为什么张爱玲的书我看不懂?
你之所以觉得张爱玲的书看不懂，不是因为你笨，也不是因为张爱玲的文字晦涩到无法理解，而是因为她的小说世界，以及她构建那个世界的方式，都太“张爱玲”了。这其中有几个关键点，一旦你捕捉到，很多东西就会豁然开朗。
一、 她笔下的世界，其实是“熟人社会”的极致放大与解剖。
张爱玲的小说，大多数都发生在上海这样的大都市，但她描写的不是高耸入云的摩天大楼或者熙熙攘攘的人群。她聚焦的，是那个时代，那些藏匿在弄堂、洋房里的“圈子”。这个圈子，可能是某个大家族、某个交际圈、某个小小的家庭。
人际关系的复杂与微妙： 你会发现，小说里的人物之间，关系总是错综复杂。她们可能是亲戚、朋友、情人，甚至只是萍水相逢，但每个人之间都因为“面子”、“礼数”、“利益”、“情欲”而剪不断理还乱。一句不经意的问候，一个眼神的交换，都可能暗藏玄机。比如《倾城之恋》里的白流苏，她的婚姻困境，她的家族经济状况，她和范柳原之间的拉扯，都紧密地织就在一张细密的网里。你可能觉得，为什么她们就不能直接说清楚呢？但这就是那个时代的“熟人社会”的逻辑，很多事情都不能直说，得靠猜，靠体会，靠观察对方的言行举止来揣摩。
“隔膜”是常态： 即使是亲密的人，也常常存在着一种难以言说的“隔膜”。每个人都有自己的小算盘，都有不愿意示人的角落。这种隔膜，让人物之间的对话，表面上风平浪静，实则暗流涌动。你可能觉得人物之间的对话很琐碎，没有明确的意义，但正是这些琐碎的对话，暴露了人物内心的匮乏、算计和孤独。
二、 她的人物塑造，是“人性的幽暗角落”的专业解剖师。
张爱玲塑造的人物，很少是完美无缺的“好人”或十恶不赦的“坏人”。她更擅长挖掘人性的复杂、矛盾甚至丑陋的一面。
“苍凉”与“寂寞”是底色： 无论是出身显赫的小姐，还是沦落风尘的女子，抑或是普通的家庭主妇，她们的内心深处，往往都藏着一种难以排遣的“苍凉”和“寂寞”。这种感觉，不是因为她们没有得到爱情，而是因为她们在那个时代、那种环境中，找不到真正的自我，找不到存在的意义。她们的挣扎，她们的妥协，她们的虚荣，都源于这种深层的空虚。你可能觉得为什么她们总是那么可怜、那么没有尊严，但这就是张爱玲对那个时代女性命运的深刻洞察。
情欲与现实的交织： 张爱玲写情，写得非常直接，也非常残酷。她笔下的爱情，很少是浪漫的童话，更多的是在现实的泥沼中挣扎。情欲是驱动人物行为的重要力量，但这种情欲又常常被名利、地位、年龄、环境等因素所羁绊。比如《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保，他对玫瑰的迷恋，对月亮的淡忘，他的纠结与无奈，都展现了男人在欲望和道德之间的摇摆。你可能觉得这些人物的动机不那么容易理解，为什么她们会对这样的人动情，或者为什么她们会做出这样的选择？这是因为张爱玲写的是人真实的欲望，而不是理想化的爱情。
“势利”的生存哲学： 在张爱玲的小说里，“势利”是一种普遍的生存法则。人们为了生存，为了体面，会小心翼翼地计算着每一分得失，会迎合权势，会牺牲一些东西。这种势利，并非全然是负面的，它有时也是一种无奈的生存策略。你可能对人物的冷漠和算计感到不适，但这正是她笔下人物在复杂社会环境下的一种真实反应。
三、 她的语言风格，是精致的“装饰背后”的苍凉。
张爱玲的语言是她最鲜明的标志之一，也是让你觉得“看不懂”的一个重要原因。
“西化”的表达方式： 张爱玲深受西方文学的影响，她的语言中融入了很多西方的修辞手法和思维方式。她擅长用精巧的比喻、譬喻来形容事物，用一种带有距离感的视角来审视生活。比如她形容一个女人“像一本翻旧了的书”，或者说“衣裳是人类文明的第一个里程碑”，这些都非常具有张爱玲的个人风格，但如果你习惯了更直白的叙述，可能会觉得有点陌生。
反讽与象征： 她的文字里充满了反讽。她用华丽的词藻去描绘一些并不那么光鲜亮丽的事物，用一种看似平静的口吻去讲述人性的阴暗。这种反讽，需要你带着一种“反向阅读”的心态去体会。很多描写，都不是字面上的意思，而是通过一种迂回的方式来暗示更深层的含义。比如她写上海的繁华，但繁华背后却透露着一种无根的虚浮和不安。
细节的堆砌与暗示： 张爱玲非常注重细节的描写，但这些细节并非简单堆砌，而是充满了暗示。一个物件的摆放，一个眼神的停留，一句对话中的停顿，都可能指向人物内心深处的某个秘密。你需要像侦探一样，去从这些看似不起眼的细节中搜寻线索，才能更深入地理解人物的动机和故事的走向。
那么，该如何“看懂”张爱玲？
慢下来，细品味： 不要急于求成，尝试放慢阅读的速度，去体会她字里行间的味道。那些看似琐碎的描写，那些人物之间不咸不淡的对话，都值得你反复咀嚼。
了解那个时代背景： 张爱玲的小说，是那个时代上海社会风貌的缩影。了解那个时代的背景，比如“租界文化”、“上海女人”的生活状态、“国难”时期人们的心态，能帮助你更好地理解人物的行为和社会的逻辑。
捕捉人物的情绪和动机： 试着去感受人物的情绪变化，去猜测她们行为背后的真实动机。她们为什么会这样做？她们真正想要的是什么？不要只停留在表面。
接受人性的不完美： 张爱玲的小说，是对人性的深刻解剖，其中不乏阴暗和丑陋。接受人性的复杂和不完美，才能更好地理解她笔下的人物和故事。
不要把她当“偶像剧”看： 她的世界不是光鲜亮丽的爱情故事，而是对现实人生的残酷写照。当你看她的书时，要调整好心态，把它当作对人性和社会的一场深刻观察。
你觉得看不懂，是因为你可能在寻找一个清晰的叙事线索，一个明确的道德判断，或者一个圆满的结局。但张爱玲提供的是一种更复杂、更模糊、更具象的生活切片。一旦你接受了这种“看不懂”的表象，并愿意去探寻她文字背后隐藏的深意，你会发现一个无比真实而迷人的世界。
一、 她笔下的世界，其实是“熟人社会”的极致放大与解剖。
张爱玲的小说，大多数都发生在上海这样的大都市，但她描写的不是高耸入云的摩天大楼或者熙熙攘攘的人群。她聚焦的，是那个时代，那些藏匿在弄堂、洋房里的“圈子”。这个圈子，可能是某个大家族、某个交际圈、某个小小的家庭。
人际关系的复杂与微妙： 你会发现，小说里的人物之间，关系总是错综复杂。她们可能是亲戚、朋友、情人，甚至只是萍水相逢，但每个人之间都因为“面子”、“礼数”、“利益”、“情欲”而剪不断理还乱。一句不经意的问候，一个眼神的交换，都可能暗藏玄机。比如《倾城之恋》里的白流苏，她的婚姻困境，她的家族经济状况，她和范柳原之间的拉扯，都紧密地织就在一张细密的网里。你可能觉得，为什么她们就不能直接说清楚呢？但这就是那个时代的“熟人社会”的逻辑，很多事情都不能直说，得靠猜，靠体会，靠观察对方的言行举止来揣摩。
“隔膜”是常态： 即使是亲密的人，也常常存在着一种难以言说的“隔膜”。每个人都有自己的小算盘，都有不愿意示人的角落。这种隔膜，让人物之间的对话，表面上风平浪静，实则暗流涌动。你可能觉得人物之间的对话很琐碎，没有明确的意义，但正是这些琐碎的对话，暴露了人物内心的匮乏、算计和孤独。
二、 她的人物塑造，是“人性的幽暗角落”的专业解剖师。
张爱玲塑造的人物，很少是完美无缺的“好人”或十恶不赦的“坏人”。她更擅长挖掘人性的复杂、矛盾甚至丑陋的一面。
“苍凉”与“寂寞”是底色： 无论是出身显赫的小姐，还是沦落风尘的女子，抑或是普通的家庭主妇，她们的内心深处，往往都藏着一种难以排遣的“苍凉”和“寂寞”。这种感觉，不是因为她们没有得到爱情，而是因为她们在那个时代、那种环境中，找不到真正的自我，找不到存在的意义。她们的挣扎，她们的妥协，她们的虚荣，都源于这种深层的空虚。你可能觉得为什么她们总是那么可怜、那么没有尊严，但这就是张爱玲对那个时代女性命运的深刻洞察。
情欲与现实的交织： 张爱玲写情，写得非常直接，也非常残酷。她笔下的爱情，很少是浪漫的童话，更多的是在现实的泥沼中挣扎。情欲是驱动人物行为的重要力量，但这种情欲又常常被名利、地位、年龄、环境等因素所羁绊。比如《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保，他对玫瑰的迷恋，对月亮的淡忘，他的纠结与无奈，都展现了男人在欲望和道德之间的摇摆。你可能觉得这些人物的动机不那么容易理解，为什么她们会对这样的人动情，或者为什么她们会做出这样的选择？这是因为张爱玲写的是人真实的欲望，而不是理想化的爱情。
“势利”的生存哲学： 在张爱玲的小说里，“势利”是一种普遍的生存法则。人们为了生存，为了体面，会小心翼翼地计算着每一分得失，会迎合权势，会牺牲一些东西。这种势利，并非全然是负面的，它有时也是一种无奈的生存策略。你可能对人物的冷漠和算计感到不适，但这正是她笔下人物在复杂社会环境下的一种真实反应。
三、 她的语言风格，是精致的“装饰背后”的苍凉。
张爱玲的语言是她最鲜明的标志之一，也是让你觉得“看不懂”的一个重要原因。
“西化”的表达方式： 张爱玲深受西方文学的影响，她的语言中融入了很多西方的修辞手法和思维方式。她擅长用精巧的比喻、譬喻来形容事物，用一种带有距离感的视角来审视生活。比如她形容一个女人“像一本翻旧了的书”，或者说“衣裳是人类文明的第一个里程碑”，这些都非常具有张爱玲的个人风格，但如果你习惯了更直白的叙述，可能会觉得有点陌生。
反讽与象征： 她的文字里充满了反讽。她用华丽的词藻去描绘一些并不那么光鲜亮丽的事物，用一种看似平静的口吻去讲述人性的阴暗。这种反讽，需要你带着一种“反向阅读”的心态去体会。很多描写，都不是字面上的意思，而是通过一种迂回的方式来暗示更深层的含义。比如她写上海的繁华，但繁华背后却透露着一种无根的虚浮和不安。
细节的堆砌与暗示： 张爱玲非常注重细节的描写，但这些细节并非简单堆砌，而是充满了暗示。一个物件的摆放，一个眼神的停留，一句对话中的停顿，都可能指向人物内心深处的某个秘密。你需要像侦探一样，去从这些看似不起眼的细节中搜寻线索，才能更深入地理解人物的动机和故事的走向。
那么，该如何“看懂”张爱玲？
慢下来，细品味： 不要急于求成，尝试放慢阅读的速度，去体会她字里行间的味道。那些看似琐碎的描写，那些人物之间不咸不淡的对话，都值得你反复咀嚼。
了解那个时代背景： 张爱玲的小说，是那个时代上海社会风貌的缩影。了解那个时代的背景，比如“租界文化”、“上海女人”的生活状态、“国难”时期人们的心态，能帮助你更好地理解人物的行为和社会的逻辑。
捕捉人物的情绪和动机： 试着去感受人物的情绪变化，去猜测她们行为背后的真实动机。她们为什么会这样做？她们真正想要的是什么？不要只停留在表面。
接受人性的不完美： 张爱玲的小说，是对人性的深刻解剖，其中不乏阴暗和丑陋。接受人性的复杂和不完美，才能更好地理解她笔下的人物和故事。
不要把她当“偶像剧”看： 她的世界不是光鲜亮丽的爱情故事，而是对现实人生的残酷写照。当你看她的书时，要调整好心态，把它当作对人性和社会的一场深刻观察。
你觉得看不懂，是因为你可能在寻找一个清晰的叙事线索，一个明确的道德判断，或者一个圆满的结局。但张爱玲提供的是一种更复杂、更模糊、更具象的生活切片。一旦你接受了这种“看不懂”的表象，并愿意去探寻她文字背后隐藏的深意，你会发现一个无比真实而迷人的世界。
网友意见
因为她书里描写的很多是内心的软弱、自私、沉沦、变态、幻灭，而不是一般文学作品，以歌颂美好为主。
知乎上有个问题，匿名说出你内心最黑暗的想法。
张爱玲就把角色心中最黑暗的想法剖给你看。就是那种你自己都不敢细想的晦暗念头。
她很多小说我也是读了很多遍才看懂的，或者有的也只是懂了大概。但这不妨碍她的书好看，愿意一看再看。
包括最有名的《沉香屑•第一炉香》、《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》。主角都不是正面角色，而是作为一个黑暗人格样本被解剖的。
《第一炉香》，讲的是一个清白的女学生如何受到诱惑、一步步心甘情愿堕落为暗娼的故事。最主要的心理活动就是心甘情愿。
《金锁记》其实还是比较明白的。就是讲一个正常人曹七巧被逼成变态的故事，先被伤害，然后伤害别人。一句老话概括就是“十年媳妇熬成婆”。
《倾城之恋》是讲女的想嫁给富二代图个饭票，富二代生性浪荡又看出她心思不纯只想包养她，最后靠香港的陷落成全了他们的婚姻。
《红玫瑰与白玫瑰》讲的是一个人放弃了爱情，选择了理性，一开始自鸣得意，后面却越来越后悔，觉得亏待了自己。
《半生缘》是比较好懂一点的，里面正常人最多。男女主都是比较正常的，尤其是曼桢，是张爱玲所有小说中人格最美好最光明的一个。而曼璐则是典型的内心黑暗又可怜的张爱玲式角色，也是懂这本书的关键。
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