请问奏鸣曲式中的再现部中的副部，什么情况是假再现情况，什么时候是真再现？有什么办法区分吗？
奏鸣曲式中，再现部是整个结构中的一个关键部分，它通常会“回归”到主部的主题，并以主调解决。而副部在再现部中的出现方式，是区分“真再现”和“假再现”的核心所在。理解这两者之间的差异，对于深入把握奏鸣曲式的逻辑至关重要。
真再现 vs. 假再现：核心的区别
简单来说，真再现是副部以主调的属调（或关系调）来呈现，而不仅仅是以属调的某个音作为开头。假再现则意味着副部在调性上没有完全建立在主调的属调上，或者其回归主调的方式有所不同。
什么时候是假再现？什么时候是真再现？
我们来详细剖析一下具体情况和判断依据。
假再现的情况：
假再现通常出现在以下几种情况，它们在调性上“倾向”于主调，但未能完全建立起主调的属调感：
1. 副部以属调的和弦开头，但随后迅速转入主调： 这是最常见的一种假再现形式。作曲家可能会在再现部一开始，用属调的属和弦（例如，如果主调是C大调，属调是G大调，那么这里就用D大调的属和弦DFAC，或者D属七和弦DFAC）来制造一丝“属调”的色彩，但紧接着就毫不犹豫地回到了主调的音阶材料和和声进行，并没有充分展开属调。
判断方法： 仔细听再现部副部的主题出现时，它是否在一个相对独立的属调区域中停留，甚至经过了该调性的典型进行？还是说，它只是在一个短暂的属调和弦上稍作停留，然后就立刻转向了主调的范畴？如果它缺乏在属调区域的停留和发展，更像是对属调元素的“引用”而不是“建立”，那很可能就是假再现。
2. 副部以主调的某些和弦元素来“伪装”属调： 有时候，作曲家会利用一些在主调和属调中都可能出现的和弦（比如一些经过性的和弦或模进），来模糊副部出现的调性。听起来好像是到了属调，但仔细分析会发现，它并没有脱离主调的整体调性框架。
判断方法： 关注副部的主题出现时，其旋律和和声是否完全依赖于属调的音阶和和弦进行？或者，它是否仍然在主调的音阶材料中游走，只是使用了属调的和弦功能？如果它更像是对属调色彩的“借用”而非“独立建立”，则倾向于假再现。
3. 副部的主题材料是属调的，但出现的调性不是主调的属调： 这种情况比较少见，但理论上存在。如果副部的主题出现在一个与主调的属调不符的调上，即使它具备副部的某些特征，也算不上“真再现”。
判断方法： 这是最直接的判断。首先确定主调是什么，然后看副部出现时，其调性是否明确是主调的属调（在大小调中）。如果不是，则无论副部主题如何，都不是真再现。
真再现的情况：
真再现的特征在于副部的主题在再现部中，以主调的属调（如果是大调）或关系小调（如果是小调）作为其“驻足地”，并在此调性上得到充分的发展和建立。
1. 副部在属调（或关系小调）区域得到充分的建立和展开： 这是真再现的核心标志。副部的主题出现后，作曲家会运用属调的典型和声进行、旋律模进，让听众明确感受到音乐已经进入了一个新的调性——主调的属调。这个属调区域会进行一定的音乐发展，例如有自己的小乐句重复、变化，甚至是一些相对独立的乐段。
判断方法： 当副部主题出现时，问自己：这段音乐是否让人感觉是“另外一个调”在进行？这个“另外一个调”是不是明确地与主调有关联，并且是主调的属调（或关系小调）？如果答案是肯定的，而且这个调性的建立是稳固的，有一定的发展，那么这就是真再现。例如，C大调奏鸣曲，副部在G大调区域充分展开，这就是真再现。a小调奏鸣曲，副部在C大调（关系大调）区域展开，这也是真再现。
2. 副部在属调（或关系小调）区域结束后，通过一个明确的调性连接回到主调： 在副部主题在属调充分展开后，它通常不会突然地转回主调。作曲家会设计一个巧妙的连接段，这个连接段会逐渐将音乐从属调引导回主调，例如通过属调的属调（主调的属属调），或者一些转调性的和声进行，最终稳定地落回主调。
判断方法： 观察副部主题的结束与接下来的音乐之间的关系。它是否在一个属调的属和弦上结束，然后这个属和弦的属和弦（也就是主调的属和弦）就引导回了主调？或者，它是否通过一个比较平滑的转调过程，最终稳定地进入了主调？这种“在属调发展后，再回到主调”的逻辑是真再现的典型路径。
有什么办法区分？—— 听觉与理论的结合
区分真再现和假再现，最有效的方法是结合听觉感受和理论分析：
1. 专注于调性中心的感知：
真再现： 当副部主题出现时，你会明显地感觉到音乐“换了地方”，调性中心发生了转移。这种转移是建立在主调的属调（或关系小调）上的，而且这个新的调性中心会相对稳定，有一定的发展。
假再现： 副部主题听起来可能有点像属调，但总感觉“不够扎实”，没有完全脱离主调的笼罩。它可能只是借用了属调的一些和弦色彩或旋律片段，但整体调性并没有发生实质性的转移。
2. 分析和声进行：
真再现： 副部的主题及其发展，在和声上会遵循属调的惯例。例如，属调的属七和弦（回到属调的属七），属调的和弦进行等。
假再现： 可能会用到属调的和弦，但它们更多是作为连接主调的“中介”，或者只是在主调的调性框架内进行变化。它不会在属调中建立起完整的和声逻辑。
3. 关注连接段的性质：
真再现： 副部在属调区域发展后，通常会有一个相对清晰的连接段，将音乐引回主调。这个连接段通常会通过属调的属调（即主调的属和弦）来完成向主调的回归。
假再现： 副部的主题可能在属调意味不浓的情况下就直接回到主调，或者连接段非常短促，缺乏在属调区域内的充分发展。
4. 对比主题的两次出现：
真再现： 副部主题在第一乐章（呈示部）中出现在属调（或关系小调），而在再现部中，它也以同一调性（主调的属调或关系小调）出现。
假再现： 副部主题在呈示部可能出现在属调，但在再现部中，它的调性出现可能模糊，或者直接以主调的某个变体形式出现，或者其属调意味不强。
举例说明（以C大调为例）：
呈示部： 主部在C大调，副部在G大调。
发展部： 在各种调性中游走。
再现部（目标是回到C大调）：
真再现： 副部主题在G大调上出现并得到发展，然后通过一个连接段，音乐稳定地回到C大调，并且主部主题在C大调上重现。
假再现： 副部主题可能听起来像是在G大调，但音乐家只是用G大调的属七和弦（D7）作为开头，然后立刻转回C大调的音阶材料，没有在G大调上有实质性的停留和发展。或者，副部主题虽然有副部的旋律特征，但出现在C大调的某些变奏中，而不是在G大调上。
一个比喻：
想象你在一个城市（主调）。
真再现就像是你去了一个另一个城市（属调），在那里短暂地逗留、体验当地风情（发展副部主题），然后通过一条清晰的路线（连接段）又回到了你原来的城市。
假再现就像是你站在你所在城市的边缘（属调和弦），看到另一个城市的景象，但你只是远远地看了一眼，或者只是用了一些那个城市的装饰品，然后又赶紧回到了你原来的城市，并没有真正地“去”到那个城市。
总而言之，区分真假再现的关键在于副部主题在再现部中，是否在一个明确的、与主调相关的调性（通常是属调或关系小调）上得到了充分的、独立的发展和建立。听觉上的调性感知和理论上的和声分析是最好的判断工具。随着对奏鸣曲式结构的深入理解和聆听经验的积累，你将能更敏锐地捕捉到这种细微的差别。
真再现 vs. 假再现：核心的区别
简单来说，真再现是副部以主调的属调（或关系调）来呈现，而不仅仅是以属调的某个音作为开头。假再现则意味着副部在调性上没有完全建立在主调的属调上，或者其回归主调的方式有所不同。
什么时候是假再现？什么时候是真再现？
我们来详细剖析一下具体情况和判断依据。
假再现的情况：
假再现通常出现在以下几种情况，它们在调性上“倾向”于主调，但未能完全建立起主调的属调感：
1. 副部以属调的和弦开头，但随后迅速转入主调： 这是最常见的一种假再现形式。作曲家可能会在再现部一开始，用属调的属和弦（例如，如果主调是C大调，属调是G大调，那么这里就用D大调的属和弦DFAC，或者D属七和弦DFAC）来制造一丝“属调”的色彩，但紧接着就毫不犹豫地回到了主调的音阶材料和和声进行，并没有充分展开属调。
判断方法： 仔细听再现部副部的主题出现时，它是否在一个相对独立的属调区域中停留，甚至经过了该调性的典型进行？还是说，它只是在一个短暂的属调和弦上稍作停留，然后就立刻转向了主调的范畴？如果它缺乏在属调区域的停留和发展，更像是对属调元素的“引用”而不是“建立”，那很可能就是假再现。
2. 副部以主调的某些和弦元素来“伪装”属调： 有时候，作曲家会利用一些在主调和属调中都可能出现的和弦（比如一些经过性的和弦或模进），来模糊副部出现的调性。听起来好像是到了属调，但仔细分析会发现，它并没有脱离主调的整体调性框架。
判断方法： 关注副部的主题出现时，其旋律和和声是否完全依赖于属调的音阶和和弦进行？或者，它是否仍然在主调的音阶材料中游走，只是使用了属调的和弦功能？如果它更像是对属调色彩的“借用”而非“独立建立”，则倾向于假再现。
3. 副部的主题材料是属调的，但出现的调性不是主调的属调： 这种情况比较少见，但理论上存在。如果副部的主题出现在一个与主调的属调不符的调上，即使它具备副部的某些特征，也算不上“真再现”。
判断方法： 这是最直接的判断。首先确定主调是什么，然后看副部出现时，其调性是否明确是主调的属调（在大小调中）。如果不是，则无论副部主题如何，都不是真再现。
真再现的情况：
真再现的特征在于副部的主题在再现部中，以主调的属调（如果是大调）或关系小调（如果是小调）作为其“驻足地”，并在此调性上得到充分的发展和建立。
1. 副部在属调（或关系小调）区域得到充分的建立和展开： 这是真再现的核心标志。副部的主题出现后，作曲家会运用属调的典型和声进行、旋律模进，让听众明确感受到音乐已经进入了一个新的调性——主调的属调。这个属调区域会进行一定的音乐发展，例如有自己的小乐句重复、变化，甚至是一些相对独立的乐段。
判断方法： 当副部主题出现时，问自己：这段音乐是否让人感觉是“另外一个调”在进行？这个“另外一个调”是不是明确地与主调有关联，并且是主调的属调（或关系小调）？如果答案是肯定的，而且这个调性的建立是稳固的，有一定的发展，那么这就是真再现。例如，C大调奏鸣曲，副部在G大调区域充分展开，这就是真再现。a小调奏鸣曲，副部在C大调（关系大调）区域展开，这也是真再现。
2. 副部在属调（或关系小调）区域结束后，通过一个明确的调性连接回到主调： 在副部主题在属调充分展开后，它通常不会突然地转回主调。作曲家会设计一个巧妙的连接段，这个连接段会逐渐将音乐从属调引导回主调，例如通过属调的属调（主调的属属调），或者一些转调性的和声进行，最终稳定地落回主调。
判断方法： 观察副部主题的结束与接下来的音乐之间的关系。它是否在一个属调的属和弦上结束，然后这个属和弦的属和弦（也就是主调的属和弦）就引导回了主调？或者，它是否通过一个比较平滑的转调过程，最终稳定地进入了主调？这种“在属调发展后，再回到主调”的逻辑是真再现的典型路径。
有什么办法区分？—— 听觉与理论的结合
区分真再现和假再现，最有效的方法是结合听觉感受和理论分析：
1. 专注于调性中心的感知：
真再现： 当副部主题出现时，你会明显地感觉到音乐“换了地方”，调性中心发生了转移。这种转移是建立在主调的属调（或关系小调）上的，而且这个新的调性中心会相对稳定，有一定的发展。
假再现： 副部主题听起来可能有点像属调，但总感觉“不够扎实”，没有完全脱离主调的笼罩。它可能只是借用了属调的一些和弦色彩或旋律片段，但整体调性并没有发生实质性的转移。
2. 分析和声进行：
真再现： 副部的主题及其发展，在和声上会遵循属调的惯例。例如，属调的属七和弦（回到属调的属七），属调的和弦进行等。
假再现： 可能会用到属调的和弦，但它们更多是作为连接主调的“中介”，或者只是在主调的调性框架内进行变化。它不会在属调中建立起完整的和声逻辑。
3. 关注连接段的性质：
真再现： 副部在属调区域发展后，通常会有一个相对清晰的连接段，将音乐引回主调。这个连接段通常会通过属调的属调（即主调的属和弦）来完成向主调的回归。
假再现： 副部的主题可能在属调意味不浓的情况下就直接回到主调，或者连接段非常短促，缺乏在属调区域内的充分发展。
4. 对比主题的两次出现：
真再现： 副部主题在第一乐章（呈示部）中出现在属调（或关系小调），而在再现部中，它也以同一调性（主调的属调或关系小调）出现。
假再现： 副部主题在呈示部可能出现在属调，但在再现部中，它的调性出现可能模糊，或者直接以主调的某个变体形式出现，或者其属调意味不强。
举例说明（以C大调为例）：
呈示部： 主部在C大调，副部在G大调。
发展部： 在各种调性中游走。
再现部（目标是回到C大调）：
真再现： 副部主题在G大调上出现并得到发展，然后通过一个连接段，音乐稳定地回到C大调，并且主部主题在C大调上重现。
假再现： 副部主题可能听起来像是在G大调，但音乐家只是用G大调的属七和弦（D7）作为开头，然后立刻转回C大调的音阶材料，没有在G大调上有实质性的停留和发展。或者，副部主题虽然有副部的旋律特征，但出现在C大调的某些变奏中，而不是在G大调上。
一个比喻：
想象你在一个城市（主调）。
真再现就像是你去了一个另一个城市（属调），在那里短暂地逗留、体验当地风情（发展副部主题），然后通过一条清晰的路线（连接段）又回到了你原来的城市。
假再现就像是你站在你所在城市的边缘（属调和弦），看到另一个城市的景象，但你只是远远地看了一眼，或者只是用了一些那个城市的装饰品，然后又赶紧回到了你原来的城市，并没有真正地“去”到那个城市。
总而言之，区分真假再现的关键在于副部主题在再现部中，是否在一个明确的、与主调相关的调性（通常是属调或关系小调）上得到了充分的、独立的发展和建立。听觉上的调性感知和理论上的和声分析是最好的判断工具。随着对奏鸣曲式结构的深入理解和聆听经验的积累，你将能更敏锐地捕捉到这种细微的差别。
网友意见
假再现一般都是算展开部的内容。假再现最显著的特征就是再现中的调性不是正确的调，同时这个假再现部分也有一定的展开部发展特征，然后还会有一个真正的在调性上的再现。当然上述也就是针对古典主义时候的情况，从浪漫派开始就已经完全没有节操了，比如再现部没有主部主题，且副部主题在同主音调上，或者主部再现在属调上副部主题在主调上。反正各种奇葩情况多得很。
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