有哪些每一帧都是一幅作品的好电影？
《布达佩斯大饭店》
韦斯·安德森的电影，简直就是“强迫症”美学的极致体现。他的画面，与其说是构图，不如说是精确到毫米的“平面设计”。《布达佩斯大饭店》尤其如此。从开场那个充满年代感的复古招牌，到大饭店内部对称到令人发指的走廊和房间，再到人物穿着那种量身定做的、颜色搭配精准到令人咋舌的制服……每一帧都像是由最顶级的插画师一笔一画绘制出来的。
他钟爱那些明亮饱和的色彩，比如桃红、淡紫、薄荷绿，在影片中它们不是随意的点缀，而是承载着情绪，烘托着氛围。当主角们站在壮丽的雪山背景前，他们的红色箱子在那片雪白中显得格外醒目，那种视觉冲击力，仿佛能让你感受到冬日里的一丝暖意，又带着某种宿命感。
再比如那些微缩景观式的布景，像是精心制作的沙盘模型，每一个小小的窗户里都有故事，每一个不起眼的道具都有自己的位置。安德森的镜头语言也极其独特，他常常使用那种“箱式”的构图，将人物“框”在画面中央，两侧留白，营造出一种戏剧感和古典感，让人感觉就像在看一幅精心摆放的油画。即使是打斗场面，在他的调度下也变得带着一种奇特的幽默和秩序感，拳脚的轨迹都仿佛经过了 choreographer 的精心编排。
《银翼杀手 2049》
如果你喜欢那种赛博朋克的美学，那么《银翼杀手 2049》绝对是你的菜。导演丹尼斯·维伦纽瓦和摄影师罗杰·迪金斯联手，打造了一个令人窒息的未来世界。这个世界不是我们想象中的那种五光十色、霓虹闪烁的廉价幻觉，而是充满了压抑、孤独和绝望的美。
影片的色彩运用简直是大师级的。那些阴沉的天空，偶尔撕裂出橙红色的夕阳，投射在潮湿的城市街道上，形成一种荒凉而壮美的景象。迪金斯对光影的掌控登峰造极，无论是主角K独自走在空旷的红色尘埃覆盖的城市废墟中，还是他与失踪者Joi在寂静的房间里相拥，光线都仿佛拥有了生命，勾勒出人物内心的孤寂和对温暖的渴望。
最令人难忘的是那些充满雕塑感的构图。城市的高楼大厦，它们不是作为背景简单存在，而是本身就构成了巨大的、压迫性的视觉元素，线条硬朗，几何感极强。人物在这些宏伟的建筑面前，显得渺小而脆弱，进一步加深了影片的末世感。即使是一些近景特写，比如Joi在虚拟空间中出现的那些闪烁的光芒，或者K脸上细微的表情变化，都被处理得如同雕塑一般，充满了细节和张力。
《爱丽丝漫游仙境》（蒂姆·伯顿版）
蒂姆·伯顿，这个名字本身就代表了一种独特的视觉风格。他的电影，就像从一个哥特式童话书中蹦出来的。而2010年的《爱丽丝漫游仙境》，则将这种风格推向了极致。
伯顿的奇幻世界，从来不是那种一成不变的童话色彩。他钟爱那些怪诞、扭曲、甚至带点黑暗的美。影片中的仙境，不再是色彩斑斓的梦幻天堂，而是一个被时间侵蚀、带着点颓败感的奇特之地。那些奇形怪状的植物，蘑菇的颜色不再是鲜艳的红白，而是带着深沉的紫色和古怪的纹理。人物的设计也同样如此，疯帽子那五彩斑斓却又显得疯癫的服装，红心皇后的那颗巨大的脑袋，白兔那略带焦虑的表情……每一个角色都像是一个从艺术家脑海深处剥离出来的奇特生物。
伯顿对细节的痴迷体现在每一个角落。爱丽丝走过的草地，上面的花朵都有着不同的形状和颜色，充满了生命力又带着一丝不祥。那些古老的树木，它们的枝干弯曲扭转，仿佛在低语着古老的秘密。摄影师的镜头语言也极具特色，他喜欢用一种略微倾斜的视角，让观众感受到一种不安和失重感，仿佛随时会被卷入这个奇幻的漩涡。而当爱丽丝长大后再次回到仙境，那些曾经熟悉的场景，在她的眼中却又焕发出了新的生命力，那些色彩和形状的组合，都充满了象征意义。
《少年派的奇幻漂流》
李安的这部电影，不仅仅是关于一个少年和一只老虎的生存故事，更是一场视觉盛宴。它挑战了我们对于电影画面可能性的认知。
影片最大的亮点，在于其无与伦比的3D效果和CG技术运用。但这些技术并非炫技，而是服务于故事本身的视觉呈现。当少年派漂流在浩瀚的太平洋上，那广阔的海面，时而平静如镜，倒映着湛蓝的天空，时而波涛汹涌，仿佛隐藏着巨大的未知。每一次日出日落，都被处理得如同一幅幅精美的油画，光线透过云层洒下，染红了整个海面，那种壮丽和孤独感，是任何语言都难以描绘的。
而老虎理查德·帕克，更是CG技术与艺术想象力的完美结合。它不仅仅是一只老虎，更像是少年内心的一种象征，它身上的每一根毛发，每一次的跃起，都充满了力量和野性，又在某些时刻流露出一种奇特的温情。那些海底世界的描绘也令人惊叹，鲸鱼跃出水面的壮观景象，夜空中闪烁的星辰，或者是在黑暗深海中偶尔划过的发光生物，都充满了神秘感和敬畏感。
李安导演对画面的叙事性也处理得炉火纯青。他常常用一种平缓而又充满力量的镜头，让观众沉浸在派的世界里，感受他的恐惧、他的希望、他的绝望。当派在船上与理查德·帕克共存时，那些镜头构图，常常将两者并列在画面中，既有对峙的紧张感，又有一种奇妙的和谐感，仿佛在诉说着一种特殊的共生关系。
这些电影，它们超越了单纯的视觉娱乐，将电影这门艺术提升到了一个新的高度。每一次观看，都像是进行一次心灵的洗礼和一次视觉的朝圣。它们教会我们，电影不仅仅是用眼睛去看，更是用心去感受，去品味那些隐藏在每一帧画面背后的深意和情感。
网友意见
轮回Samsara(2011) （多图预警）
“Samsara”来自藏语，导演希望借此诠释其独特的视觉风格。全片使用70mm胶片拍摄，画质细腻丰富。
全片没有字幕也没有对白，只有画面和音乐，每一帧都是好作品，本来是当下饭片子看，结果点开之后就一直坚持到了结束。（养鸡场那段不美，但是也让人思考）下面的图片都是随手截的。
影片开始的宗教舞蹈很特别，配上背景音乐的吟唱，我居然觉得有独特的美感。
僧人们在制作沙画
敲击手里的管子，沙子慢慢落下，组成这样色彩斑斓的精致画面。
注意下面的时间，这是开始，接着有很多很多的影像，文明，蛮荒，高楼大厦，原始部落，生，死，废墟，自然，时间。
各种影像之后，最终沙画完成了
再将它划开，从外层向内层扫去
沙子被装进碗里
这是给我触动最深的一部分，精致的沙画，全神贯注、精心制作，画好了又瞬间毁灭。
有人说了《少年派》，我就来说说这部电影吧。
我看电影喜欢截图，这是截的一部分，看原本电影的话，每一帧的画面都是一副优秀的美术作品。
- 要说每一帧都是一幅好作品，当然得提到宫崎骏啊，宫的每部电影画面都是写意、轻柔、抒情、唯美，随便放一些感受下。
1968年的《太阳王子》，那时的画面跟现在比起来是有很大差距。
1979年的《鲁邦三世》。
1984年的《风之谷》。
1986年的《天空之城》。
1988年的《龙猫》。
1989年的《魔女宅急便》。
1992年的《红猪》。
1997年的《幽灵公主》。
2001年的《千与千寻》。
2004年《哈尔的移动城堡》。
2010年《借东西的小人阿莉埃蒂》。
飞行、奇景、少女、环保、反战，宫崎骏动画永远不变的主题和元素，宫崎骏是在“一心一意地用人手去创造一个宁静的美丽的禅之世界”。
不说了，翻出来补补。
我来写点日系的美食电影吧~O(∩_∩)O~
《小森林 夏秋篇》
这个故事发生在日本的乡下，不过说是故事其实并不准确，电影中并无跌宕曲折的剧情，全是由桥本爱串起的一道道食谱。电影里食物和霓虹国乡间的氛围水乳交融浑然一体，确实把食物自然的放进了影片里～影片里的最后一道菜是剥去茎的青菜，认真吃菜的小盆友细细的分出了各种区别滋味。
平凡女孩市子（桥本爱 饰）自幼生长在位于日本东北地区的村庄小森。这里远离都市的喧嚣和浮躁，为青山绿水所环绕，俨然一个幽静怡然的世外桃源。村民们日出而作，日落而息，依靠一双勤劳的双手经营渺小却舒适的生活，与世无争。市子曾经前往东京闯荡，只不过她终究无法适应都市快节奏的步伐，最终回到了妈妈早已不在的老宅。童年时妈妈福子利用山川田野各种食材做出胡乱命名的美食，实心眼的市子在感叹受骗之余，也将美好的回忆留在了味蕾深处。仿佛遵循着母亲的步伐，她将对故乡的热爱融入了美食的烹制中。在朋友佑太（三浦贵大 饰）和吉子（松冈茉优 饰）的环绕下，享受着无忧无虑的人生……
胡颓子果酱
烤红薯片
红薯干
香煎番鸭
辣炒鸭内脏
鸭脾“刺身”
酸米酒
去茎青菜
火炉面包
糖浸栗子（2-3月）
烤红点鲑
酱腌红点鲑
咖喱味的某种裂开就可以吃的果子的皮（果子名叫“八月瓜”，@
洛洛）
核桃饭团及同上的果皮裹肉
雨久花泥盖饭
《深夜食堂1》
这部典型的日系剧集脍炙人口、无需赘述。小林薰也通过该剧建立起了独特的银幕形象～
午夜12点，报时钟响起，城市的一隅，属于一家食堂的时间开始了。菜谱只有猪肉套餐，但你想吃的都可以点。这就是老板的经营方针。特殊的风格和怀念的味道，招来了不少的客人。大家喝着小酒，吃着自己钟情的食物，卸下一天的疲惫，谈论着遇到的趣事，或是独自品味忧愁。在食物的香气里，在深夜特有的幽静和食堂内的袅袅暖意间，一出出充满人情味的故事被娓娓道来。有悲有喜，暗合着食物的酸甜苦辣。人生百味，尽在这四方食堂间。
炸鱼卵
红色香肠
鸡蛋三明治
酱油炒面
烤螃蟹
猫饭
特制耐力定食
豚汁定食
猪排盖饭
厚揚げ 炸豆腐
生姜焼き定食
《寿司之神》
这是一部以纪录片形式呈现的电影，个人感觉这部电影最值得称道的便是对食物严肃性的强调。原来在一小盘端在你面前的寿司身上，发生了那么多故事！
现年86岁的小野二郎是全球最年长的三星大厨，被称为“寿司之神”。在日本地位崇高，“寿司第一人”的美誉更远播全世界。终其一生，他都在握寿司，永远以最高标准要求自己跟学徒，观察客人的用餐状况微调寿司，确保客人享受到究极美味，甚至为了保护创造寿司的双手，不工作时永远带着手套，连睡觉也不懈怠。
他的寿司店“数寄屋桥次郎”远近驰名，从食材、制作到入口瞬间，每个步骤都经过縝密计算。这间隐身东京办公大楼地下室的小店面，曾连续两年荣获美食圣经《米其林指南》三颗星最高评鉴。被誉为值得花一辈子排队等待的美味。
《面包和汤和猫咪好天气》
其实我不太喜欢这一部，小清新的剧情对我而言没有多少吸引力。不过这部剧确实对审美有着较高的追求，可能美本身在这部剧里就占据着一个重要的位置吧。
母亲的意外去世，让在出版社工作的亚纪子（小林聪美 饰）开始思考自己的人生。恰逢这时又遇上了公司莫名的人事调动，亚纪子于是辞掉了编辑工作，开始享受不同于以往的闲暇生活。母亲留下了颇受赞誉的食堂、住宅周围的商店街聚集着一群友善的邻居、亚纪子在路边邂逅了一只流浪猫……这些点滴的事情聚集在一起，让亚纪子决定继承母亲留下的食堂。从自己擅长的事情做起，成了亚纪子当前的想法。
于是重新装修的老店成了提供面包和汤的食堂，亚纪子和新招的高大女店员（伽奈 饰）开始了新的旅程。而这段旅程有面包、汤、猫咪、商店街的好邻居、各色顾客，还有暖洋洋的好天气。
《南极料理人》
堺叔的名剧（获横滨电影节最佳男主），讲述了在特殊环境下（南极科考站）食物的重要意义。说实话，这部剧的美食并不能与之前的作品相比，但这也恰恰与影片设定的环境相适应。该片代入感很强，有时候就是那偷吃的一碗面都会让我口水流个不停。
本是海员厨师的西村淳（堺雅人 饰）被派往冰天雪地的南极圆顶富士基地为七名考察队员担任厨师，妻子（西田尚美 饰）只好独自抚养8岁的女儿和刚出生不久的幼子。在冰天雪地的南极寒地，吃，是考察队七位成员——冰河学助手川村泰士（高良健吾 饰）、气象学家平林雅彦（小浜正宽 饰）、通讯员西平亮（黑田大辅 饰）、医生福田正志（丰原功补 饰）、气象学家兼队长金田浩（古关安广 饰）、机师御子柴健（古馆宽治 饰）和冰河学家本山秀行（生濑胜久 饰）——枯燥生活中的最大乐趣。西村淳想尽办法烹饪各种各样的美味料理，而围绕着吃，八个寂寞的男人也演出无数令人忍俊不禁的生活趣事。
總的來說，以上的日本影劇走的都是細膩的路子，整部片子都浸染著一股子和風的味道，這種特質唯獨在日系的電影中見到。小林熏、橋本愛、堺雅人甚至小野二郎本人又 各自發揮，將自身的氣質與食物融合，真是唇齒留香再沁人心脾。每當這種時候，就會產生一種強烈的“食物原來如此重要，竟可以成為所追求之意義”的感受，像哲學似的。
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以下的就不那么美了，图贴出来看看便罢了
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《孤独的美食家》
《海鸥食堂》
《料理仙姬》
恭祝吃好！
謹此。
纪录片《大明宫》
下面是一些截图：
布达佩斯大饭店
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上图
画质狂魔「新海诚」
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