如何评价中国动画《中华小子》？
首先，它的故事和世界观设定，绝对是中国动画的一大亮点。 动画以中国传统的神话传说、民间故事为蓝本，但又巧妙地进行了现代化改编，创造了一个既熟悉又新颖的“中华世界”。虽然整体是一个冒险故事，主角们为了拯救世界而战斗，但里面融入了大量的中国元素，比如四大神兽（青龙、白虎、朱雀、玄武）作为守护者，十二生肖的传说，各地的风俗习惯，甚至是很多我们耳熟能详的鬼怪故事，都被巧妙地串联起来。这种对中国传统文化的挖掘和再创造，让这部动画不仅仅是打怪升级，更带有一种文化传承的意味。
其次，人物塑造非常有特点，而且相对立体。
展雄飞（少龙）： 作为主角，他身上承担着“中华小子的使命”。虽然一开始他可能有些冲动，甚至有点傲娇，但随着剧情的推进，他逐渐成长，学会承担责任，并且在关键时刻展现出勇气和智慧。他代表着一种年轻一代的担当，并且他的背景故事——来自少林寺，学习中华武术，也让他更有“中华小子”的身份认同感。
陈小兰（少兰）： 她是团队中的智囊，性格沉静、聪明、有条理，并且懂得很多民俗知识和古老传说。她给人的感觉更像是一个早期女权主义的象征，不是那种柔弱的、需要保护的花瓶角色，而是有自己的主见，在团队中扮演着不可或缺的辅助和智力支持作用。她的温柔和坚持，在很多时候能够稳定住冲动的雄飞。
唐小龙（少虎）： 他是典型的“憨厚老实”型角色，力量型选手，但内心善良，对朋友忠诚。虽然有时显得笨拙，但他总能在关键时刻用他的力量解决问题。他的存在让团队更具亲和力，也增加了故事的趣味性。
这三个主角的组合，可以说是一种经典的“力量、智慧、平衡”的配置，他们之间的互动和成长，是故事的一大看点。虽然有些配角可能略显脸谱化，但整体上，这三个主要角色的塑造是成功的。
再者，动画的画面风格和音乐也相当不错。 当时国内的动画制作水平，《中华小子》算是比较突出的。虽然现在看来，画面细节上可能没有那么精致，但那种带有中国水墨画风格的背景，以及人物造型的设计，都很有特色。而且，动画的配乐也很好地烘托了气氛，时而激昂，时而悠扬，和剧情的结合非常到位，尤其是那些带有中国传统乐器元素的音乐，让人印象深刻。
不过，也要看到一些可以改进的地方。
节奏问题： 有些集数的节奏可能处理得不够好，可能存在拖沓或者信息量不足的情况。
剧情的深度： 虽然故事有文化内核，但整体的剧情推进有时会比较模式化，反派的动机和设定也可能显得有些单一。不过考虑到目标观众和当时的制作条件，这也可以理解。
部分情节的逻辑： 在一些特殊的设定或者情节的处理上，可能存在一些经不起细究的逻辑漏洞，这在许多系列动画中都难以避免。
总的来说，《中华小子》带给我的感受是：
它是一部有野心的动画。它不仅仅是想讲一个好看的故事，更想通过动画这种形式，让年轻一代认识和了解中国自己的文化。它勇敢地去尝试将中国传统元素融入到现代的动画叙事中，并且在那个时间点上，取得了相当不错的成绩。
它是一部温暖的动画。尽管有战斗和冒险，但主角们之间的友情、对家人的思念，以及那种守护家园的信念，都让人感受到一种温暖的力量。
它是一部值得怀念的动画。对于许多80后、90后来说，《中华小子》是他们童年记忆里的一抹亮色，是当时少数能让他们感到自豪的国产动画之一。时至今日，还有很多观众在呼吁能够有续作或者重制，这本身就证明了这部作品的生命力和影响力。
即使以今天的标准来衡量，《中华小子》在一些方面可能还有提升的空间，但它在中国动画发展史上的地位，以及它所承载的文化价值，都是不容忽视的。它是一次大胆的尝试，一次成功的实践，也是无数观众心中对“国漫”美好记忆的一部分。
网友意见
《中华小子》这部动画首播是在2007年， 在中央电视台少儿频道播出，2007年是一个比较特殊的年份，前后几年间，恰逢中国动画开始转型，地方台引进日本动画逐渐减少直到看不见，《喜羊羊与灰太狼》等低幼龄儿童开始充斥着电视屏幕，而《中华小子》这部动画，恰恰就是那个阶段中国电视动画最后的呐喊。
这部作品是由法国投资，上海今日动画制作发行的一部动画作品，至于为何是由法国投资，应该和今日动画的董事长兼《中华小子》的制片人张天晓有着很大的关系，翻看他的履历，就知道张老师在89年进入法国留学，并在法国各大动画公司有着丰富的工作经验，他的在法国的经历能够让他有机会将两国的资源和人脉整合建立起来，建立起中法合资的动画制作模式，另一部同样在中央电视台黄金档播出的《马丁的早晨》，也是同样的中法合资。
《中华小子》这部动画，虽然是以中华文化为根基，但是在人物形象与画面上，我们还是能够看到外国动画的影子。《中华小子》的故事围绕着黑狐王复活展开，黑狐王为统治世界，袭击少林寺获取《权力宝典》上册，而曾经击败黑狐王三位武僧的后人花小兰，唐小龙，陈小虎三人，同少林寺众人一起阻止黑狐王获取《权力宝典》下册。
故事的主线十分简单，但是在26集的剧情里，创造了很多有趣的支线内容，现在来看，这些支线会让整个故事变得过于松散，但放在当时，这种丰富的支线其实带来了不少的趣味。
譬如《火鬼》，《夺影神功》几集，应该是不少人的童年阴影，陈小虎被鬼后亲吻后直接变为火鬼样子，是能够吓到不少电视机前的小孩子的。
除了在剧情和画面上动画丝毫没有做低幼化的处理外，在人物的塑造方面，也并不是传统的伟光正。例如很多时候，动画中喜欢将正面角色塑造为正直，热血，善良，诚实等各个优良品德为一体的人物，但在这部作品中，每个人都是有很多的缺点的，以至于每当几人犯错被抓时B站弹幕都是“少林弟子从不撒谎”。小兰热血冲动，小龙喜欢卖弄自己，小虎喜欢偷吃，每个人都有自己的毛病，可是在大是大非面前，他们又能够摒弃缺点，互相保护，联手对敌，相比于“伟光正”那种说教式的人物塑造来说，这种更接近于普通人的形象，反倒更能够引起观众的共鸣。
每一集的故事，都会有一个十分有特色的元素，烛龙，刑天，后裔，龙等是中国传统神话中的元素，青蛙，许愿，雪妖，魔牌等外国神话元素都是这部动画再利用的对象，编剧能够将这些元素无缝穿插到故事剧情中，不突兀，这是比较难得的，但这样一部作品在26集之后便戛然而止。
从剧情上来看，这部作品显然是没有完结，但实际上，这部动画的强行终止是由于场外元素造成的，法方中途的撤资让这部动画前途未卜，但这么多年来，没有续作也让很多观众感到奇怪，其实在2016年，张天晓老师在微博上提到过自己为何迟迟没有把这部动画接上的原因。
很多人都对我没有做续集感到疑惑，替我感到不值。然而，对当时的我——以及现在的我来说，续集一定不能止于“续”，它应是对第一部的超越。就算不是狗尾续貂的事，仅仅和第一部打个平手，也都是我不愿的事。当年，在中华小子第一部那样的热度之下，我冷静地发现至少那几年我是无法超越第一部的。一个是创作上超越的难度，另一个是由于我对产业思索。《中华小子》虽然收视成绩优异，但对产业的带动依然有限。它的文化思考、文化价值该如何进一步提高，我当时是迷茫的。
并不能超越当时的作品，对于产业的推动作用十分有限，确实是能够让人困扰的两大问题，因为毕竟距今已经过了十几年，观众的审美与口味早已被喂的十分刁钻，如果这部作品不能够在原来的基础上有很大突破的话，将会是毁口碑的一件事。
特别是2007年，开始了中国动画——用上海话说——最噶闹猛的一段时期，也就是说最热闹又最混乱的一段时期。当时中国经济有了飞跃的发展，文化产业也紧随其后。在很多人眼中，动漫是朝阳产业。动漫产业基地如雨后春笋一般遍地冒出，随之而来的是同样遍地的大大小小的动漫企业。每个人都在洋洋得意地谈论中国动漫产业，却只字不提创作和质量。甚至在我强调质量的时候，大家都非常不以为然。在这种大环境中，我空白了，于是我选择了沉淀。这期间，我策划过Q版的中华小子，也曾去海外寻找过编剧，但是最终结果都不理想，没有达到我自己所期望的超越。于是我暂搁了中华小子续集的计划。
不要忘了，2005年开始到2015年，堪称是中国动画最为黑暗的十年也不为过，不仅观众的感知是如此，作为从业人士的张老师也是同样的感受，这也是这部作品被搁置的重要原因。直到2015年《大圣归来》彻底扭转了中国动画的局势，人们开始关注动画作品本身的质量，或许这个时候张老师才看到了一丝黎明的曙光。
动画是给小孩子看的，但不是给傻子看的，《中华小子》在描述人性负面黑暗面上从来不会避讳，这也是为什么观众比较推崇的原因，因为观众包括小孩子都有自己的是非观，只告诉观众美好，却避于向他们揭露黑暗的一面，这应该是很多中国动画作品常犯的毛病。
《中华小子》能够避开这些问题，至今都还被观众所铭记，那就意味着它确实是一部能够经得住时间考验的优秀作品。
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