关于陕西历史博物馆，你有什么印象深刻的回忆或者经历？
进馆的那一刻，那种震撼是难以言喻的。展厅里人头攒动，但又有一种莫名的肃穆。我记得最清楚的是那个“大唐遗宝”展厅，当目光落在那件金花莲纹银碗上时，我感觉自己仿佛能听到千年之前大唐宫廷里的丝竹管弦之声。碗的边缘，那繁复精美的花纹，在灯光下闪烁着温暖的金光，每一个细节都诉说着那个时代的辉煌与精致。我站在那里看了很久，脑海里不断浮现出唐朝仕女们轻盈的身影，以及长安城熙熙攘攘的市井景象。
另一个让我印象深刻的是那个唐三彩的展柜。我之前只在书本上见过唐三彩的图片，但亲眼见到实物，那种色彩的鲜活和造型的生动，简直是活生生的。尤其是那个陶俑，无论是文官的沉稳，还是武士的英武，亦或是仕女的丰腴，都栩栩如生，仿佛随时能从展柜里走出来。我记得有个骑马俑，马匹的姿态矫健，骑俑的表情坚毅，那一刻，我真切地感受到了盛唐时期强大的骑兵力量。
最让我心潮澎湃的是周总理生前使用过的那个带有“为人民服务”字样的搪瓷缸。它摆放在一个不起眼的角落，没有金银器皿那般耀眼，却散发着一种朴实而伟大的光辉。看着那个熟悉的字迹，我脑海中浮现出周总理鞠躬尽瘁、死而后已的身影。那种历史的厚重感和人物的崇高感，瞬间将我包围。我当时就站在那里，感觉自己的呼吸都变得小心翼翼，生怕打扰了那份宁静与庄重。
走出博物馆的时候，天色已经渐晚，夕阳将金色的余晖洒在博物馆的屋顶上，也洒在了我的心头。陕西历史博物馆，不仅仅是陈列着无数珍贵的文物，更是一扇通往历史深处的窗户，它让我看到了中华民族五千年文明的源远流长，也让我对自己的国家和民族有了更深层次的理解和认同。那一次的经历，至今依然是我心中最珍贵的记忆之一，每当我想起它，心中都会涌起一股温暖和力量。
网友意见
第一次当解说员。
这些年比较关注文博考古收藏拍卖，去了很多博物馆，多数博物馆我听一遍就能讲，但因为时间紧张，从来没机会给别人讲，有些遗憾。在西安住在背包十年青旅，青旅会给住客拉群，群里一聊，机会就这么来了
之前我先逛了趟陕西历史博物馆，请了位老师，足足给我讲了四个小时，因为是一对一，所以四小时我全程不能走神，看手机，我一走神一看手机，老师就会停下看我……老师的顺序是先讲五号厅，也就是珍宝馆，这主要是基于时间考虑，但我觉得这个安排不科学，所以七点就喊大家起床，争取九点就进一号厅，不然九点半到十点大量人群来了，就什么都看不了。
青旅的朋友都不是文博历史专业的，但基本都看过《国家宝藏》，所以找国宝他们没问题，就是知识串联还不熟悉。文化发展是有过程的，博物馆就是过程的证据，找到串联方式就需要讲解。但只背不行，背下来和明白是天差地别的。一号厅二号厅，大家都能跟上，就是到了三号有点走神。能理解，一次听两个多小时，真不是谁都能坚持的。但起码是个好的开始，从那之后，大家都更加关注文博历史了。
电影都是假的，但电影里的东西却有可能是真实存在的。电影跟现实之间的次元壁，往往会在历史博物馆被打的粉碎。
第一次有这种奇妙的感觉还是在2015年，当时刚刚跟师兄们一起在电影院看了成龙的《天将雄狮》，古罗马东征军与西汉派遣抗击匈奴的西征军在祁连山好一通厮杀。作为一群纯正历史研究者，大家散场后都对这种“关公战秦琼”式的剧情不是很感冒，甚至很怀疑当时的中西方两个大国是否存在过交流。
但神奇的事情发生了，第二天我去陕西省历史博物馆慰问大学生志愿讲解员时，居然第一眼看见的就是一个具有明显古罗马风格的高足银杯，跟电影里罗马将军拿来喝酒的杯子简直一模一样。
眼看着电影与现实世界的次元壁轰然倒塌，我饶有兴趣的又在博物馆内找了找，发现这种罗马高足杯在唐朝的出土文物中并非孤例，博物馆内就展出了四五件各种材质的高足杯，在考古发掘中甚至还在唐墓中发现了６世纪后期到７世纪中期所铸的拜占庭金币。这就意味着虽然西汉跟罗马是否有直接交流依然不可知，但最晚到唐朝，中国本土与西方世界的交流就已经非常频繁了，否则无法解释罗马—拜占庭式的艺术风格为何会对唐代社会生活产生如此深入的影响。电影里成龙跟意大利帅哥比肩长谈的场面，在一千多年前是真的有可能上演的。
这种在博物馆里寻找电影情节“真实证据”的过程，对于历史爱好者而言真的算是另一种意义上的“梦想照进现实”了。
有了这样奇妙的经历，此后我经常会在观看涉及汉唐长安的影视作品前后去陕西省博物馆转转，看看有没有能让人感觉似曾相识的文物。
事实证明，只要认真找，你永远能在电影跟现实之间找到联系。比如在《长安十二时辰》中，剧中人物就拿过同样具有鲜明罗马风格的高脚杯。
在电视剧中胡人的奢侈品摊位上出现过的镶金兽首玛瑙杯，陕博里有个一模一样的。
贺监在灯宴上打翻的金碗，陕西省博物馆里也有同款。
甚至于剧中人物牵的狗的模样，都跟唐代壁画中的“细犬”一模一样。
而剧中的李沁在剧中衣物上所悬挂的那个金银硬质香囊，则是陕博名气最大的展品之一——葡萄花鸟纹银香囊的复原版本。
说起这件1970年在陕西何家村窖藏出土，因为被考古学家称为是杨贵妃所佩戴的“同款饰物”而“出圈”的银香囊，它在影视剧中的出镜率之高简直令人叹为观止。
在《妖猫传》中，葡萄花鸟纹银香囊被还原在了杨贵妃身上，重现了当年安史之乱平定后，唐玄宗专门让高力士回到马嵬坡寻找杨贵妃的遗体，想要重新厚葬，高力士回报说“肌肤已坏，唯香囊犹在”的凄婉故事。
在最新播放的《赘婿》中，银香囊成了老丈人关心赘婿的小礼物，在《满城尽带黄金甲》《武媚娘传奇》《贞观长歌》等多部影视作品中，也都出现了这个葡萄花鸟纹银香囊的身影。
其实时至今日，“文物出圈，文化入圈”早已经不是什么大新闻。除了陕西省历史博物馆的馆藏文物频频现身影视剧，其余各大博物馆的展馆之宝们都在纷纷“借潮出圈”。
《哪吒之魔童降世》中两个结界兽的形象取材于三星堆中的金面罩青铜人头像、青铜鹰形铃和青铜兽面具，河南卫视春晚的《唐宫夜宴》中“唐宫小姐姐”的灵感主要来源于河南博物院的彩绘坐部陶伎乐女俑群和洛阳博物馆的唐代岑氏墓彩绘乐舞组俑，《我在故宫修文物》的大火更是让不少人心里都有了一个考古梦。
文物与多元艺术表达的跨界合作，其实可以看做是博物馆文物“再媒介化”的一种宣传渠道拓展。对于五六十年代出生的老一辈们来说，他们也许童年时还有与古钱币、古董家具、陶制文物等物件亲密接触的机会，对于我们大多数1980年之后出生的年轻人而言，所见识到的文物可能始终就是在博物馆隔着玻璃罩子看见的“死物”。
因此，如何能让文物“活”起来，以现代化的传播方式，契合都市人的心态，吸引年轻人主动去了解古人的生活方式和文物的精神内涵，其实曾经是摆在所有博物馆面前的难题。
而现在，大量的文物通过影视剧得到了复原，让越来越多的人怀着“一窥真容”的心态走进了历史博物馆，各种各样的博物馆周边产品满足了大家想要真正双手跟喜爱的文物亲密接触的需求，作为博物馆唐朝侍女俑的动漫化形象，大唐不夜城的“不倒翁小姐姐”更是让原本陈旧、褪色的唐俑化身为活灵活现的真人，成为了联系传统与现代的桥梁。
文物本身其实就是最好的讲述者，文物可以“开口说话”，“活”在人们身边，唤起沉积在人们内心的自豪感。当一幅幅传承千年的古画和一件件凝聚先人智慧与心血的器皿被巧妙的再现出来时，根本不需要刻意的引导与修饰，它们就是美的。
期待着“兵马俑小哥哥”C位出道的一天。
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