把国内烂片的泛滥、动漫的幼稚等都归罪于广电总局是否正确？
将国内烂片的泛滥和动漫的幼稚简单粗暴地归罪于广电总局，这种说法固然有其道理，但 并非完全正确，或者说过于片面，忽略了更深层次的复杂原因。将问题完全归咎于一个部门，往往会简化对现实的理解，也难以找到真正有效的解决方案。
为了更详细地阐述这一点，我们需要从以下几个方面进行分析：
一、 广电总局在其中扮演的角色：不可否认的负面影响
广电总局作为国家负责广播影视行业的管理部门，其政策和审批直接影响着影视作品的生产和传播。在此过程中，确实存在一些因素导致了烂片泛滥和动漫幼稚：
审查制度的僵化与过度干预：
对题材和内容的限制： 过于严苛甚至有时模糊的审查标准，使得创作者在创作时需要规避大量敏感话题，甚至一些能够引发深度思考的现实主义题材也可能因此受限。这导致了内容上的同质化和浅显化，创作者为了安全过审，倾向于选择更“保险”的题材，例如纯粹的爱情片、历史正剧（有时也存在改编问题），而对社会现实的深刻挖掘和艺术上的大胆探索则有所顾忌。
对价值导向的过度强调： 虽然正确的价值观引导是必要的，但当这种引导变成僵化的教条，要求所有作品都必须符合某种特定的“正能量”模式，就容易扼杀艺术的多样性和个体的创造力。这种“正确的废话”式表达，往往导致作品空洞乏味，缺乏真实的情感和生动的人物塑造。
审查的标准不透明、不统一： 不同的审查员、不同的时期，对于同一类内容可能持有不同的看法，这种不确定性让创作者难以把握方向，增加了创作风险。
对技术层面的干涉（有时）： 某些时候，广电总局也可能对技术层面的要求提出指导性意见，例如对特效的要求、对剪辑的风格等，如果这些指导与艺术追求相悖，也会影响作品质量。
对国产动漫的限制和影响：
对题材的限制： 很多时候，国产动漫在题材上受到了限制，例如对暴力、恐怖、过于成人化内容（即使是艺术表现）的规避，使得很多有潜力的题材难以在国内获得发展空间。
对儿童向动漫的过度倾向： 为了迎合审查和所谓的“教育意义”，大量国产动漫内容趋向于低幼化、说教化，缺乏想象力、深度和吸引力，即使是面向成人或青少年观众的动漫，也可能因为审查而被迫简化情节、改变人物设定，导致作品变得“不好看”。
保护性政策的副作用： 广电总局曾出台过一些保护国产动漫的政策，例如限制国外优秀动漫的引进、要求国产动漫在特定时段播出等。这些政策在一定程度上促进了国产动漫的早期发展，但也可能因为缺乏市场竞争和国际交流，导致国产动漫在质量上进步缓慢，反而培养了“温室里的花朵”，难以与国际接轨。
二、 烂片泛滥的更深层原因：市场、资本与人才的博弈
除了广电总局的政策影响，烂片泛滥还有许多其他同样重要甚至更重要的原因：
市场导向的畸形：
流量为王与IP崇拜： 在逐利的市场驱动下，一些制片方和投资方更看重明星的流量号召力和现有的知名IP，而忽略了故事本身、剧本打磨和制作质量。他们认为，只要有流量明星和热门IP，就能吸引观众，从而获得高票房，这是一种“快餐式”的生产模式。
资本的逐利性与短期行为： 资本追求的是快速回报，当影视制作被视为一种投资工具时，一些资本方可能更关注如何通过营销、炒作来快速套现，而不是长期投入到内容创作和人才培养中。
观众口味的培养与迎合： 市场是双向的。一方面，烂片是由于制作方的不负责任；另一方面，如果观众愿意为低劣的影片买单，那么烂片就有市场。虽然很多观众对烂片不满，但仍有部分观众因为明星、宣传噱头或从众心理而观看，这在一定程度上助长了烂片的生产。
“粉丝经济”的负面影响： 对于一些偶像剧或流量明星主演的电影，其粉丝群体往往会为了支持偶像而贡献票房，即使作品本身质量不高。这种现象使得作品的质量与票房脱钩，也让创作者缺乏提升质量的动力。
人才的匮乏与断层：
编剧的地位不高： 很多影视项目是先有明星、IP，再找编剧来“写剧本”，而不是像西方那样，以优秀的剧本为核心来组建团队。优秀的编剧稀缺，而且他们的创作话语权往往不如导演或投资方。
导演的艺术追求受限： 即使有优秀的导演，也可能因为受到资本、审查或市场压力而无法完全实现自己的艺术构想，最终拍出“四不像”的作品。
创作团队的专业性不足： 整体上，一些影视制作团队缺乏经验和专业知识，对剧本创作、人物塑造、细节打磨等方面不够重视，导致作品粗糙。
创作环境与文化土壤：
缺乏真正的艺术批评： 尽管有评论，但真正具有深度、能够直指问题核心且有影响力的艺术批评相对较少。很多时候，批评要么流于表面，要么被商业因素干扰。
文化创新与尝试的压制： 市场和审查的双重压力，使得原创性、颠覆性、实验性的作品难以生存和发展。创作者不敢冒险，更倾向于模仿和套路化。
三、 动漫幼稚的更深层原因：产业基础、人才积累与受众群体
动漫作为一种艺术形式和产业，其发展受到的制约更为复杂：
产业基础薄弱：
技术和人才储备不足： 相比于日本、美国等动漫强国，中国在动漫人才培养、技术积累、产业生态建设等方面仍有较大差距。顶尖的动画师、编剧、导演等关键人才稀缺。
制作流程不成熟： 很多国产动漫制作流程不规范，分工不明确，导致效率低下、质量参差不齐。
产业链不完善： 从内容创作、IP孵化到周边衍生、市场推广，完整的动漫产业链尚未完全成熟，制约了产业的整体发展。
受众群体与市场需求：
长期以来对国产动漫的刻板印象： 很多成年观众认为动漫就是给小孩子看的，这使得面向青少年或成人市场的优质国产动漫缺乏足够的市场支撑和观众基础。
观众审美需求的差异化： 即使有优秀的作品，也可能因为观众的审美需求多元化而无法获得广泛认同。很多观众在观看动漫时，更看重故事的逻辑、人物的立体感、情感的共鸣，而不仅仅是简单的说教或视觉刺激。
原创IP的稀缺：
缺乏原创性强的故事： 很多国产动漫依赖改编现有IP或模仿国外作品，原创的、具有中国文化特色的、能够吸引人的IP相对较少。这与文化创新能力和想象力有关。
四、 结论：多方因素共同作用，广电总局只是其中一环
因此，将国内烂片的泛滥和动漫的幼稚 笼统地归罪于广电总局是不准确的。广电总局的政策在其中扮演着重要的角色，其审查制度的合理性、科学性直接影响着内容创作的活力。
然而，我们也必须认识到：
市场因素的强大驱动力： 资本的逐利性、流量至上的观念、观众口味的培养等，都是导致烂片生产的重要原因。
人才与文化土壤的根本性问题： 缺乏优秀的编剧、导演，缺乏对创作的耐心和对艺术的尊重，缺乏鼓励创新和试错的文化环境，是更深层次的挑战。
动漫产业的特殊性： 动漫发展需要更长期的产业积累、人才培养和观众教育。
要解决烂片泛滥和动漫幼稚的问题，需要一个系统性的解决方案：
1. 改革和优化审查制度： 提高审查的透明度、科学性和专业性，减少不必要的干预，鼓励多元化的艺术表达。
2. 引导市场回归理性： 资本应更注重内容质量和长期价值，观众也应提高审美能力，用脚投票，拒绝烂片。
3. 加强人才培养和引进： 重视编剧等创作人才的培养和地位，鼓励原创，扶持青年导演和创作者。
4. 推动文化创新和多样性： 鼓励各种类型的影视作品和动漫作品的创作和传播，满足不同观众群体的需求。
5. 加强行业自律和艺术批评： 形成健康的行业生态和活跃的艺术评论环境。
简单地将责任推给广电总局，无助于解决问题的根本。我们应该以更全面的视角，分析问题的多重根源，并提出多方面的解决之道。
为了更详细地阐述这一点，我们需要从以下几个方面进行分析：
一、 广电总局在其中扮演的角色：不可否认的负面影响
广电总局作为国家负责广播影视行业的管理部门，其政策和审批直接影响着影视作品的生产和传播。在此过程中，确实存在一些因素导致了烂片泛滥和动漫幼稚：
审查制度的僵化与过度干预：
对题材和内容的限制： 过于严苛甚至有时模糊的审查标准，使得创作者在创作时需要规避大量敏感话题，甚至一些能够引发深度思考的现实主义题材也可能因此受限。这导致了内容上的同质化和浅显化，创作者为了安全过审，倾向于选择更“保险”的题材，例如纯粹的爱情片、历史正剧（有时也存在改编问题），而对社会现实的深刻挖掘和艺术上的大胆探索则有所顾忌。
对价值导向的过度强调： 虽然正确的价值观引导是必要的，但当这种引导变成僵化的教条，要求所有作品都必须符合某种特定的“正能量”模式，就容易扼杀艺术的多样性和个体的创造力。这种“正确的废话”式表达，往往导致作品空洞乏味，缺乏真实的情感和生动的人物塑造。
审查的标准不透明、不统一： 不同的审查员、不同的时期，对于同一类内容可能持有不同的看法，这种不确定性让创作者难以把握方向，增加了创作风险。
对技术层面的干涉（有时）： 某些时候，广电总局也可能对技术层面的要求提出指导性意见，例如对特效的要求、对剪辑的风格等，如果这些指导与艺术追求相悖，也会影响作品质量。
对国产动漫的限制和影响：
对题材的限制： 很多时候，国产动漫在题材上受到了限制，例如对暴力、恐怖、过于成人化内容（即使是艺术表现）的规避，使得很多有潜力的题材难以在国内获得发展空间。
对儿童向动漫的过度倾向： 为了迎合审查和所谓的“教育意义”，大量国产动漫内容趋向于低幼化、说教化，缺乏想象力、深度和吸引力，即使是面向成人或青少年观众的动漫，也可能因为审查而被迫简化情节、改变人物设定，导致作品变得“不好看”。
保护性政策的副作用： 广电总局曾出台过一些保护国产动漫的政策，例如限制国外优秀动漫的引进、要求国产动漫在特定时段播出等。这些政策在一定程度上促进了国产动漫的早期发展，但也可能因为缺乏市场竞争和国际交流，导致国产动漫在质量上进步缓慢，反而培养了“温室里的花朵”，难以与国际接轨。
二、 烂片泛滥的更深层原因：市场、资本与人才的博弈
除了广电总局的政策影响，烂片泛滥还有许多其他同样重要甚至更重要的原因：
市场导向的畸形：
流量为王与IP崇拜： 在逐利的市场驱动下，一些制片方和投资方更看重明星的流量号召力和现有的知名IP，而忽略了故事本身、剧本打磨和制作质量。他们认为，只要有流量明星和热门IP，就能吸引观众，从而获得高票房，这是一种“快餐式”的生产模式。
资本的逐利性与短期行为： 资本追求的是快速回报，当影视制作被视为一种投资工具时，一些资本方可能更关注如何通过营销、炒作来快速套现，而不是长期投入到内容创作和人才培养中。
观众口味的培养与迎合： 市场是双向的。一方面，烂片是由于制作方的不负责任；另一方面，如果观众愿意为低劣的影片买单，那么烂片就有市场。虽然很多观众对烂片不满，但仍有部分观众因为明星、宣传噱头或从众心理而观看，这在一定程度上助长了烂片的生产。
“粉丝经济”的负面影响： 对于一些偶像剧或流量明星主演的电影，其粉丝群体往往会为了支持偶像而贡献票房，即使作品本身质量不高。这种现象使得作品的质量与票房脱钩，也让创作者缺乏提升质量的动力。
人才的匮乏与断层：
编剧的地位不高： 很多影视项目是先有明星、IP，再找编剧来“写剧本”，而不是像西方那样，以优秀的剧本为核心来组建团队。优秀的编剧稀缺，而且他们的创作话语权往往不如导演或投资方。
导演的艺术追求受限： 即使有优秀的导演，也可能因为受到资本、审查或市场压力而无法完全实现自己的艺术构想，最终拍出“四不像”的作品。
创作团队的专业性不足： 整体上，一些影视制作团队缺乏经验和专业知识，对剧本创作、人物塑造、细节打磨等方面不够重视，导致作品粗糙。
创作环境与文化土壤：
缺乏真正的艺术批评： 尽管有评论，但真正具有深度、能够直指问题核心且有影响力的艺术批评相对较少。很多时候，批评要么流于表面，要么被商业因素干扰。
文化创新与尝试的压制： 市场和审查的双重压力，使得原创性、颠覆性、实验性的作品难以生存和发展。创作者不敢冒险，更倾向于模仿和套路化。
三、 动漫幼稚的更深层原因：产业基础、人才积累与受众群体
动漫作为一种艺术形式和产业，其发展受到的制约更为复杂：
产业基础薄弱：
技术和人才储备不足： 相比于日本、美国等动漫强国，中国在动漫人才培养、技术积累、产业生态建设等方面仍有较大差距。顶尖的动画师、编剧、导演等关键人才稀缺。
制作流程不成熟： 很多国产动漫制作流程不规范，分工不明确，导致效率低下、质量参差不齐。
产业链不完善： 从内容创作、IP孵化到周边衍生、市场推广，完整的动漫产业链尚未完全成熟，制约了产业的整体发展。
受众群体与市场需求：
长期以来对国产动漫的刻板印象： 很多成年观众认为动漫就是给小孩子看的，这使得面向青少年或成人市场的优质国产动漫缺乏足够的市场支撑和观众基础。
观众审美需求的差异化： 即使有优秀的作品，也可能因为观众的审美需求多元化而无法获得广泛认同。很多观众在观看动漫时，更看重故事的逻辑、人物的立体感、情感的共鸣，而不仅仅是简单的说教或视觉刺激。
原创IP的稀缺：
缺乏原创性强的故事： 很多国产动漫依赖改编现有IP或模仿国外作品，原创的、具有中国文化特色的、能够吸引人的IP相对较少。这与文化创新能力和想象力有关。
四、 结论：多方因素共同作用，广电总局只是其中一环
因此，将国内烂片的泛滥和动漫的幼稚 笼统地归罪于广电总局是不准确的。广电总局的政策在其中扮演着重要的角色，其审查制度的合理性、科学性直接影响着内容创作的活力。
然而，我们也必须认识到：
市场因素的强大驱动力： 资本的逐利性、流量至上的观念、观众口味的培养等，都是导致烂片生产的重要原因。
人才与文化土壤的根本性问题： 缺乏优秀的编剧、导演，缺乏对创作的耐心和对艺术的尊重，缺乏鼓励创新和试错的文化环境，是更深层次的挑战。
动漫产业的特殊性： 动漫发展需要更长期的产业积累、人才培养和观众教育。
要解决烂片泛滥和动漫幼稚的问题，需要一个系统性的解决方案：
1. 改革和优化审查制度： 提高审查的透明度、科学性和专业性，减少不必要的干预，鼓励多元化的艺术表达。
2. 引导市场回归理性： 资本应更注重内容质量和长期价值，观众也应提高审美能力，用脚投票，拒绝烂片。
3. 加强人才培养和引进： 重视编剧等创作人才的培养和地位，鼓励原创，扶持青年导演和创作者。
4. 推动文化创新和多样性： 鼓励各种类型的影视作品和动漫作品的创作和传播，满足不同观众群体的需求。
5. 加强行业自律和艺术批评： 形成健康的行业生态和活跃的艺术评论环境。
简单地将责任推给广电总局，无助于解决问题的根本。我们应该以更全面的视角，分析问题的多重根源，并提出多方面的解决之道。
网友意见
我觉得应该归罪于观众。我是认真的。
类似的话题
-
将国内烂片的泛滥和动漫的幼稚简单粗暴地归罪于广电总局，这种说法固然有其道理，但 并非完全正确，或者说过于片面，忽略了更深层次的复杂原因。将问题完全归咎于一个部门，往往会简化对现实的理解，也难以找到真正有效的解决方案。为了更详细地阐述这一点，我们需要从以下几个方面进行分析：一、 广电总局在其中扮演的角............. -
将国内互联网比作江湖，各大网站如同门派，各自以独特的“武功”和“招式”在江湖中立足。以下是一个生动的类比，结合武侠门派的特征与互联网公司的业务、文化、影响力，进行详细解析： 1. 阿里巴巴（少林寺） 掌门人：马云（曾被戏称“少林寺方丈”） 武功：以“武力”和“规模”著称，擅长“内功外力结合”.............
-
这个问题，说起来可不是一句两句能讲完的，里面门道多着呢！你想啊，咱们国内的油井，好不容易挖出来的，现在国际油价低，这听起来是好事儿，咱能省钱买油。可真要是把自家的油井一股脑儿全关了，那后果，可能比你想的要严重得多。首先，咱们得掰扯掰扯这“国内油井”是个什么概念。这可不是随便就能拧个开关就关了的。油井.............
-
去日本留学带猫咪过去养，这绝对是个值得好好研究的课题，毕竟猫咪是家人嘛！过程嘛，说实话不轻松，但只要准备充分，是可以实现的。我来给你捋一捋具体怎么操作，尽量讲得详细点，就像我跟你面对面聊一样。首先，最核心的一点是：日本对宠物入境有非常严格的规定，主要是为了防止外来疾病传入。所以，你要做好打一场“持久.............
-
.......
-
国内之所以普遍将“feral cat”称为“流浪猫”，这其中有几个层面的原因，既有语言习惯的形成，也有社会认知的演变，更夹杂着一些文化上的考量。首先，我们得先理解一下“feral cat”这个词的真正含义。英文里的“feral”指的是“野生的”、“未驯化的”，特指那些曾经被人类驯养过，但后来因为各种.............
-
当然有这样的平台！许多人希望快速掌握全球动态，了解国内外大事，但又没那么多时间去一一阅读各大新闻源。正因如此，市面上涌现了不少致力于“新闻精炼”的服务。下面我就为你详细介绍一下这类APP、公众号和网站，并说说它们通常是如何操作的，以及你在选择时可以关注的几个方面。这类“新闻精炼”服务通常是怎么运作的.............
-
关于“国内公司喜欢把产品做复杂，外国公司喜欢做简单”的说法，其实是一种比较笼统的观察，背后映射出的是不同文化背景、市场需求以及发展阶段下，企业在产品设计和策略上的差异。它并非绝对的定论，但确实能捕捉到一些有趣的趋势。咱们不妨从几个角度来聊聊这个现象。首先，从用户需求和市场接受度来看。在国内，消费者的.............
-
国内汽车的挡把普遍设计在前排两个座位中间，这背后其实有很多历史、文化和实际使用的原因。而国外一些车型采用的“怀挡”（也叫方向盘换挡、拨片换挡）则又是另一套逻辑。咱们今天就来掰扯掰扯这其中的门道。为什么国内挡把多在中控台？这得从几个方面来看：1. 历史传承与驾驶习惯的演变： 早期汽车设计.............
-
国内不发版号，游戏投到海外不行吗？为什么好多公司倒闭了？这个问题触及了当前游戏行业的一个核心痛点，而且牵扯到的原因远不止一条。简单地说，把游戏投到海外确实是一个可行的方向，但“好多公司倒闭”的现象背后，是海外市场本身的复杂性、竞争激烈度，以及国内公司在转型过程中面临的一系列挑战。首先，我们得承认，国.............
-
.......
-
.......
-
华为将麒麟芯片卖给国内厂商？这可不是个简单的问题，它触及的利益点和可能引发的连锁反应，说起来可就有点意思了。咱们不讲那些空泛的大道理，就从实际的几个方面掰扯掰扯。首先，咱们得明白，麒麟芯片对华为来说，那可是心头肉，是命根子。这不仅仅是一块芯片，更是华为在高端科技领域脖子不被人掐住的象征。想想看，当年.............
-
在中国游戏行业，确实存在着一些值得深思的现象，其中关于女性玩家市场的重视程度以及她们在游戏设计和营销中的角色，是个复杂且值得探讨的问题。首先，我们得承认，过去相当长一段时间里，游戏行业确实是围绕着男性玩家的需求和喜好建立起来的。从早期主机游戏的画面风格、题材选择，到PC游戏的操作模式和竞技性，很多设.............
-
“马斯克正把人类幻想变现实，国内互联网巨头却抢小贩饭碗”这种说法，可以从多个维度进行解读，它反映了公众对科技发展方向、商业模式以及社会责任的复杂情感和期待。要详细看待这种说法，我们可以从以下几个方面展开分析：一、 马斯克的“人类幻想变现实”这种说法之所以能引起共鸣，是因为马斯克旗下多家公司的项目都触.............
-
这个问题很有意思，也触及到了很多爱好者心中的疑问。为什么咱们的95式在国外一些玩家手里能玩出花来，而国内自家特种部队装备的95式似乎相对朴素呢？这背后其实牵扯到很多层面的原因，咱们得一点一点捋。首先，得承认，在“折腾”枪这件事上，国外确实有更悠久、更成熟的文化和产业基础。1. 国外成熟的改装配件市场.............
-
你这个问题很有意思，也挺常见的。在国内，确实不少车评人在介绍特斯拉Model 3时，习惯性地会发出“mo dou”这个音，听起来更像英式发音，而不是更普遍的“ma dou”美式发音。这背后其实涉及到一些挺有意思的文化和语言习惯的因素。首先，我们得明确一点：特斯拉这个品牌本身，它的根源虽然是美国，但其.............
-
这个问题非常有意思，它触及到了网络言论、文化隔阂以及个体安全之间的复杂联系。要回答“如果中国网友不把乌克兰女性作为低俗话题，乌克兰国内的留学生是否就能获得安全呢？”，我们需要拆解一下其中的逻辑链条，并深入探讨影响留学生安全的各个维度。首先，我们必须承认，网络言论，特别是那些带有性别歧视、物化女性，甚.............
-
在中国国内，确实有一些企业曾经或正在尝试在美国购买土地进行大规模农业生产，并计划将产物回销国内。这种模式并非新鲜事物，背后有着复杂的商业逻辑和现实考量。模式的由来与驱动因素这种模式的出现，首先源于中国国内日益增长的对优质农产品（特别是肉类和高价值粮食作物）的需求，而国内土地资源相对紧张，环境承载力也.............
-
关于“微博上只能存在极右和中左两种，极左和中右都难以立足，而极右的气氛会把中立的人往左推”这种说法，确实有值得探讨的道理，但也要认识到其局限性和复杂性。要详细分析，我们得拆解几个关键点，并结合微博的生态环境来理解。首先，我们来审视一下“极右和中左主导，极左和中右式微”这一判断。为什么会出现极右和中左.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有