怎么评价韩雪在江苏卫视《55 盛典》上翻唱的粤语经典歌曲《处处吻》?
首先，我们来谈谈韩雪的演唱风格与《处处吻》的契合度。
韩雪的嗓音条件一直被认为非常不错，音域宽广，音色也比较清澈。她之前在音乐节目中也展现过不俗的唱功，但她的强项似乎更多体现在抒情、大气或者带有一定力量感的歌曲上。而《处处吻》这首歌，它最迷人的地方在于一种漫不经心、游刃有余的“嗲”，以及那种微微上扬的、带着点儿坏坏的语调。这是一种需要对粤语咬字、韵味有深刻理解，并且能够将歌曲的情绪拿捏得恰到好处才能展现出来的特质。
在《55盛典》的舞台上，韩雪的演唱确实展现了她的实力。她的音准稳定，气息也够用，至少在技术层面上，她能够完整地把这首歌唱下来，并且保持了邓丽君原版那种舒缓的节奏感。从歌曲的结构和旋律的走向来看，她没有出现明显的跑调或者破音，这也是对她专业素养的肯定。
然而，如果要说到“翻唱”的艺术，尤其是翻唱像《处处吻》这样带有鲜明时代印记和特定情感表达的歌曲，可能就涉及到更多的层次了。
《处处吻》之所以成为经典，很大程度上在于邓丽君赋予它的那种独特的“味道”。那是一种混合了少女的纯真、少妇的韵味，以及对爱情既渴望又带点试探的复杂情感。邓丽君的演唱，仿佛一位少女在轻轻地朝你抛媚眼，带着一丝捉摸不透的神秘感。她的每一个字，每一个转音，都像是经过了精心的雕琢，却又显得那么自然流露。
对比之下，韩雪的演绎，我们看到了她个人的努力和对歌曲的理解，但与“神级”的邓丽君版本相比，似乎总感觉少了那么一点“灵魂”。
她的演唱，更多的是一种“忠实还原”或者说“模仿”的痕迹。她试图去捕捉邓丽君的演唱方式，比如那种略微上扬的尾音，那种慵懒的语气词。但是，这种模仿如果仅仅停留在表层，就会显得有些“形似而神不似”。粤语的韵味，尤其是那种特有的发音方式，对非粤语母语的歌手来说，一直是很大的挑战。即便韩雪做了很多功课，比如在咬字上力求标准，但那种深入骨髓的、带有地域特色的韵味，可能需要长期的浸润和积累。在某些地方，她的粤语发音可能还是略显生硬，或者说，那种自然流淌的“港式”味道并没有完全体现出来。
更重要的是，情感的传递。邓丽君的《处处吻》之所以能打动人，是因为她唱出了那种对爱情的向往，对被爱的渴望，以及那种“勾引”的智慧和魅力。韩雪的演唱，可能更偏向于一种“完成任务”的感觉，她的情感表达是温和的、克制的，但少了那种能让听众感受到心动的“小火花”。你可以说她唱得“好听”，但很难说她唱得“撩人”或者“惊艳”。
另外，从舞台呈现的角度来看，韩雪的表演也值得探讨。
《55盛典》作为一个盛大的晚会，舞台效果通常是比较华丽和具有视觉冲击力的。韩雪的造型打扮无疑是精心设计的，但她的舞台表现力，包括肢体语言、眼神交流等方面，相对来说还是比较内敛。这与《处处吻》这首歌本身所需要的那种略带风情的舞台表演，可能存在一定的反差。她更像是在用演唱来完成歌曲，而不是用整个人的状态去“活”在歌里。
总结来说，韩雪在《55盛典》上翻唱的《处处吻》，是一次有勇气、有实力的尝试，但最终的效果可以被评价为“中规中矩，未能突破”。
她证明了自己具备演唱经典歌曲的技术能力，也展现了她学习和模仿的态度。对于喜欢韩雪的观众来说，这无疑是一次不错的福利。然而，对于追求原汁原味或者期待看到全新解读的听众而言，这版《处处吻》可能并没有达到“惊艳”或者“封神”的高度。它更像是一个认真学习了“食谱”后，照着做出来的菜，味道不错，但总感觉缺少了那位大厨手中那一点点画龙点睛的“灵魂调料”。
这次翻唱也再次印证了经典歌曲的魅力和翻唱的难度。它提醒我们，一首歌曲的生命力，不仅仅在于旋律和歌词，更在于演唱者赋予它的独特气质和情感。韩雪的这次表现，或许能让她在舞台上获得一次认可，但如果要真正征服这首经典，她还需要在对粤语歌曲神韵的把握以及个人情感的投入上，进行更深层次的探索和提升。
网友意见
写在前面，感谢原创作者：腿毛
欢迎关注腿毛仙子发表的公众号：弹弹妹
原文链接是歌词打码的时代，LGBT不做爱也不接吻。
也感谢热心的知友，很耐心指出原文出处，我确实是从公众号复制粘贴，把里面的一些称呼换成我。
当然更感谢知乎平台合理的规则
我这次知乎版百万英镑实验很成功，在某些平台也是尝试同样的套路，但只有热心知友的发现这篇转载未标明出处的抄袭文。对知乎这个广大群体点个赞，平台的整体生态非常好！
只有大家都鼓励原创，社会上的创意才会源源不断的涌现，维持正向运转
小到平台，大到民族社会国家，强大都源于此，鼓励原创！
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前几天刚看，吃的东西吐了出来，很那啥
刘敏涛在晚会上的《红色高跟鞋》唱歌表演，真的快把腿毛笑死在屏幕前。
演唱时的她。
眼神做作而不失可爱；
肢体妩媚而不失幽默；
表情拽酷而不失欣赏。
一首《红色高跟鞋》，唱出摇晃红酒杯的感觉；
呈现出了三分讥笑，三分薄凉，四分漫不经心；
就像一个人演完了一整部宫斗剧般精彩；
也难怪众多网友要追着喊pick她赶紧出道。
然而笑过之后。
这场晚会更引起我注意的，是另外一个节目。
韩雪所翻唱的杨千嬅的《处处吻》。
本来这也没什么好说的。
韩雪唱的不错，粤语发音还行，台风也OK。
但，奇怪的是。
整首歌，明明韩雪唱的就是原版歌词；
怎么最后到了字幕处，就都变了个样？
比如原来的“一吻便杀一个人”；
字幕变成了“一吻便刷一个人”。
原“有半夜情人延续吻别人”；
变“有半夜行人延续问别人”。
原“让你旧情人又惠顾他人”；
变“让你的亲人又备注他人”。
原“多得你这煞星”；
变“多得你这佳兴”。
原“别了她，她吻他，他吻她吻他吻她”；
变“别了她，她问他，他问她问他问她”。
原“下个她，她吻他，他吻她吻他吻她”；
变“下个她，她问他，他问她问他问她”。
？？？
一句两句也就算了，说不定是后期工作失误。
但这几乎一大半的歌词都被改了，是不是挺魔幻的？
不是？
这些原歌词有什么不妥啊？
“吻”怎么就不能说了？
“情人”怎么就不能说了？
“煞星”又怎么就不能说了？
说真的，在我看来。
这些改完后的歌词，才是更可笑更恐怖更过分。
诸如“一吻便刷一个人”；
怎么，这是一站到底的节目吗？
还有“半夜行人延续问别人”；
这放现实生活中，是变态性骚扰吧？
再比如“让你的亲人又备注他人”；
这在现实生活中，又是什么脏乱的家庭关系？
若真要按这种牛头不对马嘴的改法；
倒不如直接把歌名改成“处处问”算了；
而且一开始又何必挑这么一首歌合作呢？
恕我直言。
这样的骚操作；
实际对认真学唱的表演者不尊重；
也对《处处吻》的歌词原创者不尊重；
更是对所有的观众不尊重，把观众当成无知的傻子。
然而令人无奈的是。
这种对歌词的乱改乱阉割，其实早已不是个例。
最常见的乱改词方式，就是改字幕。
不管台上歌手唱什么词，字幕总有它自己的心情。
前段时间《天赐的声音》里。
李汶瀚刘维翻唱王力宏《改变世界》时；
嘴上明明唱的是“但脏话没用，大家只会嫌凶”；
而字幕打出的是“但脏话没有，大家只会轻松”。
嗯？我怎么都看不太懂？
这真的确定没有语病吗？
除此之外。
徐佳莹在《歌手》第四季里；
唱《我还年轻我还年轻》时。
明明唱的是“给我一瓶酒，再给我一支烟”；
字幕硬生生改成了“给我一瓶酒，再给我一只眼”。
？？
改词的能不能摸着自己良心问问；
给支烟和给只眼，到底哪个更诡异更吓人？
合着烟不能给，器官就可以随意捐赠了吗？？
旅行团乐队上《歌手》唱的《byebye》也是。
原歌词是“byebye，游戏的世界”；
字幕则改成了“忧喜的世界”。
原歌词是“byebye，钞票的世界”；
字幕也改成了“吵嚣的世界”。
还有蔡依林的原创歌曲《Play我呸》；
本是一首带有荒诞和嘲讽意味的黑色幽默歌曲。
但在《燃烧吧少年》里被播出时；
原歌词应是“女神丰乳肥臀九头身材”。
字幕则直接删掉了“浪荡”“肥臀”；
将“丰乳”改成了“丰满”；
把歌词里的所有“我呸”，也改成了“play”......
更夸张的是在《青春有你》中。
原本的——
“半夜一点的无邪浪荡睡衣姐妹”；
“清晨五点的万人登山体操大会”。
改成了——
“半夜一点的大吉大利吃鸡派对”；
“下午三点的万人出神蹦极派对”。
原本的——
“管你小众大众我呸”；
“管你是小清新是重口味我呸”。
改成了——
“管你是真是假我play”；
“管你十五秒还是一辈子我play”。
这都什么跟什么？
暂且不说丰乳肥臀只是形容身材的词汇；
“小清新”“重口味”等等更是普通词汇；
没什么见不得人的。
就这一改，整首歌的态度和味道就变了。
原来那种嘲讽各种怪相、抨击粗俗肤浅的感觉没有了；
只剩下了一些没有深度，没有含义，只为拼凑押韵的表面功夫。
那这有什么意义呢？
还不如一开始就别唱，不是吗？
若硬要说上面这些“烟”“浪荡”“我呸”这些词，真有改的必要。
那有些歌词改的我是真的无法理解。
之前华晨宇在《歌手》唱了一首《神树》。
原本一首以环保为主题；
呼吁爱护自然防护灾害的歌曲。
不知怎的，字幕改的面目全非，毫无意义。
你品品看。
原来的“太多生命无一幸免，都相拥”；
被改成“太多生命无疑心愿，多时空”。
原来的“大人放逐孩童被困”；
被改成“大人放赎孩童被问”。
原来的“拆碎这座万籁的牢笼”；
被改成“拆碎这座万籁的老房”。
不仅歌词，此前华晨宇的歌也屡屡遭到改名。
《七重人格》改成《哥谭》；
《疯人院》改成《强迫症》......
而除了字幕上的改歌词歌名以外。
有些改动的方式更为狂野，直接将原来的词删改掉。
被广大网友熟知的宝石Gem的原版《野狼disco》；
几个月前在各大音乐平台消失了。
原因是当时推出了新版的《野狼disco》。
哪里新呢？
“最坏的”改为“最爱的”。
“我拿脚往里踹”改为“我拿脚往里迈”。
“瞅我也懵/比”改为“瞅我也着急”。
郑云龙在《声入人心》唱《我，堂吉诃德》时；
一开口就唱：
“莫嚣张，有位骑士已刺出长枪，惩恶扬善游侠四方”。
但实际上，这句歌词，并不是原来的第一句。
真正的第一句歌词，是：
“听我唱，你这人/间已病入膏肓，放眼望，尽是堕落癫狂”。
张韶涵李汶瀚在翻唱陈珊妮的《尼克拉斯》时；
将整首能改的地方几乎都改了。
“女孩”改成“对白”；
“烟酒”改成“白昼窗口”；
“缠绵”这类表示暧昧的词汇不能有......
尤其是副歌。
8句歌词，就被改了6句。
“恶劣”改成“虚妄”；
“替你毁灭”改成“温柔狂烈”；
“嫉妒要随你不朽”改成“跳动着谜样颤抖”；
“爱恨任你颠倒”改成“你要颠倒水面”......
更夸张的是在上个月《歌手》总决赛中。
徐佳莹和韦礼安合唱了《管他什么音乐》。
原歌词本来是：
“每天都是情人节圣诞节欢呼的庆典”。
改后的歌词却是：
“每天都是中秋节元宵节欢呼的庆典”。
emmmmmm...
这歌词是国外的节日有什么不妥吗？
为什么非得唱改成国内的节日？
我寻思着，歌词里有国外的节日也不是什么崇洋媚外的表现吧？
最魔幻的是。
你可能永远想象不到一首歌能被改成几个版本。
最形象的歌曲便是陈粒的《易燃易爆炸》。
《天赐的声音》里。
这首歌的“轻佻又下贱”改成“轻描又淡写”；
“爱我赤裸不靡颓”改成“爱我坦荡不靡颓”；
“还请我艳情渗透”改成“还请我热情渗透”。
《青春有你》里。
“疯魔”改成“疯狂”；
“轻佻又下贱”改成“轻狂又随便”；
而不仅只有电视节目。
就连一些音乐APP平台，都会删改歌词或给歌词打码。
比如飞轮海的《Sexy Girl》。
陈奕迅的《黑泽明》。
不知道大家看到这些什么感觉。
在腿毛看来。
这些本可以一眼略过的歌词，在马赛克后却更加引起我的好奇心。
当然。
我能理解且接受；
有些对歌词做的删改是为了规避风险。
但。
改到什么程度？
是不是非改不可？
将歌曲原有的含义全都改掉，真的有必要吗？
将歌词统统苍白无力普通化，真的是必须吗？
我这里的答案，是否定的。
可不得不承认的是。
其实并不只有音乐才有这些操作。
还有很多类似的操作，频繁出现在我们的生活中。
也不知道大家有没有发现。
近几年来，无论是电视剧还是综艺。
“杀”“命”“尸体”“死”“吓死”“笑死”“笨死”...这些词汇，都要被打上双引号，才可以出现在荧幕中。
影视剧中亲吻的剧情，越来越少。
甚至有些影视剧原有的情节和台词，会被特意删减掉。
比如泰坦尼克号的名场面。
比如去年《美丽人生》重映时，男主表白说的“我想和你做/爱”台词被删改。
印象最深刻的，大概是台剧《想见你》了。
当时我和朋友们一边追一边热议。
突然有一天我们在网上找剧情分析；
才发现还有这么一个剧情是:
原来的王诠胜，是LGBT人群，他在学校的厕所还吻了男同学。
但这一幕，要不是看网上的讨论；
我们根本不会知道。
因为我们看的这一版本，压根就没有播。
还有很多难以置信的现实例子。
比如生物老师上网课，因性知识涉黄而被举报。
比如“生理期”这几个字，不能登上报道。
.......
有人说：
其实这都是因为保护小孩子，要给未成年创造一个良好健康的大环境。
说真的。
我十分理解和认同要给孩子创造好环境。
但。
什么是健康？什么是良好？什么又是保护呢？
把歌词改成一切普通毫无波澜的词汇，就是健康吗？
从影视剧里阉割一切“吻戏”“暧昧戏”就是保护吗？
将所有不好的、较负面的东西都统统抹去，就能掩盖世界的恶吗？
不是这样的。
因为坏的东西不是你掩盖；
就能不存在，就能不发生。
因为这个世界有着善良和美丽，但也同样伴随着邪恶。
路德维希·维特根斯坦说过：
“我语言的边界，意味着我世界的边界。”
如果真的要保护小孩子。
如果真的要创造更健康良好的环境。
我们要做的，不是一昧地删改和阉割。
不是藏住一切负面的东西，不让他们知道。
只有知道黑暗是什么在哪里，才知道要如何对抗如何保护。
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