为什么没人向奥托·卡尔尤斯推荐《少女与战车》，如果他看了可能会如何评价这部动画？
关于为什么奥托·卡尔尤斯（Otto Carius）这位二战时期德国虎式坦克王牌没有“被推荐”《少女与战车》（Girls und Panzer），这背后其实有几个层面的原因。
首先，也是最根本的原因，是时空的巨大鸿沟。奥托·卡尔尤斯在1978年去世。而《少女与战车》这部动画是在2012年才开始播出。两者之间隔了三十多年。在卡尔尤斯去世后，他的人生经历和传奇事迹虽然广为人知，但《少女与战车》作为一部现代动漫作品，其诞生与传播的语境与他所处的时代完全不同。在卡尔尤斯还在世的时候，动漫产业尚未发展到如今的规模，更不用说以坦克战为主题的日本动画了。所以，“推荐”这件事本身就不可能发生。
其次，我们不妨设想一下，如果奇迹发生，一位现代的动漫爱好者，带着对卡尔尤斯将军的崇敬和对《少女与战车》的热爱，将这部作品展示给他看，他的反应会是如何？这需要我们结合卡尔尤斯的生平经历、他对战争的看法以及他对军事技术的理解来推测。
卡尔尤斯将军的经历和性格：
奥托·卡尔尤斯是一位非常务实、严谨且对战争有着深刻认识的军人。他参与过大量残酷的实战，尤其是在东线战场，指挥虎式坦克摧毁了无数敌军坦克，也经历了多次受伤和战友牺牲的痛苦。他的人生就是一部活生生的、充满血与火的战争史。卡尔尤斯以其精湛的坦克驾驶技术、卓越的战术素养和对坦克的深刻理解而闻名。他对坦克的性能、战术运用以及战场环境有着近乎苛刻的要求。
他会如何评价《少女与战车》？
如果我们假设卡尔尤斯能接触到这部动画，并愿意花时间观看，他的评价很可能会是复杂且多层次的：
1. 对军事表现的审视（可能持保留态度）：
技术细节的“偏差”： 毋庸置疑，卡尔尤斯会对动画中坦克的一些技术细节、操作方式以及战场情景的还原度产生疑问。比如，战车少女们轻松地进行各种复杂机动，例如在坡道上高速转向、在城市街道中进行“闪电战”般的机动，这些在真实的战场上对坦克及其乘员来说是极具挑战性甚至是不可能的。他可能会对某些“不切实际”的射击角度、装弹速度或者坦克受损后的反应提出质疑。
战术的“趣味化”： 动画中的“战车道”比赛，虽然有模拟战术的成分，但其核心目的是娱乐和体育竞技，而非生死存亡的搏杀。卡尔尤斯可能会觉得这种将战争工具进行“游戏化”处理的方式有些过于轻松和“玩具化”。他更习惯于在极端压力下，以命相搏的真实战争逻辑。
“无伤”的幻象： 尽管动画中确实有坦克被击毁的情节，但总体而言，相比于他所经历的真实战场的伤亡率和装备损耗，动画中的损耗似乎显得“可控”和“不那么血腥”。卡尔尤斯可能无法完全接受这种将战争“美化”或“淡化”的处理方式。
2. 对“团队合作”和“士气”的理解（可能产生共鸣）：
战术协同： 尽管战术方式不同，但卡尔尤斯深知坦克部队作战的精髓在于团队合作。在动画中，无论是主角西住美穗的指挥艺术，还是队员们之间的默契配合，都反映了这一点。他可能会认同，优秀的指挥官需要调动所有乘员的潜力，而团队的士气和信念是取胜的关键。
坚韧不拔的精神： 动画中的角色们在面对困难和挫折时所展现出的坚韧不拔的精神，可能会触动卡尔尤斯。毕竟，他自己也曾在极其不利的战场条件下坚持战斗，并多次从重伤中恢复过来。他可能会看到在这些年轻女孩身上，即使是以一种截然不同的方式，也体现了军人应有的那种毅力。
3. 对“坦克本身”的喜爱（可能存在某种程度的欣赏）：
坦克的魅力： 卡尔尤斯对坦克有着深厚的感情，他曾说过，他热爱坦克，因为它是一款强大的武器。他可能会欣赏动画中对各种型号坦克的细致描绘，包括其外观、一些标志性的技术特点（即使有艺术加工）。他可能会对动画中对坦克引擎轰鸣声、履带滚动的细节处理给予一定的肯定。
技术创新的思考： 尽管他可能不会赞同某些夸张的设定，但他或许会从另一个角度思考，如果技术真的能发展到让坦克在某些方面更加灵活和高效，那会是怎样的景象。这可能激发他对未来军事技术发展的一些联想。
4. 对“女性参与”的看法（最可能产生文化冲击）：
时代差异： 这是最显著的文化鸿沟。卡尔尤斯生活在一个男性主导军事的时代，女性在战场上的角色非常有限，且几乎不涉及直接的战斗。看到一群高中女生驾驶坦克进行激烈的战斗，这对他来说将是颠覆性的认知。他可能会觉得这“不合常理”、“不可思议”，甚至带有某种“荒谬感”。
不同视角的解读： 如果他能够超越时代的局限，尝试理解动画的创作初衷，或许他能看到这是一种“以柔克刚”的象征，一种对战争的“反思性”表达，或者仅仅是一种对坦克军事文化进行全新解读的尝试。但要他完全接受并欣赏这种设定，可能需要他具备相当大的开放性和想象力。
总结来说，奥托·卡尔尤斯对《少女与战车》的评价可能会是矛盾的。
他极有可能会挑剔动画中不符合真实战争逻辑和技术细节的部分，认为其过于“游戏化”和“理想化”。他不会认同将坦克这种战争机器用来进行“少女们的表演赛”。
然而，他也可能在其中看到一些值得肯定的地方，比如对团队协作精神的展现，以及角色们在面对挑战时的坚韧不拔。 毕竟，他对军事技术和战术的理解是根植于实际经验的，但他同时也是一位经历过生死考验的战士，能够理解意志和信念的力量。
最难以预测的，是他会如何消化“女性驾驶坦克”这一核心设定。这很可能是他最难以理解、最感到“陌生”的部分。他可能会认为这是一种“不尊重历史”或“脱离现实”的创作，也可能在极小的可能性下，将其视为一种对传统军事叙事的“创新性颠覆”。
总而言之，卡尔尤斯将军大概率不会像动漫爱好者那样将《少女与战车》视为一部纯粹的娱乐佳作，而是会从一个老兵的视角，用一种更严苛、更务实的方式去审视它，其中不乏批评，但也可能包含一丝对其中某种精神的理解，或者对坦克本身魅力的某种认可，尽管这种认可会伴随着对表现形式的极大争议。他更可能看到的，是“战争”这个词在现代社会被赋予了太多非战争的意义，而《少女与战车》恰恰是将这种非战争的意义放大到了极致的作品。
首先，也是最根本的原因，是时空的巨大鸿沟。奥托·卡尔尤斯在1978年去世。而《少女与战车》这部动画是在2012年才开始播出。两者之间隔了三十多年。在卡尔尤斯去世后，他的人生经历和传奇事迹虽然广为人知，但《少女与战车》作为一部现代动漫作品，其诞生与传播的语境与他所处的时代完全不同。在卡尔尤斯还在世的时候，动漫产业尚未发展到如今的规模，更不用说以坦克战为主题的日本动画了。所以，“推荐”这件事本身就不可能发生。
其次，我们不妨设想一下，如果奇迹发生，一位现代的动漫爱好者，带着对卡尔尤斯将军的崇敬和对《少女与战车》的热爱，将这部作品展示给他看，他的反应会是如何？这需要我们结合卡尔尤斯的生平经历、他对战争的看法以及他对军事技术的理解来推测。
卡尔尤斯将军的经历和性格：
奥托·卡尔尤斯是一位非常务实、严谨且对战争有着深刻认识的军人。他参与过大量残酷的实战，尤其是在东线战场，指挥虎式坦克摧毁了无数敌军坦克，也经历了多次受伤和战友牺牲的痛苦。他的人生就是一部活生生的、充满血与火的战争史。卡尔尤斯以其精湛的坦克驾驶技术、卓越的战术素养和对坦克的深刻理解而闻名。他对坦克的性能、战术运用以及战场环境有着近乎苛刻的要求。
他会如何评价《少女与战车》？
如果我们假设卡尔尤斯能接触到这部动画，并愿意花时间观看，他的评价很可能会是复杂且多层次的：
1. 对军事表现的审视（可能持保留态度）：
技术细节的“偏差”： 毋庸置疑，卡尔尤斯会对动画中坦克的一些技术细节、操作方式以及战场情景的还原度产生疑问。比如，战车少女们轻松地进行各种复杂机动，例如在坡道上高速转向、在城市街道中进行“闪电战”般的机动，这些在真实的战场上对坦克及其乘员来说是极具挑战性甚至是不可能的。他可能会对某些“不切实际”的射击角度、装弹速度或者坦克受损后的反应提出质疑。
战术的“趣味化”： 动画中的“战车道”比赛，虽然有模拟战术的成分，但其核心目的是娱乐和体育竞技，而非生死存亡的搏杀。卡尔尤斯可能会觉得这种将战争工具进行“游戏化”处理的方式有些过于轻松和“玩具化”。他更习惯于在极端压力下，以命相搏的真实战争逻辑。
“无伤”的幻象： 尽管动画中确实有坦克被击毁的情节，但总体而言，相比于他所经历的真实战场的伤亡率和装备损耗，动画中的损耗似乎显得“可控”和“不那么血腥”。卡尔尤斯可能无法完全接受这种将战争“美化”或“淡化”的处理方式。
2. 对“团队合作”和“士气”的理解（可能产生共鸣）：
战术协同： 尽管战术方式不同，但卡尔尤斯深知坦克部队作战的精髓在于团队合作。在动画中，无论是主角西住美穗的指挥艺术，还是队员们之间的默契配合，都反映了这一点。他可能会认同，优秀的指挥官需要调动所有乘员的潜力，而团队的士气和信念是取胜的关键。
坚韧不拔的精神： 动画中的角色们在面对困难和挫折时所展现出的坚韧不拔的精神，可能会触动卡尔尤斯。毕竟，他自己也曾在极其不利的战场条件下坚持战斗，并多次从重伤中恢复过来。他可能会看到在这些年轻女孩身上，即使是以一种截然不同的方式，也体现了军人应有的那种毅力。
3. 对“坦克本身”的喜爱（可能存在某种程度的欣赏）：
坦克的魅力： 卡尔尤斯对坦克有着深厚的感情，他曾说过，他热爱坦克，因为它是一款强大的武器。他可能会欣赏动画中对各种型号坦克的细致描绘，包括其外观、一些标志性的技术特点（即使有艺术加工）。他可能会对动画中对坦克引擎轰鸣声、履带滚动的细节处理给予一定的肯定。
技术创新的思考： 尽管他可能不会赞同某些夸张的设定，但他或许会从另一个角度思考，如果技术真的能发展到让坦克在某些方面更加灵活和高效，那会是怎样的景象。这可能激发他对未来军事技术发展的一些联想。
4. 对“女性参与”的看法（最可能产生文化冲击）：
时代差异： 这是最显著的文化鸿沟。卡尔尤斯生活在一个男性主导军事的时代，女性在战场上的角色非常有限，且几乎不涉及直接的战斗。看到一群高中女生驾驶坦克进行激烈的战斗，这对他来说将是颠覆性的认知。他可能会觉得这“不合常理”、“不可思议”，甚至带有某种“荒谬感”。
不同视角的解读： 如果他能够超越时代的局限，尝试理解动画的创作初衷，或许他能看到这是一种“以柔克刚”的象征，一种对战争的“反思性”表达，或者仅仅是一种对坦克军事文化进行全新解读的尝试。但要他完全接受并欣赏这种设定，可能需要他具备相当大的开放性和想象力。
总结来说，奥托·卡尔尤斯对《少女与战车》的评价可能会是矛盾的。
他极有可能会挑剔动画中不符合真实战争逻辑和技术细节的部分，认为其过于“游戏化”和“理想化”。他不会认同将坦克这种战争机器用来进行“少女们的表演赛”。
然而，他也可能在其中看到一些值得肯定的地方，比如对团队协作精神的展现，以及角色们在面对挑战时的坚韧不拔。 毕竟，他对军事技术和战术的理解是根植于实际经验的，但他同时也是一位经历过生死考验的战士，能够理解意志和信念的力量。
最难以预测的，是他会如何消化“女性驾驶坦克”这一核心设定。这很可能是他最难以理解、最感到“陌生”的部分。他可能会认为这是一种“不尊重历史”或“脱离现实”的创作，也可能在极小的可能性下，将其视为一种对传统军事叙事的“创新性颠覆”。
总而言之，卡尔尤斯将军大概率不会像动漫爱好者那样将《少女与战车》视为一部纯粹的娱乐佳作，而是会从一个老兵的视角，用一种更严苛、更务实的方式去审视它，其中不乏批评，但也可能包含一丝对其中某种精神的理解，或者对坦克本身魅力的某种认可，尽管这种认可会伴随着对表现形式的极大争议。他更可能看到的，是“战争”这个词在现代社会被赋予了太多非战争的意义，而《少女与战车》恰恰是将这种非战争的意义放大到了极致的作品。
网友意见
卡老很潮
田宫俊作送他的坐车模型，他笑纳。
WOT刚出的时候卡老也玩，据说用虎1战绩还不错，有说法是胜率70%，那可是经常进八级房，偶尔九级房的虎一。
说明老先生七级房当班长的时候把把赢，八级房也能不俗的战绩。
估计老先生WOT效率至少1200。
但是老先生私下表示最喜欢用的还是59。
看老先生身后柜子里的模型，制作水平绝对不俗。
也不排除老先生看过少战，能怎样评价，莞尔一笑，和亲友点评一下剧中正确或者错误的战争描写。点评一下美穗的操车技巧，然后给周遭讲讲自己的经历
调侃一下红茶组，替毛子组惋惜一下。
记得05年二战60周年时，采访隆美尔儿子如今的状态，
老人家表示现在孙子——也就是隆美尔曾孙，连坦克都不认。老头儿在家带孙子，经常被满地玩具绊倒，战争已经过去太远了。
笑看儿孙们把玩当年的坦克，甚至自己也乐在其中，是老先生们当年坐在坦克里面的心愿~
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