如何评价陈升 2017 新专辑《归乡》？
从“归乡”的命题说起：
“归乡”这个词本身就很有意思。对陈升来说，他的“乡”不仅仅是地理上的台湾，更是一种精神上的回归。他在歌里唱到的“故乡”，那些关于老房子、熟悉的气味、儿时的玩伴，都饱含着浓浓的怀旧情绪。但同时，他又不是那种沉溺于过去的怀旧者。他的“归乡”更像是一种审视，一种对自己人生旅程的回顾，对台湾这片土地的思考，以及对当下时代的一种回应。
音乐上的特色：
陈升的音乐风格一直都很杂糅，你很难用一两个标签来概括。这张《归乡》也不例外。
依然是熟悉的“陈升式”民谣底色： 吉他、口琴、他的那种略带沙哑却充满感情的嗓音，这些都是他标志性的元素。这些元素构成了歌曲最核心的骨架，给人一种亲切和温暖的感觉。
加入了一些新的尝试和器乐： 虽然主调是民谣，但你能听到一些新的乐器和编曲上的变化。比如，有些歌曲会用一些管乐或者弦乐来烘托气氛，让整体的质感更加丰富。这种变化不是突兀的，而是一种自然流淌，像是为他的故事找到了更合适的“衣裳”。
叙事感极强，故事性饱满： 陈升的歌词一直都是他的亮点，这张专辑更是如此。他就像一个讲故事的老人，用最朴实无华的语言，勾勒出一幅幅画面，触动人心。他写故乡，写人生，写社会，字里行间都充满了生活的气息和智慧。他不会给你华丽的辞藻，但他给你的，是那些真正能让你产生共鸣的东西。
节奏的变化和情绪的起伏： 专辑里的歌曲，有舒缓如散步的叙事曲，也有带着一点点摇滚精神的呐喊。这种节奏和情绪的变化，让整张专辑听起来不会单调，反而像是在经历一场完整的人生旅程，有平静也有激昂。
歌词的深度和主题：
这张专辑的主题很鲜明，就是“归乡”，但具体到歌词内容，则涉及了非常多层次的思考。
对故乡的眷恋与变迁： 像《归乡》这首歌本身，就直接描绘了回到故乡的场景，那种熟悉又陌生的感觉，触动着每一个在外漂泊的人。他会写老街的变迁，写那些记忆中的味道，写人事的沧桑。
对台湾这片土地的关怀： 陈升一直以来都对台湾有着深厚的情感，他的歌词里常常流露出对这片土地的担忧和热爱。在《归乡》中，这种关怀依然存在，他会思考台湾的未来，思考我们脚下的土地。
对人生、时间、情感的感悟： 很多歌曲都在探讨时间流逝，人生无常，以及人与人之间的情感。他不会说教，而是用自己的经历和观察，去引人思考。你会在他的歌里看到那个不羁的浪子如何逐渐走向成熟，如何理解生命的重量。
一种“在路上”的态度： 尽管名为“归乡”，但陈升的“归乡”并不是终点，而是继续前行的一种姿态。他的人生就是一场永不停歇的旅行，他一直在寻找，一直在体验，一直在表达。
值得细品的地方：
那些不经意间的细节： 陈升的歌词里，常常会有一些看似不经意的小细节，比如一句口语化的表达，一个生动的比喻，但这些往往是连接听众与歌曲之间最好的桥梁。他不会去刻意营造某种氛围，而是让氛围自然而然地产生。
他的诚恳与真实： 这是陈升最可贵的地方。他不像很多歌手那样去包装自己，去迎合市场。他就是他自己，把自己的感受，自己的思考，毫无保留地唱出来。这种诚恳，是他在喧嚣的音乐圈中独树一帜的魅力所在。
专辑的整体叙事性： 如果你用心去听，会发现这张专辑并不是简单地把歌曲拼凑在一起，而是有一种内在的逻辑和情感的连接。它像是一部电影的配乐，或者是一部长篇小说的章节，听完一张专辑，你会觉得经历了一个完整的故事。
一些个人的体会：
听《归乡》这张专辑，总会有一种“被理解”的感觉。好像陈升唱出了我内心深处一些说不清道不明的情绪。尤其是当我们这些同样经历过一些人生起伏的人，听他的歌，很容易就会被带入到那个情境里。
当然，如果你期待的是那种节奏感强劲、旋律抓耳的流行歌曲，那么《归乡》可能不会是你喜欢的类型。它的魅力在于它的“慢”，在于它的“深”，在于它需要你静下心来，去体会那些细微之处。
总的来说，陈升2017年的专辑《归乡》，是一张值得反复聆听的作品。它没有惊天动地的宣告，只有一位老友的真诚倾诉。它像一杯陈年的老酒，越品越有味道；它也像一本翻不完的老书，每一次翻阅，都能从中读出新的东西。对于喜欢陈升的人来说，这是又一张不可错过的佳作，它延续了他的音乐生命，也深化了他对生活和艺术的理解。对于不熟悉他的人，这也许是一个重新认识他的好机会，去感受一个歌手最本真的力量。
网友意见
正好，訪完陳昇寫了一篇小文，順手貼在下面。
「耳朵借我」訪問陳昇的節目參考這裡：
陳昇老了，這並不是壞事—— 我聽《歸鄉》
從臺北沿西濱快速道路六十一號省道南行兩百公里，至濁水溪口沿河路上行，便會回到那個少小離家的遊子的故鄉。初老的他一處處指給你看：小時候這裡是田，溪邊是老芋仔的榮民村。轉角有一間乏人問津的成功旅舍，門口仍然躺著一條老狗，但早已不是記憶中的那一條。沒媽沒爹的阿春就是那群廟口下棋的老人一起養大的，後來阿春混流氓，不知所終，就像小學時候濁水溪對面來的那個國語字正腔圓還穿皮鞋的漂亮小女生，還有不甘困在窮鄉僻壤，總是跨在摩托車上打扮得很潮的七叔。他們後來都不在這裡，都去了遠方，有的去了台北，有的去了美國.......。
初聽陳昇2017年新專輯《歸鄉》，那滿浸的悲傷，很是震撼──這次，他帶著你在故鄉小鎮穿街過巷，一面叨叨地說著故事。你感覺他彷彿總有幾分失魂落魄：最近幾年陸續送走了父母，他曾黯然說：故鄉已經沒有我的家可以回了。
一如我昨天離開她 / 她沒有說話
一如我今天走向她 / 她沒有說話
我的故鄉她不美 / 要如何形容她？
我的母親她不美 / 要怎麼形容她？
—— 〈歸鄉〉
在我心目中，這是陳昇寫過最深情、也最令人心碎的歌詞了。這首〈歸鄉〉放在開場，為專輯定調，也是最早完成的歌。他說：每首歌要說的故事都在腦子裡，還沒有詞曲，歌名就先有了。排好曲序，寫在工作室白板上，再一首首和樂手推敲，填進編曲、旋律和歌詞。故鄉的造像，便這樣一幕一幕拼出一幅風景。
陳昇恐怕是中文流行樂史最擅長寫故事的歌手，《歸鄉》為他原已驚人的作品倉庫，又添上了幾個好角色。故事的背景，總是那並不美麗，卻仍然召喚著遊子的故鄉。《歸鄉》的許多歌，悲傷滿溢出來，轉為悲壯，歌聲激越而動情，音樂卻極之節制：
都問你哪裡來的啊 / 你換了個名字你甚至也改了姓
你吃了爺爺親手種的稻米 / 你喝了母親河流淌的奶水
你別信了掌權的人說 / 英明的人會給你好價錢
土地上長出了煙囱 / 爺爺死也不賣的田
真想喝杯酒啊 / 在晴朗如洗的南溪州
祖墳已埋葬在高牆之下 / 走在紫色沙塵裡的人民......
—— 〈賣田〉
〈賣田〉和〈七叔〉二部曲情節呼應，全長近十三分鐘，歌詞超過一千字，從小鎮青年的苦悶寫到幾代人和土地愛恨交織的悲歌，是史詩級的力作。〈海峽〉寫瘋癲無依的外省老兵：「泉州廣州南溪州 / 這是哪兒來告訴我 / 主義啊領袖啊 / 任憑國家都拋棄我」......其聲悽厲，那是自我弔祭的呼喊。瘦骨嶙峋的編曲，是刀子一樣的風，聞之悚然。
然而《歸鄉》的底色是溫柔的。這是陳昇有史以來第一張「基本上沒有鼓」的錄音室專輯——只有標題曲墊著輕輕的手鼓，那是昇哥自己取樣敲出來的。整張專輯除了很低調的鍵盤，都是原音樂器：木吉他、double bass、搭上雍容卻不煽情的弦樂，偶爾襯上三弦和西塔琴的民樂線條，讓《歸鄉》暈染著濃濃的抒情氣質。
扛下編曲大任的吉他手（兼三線琴）范君豪和鍵盤兼弦樂編寫袁偉翔，都該記一大功。有趣的是，三位核心樂手原本都是玩搖滾的，陳昇刻意要求他們寧慢勿快、寧少勿多，減去所有炫耀和招搖，遂成就了這張或許是陳昇十幾年來「最易入耳」的專輯。
但請務必小心：那抒情的深處，總是滲透著憂傷。或許，年近六旬的陳昇，用這樣一張專輯，正式承認他老了——這也沒什麼。老，不過是人生的又一個階段。陳昇就這樣信步走了進去，我們遂也跟著他的目光，看見那夕照下美麗而深沈的風景。
（寫給《小日子》雜誌）
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