对于现在小鲜肉爱豆当道，观众只是一味追求演员颜值，不求演技和作品质量的现状怎么看？
这事儿吧，得从几个方面来看。
首先，流量至上的畸形生态。 咱们现在这个时代，信息爆炸，注意力稀缺。尤其是互联网时代，视频平台、社交媒体，把一切都节奏加快了。一个演员，要是在短时间内抓住观众眼球，最直观、最容易的办法是什么？靠脸。帅气的外表，讨喜的造型，加上背后强大的粉丝群体，就能立刻带来海量的曝光和讨论度。这种流量，对平台、对投资方来说，就是实打实的金钱。所以，资本自然会向“小鲜肉”倾斜，他们愿意砸钱捧这些有流量的年轻人，即便演技可能还很青涩，作品质量也未必过硬。说白了，就是一种“能卖钱”的逻辑在驱动着。
然后，粉丝经济的魔力。 现在的粉丝，尤其是一些低龄粉丝，她们对偶像的喜爱，往往是全方位的，带有强烈的情感寄托。她们愿意为偶像的每一个作品买单，打榜、刷流量、控评，甚至会为偶像的“人设”不崩塌而努力维护。这种“粉丝牢笼”，让一些所谓的“小鲜肉”即便演技差到离谱，粉丝也照单全收，甚至会把瑕疵也解读成“可爱”或者“真性情”。这种强大的粉丝基础，让一些制片方觉得，演技什么的，似乎也不是那么重要了，有粉丝就够卖票、够赚钱了。
再者，行业门槛的降低和保温效应。 相对于一些需要长期打磨的技能，外形条件在某种程度上是相对更容易获得的。加上一些演艺培训机构的出现，虽然水平参差不齐，但确实为一些有颜值的人打开了进入演艺圈的通道。一旦有了流量，又会有“保温效应”，即便是演技出现问题，也可能因为其自带的流量和粉丝的维护，而获得源源不断的工作机会，形成一种“越是不被看好的，越是有人捧”的怪现象。这让那些真正有实力、有演技但可能外形不出众的演员，反而陷入了被边缘化的尴尬境地。
更深层一点，是对“演员”这个职业的误读。 有时候，我们看到的不仅仅是观众的喜好，还有行业内对“演员”的定义本身就变得模糊了。曾经，演员是一个需要炉火纯青技艺的职业，是靠作品说话的。但现在，很多时候，“偶像”和“演员”的界限变得模糊不清。当一个“偶像”被包装成“演员”的时候，大家关注的重点自然就从“演得怎么样”转移到了“长得好不好看”、“唱跳俱佳”上。这其实是对表演艺术的一种降格，是对观众审美的一种退化。
那么，这对我们观众自己又意味着什么呢？
我们如果只是一味追求颜值，而不去在意作品的质量，不去要求演员的演技，那么我们就相当于在纵容这种畸形的行业生态。久而久之，好作品就会越来越少，我们能看到的影视剧，可能就会变成只有华丽外壳、内容空洞的“快餐文化”。我们的审美能力也会被钝化，分辨不出什么是真正的表演，什么是靠颜值和流量堆砌出来的虚假繁荣。
当然，也不是说颜值完全不重要。 在任何一个看脸的时代，颜值都是一个加分项。很多成功的演员，也同样拥有出色的外形。但问题在于，当颜值变成了唯一甚至是最重要的衡量标准，甚至压倒了演技和作品本身，那问题就大了。一个好的演员，应该是颜值、演技、作品质量三者兼备，或者至少能看到在演技上的努力和进步。
出路在哪里？
我觉得，这需要多方面的努力：
观众的“用脚投票”和审美提升： 最根本的还是观众。我们不能只图一时的新鲜感，而是要对作品有更高的要求。当观众不再为粗制滥造的作品买单，而是更青睐那些演技扎实、故事精彩的剧时，市场自然会做出调整。我们需要有辨别力，不被表面的光鲜所迷惑。
媒体和评论人的引导作用： 媒体和专业的影评人应该承担起引导和监督的责任，对作品和演员的演技进行客观公正的评价，而不是一味地追逐流量和炒作。
行业的自我净化和规则完善： 行业内部也应该有更健康的评价体系和激励机制，鼓励那些真正有才华、肯钻研的演员。对于那些只会靠颜值、缺乏职业素养的艺人，应该有更严格的淘汰机制。
演员自身的责任感： 演员本身也应该有清晰的自我认知和职业规划。不要只想着“流量变现”，而是要沉下心来学习表演，打磨演技，用作品说话。一个真正的演员，最终靠的还是实力。
总而言之，这股“小鲜肉当道，颜值至上”的风潮，不是一天形成的，也不是一蹴而就就能解决的。它反映了当下娱乐产业在流量经济下的某些病症。我们作为观众，既是这一现象的参与者，也应该是改变它的力量。多一份理性，少一份盲目，对好作品多一份支持，对滥竽充数多一份抵制，也许，我们就能看到一个更健康、更良性的演艺生态。这不仅仅是为了我们自己能看到更好的影视作品，也是为了那些真正热爱表演、愿意为之付出努力的演员们。
网友意见
因为小鲜肉帅啊！那些英俊好看、颜值甚高的年轻演员，从来都是最受影视行业欢迎的，也是最受广大观众喜爱的。毕竟对外表美丽事物的喜欢，是全人类数千年来的共性。
即使是在男尊女卑的中国古代，那些著名美男子，照样在无数贵妇仕女的追捧中，留下了“掷果盈车”“貌若潘安”“子都之美”“看杀卫玠”等诸多典故。
现代文明社会，男性偶像给追星女孩“造梦”，满足她们精神世界的幻想，已经在全世界形成了产业化经营。
“小鲜肉”被热捧而走红的背后，正是女权意识的空前高涨。既然现代男性可以大大方方去观赏各种身材火辣、衣着暴露的封面女郎，那么现代女性当然也同样可以理直气壮地“消费男色”。
随着我国民众物质生活水平的与日俱增，依托我国近14亿人口，同样造就了一个可发掘潜力为世界之最的巨大追星市场。这样利益和价值巨大的市场，如果本土偶像们不去占领，那么就要和十年前、二十年前一样，完全被港台明星和日韩偶像所占据。
因此，那些相貌英俊的年轻当红明星，取代了港台明星，驱逐了日韩偶像，数十年以来，第一次占据了国内偶像市场的主导地位，却饱受主流舆论诟病，被嘲讽为没有演技、毫无前途的“小鲜肉”，本身就是一种对他们根深蒂固的偏见。
不妨看看一直那些高居华语影坛顶端的天皇巨星们，周润发也好，张国荣也好，刘德华也好，梁朝伟也好，他们哪个年轻时生得不好看？哪个不是当时万千少女的梦中情人？哪个又不是年纪轻轻，就主演了一部接一部家喻户晓的经典影视剧？
更老一辈的狄龙、姜大卫，他们年轻时的相貌，同样是他们得以走红，称霸70年代香港影坛的最大资本之一。
即使是成龙、李连杰这样靠硬本事吃饭的功夫巨星，去看看他们20多岁时出演的电影，单单论颜值同样不在当今一流的“小鲜肉”之下。
过去几十年里，正是他们这些外形条件在同龄人中出类拔萃的明星，而从来并非是那些颜值平平、演技精湛的“老戏骨”们，主导了华语影坛。
这个中原因再简单不过，影视剧中总是需要演员去演绎各式不同的角色。相貌是否契合角色，更直接关系了观众是否入戏。同时，一个万人迷帅哥可以化妆得"平平无奇"，甚至灰头土脸，而再神奇的化妆术，也很难让一个相貌寻常的普通人去变成“万人迷”。
以华语经典影片《霸王别姬》为例，凭张国荣先生的演技，换了他去演袁四爷，也能一样驾轻就熟，轻松驾驭，然而葛大爷演技再如何通神，他也没法演出『一笑万古春，一啼万古愁，此景非你莫属，此貌非你莫有』的程蝶衣。
华语影坛如此，内地影视圈同样也是如此，唐国强老师当年可是“奶油小生”这个词汇的发明者，直到十多年后，人入中年，成功塑造了诸葛亮和雍正皇帝两个截然不同的经典代表作品，才彻底甩脱了这顶帽子。
还有陈道明老师、陈宝国老师、濮存昕老师这些前辈，他们哪个年轻时候不是剑眉星目、相貌堂堂？
所以，一个演员的演艺事业能否取得更大成就，自身外形条件同样极其关键，重要程度绝不在“演技”之下。这两年来，几乎每个明星艺人的通稿，都屡屡强调“演技”如何“进步”，本质上还是观众欣赏水平提高，不再单纯看脸了，适应市场形势变化的新需求，却从来不代表“演技需求”当真超过了“外貌颜值”。
（最近明显的例子，同一题材的宫斗剧，大多数人宁可去看真青春少女“天雷降世，严惩恶人”，也不愿意看三金满贯影后去老黄瓜刷绿漆扮嫩~）
事实上，那些颜值与演技俱佳，数十年来一直位列华语影坛巅峰的巨星们，他们谁也不是刚一入行就会演戏的，都是经历无数影片、努力钻研，苦苦打磨，才有了如今为影迷们所叹服的变幻莫测的神演技。
还有当今影坛中生代中坚力量，如吴京、徐峥、邓超、陈坤、刘烨等人，这些我们所熟知的绝大多数明星，他们最一开始能够走红，首先并非因为他们演技如何了得，在同龄人中如何鹤立鸡群，
而极大可能只是因为他们的外形条件，演绎风格，恰恰是和某个主角天造地设完美契合，然后戏写得好，观众爱看，影视剧家喻户晓大爆特爆了，塑造的角色让广大观众耳熟能详成为经典了，演员本人自然也就跟着一炮而红，成为红极一时的大明星了。
接下来，这些成名明星自然就会广受业内看好和热捧，能接到更多优秀的影视资源，只要不是骄傲自满，躺在功劳簿上吃老本，那么演技随着年龄阅历增长与日俱增，这么一次次把握住机会了，自然就星路长红，成为演艺圈的巨星大腕了。
所以，今天这些颜值甚高、迷妹无数的当红“小鲜肉”，他们原本已经具备了成为未来华语巨星的基本可能，所欠缺的，正是当年刘德华、梁朝伟们所经历的多年打磨，以淬炼自己的演技，到凤凰涅槃、浴火重生的那一刻。
当然，在当前娱乐资本翻云覆雨、太过急功近利的市场环境下，让“小鲜肉”们有充足时间去磨砺和提高演技，近乎绝无可能，这又是另一回事了。
鹿晗：【现阶段小鲜肉不可能的，现阶段很忙的一些流量明星，我敢发誓那是不可能的，哪有时间啊!
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