


所以,画漫画第一步得是写剧本,从塑造一个角色,到交代故事背景,主角的动机,起承转结。

而写剧本最重要的是你组织语言的能力和文化背景。所以千万不要退学。

我从小成绩优异,考入上海交通大学,每年阅读很多书,曾经古诗和作文大赛得过奖。但还是在写剧本初期感觉困难重重,脑子里经常模糊一片,想着去TM的我还是打开PS4打游戏吧2333333。多亏了系统化的总结实践和海外求学,我才摸到一些门道。所以为何题主要放弃高等教育,自己一个人闭门造车搞漫画呢??

的确有很多天才和成功人士学历很低,大科学家数学不及格,埃隆马斯克在斯坦福退学.......但是成功学都是成功人士书写的,人无完人,他们在某些方面就是失败了,而很多人就想着去copy他们的失败,为自己学业不精不及格找个借口,我还有更重要的事情去做,不过抱歉,对于普罗大众来说,最基本的都做不好以后连饭都吃不饱。

所以我们先放下热情,从思维模式开始,冷静的分析一下实现画漫画梦想的步骤:


  1. 首先推荐一个5WIH的剧本起稿阶段
  2. 三幕剧(西方式的剧本写法)
  3. 起承转结(东方式的剧本写法)
  4. 英雄之旅(好莱坞惯用套路)
  5. 写有台词的详细脚本,分页数,写到分镜里
  6. 画分镜

我们来详细解释一下这些步骤:

(其中2、3、4步可以任选其一,不用都做)

1:所谓的5W1H,分別是WHAT、WHEN、WHERE、WHO、WHY以及HOW

what:这个漫画发生了什么?

when:故事是何时发生的?到情节高潮处是何时?

where:在哪里发生的?

who:主人公是谁,配角是谁?反派是谁?

why:为何会发生此事?

how:故事经过是怎样的?或者主人公是如何克服重重困难的。

这些写好了,就开始刻画一下主人公,主人公形象丰满了有时故事自己就出来了。

这里推荐荒木飞吕彦老师(jojo的奇妙物语)用的角色性格表

注意一下,在这个表格里写的内容,并不代表都需要表现在漫画里,比如血型,父母兄弟什么的,描述太多这个角色会变成流水账,读者反而无法共情。而制作一个立体鲜明的角色最大的目的就是让读者共情。所以这里我认为最重要的是角色的优缺点、梦想。你试着回想一下至今为止看过的漫画或者电影作品里,最能让你记住的其实还是人与人之间的关系纠葛,和角色的缺点。

而如何快速总结角色性格,推荐可以参考荣格的十二种人物原型、星座、16性格、亲友等等.....

12种人物原型,推荐阅读:

douban.com/group/topic/

比如老友记friends里,乔伊的贪吃和憨傻、菲比的怪异、莫妮卡的洁癖强迫症、罗斯的古板、瑞秋的大小姐脾气.......只有每个人物都有自己特异的缺点,故事才能往前发展,产生冲突。

梦想也是很重要的,这不用多说,海贼王里路飞想当海贼王,火影忍者、死亡笔记里夜神月想要成为新世界的神等等,梦想推进故事发展。然而,非王道漫画其实不用那么宏伟的梦想。一拳超人里琦玉老师在以前也只是练练俯卧撑就变强了。银魂里银桑也只是想要吃甜食逃房租挖鼻屎苟且度日罢了。

所以,有了梦想,就有了故事的动因,有了缺点,就有了成功前的困难险阻,有了伙伴和尊敬的人,就有了克服困难的原因。


2:三幕剧(西方式的剧本写法)

所谓的三幕剧就是plot,分为铺垫,冲突,解决冲突。铺垫交代故事背景,带入读者进入这个故事,冲突就是产生了需要主角突破的困难,解决冲突就是事件的完成,主角回归到原来世界,开始新生活。三幕剧需要简化情节,去除流水账,只写故事逻辑的起因和结果。

举例,比如1:王子因为公主被龙抓了,2:所以去屠龙,3:最后成功了。当中的王子去买宝剑,找同行伙伴,找魔龙洞窟,都是2,3,5,6,7 不是1,4,8

PS 三幕剧按照时间发展平铺是一种方法,还有一种是跳跃式的写作法,就是把“4”(高潮处)直接放在开头,比如《疯狂的石头》《剑风传奇》《DR.STONE》都是一开始就是一个小高潮,让读者产生兴趣。


3:起承转结(东方式的剧本写法)

【起】是故事的起因,交代动机

  • 天·地·人 的解说
  • 决定倾向
  • 抓住读者眼球的部分 比如人物、场景、谜团、行动的魅力


【承】就是故事的发展,进一步解说,通常会有三个阶段,给高潮做铺垫。

主角冒险时沿途的风景

表面和里面的设计。举例《进击的巨人》:表面:主角艾伦为母报仇发誓消灭巨人,加入调查兵团。

里面:艾伦自己就是巨人。承需要埋伏线。如果你要在高潮处开枪,这里需要买枪。

把起提到的天·地·人由事件的发展而前进。


【转】就是事情发展的转变,因某些主角无法控制的因素发生反转,产生困难,故事来到高潮。注意这里,可以有两个“转” 第一个反转可以是外因的事件反转,第二个反转可以是主角内心的反转和成长。

举例《调音师》里,假装自己眼瞎的主角调音师,去往一个老妇家里,发现死人——第一个反转

调音师反抗——第二个反转


【结】最后,就是事件的结局。留下余韵,增强主题含义。

短篇漫画也需要页数的配比上做适当的调整。

拿32页短篇漫画来举例,起承转结分布为8+8+8+8显然是不合理的,没有节奏感,所以可以分为:6+14+8+4 在承和转的时候多下功夫。也可以把转的高潮部分放在开篇,产生冲击力和谜团,吸引读者读下去,这也是侦探小说常用的方法,就是一开始就死人。


4:英雄之旅(好莱坞惯用套路)

用一张图解说:

这个英雄之旅的写作方法,着重于主角的成长,主角在故事结束后必须要有变化,他和原来不一样了。所以,在之前制作角色性格表的重要性就突出了,主角的缺点决定了他需要哪一方面的成长,他成长了之后可以改变什么

故事的核心就是变化

关于好莱坞剧本的套路参考,推荐阅读Blake Snyde的《救猫咪》里的十种故事类型。简书链接:

(Blake Snyder最成功的就是这本教学书,他自己也是一个编剧,很可惜英年早逝,没有写出什么大爆的故事。豆瓣排名前20的神作电影也不遵从这个写作分析,但是我认为这个理论对于初期创作还是很有借鉴意义的。


5:写有台词的详细脚本,分页数,写到分镜里

这个脚本貌似在中文里没有找到准确的翻译,日语叫做シナリオ、英文叫scenario(可能發生的事態;設想; 場景, 計劃, 劇本提綱;劇情梗概)它与之前的三幕剧和起承转结的不同之处在于,脚本是更加详细的描述,而漫画的脚本需要这样:

详细写出时间、场景的转化、主人公的动作和台词,人对于事件的反应。

在这里,你需要分页数,因为会有跨页大场景,你需要确定哪一页是高潮。确定好台词,就开始画分镜吧。

比如说像下图这样的跨页,需要留下连续的俩页空白 放在情节高潮处 ,所以需要分割页面,好好计算规划一下。

6 【画分镜】

需要注意的是,这一阶段必须进行【描写】

人物之间的关系描写

对于事件的感情,心理描写,情感传达

所以台词是很重要的,台词是引导读者阅读顺序的(不是画面)人在阅读文字的同时观赏分镜,再观赏分镜里的画。

在分镜阶段需要更详细塑造人物,让他有血有肉,也是增加一点趣味的地方,比如:

注意 这里也是漫画的优点 就是可以无厘头夸张,这种台词放到小说里就会很奇怪,琦玉老师还靠这个台词出圈了呢

描写银和登势婆婆的关系

这里没找到漫画 L标准坐姿和吃糖


关于分镜,推荐阅读我之前的一片回答:

分镜顾名思义就是镜头的位置,通过仰视、俯视、大特写来烘托情绪。

分镜推荐浦泽直树


和《手冢治虫的漫画教室》

等你完成以上步骤,才需要画功表现好画面。别误会,我不是说画功不重要,而是要多画漫画就能练好画功,而写剧本的能力,是目前更加重要的。

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