如何评价电影《阳光普照》？
故事的内核：一个“坏”儿子和一个被“光照”的家庭
电影最直接的冲突来源于长子阿豪的离家出走和之后的意外身亡，以及次子阿和的误入歧途、入狱服刑。这一下子就把电影的核心抛在了观众面前：家庭中的裂痕，父子关系的隔阂，以及一个社会底层家庭的挣扎。
但《阳光普照》的高明之处在于，它并没有简单地将阿豪塑造成一个“坏孩子”或者阿和是一个“无可救药”的少年。相反，电影用大量的篇幅去挖掘这两个孩子以及他们身边的每一个人的内心世界。
阿豪：一个“完美”的谎言下的压抑
阿豪，那个在所有人眼中“乖巧懂事、前途光明”的长子，却选择了以一种极端的方式“消失”。他的离开，不仅仅是对家人的背叛，更是对社会强加在他身上的“阳光”的彻底拒绝。他背负着什么？是父母过度的期望，是弟弟犯错后的愧疚，还是自己内心深处无法言说的痛苦？电影通过一些零散的片段、闪回以及其他角色的回忆，一点点拼凑出阿豪复杂而脆弱的内心。他身上似乎背负着整个家庭的希望，而这份希望也成为了他最沉重的枷锁。他的“阳光”是一种表演，一种为了不让父母失望而戴上的面具。
阿和：在阴影中寻找一缕阳光
阿和，与哥哥的“完美”形成鲜明对比，他是一个在街头混迹、犯下过错的“问题少年”。但他身上并非全是黑暗。他渴望被理解，渴望被爱，渴望得到父亲真正的关注。在监狱里，他笨拙地模仿哥哥的笔迹，试图与家人沟通，那些小心翼翼的文字背后，是对亲情的渴求。而他与菜头之间的兄弟情谊，更是展现了在压抑的环境下，年轻人之间互相取暖的复杂情感。阿和的“阳光”是被遮蔽的，是被忽视的，他一直在阴影中摸索，试图找到那个能照亮自己的温暖。
父母：在绝望中维系一丝希望
父亲阿文，一位沉默寡言的驾训班教练，他总是用一种近乎残酷的理性去面对生活，去处理孩子的问题。他对阿和的严厉，是对他寄予厚望的一种扭曲表达；他对阿豪的“关爱”，更多的是一种控制和期待。他渴望“阳光普照”，但他的方式却让这个家更加阴冷。他始终无法真正面对阿豪的死因，也无法真正走进阿和的内心，他就像一个被生活磨平了棱角的陀螺，一直在原地打转。
母亲，则是一个更加感性的角色。她一边要面对失去大儿子的痛苦，一边又要操心身陷囹圄的小儿子。她用食物来维系家庭，用一种看似平静的外表来包裹内心的绝望。她对阿豪的思念，对阿和的担忧，构成了家庭中最柔软也最坚韧的部分。她的“阳光”是一种母性的光辉，即使在最黑暗的时刻，也试图为家人带来一丝温暖。
电影的叙事与镜头语言：沉郁而富有诗意
钟孟宏导演的镜头语言是《阳光普照》最迷人的地方之一。
大量的长镜头与留白： 电影并非用快速剪辑来制造紧张感，而是常常使用缓慢的推拉镜头，让观众沉浸在角色的情绪和环境之中。这种留白让观众有机会去思考角色的动机和情感，也暗示了许多没有说出口的对话和压抑的内心。很多时候，人物的沉默比他们的言语更能打动人。
强烈的色彩对比： 阳光明媚的台北街头，与阴暗的监狱、简陋的房间形成鲜明对比。但即使在阳光灿烂的日子，也常常笼罩着一种压抑的气氛，这恰恰反映了家庭和人物内心深处的矛盾和挣扎。那种刺眼的阳光，有时反而显得格外讽刺。
象征意义的运用： 驾训班、赛车、太阳、雨水、甚至水果摊，都充满了象征意义。驾训班是学习规矩的地方，但对阿和来说，它也像一个逃避现实的避风港。赛车代表着速度与失控，也暗示着人物的人生轨迹。阳光，顾名思义，是希望、光明，但电影却用它来反衬内心的阴影，这种反差是极其深刻的。
电影探讨的深刻主题：
《阳光普照》绝不仅仅是一个简单的家庭伦理片，它触及了许多更广泛、更深刻的社会议题：
1. 家庭教育的困境与代际沟通的缺失： 父母的期望、控制与孩子自主成长的需求之间的冲突，是电影的核心。父亲的严厉和母亲的溺爱，都未能真正触及孩子内心的需求，反而可能成为压垮他们的最后一根稻草。沟通的缺失，让原本应该成为港湾的家，变成了一个充满隔阂的空间。
2. 社会阶层与原生家庭的影响： 阿和和菜头所处的环境，是社会底层边缘人群的缩影。环境的压抑、资源的匮乏，以及社会对“问题少年”的标签化，都在无形中限制着他们的发展。他们的选择，很多时候是被环境所迫，是被生活推着走。
3. 人性的复杂与救赎的可能性： 电影没有简单地将角色脸谱化。即使是看似罪大恶极的菜头，也有他温情的一面；即使是表现坚强的父亲，也有他内心的脆弱。电影也在试图探讨救赎的可能性，阿和在狱中的转变，对生活的重新思考，以及父亲最终试图去理解和接纳儿子的努力，都暗示着希望的存在，即使这种希望微弱而艰难。
4. “阳光普照”的隐喻： 电影的名字本身就充满了深意。什么是“阳光普照”？是每个人的生活都应该被公平地照耀，还是每个人内心都应该有一份不被辜负的光明？电影提出的问题，留给观众自己去回答。有时候，看似公平的阳光，对某些人来说反而是刺痛。
总结：
《阳光普照》是一部非常“台湾”的电影，它有着台湾电影一贯的细腻、沉郁，以及对社会现实的敏锐观察。它不是那种让你看完会轻松愉快的电影，它会让你感到压抑，感到沉重，但同时也会让你思考，让你体会到人性的复杂和生活的无奈，但最终，也会让你在那些微小的温暖和希望中，感受到一丝力量。
它就像一个深不见底的井，每一次潜入，都会发现新的东西。它挑战你对“好人”与“坏人”的定义，挑战你对家庭关系的理解，也挑战你对“幸福”的定义。这或许就是一部伟大的电影所能带给我们的，一种直击心灵的震撼和久久无法平息的回响。
网友意见
开头惊悚，随后发展中规中矩，直到那极其意外的跳楼，让全片气质断然升华。
观众和故事里的人一样意外，忍不住问：Why！
直到你抽离情节细节，才会明白这就是现实中抑郁者的面目和遭遇。
故事中家庭里其他的各种痛，也都是切开了给观众看，有人会觉得太满，有人会感同身受。
父子在全家门口和解本可以是一个带有些许希望的结局，殊不知下半部drama还未开始。
最后情节有些狗血了，但整个故事里一家三口连带周边的人物，甚至菜头，都是真挚而非脸谱的。
父子俩演得真好，驾校演讲都能这么感人，暴躁乖张的弃儿也能这么令人同情，可惜母亲和小儿媳表演不稳定。
摄影也有和故事结合的独到之处，比如来开罚单的员警倒影。比如感化院送别的那首《花心》。比如大碗岛的星期天下午。
最后的一丝温暖也不是什么大和解大团圆，生活总是要磕绊地继续。
相比起来港片鸡汤流如“岁月神偷”之类真是矫情造作。
阳光普照是通篇的黑暗。一部讽刺意义的佳作。片中没有一个完全的坏人和好人下，但是细究起来……
本片中：主角一家=全员恶人
2.琴姐：琴姐没有让阿和15岁的女朋友打掉孩子，也没有让她读书，而是让她和自己一样未成年的儿子结婚，并挺个大肚子跟她去夜场上班。最后儿子偷车她那句“这样不好吧”也把这个人的虚伪刻画的非常明显（我妈要是知道我偷五块钱都会把我往死里打，原则性问题）。琴姐为人母，却并不负责，比如根本不了解自己的两个儿子；作为妻子对老公也没什么关爱，对老公的职业冷嘲热讽，最后甚至让儿子偷偷把老公每年发的本子给“夹在图书中处理掉”。
3.琴姐丈夫：把老实人拖到山上公墓地，在外面说自己只有一个孩子，让法官刑责自己小儿子，不愿赔钱，让菜头的家被法院查封老人在养老院孤苦去世，最后开车撞死菜头并毁尸灭迹。哦，其实埋菜头的时候菜头醒了过来，然而他搬起石头把菜头砸到面目全非！
4.阿和：不用说了吧？带人去把同学手砍断，问题是他自己是拳击社的（小个子业余练几个月拳击随便打素人大高个的），归根结底他自己不想担责任……然后法庭上也是把坏事全推给死党。15岁就把小姑娘搞怀孕，出来后也从没去看过菜头。无非是一个胆小怕事的坏人。他和他家人一样，都不是不坏，而是坏得猥琐和胆小。
他拿了运毒的四十万新台币钱，听到菜头的死后越跑越快的样子真的很“悲伤”，去立法院门口打枪和偷自行车也真的很“有原则”。
1.阿豪. 善恶的判断有一个非常重要的点：论迹不论心。而阿豪关于司马光的故事和动物园的故事其实说明了后来他“自杀”的原因。
对于一个家族中数人被抑郁症夺去生命的可怜虫，我对这个病以及双向等病十分了解。抑郁症zs前首先在行动和社交方面会明显退化，比如不愿见人，无行动力，发出少许普通人完全感受不到（他们也不想让家人感受到）的求救信号等。阿豪的自杀并非简单抑郁，而是带有一点双相情感障碍自杀的特征或者说是期望：我想死死看。
司马光的那个故事一看就是双相的人（两个司马光）写的寓言，讲的其实是别人眼中的自己和自己认为的自己是两个人，自己坚定地认为自己是不被理解和孤独的。双相的人发病时候会非常疯狂，极致的疯狂就是“我去死死看”，注意这个“看”字。我真的有身边的双相zs未遂后抢救回来，告诉我ta的心理活动就是这样。
结果自然不太好，给周围的人带来巨大的悲痛和生理的伤痛。比如我，不知道自己能不能活过五十，因为那种痛对生理和心理的摧残都是无比剧烈的。
我很理解病痛的无奈，所以我说“论迹不论心”，我们不知道阿豪的心到底如何，但至少结果让整个家庭都如坠深渊。
最后说说菜头，我感觉谁像菜头一样都会不爽的，但实际上菜头最后站在车外抽烟怕弄脏阿和的车已经很能说明问题了……可惜他原谅了阿和，阿和父亲却杀死了他。
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