如何评价河南卫视2021中国节日系列特别节目《端午奇妙游》？
首先，最让我印象深刻的就是它的“沉浸式”的叙事方式。传统晚会大多是主持人串场，节目表演，然后切换到下一个。但《端午奇妙游》不一样，它巧妙地将故事线贯穿始终。通过几个主要的NPC（比如屈原的女儿、当地的民女等）的视角，串联起端午节的由来、习俗以及背后蕴含的情感。这种 storytelling 的方式，让观众在欣赏节目的同时，也能感受到文化的厚重感和历史的温度，而不是生硬地接受信息。
其次，在节目内容的选择和编排上，可以说是“细节控”的胜利。它不是简单地堆砌节目，而是围绕着端午的主题做了非常深入的挖掘。比如，那个让人惊艳的《飞花弈叶》，将书法的飘逸、舞蹈的柔美、音乐的典雅融为一体，展现了中国传统文人的风骨。还有《龙行龁龁》的龙舟竞渡，虽然大家都很熟悉，但它通过镜头语言和舞者的表现力，把那种拼搏向上、齐心协力的精神展现得淋漓尽致。更不用说对“粽子”这一核心元素的创意呈现，不再是简单的美食展示，而是用舞蹈和音乐，讲述了包粽子、吃粽子的过程，充满了生活气息和情感连接。
再者，视觉效果的惊艳程度是绝对的亮点。不得不说，河南卫视在舞美设计和后期制作上花了大价钱，也下了大功夫。每一个场景都像是精心设计的电影画面，色彩运用、光影变化、道具细节，都透露着浓浓的中国风。尤其是在一些虚实结合的场景处理上，比如将现代的拍摄手法融入到古代的场景中，或者用虚拟影像来丰富画面层次感，都做得非常自然流畅，一点都不显得突兀。那种美，是高级的、有内涵的，不是那种廉价的、浮于表面的“网红风”。
更重要的是，它成功地将“科技感”与“传统文化”进行了完美的融合。过去我们总觉得传统文化有些老旧，跟不上时代。但《端午奇妙游》证明了，只要运用得当，传统文化可以焕发新的生命力。AR、VR技术的巧妙运用，让虚拟场景和实景完美对接，为观众带来了前所未有的视觉冲击。比如在表现屈原的故事时，那种梦幻般的场景转换，让观众仿佛置身其中，更能体会到那种悲壮的情感。这种创新，让年轻人也更容易接受和喜爱传统文化。
当然，如果一定要挑刺，可能对于某些非常追求剧情深度的观众来说，觉得故事线的推进可能还是稍显简单。但考虑到它是一场晚会，并且要服务于更广泛的观众群体，这种平衡做得已经非常好了。
总的来说，河南卫视的《端午奇妙游》是一次非常成功的文化创新尝试。它不仅仅是对一个传统节日的礼赞，更是对中国传统文化的一次深度挖掘和现代化表达。它证明了，只要有创意、有匠心、有对传统文化的敬畏之心，我们就能创造出既有文化底蕴又受大众喜爱的优秀作品。这场晚会，着实为国内的文化节目制作树立了一个新的标杆。它让我看到了中国传统文化复兴的希望，也让我更加期待河南卫视在未来还能带来怎样的惊喜。
网友意见
我特别想知道河南卫视这个系列的主创和策划是谁，真的是人才，就这审美，完爆中国目前几乎所有的唐宫古装剧。
作为糖粉，真的很期待河南卫视拍一部盛唐的大剧，天可汗、玄甲军、秦王破阵曲、天宫明堂、诗仙、霓裳羽衣曲、安西都护府、五陵游侠儿、唐传奇……随便挑个点子，都可以拍出一部好剧好电影。
从唐宫夜宴开始，河南台几乎次次玩出花来了，最了不起的是，每次都有新花样，脑洞无穷无尽。
当别的电视台千篇一律堆流量明星、小鲜肉、男团、女团、明星假唱、不中不西又洋又土的阴间大杂烩时。河南卫视正在重现神都洛阳的绝代风华，洛神在水中一飞冲天，翩若惊鸿，婉若游龙，随便一个镜头就把所有人都折服了，简直是从敦煌壁画中破壁而出的人儿。
《龙舟祭》中，黄河文明的男儿们袒露胸膛，吼声振动天地……好久没有看到如此阳刚、强健、雄性气息爆棚的艺术审美了。
《唐印》则奇诡另类，融合傀儡戏和舞蹈，玩出了大唐蒸汽朋克的感觉，令人想起唐传奇中的那些神话玄幻故事，就这短短一个片段，就让人有写一部大唐《诡秘之主》的冲动。
《兰陵王入阵曲》，一个琵琶，硬是弹出了金戈铁马的锐气，银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣，那个唐代中日文化交流的故事，也很有味道。
除开恰饭Rap《医圣传人》不提，的《丽人行》、《横粽一面》都各有其特色，场景、服饰、舞蹈、音乐、地方文化融入，都无可挑剔，所以我才说这个主创、策划、导演都是了不得的人才，别的不说，就说这审美，别家真是比不了。
而且人家不请明星，不造流量声势，全靠本事赢得满堂彩，全靠技艺折服观众，这才是花小钱办大事的典范。
民族的，才是世界的，历史的，才是永恒的，自家的最吸引人的文化不珍惜，却反认他乡做故乡，到处七拼八凑邯郸学步买椟还珠，那不叫国际主义，那叫练了《辟邪剑谱》，得了下面没有了的病。
河南卫视一次是偶然，两次是运气，次次都能如此，那就是河南不愧是华夏祖脉，天下之中，中得很。
中国这么多电视台，这么多媒体平台，这么多影视公司，就不能向人家学学吗？
端午奇妙游——唐宫夜宴前传（已播出）：主要交代唐小妹不同性格特点与出身背景，以及进宫献艺的过程所发生的奇妙经历，将赛龙舟、吃粽子、缅怀屈原、饮雄黄酒、艾草祛病等端午习俗及民族非物质文化遗产对世界的影响，既从唐朝的社会视角出发，又贴合现代社会青年的思想现状，更向观众传达端午的驱毒辟邪、追思先哲、爱国为民的文化内涵。
这个舞蹈不得不看，水随舞动，衣袂翩跹，水下中国风舞蹈绝美登场，舞者或拂袖起舞，或拨裙回转，或刚劲有力，或娉婷袅娜，君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松，舞者化身洛神，用唯美的舞蹈诠释出，一段别致的精彩！
端午奇妙游兰陵王入阵曲—— 一曲琵琶诉思念！《兰陵王入阵曲》中，在用琵琶演奏旋律本身的同时，还模仿了金戈铁马、短兵相接、马嘶鼓震等声音。不仅为观众呈现了兰陵王波澜壮阔的一生。还因其古色古香的民族造型、轻拢慢捻的娴熟技艺令网友们不断感叹，实在是“太燃了！
端午奇妙游歌曲医圣传人——“博大雄浑医圣祠，南阳艾草手上持。”博大中医药文化，千年济世悬壶。你知道吗？传统医学四大名著，三部出自河南，传统的中医药文化就发源自咱大中原。一首《医圣传人》，让我们一同领略中医药魅力！
端午奇妙游舞蹈唐印——将傀儡戏与舞蹈相融合也太新颖了吧！还有背后的蒸汽木马动起来也太帅了！这一张张动图实在是太震撼了！
端午奇妙游龙舟祭 ——祈安康，鼓乐鸣！端午之际，《龙舟祭》再现端午前夕祭祀盛景！充满阳刚之气的祭祀舞蹈，与杂技融合，描绘出端午前夕祭祀祈福强烈的仪式感及百姓共同参与的热闹氛围。节目以歌曲和表演的形式呈现，展现出祭祀、舞蹈、击鼓、祝金榜题名等恢弘场面！
河南端午奇妙游主创回应：非常感谢各位网友对节目的支持，河大卫为大家带来了端午奇妙游总导演导演陈佳的心里话，她说：
“感谢大家对“端午奇妙游”的赞赏和褒奖，感谢大家对文化自信的认同和共鸣，感谢大家如滔滔江水一般涌来的点赞和热评，你们真的不担心那样的夸赞会把编导和演员给宠坏吗？传统节日因为多是农耕社会因袭下来的习俗，多是躬身在田垄间辛苦劳作的古人，借农闲的时节抚慰自己的精神，而在一连串平淡平静的日子里荡漾起的欢快浪花。这个端午节，我们能用自己创作的节目在电视屏幕上，在网络平台上，在网友粉丝的眼里荡漾起一朵小小的欢快浪花，我们所经历过的雨旱冷暖就都是值得的！”
难得出现这么有文化底蕴的好节目，我以为在知乎会掀起热潮，但我打开知乎，正打算看大家怎么花式夸奖时却发现，截止目前，只有422个回答 ...... 其中只有一个点赞过千，还是河南卫视官方账号的。
这.....和我印象中的知乎不太一样啊？
水下舞蹈《祈》已经火出圈了，我就聊聊另一支舞蹈《丽人行》吧~（本回答仅代表个人感受）
《丽人行》舞蹈名取自杜甫同名诗作，但诗作《丽人行》的创作目的是揭露安史之乱前夕财阀贵族的荒淫无度，而通过舞蹈精美绝伦的演绎，在很多人心中，这段舞丰富了当代人对大唐盛世的想象与憧憬
舞蹈演员的妆容，也还原了唐朝妆容：花钿和面靥
花钿应该大部分人都比较熟悉，是眉心的花饰，也称花子，可以称得上是古装剧中最常见的古代妆容
面靥也称笑靥或者靥钿，是画在酒窝位置的小红点，也有女孩会画成新月、铜钱或其他自己喜欢的图形，是当时化妆的基本步骤
在迪士尼真人版《花木兰》中，郑佩佩饰演的媒婆也在酒窝处点了面靥
可能面靥不太符合现代人的审美吧，它在古装剧中出现频率远不如花钿
但在《丽人行》的古韵中，面靥的存在丝毫没有违和感，反倒为端庄的舞蹈平添一丝俏皮
（所以古装剧们，你们是不是可以反思一下，这到底是妆容审美的问题，还是剧本基调的问题）
此外，河南卫视的《端午奇妙游》并不是《丽人行》第一次登场，《丽人行》本就是舞剧《杜甫》中的片段，对舞剧感兴趣的朋友一定也知道，它曾红极一时。
河南卫视也不是第一个邀请原舞者重庆歌舞团演出的省级卫视，去年这个时候，江苏卫视就邀请她们参加天猫618超级晚，
但是当时，舞蹈重心和宣传重心，全都放在了佟丽娅身上，
专业舞者镜头少就罢了，占据C位的佟丽娅，也只做了几个简单动作而已，根本没有展现这支舞的韵味。
接下来，到了我最喜欢的拉踩环节
不要和我说拉踩不好，文化产业也是市场经济，就该卷起来，在竞争中进步~
（以下拉踩仅针对江苏卫视，与佟丽娅无关，如果有粉丝路过，请不要误解我！你们家佟丽娅她很美！真的很美！）
首先拉踩妆容
丫丫很美，也很有韵味，但妆容太现代太韩式了
和河南卫视版的一对比，这用心程度简直是公开处刑
其次是神态
丫丫她很美，她媚而不俗的赵飞燕也是影史经典，但在舞蹈演员都笑不露齿的《丽人行》里，她满脸的“我要祸国”就非常违和
同样的卧地，在江苏卫视版本里是这样的：
在河南卫视版本里是这样的：
一个像城府颇深的殃国祸水，一个是如梦初醒的女儿国国王。
一个媚，一个酣。
佟丽娅的媚态很让人动心，也不是不能出现在古典舞里，如果她的团队选择跳《桃夭》或许还挺好（《桃夭》也不算小众，在《甄嬛传》中出现过多次），但在《丽人行》里，着实不妥。
江苏卫视又要搭《丽人行》的文化快车，又要用佟丽娅的媚上热搜引流量......我只能说，鱼与熊掌不可兼得。
这种媚，不仅产生违和，还在演员褪去华服要轻盈起舞时，引起些许不适
一个是贵妃入浴，一个是蝴蝶褪茧。
一个让重庆歌舞团的专业舞者成了明星的侍女，沦为背景板与陪衬，一个让舞者成为精髓与灵魂所在。
更令人匪夷所思的是，佟丽娅这支舞，明明各个细节都照搬《丽人行》，请来伴舞的也是重庆歌舞团，但他们却将雅致的背景音乐改成了口水歌《芒种》，甚至舞名也改做《芒种》。或许佟丽娅眼神里的种种媚感也是为了迎合这首歌的氛围。
（实不相瞒，我截佟丽娅的图时，都是静音播放的）
这样做不仅拉低了原作品的格调，甚至严重侵犯了创作者的权益
《芒种》这首曲子对这支舞的毁灭性摧残，仅靠语言是形容不出来的，你们自行感受吧：
顺便放一下舞台剧版的《丽人行》
三者对比，
央视舞剧版，通过柔和的灯光营造了如梦似幻的氛围，
河南卫视版，在洛阳九州池、天堂明堂遗址公园实景拍摄，让人如临其境，舞者袖口一转，就是半个盛唐
而江苏卫视版......
古典舞当然可以根据舞蹈基调跳出媚感，朱瑾慧的《媚》就是极佳的例子，
但媚是舞者的明媚，是艺术的妩媚，而不是对市场与流量的流俗谄媚
（江苏卫视那版的图我就不放了，实在不想把它再看一遍了）
江苏卫视版输得这么彻底，是输在妆容吗？是输在仪态吗？是输在舞美吗？
我们都懂，是输在尊重：对文化的尊重、对艺术的尊重。
这一年，河南卫视打了一场胜仗，胜在创新，更胜在坚守。
非常感谢河南卫视，五千年前，河南是华夏文明的起源地，现在，在欧美文化横走、日韩风流盛行的今天，河南指明了复兴中华文化的方式：
文化应该被尊重，而不该被消费
文化应该引领市场，而不该屈于流量
文化可以与市场磨合，而不该被市场收割
文化可能会曲高和寡，但不可以自降身价
更何况，所谓的市场，也有自己的脑子，河南卫视证明了，流俗作品爆火，不全是观众审美不行，也是创作者理念不行。
中华文化的上下五千年，不是一个数字或一段尘封过往，而是一股得天独厚的力量，不要再让这股力量成为流量的陪衬，要让它成为文化自信和文化输出的主导。
文化输出真的很重要，尤其是流行文化。
我一个在拉美做过志愿者的朋友曾说过，经常有学生问她，韩国有爱豆，日本有动漫，中国有什么？希望几年后，别的国家的普通人在谈起中国时，也能像我们现在想起欧美日韩时一样，不自觉就想起某部经典作品，或者像人们现在提起河南时一样，想起的不再是“偷井盖”等地域歧视，而是源远文化，是泱泱华夏。
开始为河南卫视点赞，后面为华附校友点赞
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