你为什么反感流量明星？
说实话，我并不是“反感”流量明星。如果非要找个词来形容我复杂的心情，也许“忧虑”或者“失望”更贴切一些。这种情绪，说起来也是挺有意思的，就像看着一块璞玉，你知道它有价值，但最终可能只是被当成装饰品，而不是能成为支撑起一片天的梁柱。
首先，我觉得最令人感到可惜的是，“流量”本身，有时候似乎成了目的，而不是达成某种艺术成就的手段。 就像一场盛大的烟火表演，瞬间的璀璨固然抓人眼球，但如果烟火熄灭后，只剩下灰烬，而没有留下点能触动人心的东西，那是不是有点空虚？
我看到的很多流量明星，他们确实拥有惊人的粉丝号召力，能够在一夜之间制造出巨大的声量。但这种声量，往往建立在粉丝的情感投入、应援文化，甚至是超乎寻常的消费力上。而当这种“流量”被过度强调，甚至被视为衡量一位艺人价值的唯一标准时，就很容易将焦点从作品本身移开。
这意味着，很多时候，艺人的成长和进步，好像不再那么重要了。 只要能维持住那份“流量”，他们就能获得更多的曝光、更高的商业价值。这就会形成一个怪圈：市场需求的是“流量”，而为了维持“流量”，他们可能就不必去挑战那些难度更高、风险更大，但可能更能体现演技、唱功、或者创作能力的领域。
你想想看，一个年轻演员，明明有潜力去钻研角色，去打磨演技，去体验生活，但如果他发现只要保持帅气的外形，偶尔参加一些综艺节目，粉丝就会为他疯狂打call，他还会把全部精力投入到那些需要极度耐心和磨练的“慢活”上吗？我不敢肯定。这种“快餐式”的成功，很容易滋生惰性，或者说，让那些本可以走向更深层次艺术追求的年轻人，在中途就选择了“躺平”。
再一个，“流量”本身也往往伴随着一种“泡沫”感。 这种泡沫，体现在对艺人本身才华的过度包装，以及对粉丝群体情感的某种程度上的“利用”。粉丝的热爱是真挚的，但当这种热爱被商业资本巧妙地引导，转化为一种“必须消费”的模式时，我就会觉得有些不舒服。比如，为了支持偶像，粉丝不惜代价地购买代言产品，参与各种打榜活动，甚至在网络上维护形象、攻击异见者。这种狂热，虽然证明了偶像的号召力，但也让我看到了隐藏在光鲜背后的，一些不健康的现象。
我还觉得，“流量”明星的出现，在一定程度上也挤压了那些真正有实力、但缺乏“流量”的艺术工作者的生存空间。 试想一下，当一部剧、一张专辑，或者一个节目，无论其艺术质量如何，只要有顶流明星的加入，就能获得巨大的关注和商业回报，那么那些默默无闻、却在专业领域深耕多年的演员、歌手、创作者，他们的机会又在哪里？这会造成一种“劣币驱逐良币”的倾向，让整个行业的生态变得单一和功利。
当然，我并不是说所有流量明星都不好，或者所有流量本身都是负面的。时代在发展，传播方式在改变，利用粉丝经济和网络影响力来推广作品，本身就是一种新的商业模式。我也看到了一些流量明星，他们确实在努力提升自己，也在试图用作品证明自己，并且在粉丝的支持下，真的取得了长足的进步。
只是，当我看到太多“流量”只是匆匆过客，当他们所谓的“作品”粗制滥造却能轻松获得超高关注，当粉丝文化变得越来越畸形，当行业因此而变得浮躁时，我就会感到一种深深的遗憾。我遗憾的是，那些可以承载更深远意义的艺术，可能被短暂的“流量”浪潮所淹没。我忧虑的是，年轻一代的审美和价值判断，是否会因此而变得浅薄。
所以，与其说是“反感”，不如说是我对整个行业生态，对艺术本身，对那些本该闪闪发光的潜力之星，怀揣着一种未能实现的期待，以及一种对当下现实的无奈。我希望看到的，是“流量”能够与“实力”并行，而不是“流量”压倒一切。
首先，我觉得最令人感到可惜的是，“流量”本身，有时候似乎成了目的，而不是达成某种艺术成就的手段。 就像一场盛大的烟火表演，瞬间的璀璨固然抓人眼球，但如果烟火熄灭后，只剩下灰烬，而没有留下点能触动人心的东西，那是不是有点空虚？
我看到的很多流量明星，他们确实拥有惊人的粉丝号召力，能够在一夜之间制造出巨大的声量。但这种声量，往往建立在粉丝的情感投入、应援文化，甚至是超乎寻常的消费力上。而当这种“流量”被过度强调，甚至被视为衡量一位艺人价值的唯一标准时，就很容易将焦点从作品本身移开。
这意味着，很多时候，艺人的成长和进步，好像不再那么重要了。 只要能维持住那份“流量”，他们就能获得更多的曝光、更高的商业价值。这就会形成一个怪圈：市场需求的是“流量”，而为了维持“流量”，他们可能就不必去挑战那些难度更高、风险更大，但可能更能体现演技、唱功、或者创作能力的领域。
你想想看，一个年轻演员，明明有潜力去钻研角色，去打磨演技，去体验生活，但如果他发现只要保持帅气的外形，偶尔参加一些综艺节目，粉丝就会为他疯狂打call，他还会把全部精力投入到那些需要极度耐心和磨练的“慢活”上吗？我不敢肯定。这种“快餐式”的成功，很容易滋生惰性，或者说，让那些本可以走向更深层次艺术追求的年轻人，在中途就选择了“躺平”。
再一个，“流量”本身也往往伴随着一种“泡沫”感。 这种泡沫，体现在对艺人本身才华的过度包装，以及对粉丝群体情感的某种程度上的“利用”。粉丝的热爱是真挚的，但当这种热爱被商业资本巧妙地引导，转化为一种“必须消费”的模式时，我就会觉得有些不舒服。比如，为了支持偶像，粉丝不惜代价地购买代言产品，参与各种打榜活动，甚至在网络上维护形象、攻击异见者。这种狂热，虽然证明了偶像的号召力，但也让我看到了隐藏在光鲜背后的，一些不健康的现象。
我还觉得，“流量”明星的出现，在一定程度上也挤压了那些真正有实力、但缺乏“流量”的艺术工作者的生存空间。 试想一下，当一部剧、一张专辑，或者一个节目，无论其艺术质量如何，只要有顶流明星的加入，就能获得巨大的关注和商业回报，那么那些默默无闻、却在专业领域深耕多年的演员、歌手、创作者，他们的机会又在哪里？这会造成一种“劣币驱逐良币”的倾向，让整个行业的生态变得单一和功利。
当然，我并不是说所有流量明星都不好，或者所有流量本身都是负面的。时代在发展，传播方式在改变，利用粉丝经济和网络影响力来推广作品，本身就是一种新的商业模式。我也看到了一些流量明星，他们确实在努力提升自己，也在试图用作品证明自己，并且在粉丝的支持下，真的取得了长足的进步。
只是，当我看到太多“流量”只是匆匆过客，当他们所谓的“作品”粗制滥造却能轻松获得超高关注，当粉丝文化变得越来越畸形，当行业因此而变得浮躁时，我就会感到一种深深的遗憾。我遗憾的是，那些可以承载更深远意义的艺术，可能被短暂的“流量”浪潮所淹没。我忧虑的是，年轻一代的审美和价值判断，是否会因此而变得浅薄。
所以，与其说是“反感”，不如说是我对整个行业生态，对艺术本身，对那些本该闪闪发光的潜力之星，怀揣着一种未能实现的期待，以及一种对当下现实的无奈。我希望看到的，是“流量”能够与“实力”并行，而不是“流量”压倒一切。
网友意见
因为流量明星赚钱的方式是少数人对多数人的暴力。
经常有人说：“人家饭圈喜欢当韭菜，喜欢给流量明星送钱，这是人家的个人自由，你管人家干什么？”
我说：“你真知道饭圈怎么赚钱的吗？”
饭圈赚钱的本质是“少数人对多数人”的暴力统治，类似传销组织的模式，最终劣币驱逐良币。
对的，你没有看错，少数人对多数人的暴力统治。
大家都长耳朵有眼睛有脑子，有自己的审美，你喜欢的东西，没人阻止你喜欢，可你不能把你喜欢的东西，硬生生的推给别人！评价别人不喜欢，就是不懂艺术！
以肖战为例说明。肖战过去的一年绝对是顶流，但是，肖战到底有多少粉丝，你们知道吗？
根据《光点》的销售数据，qq音乐平台上有接近120w人购买了光点。其中，有6w人购买了至少104次光点，有10w人购买了超过35次光点，有20w人购买了超过11次光点。符合28法则，80%的人买了1-5张；20％的人买10张以上，贡献90％的利润。
推算：肖战的核心饭圈粉丝约20万（喜欢肖战到无底线的粉丝），对肖战有好感（至少不讨厌）的粉丝有100万。
20万核心饭圈粉丝是什么概念？
要知道中国有14亿人口，每年新出生人口1500-2000万，取中间1750万。假设追星混饭圈的主力是15-25岁这个区间。即20万人分布在1750*10=17500的年轻人中。
一个普通的中学，一个班50人，20个班，1000人，3个年级，3000人。20/17500*3000=3.4。一个学校核心饭圈粉丝3.4人，对肖战有好感的粉丝17人，加起来约20人。
在互联网普及之前的年代，这20人分布在全校30个班，平均一个班不到一人，压根组织不起来。但是，互联网的改变了这一切，他们通过互联网组织起来，给她们一种感觉：原来整个学校有“这么多”志同道合的朋友。
在饭圈大粉的号召下，这20个人，会控制学校的广播台、各大社团活动、班级活动，他们有组织有预谋地宣传自己哥哥。
剩下的2980人，因为没有组织，没有预谋，他们只能干着急。
这就是组织的力量！
现在饭圈，有反黑组、打榜组、卧底组......通过互联网让天南地北的粉丝联系起来，饭圈20人背后往往是职业粉丝操作，堪比中小型娱乐公司。
没有组织的普通人压根没法与之抗衡。
另一个最直观的数据就是豆瓣评分。
只需要几千人就能控制豆瓣评分。
而看电视剧的人腾讯有1亿付费用户，爱奇艺有1.1亿付费用户，社会的观点被这几万人甚至几千人控制着。
因为普通人没有饭圈的组织和执行力。
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