为什么现在许多人都要对《小时代》系列电影道歉？真的是现在的青春电影太烂了吗？
关于为什么现在许多人对《小时代》系列电影“道歉”，以及这是否真的意味着现在的青春电影都烂了，这背后是一个挺复杂的故事，涉及到电影本身的质量、观众审美的变迁、以及时代语境的变化。咱们得好好掰扯掰扯。
为啥有人对《小时代》“道歉”？
首先，这个“道歉”是个挺有意思的说法，并非真的像做错事那样郑重其事地鞠躬道歉。它更多的是一种带有自嘲和反思的表达，大概有这么几个层面的原因：
1. 曾经的“真香”与后来的反思： 当《小时代》刚出来的时候，它确实抓住了那个时代很多年轻人的心。那时候，社交媒体刚刚兴起，大家渴望在虚拟世界中展示自我，追求精致、光鲜的生活。《小时代》描绘的那种物质至上、纸醉金迷的上海生活，虽然有些夸张，但满足了一部分人对“理想生活”的想象。很多人当年是 the fan of the fan，为它贡献了票房，甚至为它辩护。但随着时间推移，观众的阅历增长，对电影的认知也开始变化。当年觉得“时尚”、“炫酷”的东西，现在看来可能显得廉价、空洞，甚至有些拜金和价值观扭曲。于是，一部分观众觉得，自己当年对这样一部电影的上头，是对自己品味的一种“辜负”，所以用“道歉”来表达一种事后诸葛亮的尴尬和自我批评。
2. 价值观的审视： 《小时代》最被诟病的一点就是它的价值观。电影里充斥着“朋友就是用来背叛的”、“金钱万能”、“爱情可以买卖”之类的观念，以及对名牌的过度展示，似乎所有问题都可以用钱来解决，或者通过争夺男人来解决。在那个“消费主义”开始抬头，但尚未被充分反思的年代，这种价值观可能还在被某种程度上接受。但随着社会发展，大家对精神层面的追求，对平等、尊重、真诚的情感连接有了更高的要求，对《小时代》里那种赤裸裸的物质主义和扭曲的人际关系，就显得尤为不适和反感。所以，人们“道歉”也是在为自己曾经可能被这种价值观影响感到不安。
3. 郭敬明的个人争议： 郭敬明本人也是一个自带争议的作者。他的文字风格、个人经历，以及与一些明星之间的关系，都常常成为话题中心。这也会间接影响到观众对他作品的评价。《小时代》作为他最有影响力的电影IP之一，自然会被放到放大镜下去审视。一旦郭敬明本人出现新的争议点，很多人也可能把这种情绪转移到对《小时代》的评价上，进而有了“道歉”的说法。
4. 对比效应： 当大家普遍觉得现在的青春电影“烂”的时候，反而会回头去看《小时代》。但这种“回头看”可能不是为了怀旧，而是为了找到一个“参照物”，说明“你看，即使是《小时代》，好像也比现在这些所谓的青春片要强那么一点点”。这时候，“道歉”可能是一种反讽，或者是在极端状况下的无奈之举。
那真的是现在的青春电影太烂了吗？
这个问题，也不能一概而论地说是“所有”都烂，但确实普遍存在着一些令人失望的问题，这也是为什么《小时代》反而被拿出来“对比”的原因之一。
套路化和模式化： 这是最致命的问题。现在的很多青春电影，仿佛是流水线上生产出来的产品。无非就是“校花+学霸”、“堕胎+分手”、“毕业+失忆”，或者加上一点点“中年危机”的痕迹。故事线索老套得不行，人物设定也是扁平化的符号，比如永远的乖乖女、永远的叛逆少年、永远的友情之上爱情。观众看了开头就能猜到结尾，提不起任何兴趣。
浮于表面的“青春疼痛”： “青春”在中国电影里，很多时候和“疼痛”挂钩，但很多青春电影只是机械地模仿“疼痛”的元素，比如考试失利、暗恋无果、家庭不和、朋友背叛，但却缺乏对青春期复杂情感的深入挖掘和理解。这种“疼痛”显得廉价且虚假，更像是一种为了煽情而强行加入的调味料，而不是人物内心真实成长的体现。观众感受不到角色的共鸣，只觉得他们在“无病呻吟”。
过度消费怀旧和现实题材： 有些电影试图抓住观众的怀旧情绪，但往往只停留在对过去时代某个符号的简单呈现，比如90年代的录像带、老歌，却没有真正抓住那个时代的精神内核。而另一些试图反映现实问题的青春片，又常常为了迎合审查或者追求商业上的安全牌，而把问题处理得过于浅显，甚至为了反转而反转，失去了现实的力度和批判性。
技术与内容的脱节： 相对于早期的青春电影，现在的技术更加成熟，画面也更精致。但这种精致常常是“表皮”，比如电影画面精美得像广告片，服装造型无可挑剔。然而，故事的内核、人物的深度、情感的真挚，却跟不上技术的进步，反而显得更加空洞。这就像给你一堆漂亮的包装纸，里面却是一个空盒子。
对“成人世界”的恐惧和逃避： 一些青春电影过于沉溺在校园的象牙塔里，或者过度渲染青春期的小情小爱，对即将到来的成人世界、社会压力、个人责任等话题避而不谈。它们贩卖的是一种“纯真”的幻想，但这种幻想与现实的距离越来越远，反而让观众觉得不接地气。
为什么《小时代》反而能在某些方面被拉出来“比较”？
即使《小时代》的价值观备受争议，但它在“制造话题性”和“抓住一部分人情绪”上，确实有其“过人之处”。
话题制造能力强： 郭敬明很擅长制造话题和争议，他的电影总能引起广泛讨论，无论好坏。而现在的很多青春片，是那种看完就忘了的“背景音”，根本激不起讨论的欲望。
物质主义的“纯粹”和“直白”： 虽然拜金不对，但《小时代》的拜金是赤裸裸的，目标明确，它展示的物质享受是那样张扬和直接，反而有一种“不加掩饰”的“真实感”（当然是畸形意义上的真实）。而一些现代电影试图在青春的“纯真”和现实的“物质”之间找平衡，但往往做得不伦不类，既没能打动人，也没能引发深入思考。
叙事上的“完整性”（相对而言）： 尽管情节狗血，但《小时代》系列还是形成了一个相对完整的叙事闭环，有开始有结束。而很多现代青春片可能只是拍了一个事件，或者一个片段，缺乏足够的故事性。
所以，总结一下：
现在很多人对《小时代》“道歉”，更多的是对过去自己品味的一种反思，是对电影中扭曲价值观的一种否定，以及对郭敬明个人争议的一种情绪投射。
而至于“现在的青春电影是不是太烂了”，只能说，很多青春电影在套路化、空洞化、缺乏真情实感方面确实存在严重问题。它们没能像当年《阳光灿烂的日子》那样深刻地捕捉青春的迷惘与叛逆，也没能像一些欧洲青春片那样细腻地展现成长的阵痛与蜕变。很多作品只是披着青春的外衣，贩卖着陈旧的桥段和空洞的符号，无法与观众建立真正的连接。
相比之下，《小时代》虽然问题多多，但它当年以一种极端的、被很多人诟病的姿态出现，反而形成了一种独特的“现象级”效应，让人们在事后回看时，可能会产生一种复杂的情绪，其中包括对它某些层面的“怀念”（不是对内容的怀念，而是对它曾经引发的巨大关注和讨论的某种怀念），以及对自己当年追捧它的“嘲讽”。这种情绪的叠加，才有了如今“为《小时代》道歉”的这种说法，它既是对电影本身的评价，更是对自身观影历程和时代变迁的一种反思。
为啥有人对《小时代》“道歉”？
首先，这个“道歉”是个挺有意思的说法，并非真的像做错事那样郑重其事地鞠躬道歉。它更多的是一种带有自嘲和反思的表达，大概有这么几个层面的原因：
1. 曾经的“真香”与后来的反思： 当《小时代》刚出来的时候，它确实抓住了那个时代很多年轻人的心。那时候，社交媒体刚刚兴起，大家渴望在虚拟世界中展示自我，追求精致、光鲜的生活。《小时代》描绘的那种物质至上、纸醉金迷的上海生活，虽然有些夸张，但满足了一部分人对“理想生活”的想象。很多人当年是 the fan of the fan，为它贡献了票房，甚至为它辩护。但随着时间推移，观众的阅历增长，对电影的认知也开始变化。当年觉得“时尚”、“炫酷”的东西，现在看来可能显得廉价、空洞，甚至有些拜金和价值观扭曲。于是，一部分观众觉得，自己当年对这样一部电影的上头，是对自己品味的一种“辜负”，所以用“道歉”来表达一种事后诸葛亮的尴尬和自我批评。
2. 价值观的审视： 《小时代》最被诟病的一点就是它的价值观。电影里充斥着“朋友就是用来背叛的”、“金钱万能”、“爱情可以买卖”之类的观念，以及对名牌的过度展示，似乎所有问题都可以用钱来解决，或者通过争夺男人来解决。在那个“消费主义”开始抬头，但尚未被充分反思的年代，这种价值观可能还在被某种程度上接受。但随着社会发展，大家对精神层面的追求，对平等、尊重、真诚的情感连接有了更高的要求，对《小时代》里那种赤裸裸的物质主义和扭曲的人际关系，就显得尤为不适和反感。所以，人们“道歉”也是在为自己曾经可能被这种价值观影响感到不安。
3. 郭敬明的个人争议： 郭敬明本人也是一个自带争议的作者。他的文字风格、个人经历，以及与一些明星之间的关系，都常常成为话题中心。这也会间接影响到观众对他作品的评价。《小时代》作为他最有影响力的电影IP之一，自然会被放到放大镜下去审视。一旦郭敬明本人出现新的争议点，很多人也可能把这种情绪转移到对《小时代》的评价上，进而有了“道歉”的说法。
4. 对比效应： 当大家普遍觉得现在的青春电影“烂”的时候，反而会回头去看《小时代》。但这种“回头看”可能不是为了怀旧，而是为了找到一个“参照物”，说明“你看，即使是《小时代》，好像也比现在这些所谓的青春片要强那么一点点”。这时候，“道歉”可能是一种反讽，或者是在极端状况下的无奈之举。
那真的是现在的青春电影太烂了吗？
这个问题，也不能一概而论地说是“所有”都烂，但确实普遍存在着一些令人失望的问题，这也是为什么《小时代》反而被拿出来“对比”的原因之一。
套路化和模式化： 这是最致命的问题。现在的很多青春电影，仿佛是流水线上生产出来的产品。无非就是“校花+学霸”、“堕胎+分手”、“毕业+失忆”，或者加上一点点“中年危机”的痕迹。故事线索老套得不行，人物设定也是扁平化的符号，比如永远的乖乖女、永远的叛逆少年、永远的友情之上爱情。观众看了开头就能猜到结尾，提不起任何兴趣。
浮于表面的“青春疼痛”： “青春”在中国电影里，很多时候和“疼痛”挂钩，但很多青春电影只是机械地模仿“疼痛”的元素，比如考试失利、暗恋无果、家庭不和、朋友背叛，但却缺乏对青春期复杂情感的深入挖掘和理解。这种“疼痛”显得廉价且虚假，更像是一种为了煽情而强行加入的调味料，而不是人物内心真实成长的体现。观众感受不到角色的共鸣，只觉得他们在“无病呻吟”。
过度消费怀旧和现实题材： 有些电影试图抓住观众的怀旧情绪，但往往只停留在对过去时代某个符号的简单呈现，比如90年代的录像带、老歌，却没有真正抓住那个时代的精神内核。而另一些试图反映现实问题的青春片，又常常为了迎合审查或者追求商业上的安全牌，而把问题处理得过于浅显，甚至为了反转而反转，失去了现实的力度和批判性。
技术与内容的脱节： 相对于早期的青春电影，现在的技术更加成熟，画面也更精致。但这种精致常常是“表皮”，比如电影画面精美得像广告片，服装造型无可挑剔。然而，故事的内核、人物的深度、情感的真挚，却跟不上技术的进步，反而显得更加空洞。这就像给你一堆漂亮的包装纸，里面却是一个空盒子。
对“成人世界”的恐惧和逃避： 一些青春电影过于沉溺在校园的象牙塔里，或者过度渲染青春期的小情小爱，对即将到来的成人世界、社会压力、个人责任等话题避而不谈。它们贩卖的是一种“纯真”的幻想，但这种幻想与现实的距离越来越远，反而让观众觉得不接地气。
为什么《小时代》反而能在某些方面被拉出来“比较”？
即使《小时代》的价值观备受争议，但它在“制造话题性”和“抓住一部分人情绪”上，确实有其“过人之处”。
话题制造能力强： 郭敬明很擅长制造话题和争议，他的电影总能引起广泛讨论，无论好坏。而现在的很多青春片，是那种看完就忘了的“背景音”，根本激不起讨论的欲望。
物质主义的“纯粹”和“直白”： 虽然拜金不对，但《小时代》的拜金是赤裸裸的，目标明确，它展示的物质享受是那样张扬和直接，反而有一种“不加掩饰”的“真实感”（当然是畸形意义上的真实）。而一些现代电影试图在青春的“纯真”和现实的“物质”之间找平衡，但往往做得不伦不类，既没能打动人，也没能引发深入思考。
叙事上的“完整性”（相对而言）： 尽管情节狗血，但《小时代》系列还是形成了一个相对完整的叙事闭环，有开始有结束。而很多现代青春片可能只是拍了一个事件，或者一个片段，缺乏足够的故事性。
所以，总结一下：
现在很多人对《小时代》“道歉”，更多的是对过去自己品味的一种反思，是对电影中扭曲价值观的一种否定，以及对郭敬明个人争议的一种情绪投射。
而至于“现在的青春电影是不是太烂了”，只能说，很多青春电影在套路化、空洞化、缺乏真情实感方面确实存在严重问题。它们没能像当年《阳光灿烂的日子》那样深刻地捕捉青春的迷惘与叛逆，也没能像一些欧洲青春片那样细腻地展现成长的阵痛与蜕变。很多作品只是披着青春的外衣，贩卖着陈旧的桥段和空洞的符号，无法与观众建立真正的连接。
相比之下，《小时代》虽然问题多多，但它当年以一种极端的、被很多人诟病的姿态出现，反而形成了一种独特的“现象级”效应，让人们在事后回看时，可能会产生一种复杂的情绪，其中包括对它某些层面的“怀念”（不是对内容的怀念，而是对它曾经引发的巨大关注和讨论的某种怀念），以及对自己当年追捧它的“嘲讽”。这种情绪的叠加，才有了如今“为《小时代》道歉”的这种说法，它既是对电影本身的评价，更是对自身观影历程和时代变迁的一种反思。
网友意见
最起码作为粉丝商业片，小四同学保证了演员够美，歌够好听，场景够漂亮，大牌够多，人家可是下了血本呢，这都是白花花的银子堆出来的，可现在的烂片，连这些面子都不待要做，连这点银子都不舍得花，就想要挣得软妹币，连做烂片的诚意都没有，简直是烂烂片_(:з」∠)_
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