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如何评价电影《刀见笑》?

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《刀见笑》:一场黑色幽默的武侠狂欢,却也藏着几分潦草

谈及《刀见笑》,脑海里浮现的第一个词便是“癫狂”。这电影,骨子里透着一股子泼辣劲儿,像极了那些不按常理出牌的江湖好汉,一上来就扔给你一堆稀奇古怪的人物和故事,让你应接不暇,然后跟着它一起疯。

从形式上来说,《刀见笑》绝对是个“不安分”的选手。它采用了多线叙事,像个说书先生一样,把几个看似风马牛不相及的故事拼凑在一起,然后用一个共同的道具——一把刀,将它们串联起来。这种手法本身就充满了挑战性,想要玩得好,需要极高的叙事掌控力。而《刀见笑》在这一点上,可以说是有得有失。

影片最让人印象深刻的,莫过于它那股子黑色幽默的劲儿。这玩意儿不是那种让你捧腹大笑的段子,而是一种带着苦涩、讽刺意味的笑。比如那个总想当大侠却总被命运捉弄的“がございます”,他每一次想要锄强扶弱,结果都弄得鸡飞狗跳,甚至把自己搭进去。这种反差,就足够让人在心底冒出一丝凉意,然后忍俊不禁。还有那个追逐名利的“当铺老板”,他的人生哲学就是“物尽其用,人尽其材”,把所有人都当成交易的筹码,这种赤裸裸的功利主义,在荒诞的剧情中被无限放大,反而生出一种黑色幽默的张力。

影片的视觉风格也相当独特。导演韦家辉似乎并不满足于传统的武侠片套路,他给这部电影注入了强烈的个人风格。画面色彩浓烈,构图也颇有设计感,有时候甚至有点夸张,像是舞台剧的布景,但这种舞台感却恰恰契合了电影整体的荒诞气质。那些奇形怪状的武器、夸张的人物造型,以及时不时出现的超现实元素,都让《刀见笑》在众多武侠片中显得与众不同,像是一场狂欢,又像是一场梦境。

演员们的表演也是一大看点。张笑,饰演那个有点“贱”的当铺老板,把角色那种市侩又精明的劲儿拿捏得恰到好处。他的一颦一笑,都透露着算计,但又不像个纯粹的反派,反而带点江湖人的狡黠。而安志杰饰演的“がございます”,他身上那种想要当英雄却又憋屈窝囊的劲儿,也让人又爱又恨。范冰冰饰演的“红娘子”,虽然戏份不算特别重,但她所代表的那种为了爱情不顾一切的执念,也为影片增添了几分柔情和悲剧色彩。

然而,《刀见笑》并非完美无缺。在它那股子癫狂劲儿的背后,也藏着一些略显潦草的地方。

首先,叙事结构上的“散”,虽然是特色,但有时候也成了缺点。多线叙事本就考验功力,而《刀见笑》在几条线之间的衔接上,有时显得有些生硬,部分情节的推进也显得有些突兀。观众需要花费不少精力去梳理人物关系和故事线索,这对于一部分追求流畅观影体验的观众来说,可能会有些门槛。

其次,部分角色的塑造稍显扁平。虽然主角们的性格相对鲜明,但一些配角则显得有些脸谱化,他们的出现更多的是为了推动剧情,而缺乏更深层次的刻画。这让影片整体的丰富度和层次感有所削弱。

再者,影片的结局处理,虽然也保持了它的荒诞风格,但对于一些观众来说,可能显得不够过瘾,或者说有些意犹未尽。那种戛然而止的收尾方式,虽然符合影片的整体基调,但少了点回味悠长的感觉。

总的来说,《刀见笑》是一部极具个人风格的黑色幽默武侠片。它不拘泥于传统的武侠模式,用大胆的叙事手法和鲜明的视觉风格,呈现了一场荒诞而有趣的江湖故事。它敢于玩弄节奏,敢于挑战观众的观影习惯,这份勇气值得肯定。虽然在叙事流畅度和部分角色塑造上存在一些不足,但它所带来的那份独特的黑色幽默和癫狂气质,足以让它在华语武侠片中占据一席之地。

如果你喜欢那些不按常理出牌、带着点黑色幽默的电影,那么《刀见笑》绝对值得一看。它就像一块棱角分明的石头,虽然可能不是最光滑的,但它的独特性和趣味性,却让人难以忘怀。它不是那种能让你沉浸其中、欲罢不能的顶级佳作,但它绝对是一部能让你在观影过程中时不时地“嘿”出一声,然后跟着它一起在这场荒诞的江湖狂欢中摇摆的电影。

网友意见

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刀见笑是乌尔善第一本片子,改编自安昌河小说《菜刀传奇》。
片子用了话剧演员刘晓晔和韩鹏翼,带来一本话剧和片子融合的实验性电影。

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原著讲了这么个故事:
一日,老者拿把菜刀找到铁匠十八锤,让他把刀炼成铁水。
十八锤察觉刀是神器,不肯炼化,老者就讲了菜刀背后的故事。

菜刀起源:
混世魔王有两件宝贝,无敌铠甲,无匹战马,就缺一把好刀。他拿着别人进献的玄铁,请大师铸刀。
刀将成时,大师要以无敌铠甲试刀,要以无匹宝马血祭。
刀成,只是把菜刀,甲和马却毁了。
大师想让魔王止杀。

菜刀一宗罪:
菜刀传入厨师八大铲之手。
聋哑青年的父亲死于元帅之手,为了报仇,青年学得八大铲全部手艺,毒死八大铲,利用给老饕大元帅献菜的机会,刀剐大元帅。
然而元帅一死,再无带兵之将,百姓涂炭。这是菜刀一宗罪。

菜刀二宗罪:
元帅死时,一名部将把菜刀传承下来。到了刀客那一辈,武艺败得差不多了,刀客依然想无敌于天下,却屡战屡败,都没一把像样的刀。
此时他发现祖传菜刀,削铁如泥。他用刀先后杀了大胡子刀客,挑战了一刀仙,称霸武林。
刀客贪财,招了有钱的徒弟,徒弟和他老婆厮混到一起,最终刀客被徒弟杀死。这是菜刀二宗罪。

菜刀三宗罪:
十八锤听完这故事,决定炼化菜刀。
炼化后,老者告诉十八锤另一个故事。
有个打铁师傅制造铁器以快准闻名,然而这师傅并不会打铁,他只是拿菜刀,依形状把兵器削出来。
师傅死时,找来两个徒儿,谁打铁打得快,就把菜刀传给谁。十八锤的祖先胜出。老者祖先输了,偷了菜刀,远走他乡。
老者让十八锤炼化菜刀,江湖人知道十八锤有神器,却不知刀已没了,一定会上门骚扰,从此十八锤不得安宁。
故事讲完,老者正在得意,十八锤告诉他,他并没炼化刀,这只是骗他的。
老者被毒死,十八锤重新拿回了祖先被偷的刀。

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电影改成了贪嗔痴三个故事:

嗔的故事,还是青年学厨杀元帅,只是元帅改成公公,故事是圆满的,立意有些下滑

贪的故事,是菜刀起始,改成刀神儿子自掘祖坟,挖出玄铁,想炼成宝刀,无敌于天下。他不知道,玄铁不是盒子里的铁,而是盒子本身,打了把烂刀,一战刀就断,败亡。这个故事比原著有意思

全片重点,是痴
原著从头到尾,都没有痴,怎么办呢?借第二宗罪的故事背景,从头改故事。
杀猪匠爱上青楼头牌,头牌却被一刀仙占为己有。杀猪匠从青年厨师那得到菜刀,杀了一刀仙,把头牌占为己有。然而头牌并不爱他,拿了菜刀,与青梅竹马远走高飞。
骑士屠恶龙,骑士最终成了恶龙

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痴这个故事,主角不是张雨绮,而是话剧演员刘晓晔(杀猪匠)和韩鹏翼(杀猪匠朋友),孟京辉的两大台柱子,带来了富有话剧味的表演,戏剧冲突,也更偏向话剧。
话剧的特点,不是故事,而是语言。
电影的整体基调,在讲故事,而非语言。
融入前两个故事的人,会觉得痴这个故事,语言上特别细琐,甚至呱噪。
而常看话剧的,有觉得另外两个故事基调太平,戏剧冲突不明显,语言没意思。
话剧融于电影,实验性很强,风格化太明显,有人喜欢,有人讨厌吧。

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