为什么《悲惨世界》里的Jean Valjean要翻译成“冉阿让”？
《悲惨世界》里Jean Valjean被翻译成“冉阿让”，这背后其实有很多有趣的故事和考量，绝非简单的音译。 要说清楚这个问题，咱们得从几个方面聊起。
首先，咱们得知道，Victor Hugo写《悲惨世界》是在19世纪中期，那个年代，法国和中国的文化交流不像现在这么频繁，语言之间的“直译”往往是个大难题。而“Jean Valjean”这个名字，本身就带着一种法语的语感，想把它完全对等翻译成中文，并且还能传达出原作者的意图，是需要费一番心思的。
为什么不是“让·瓦尔让”之类的音译？
其实，早期和一些不太严谨的译本，或者在一些非正式场合，你可能会看到更接近音译的处理。比如“让·瓦尔让”、“尚·瓦尔让”之类的。但“冉阿让”之所以能成为公认且流传最广的译名，是有其更深层的道理的。
1. 音与意的结合： 好的翻译，尤其是文学作品的翻译，不仅仅是声音的模拟，更是要试图捕捉原作者名字背后可能蕴含的寓意或者给读者的感觉。虽然Jean Valjean这个名字在法语里本身并没有特别明确的“意思”，但“冉阿让”这个中文名字，读起来就有一种朴实、略带压抑，又有点说不清道不明的意味。
“冉”这个字，可以联想到“冉冉升起”，有那种缓慢、逐渐、向上发展的意象。Jean Valjean的人生，就是一个不断挣扎、从底层慢慢爬升的过程，从一个被社会抛弃的囚犯，变成一个有良知、有担当的人。
“阿”在中文里，常常用在昵称或者表示亲切，但在这里，用在“冉阿让”里，反而带有一种命运的连词感，像是被命运推着走，又像是被某种力量唤醒。“阿”也可以给人一种质朴、接地气的感觉，这很符合Jean Valjean早期的形象。
“让”虽然是音译Jean的“让”，但“让”这个字本身在中文里也有“推让”、“忍让”、“让人”的意思。Jean Valjean在很多时候，都在默默地忍受，在默默地付出，在默默地“让”出自己的利益，成全他人。
所以，“冉阿让”这个名字，在声音上模仿了“Jean Valjean”的开头（“Jean”的发音近似“冉”），但更重要的是，它在中文语境下，为这个角色赋予了一种贴切的、有想象空间的内在气质。
2. 时代背景与译者的高明之处： 《悲惨世界》第一次被正式、有规模地翻译成中文，是在20世纪初。当时负责翻译的译者，如萨孟武先生（或者更早一些的译者，具体考据比较复杂，但“冉阿让”这个译名确实在早期就确立了地位），他们都是非常优秀的文学家和翻译家。
那个年代的翻译，不像现在追求百分之百的音节对应，而是更注重“信达雅”。“信”是忠实于原文，“达”是能够被读者理解，“雅”是语言优美、有文采。
这些译者在面对Hugo这样伟大的作家时，会深入理解作品的精神内核。他们知道Jean Valjean是一个背负罪恶、承受苦难、却又充满人性光辉的复杂人物。他们需要一个中文名字，能够承载这些特质。
“冉阿让”这个名字，就是在这样的背景下，由那些对中文和西方文学都有深刻理解的译者，经过反复斟酌和推敲，最终“创造”出来的。它不是一个简单的拼音字母组合，而是一个带有文学色彩的“意译+音译”的产物。
3. 约定俗成与文化传承： 翻译有时候也需要依靠“约定俗成”。一旦一个译名被大家广泛接受，并深入人心，它就有了自己的生命力。
“冉阿让”这个译名，随着《悲惨世界》中文版的不断出版和传播，特别是上世纪80年代之后，大家对《悲惨世界》的认知度大大提高，“冉阿让”这个名字就成为了Jean Valjean的“标准配置”。
很多读者第一次接触《悲惨世界》，就是从“冉阿让”开始的。这个名字已经和那个为了救人而牺牲自己、与犯罪和压迫斗争一生的大叔形象紧密联系在一起，形成了一种文化符号。如果突然改一个名字，反而会让人觉得别扭，甚至难以接受。
举个例子类比：
就像我们说“Shakespeare”翻译成“莎士比亚”。“Sha”和“speare”的发音，你硬要找个字去对应，可能有很多种组合。但“莎士比亚”这个名字，读起来就很顺口，又有几分古雅，而且“士”字还带点文人气，很适合一个伟大的剧作家。它绝不是简单地把“Shakespeare”的读音给拆开，再随便填字。
总结来说：
《悲惨世界》里Jean Valjean被翻译成“冉阿让”，是一个融合了音译、意译、时代背景、译者智慧以及文化传承的综合结果。它在声音上接近原名，更重要的是，在中文语境下，为这个经典角色赋予了更深层次的文化内涵和艺术魅力。它不是随随便便音译出来的，而是经过“炼字”的，是一个文学翻译上的经典案例。
所以，下次再看到“冉阿让”这个名字，你可以知道，这背后是一个跨越语言和文化，充满智慧和匠心的选择。
首先，咱们得知道，Victor Hugo写《悲惨世界》是在19世纪中期，那个年代，法国和中国的文化交流不像现在这么频繁，语言之间的“直译”往往是个大难题。而“Jean Valjean”这个名字，本身就带着一种法语的语感，想把它完全对等翻译成中文，并且还能传达出原作者的意图，是需要费一番心思的。
为什么不是“让·瓦尔让”之类的音译？
其实，早期和一些不太严谨的译本，或者在一些非正式场合，你可能会看到更接近音译的处理。比如“让·瓦尔让”、“尚·瓦尔让”之类的。但“冉阿让”之所以能成为公认且流传最广的译名，是有其更深层的道理的。
1. 音与意的结合： 好的翻译，尤其是文学作品的翻译，不仅仅是声音的模拟，更是要试图捕捉原作者名字背后可能蕴含的寓意或者给读者的感觉。虽然Jean Valjean这个名字在法语里本身并没有特别明确的“意思”，但“冉阿让”这个中文名字，读起来就有一种朴实、略带压抑，又有点说不清道不明的意味。
“冉”这个字，可以联想到“冉冉升起”，有那种缓慢、逐渐、向上发展的意象。Jean Valjean的人生，就是一个不断挣扎、从底层慢慢爬升的过程，从一个被社会抛弃的囚犯，变成一个有良知、有担当的人。
“阿”在中文里，常常用在昵称或者表示亲切，但在这里，用在“冉阿让”里，反而带有一种命运的连词感，像是被命运推着走，又像是被某种力量唤醒。“阿”也可以给人一种质朴、接地气的感觉，这很符合Jean Valjean早期的形象。
“让”虽然是音译Jean的“让”，但“让”这个字本身在中文里也有“推让”、“忍让”、“让人”的意思。Jean Valjean在很多时候，都在默默地忍受，在默默地付出，在默默地“让”出自己的利益，成全他人。
所以，“冉阿让”这个名字，在声音上模仿了“Jean Valjean”的开头（“Jean”的发音近似“冉”），但更重要的是，它在中文语境下，为这个角色赋予了一种贴切的、有想象空间的内在气质。
2. 时代背景与译者的高明之处： 《悲惨世界》第一次被正式、有规模地翻译成中文，是在20世纪初。当时负责翻译的译者，如萨孟武先生（或者更早一些的译者，具体考据比较复杂，但“冉阿让”这个译名确实在早期就确立了地位），他们都是非常优秀的文学家和翻译家。
那个年代的翻译，不像现在追求百分之百的音节对应，而是更注重“信达雅”。“信”是忠实于原文，“达”是能够被读者理解，“雅”是语言优美、有文采。
这些译者在面对Hugo这样伟大的作家时，会深入理解作品的精神内核。他们知道Jean Valjean是一个背负罪恶、承受苦难、却又充满人性光辉的复杂人物。他们需要一个中文名字，能够承载这些特质。
“冉阿让”这个名字，就是在这样的背景下，由那些对中文和西方文学都有深刻理解的译者，经过反复斟酌和推敲，最终“创造”出来的。它不是一个简单的拼音字母组合，而是一个带有文学色彩的“意译+音译”的产物。
3. 约定俗成与文化传承： 翻译有时候也需要依靠“约定俗成”。一旦一个译名被大家广泛接受，并深入人心，它就有了自己的生命力。
“冉阿让”这个译名，随着《悲惨世界》中文版的不断出版和传播，特别是上世纪80年代之后，大家对《悲惨世界》的认知度大大提高，“冉阿让”这个名字就成为了Jean Valjean的“标准配置”。
很多读者第一次接触《悲惨世界》，就是从“冉阿让”开始的。这个名字已经和那个为了救人而牺牲自己、与犯罪和压迫斗争一生的大叔形象紧密联系在一起，形成了一种文化符号。如果突然改一个名字，反而会让人觉得别扭，甚至难以接受。
举个例子类比：
就像我们说“Shakespeare”翻译成“莎士比亚”。“Sha”和“speare”的发音，你硬要找个字去对应，可能有很多种组合。但“莎士比亚”这个名字，读起来就很顺口，又有几分古雅，而且“士”字还带点文人气，很适合一个伟大的剧作家。它绝不是简单地把“Shakespeare”的读音给拆开，再随便填字。
总结来说：
《悲惨世界》里Jean Valjean被翻译成“冉阿让”，是一个融合了音译、意译、时代背景、译者智慧以及文化传承的综合结果。它在声音上接近原名，更重要的是，在中文语境下，为这个经典角色赋予了更深层次的文化内涵和艺术魅力。它不是随随便便音译出来的，而是经过“炼字”的，是一个文学翻译上的经典案例。
所以，下次再看到“冉阿让”这个名字，你可以知道，这背后是一个跨越语言和文化，充满智慧和匠心的选择。
网友意见
发表暴论 ：
因为这翻译太早了，那时没有约定俗成的译法，按现在大概是翻成“让·瓦尔让”。
再加上主角名字的音韵问题。明清小说、评书话本喜欢平平仄（次喜欢仄平平/仄仄平）的名字，琅琅上口方便讲说也方便放置进章节名里。
尤其是原创的三字名主要人物比如：唐三藏、猪八戒、沙和尚、卢俊义、西门庆、杨延朗、潘仁美、白芸瑞、裴元庆、张无忌…
二字历史人物尽量扩成平平仄等：秦叔宝、袁公路、宋公明、展雄飞…
非原创三字人物则尽量处理成或者读成平平仄（或仄仄平）比如：诸葛ge2亮、关云长chang4、宇yu2文述、孙猴子、武媚娘、董太师（董卓/董仲颖）、萧皇后（萧绰/燕燕）…
翻译方面，翻译名字尽量缩字是那时的风潮，莎剧为例：
麦克白（麦克贝斯），科第丽霞（柯尔迪莉亚），鲍细霞（帕特丽西亚）、裴尼狄克（本尼迪克特）、琵特丽斯（比阿特丽斯）。
《三个火枪手》主角两种盛行的译名，“大阿大尼央”音很准，但从中文角度无疑“达达尼昂”更好。
总之综上，把让·瓦尔让缩为三字，又因音韵考虑没选用让瓦让、尚万强、若阿若这些，就采用了“冉阿让”
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