杨绛到底是从哪儿来的勇气说张爱玲难看啊！就抛开业务能力对长相的加分，单看外貌也是张爱玲比较美不是吗？
关于杨绛评价张爱玲长相的问题，这确实是一个在文学界和读者群体中常常被提及也引发不少讨论的话题。要理解杨绛为何会说出“张爱玲难看”这样的话，我们可以从几个角度来分析，并且尝试详细地讲述，但请注意，这是一个基于解读的分析，我们无法得知杨绛内心真实的想法，只能通过她已知的言论、她的时代背景、她的个人风格以及当时的环境来推测。
1. 杨绛的评价原文与可能的语境：
首先，我们需要确认杨绛具体的评价原文。流传最广的说法是，杨绛在某次访谈或文章中提到张爱玲“长得不好看”或类似的话。这并非是她对张爱玲作品的评价，而是针对她的外貌。
2. 评判标准与时代背景的差异：
“美”的定义是多样的，并且受时代和文化影响： 在上世纪四五十年代的中国，尤其是受到当时主流审美观念的影响，人们对于女性外貌的“美”可能更倾向于端庄、秀丽、有亲和力，面部轮廓柔和，气质温婉。而张爱玲的外貌，虽然有其独特的风韵和气质，但从传统意义上的“美人”标准来看，可能不那么符合。她的脸型偏长，颧骨相对突出，眼神略带锐利，整体气质更为疏离、冷静甚至带着一丝冷艳。
杨绛自身的审美偏好： 杨绛本人是一位学养深厚、气质儒雅的学者，她的形象是典型的中国传统知识分子女性代表，温婉、沉静、端庄。从她自身的相貌和气质来看，她可能更偏爱那种温润、柔和、亲切的美。她自己的外貌就非常符合那个时代的“美人”定义，有许多照片都能展现她温婉端庄的美。这种个人审美偏好，很可能影响了她对他人外貌的评价。
当时社会对女性外貌的要求： 在那个年代，对于女性，尤其是公众人物，外貌往往被赋予了更高的关注度。而作家作为公众人物，他们的个人形象也容易被放大。
3. 什么是“难看”？一种相对的说法：
“难看”不等于丑陋： 很多人可能会误解杨绛的“难看”就是指张爱玲非常丑陋。但很多时候，“难看”是一种相对的评价，是相对于“好看”而言。也就是说，在杨绛的审美标准里，张爱玲可能不符合她心中“好看”的范畴。这并不意味着张爱玲就真的“丑”得不可接受，而是说她的外貌并不符合杨绛的审美偏好。
可能是一种比较性的说法： 杨绛在评价张爱玲时，很可能是在对比当时其他一些女作家或公众人物的外貌。比如，她可能心里有自己认为更“美”的标准，而张爱玲的相貌与这个标准有一定距离。
4. 对比张爱玲的其他照片和时期：
张爱玲不同时期的照片： 张爱玲一生中不同时期的照片，确实呈现出不同的状态。早期（抗战时期）的张爱玲，在一些照片里显得比较年轻，虽然带着一丝疏离，但也有其独特的风韵和魅力，很多读者认为她非常美，有“遗世独立”的气质。但后期，尤其是在美国生活的张爱玲，因为生活条件的变迁和精神状态的影响，容貌上确实有所改变，看起来更为憔悴和衰老。如果杨绛接触到的或是评价的是张爱玲后期或某些特定时期的照片，可能更加印证了她的评价。
张爱玲的“惊艳”并非传统意义上的“妍丽”： 张爱玲的美，更多地在于她的气质、她的神韵、她的才华所赋予的整体魅力。她眼神中的故事感、她独特的穿衣风格、她不落俗套的姿态，都构成了她“美”的一部分。但这种美，可能不是一眼就能被所有人认同的“标准美人”。
5. 杨绛的性格和说话风格：
直率与不羁： 杨绛以其学识渊博、为人低调、待人真诚而著称，但同时她也是一位非常直率、不回避表达自己观点的人。她的言辞可能比较直接，不加以过多修饰。她不是一个刻意迎合他人喜好的人。
文化人的直言不讳： 在那个年代，尤其是在知识分子群体中，对于艺术和文学的评价，往往是比较直接的。文化人之间有时也会有比较直接的批评和评价，这并不一定带有恶意，而是出于一种独立的判断。
6. 业务能力对长相的加分：
您提到“抛开业务能力对长相的加分”，这一点非常关键。张爱玲的文学才华是毋庸置疑的，她的文字、她的思想，本身就带有一种强大的吸引力和“美”的力量。这种才华带来的光环，无疑会提升许多读者对她的整体印象，甚至会让她在读者眼中显得更加美丽。
然而，杨绛的评价可能更多地停留在纯粹的外貌层面，她不一定将张爱玲的才华与其外貌进行融合考量。这就像有些人认为某个演员演技很好，但长相不符合角色需求一样。杨绛的评价，可能更侧重于她对“外貌”本身的感知，而不太受“才华”光环的影响。
7. 结论与理解：
综合以上几点，我们可以推测杨绛说张爱玲“难看”的原因可能包括：
不同的审美标准： 杨绛个人的审美偏好与张爱玲的外貌特征存在差异。
时代背景的审美影响： 当时社会主流的审美标准可能与张爱玲的外貌不完全契合。
对“美”的定义不同： 杨绛可能更看重传统意义上的端庄、柔和的美，而张爱玲的美则更偏向于独特、冷艳、有故事感。
直率的表达方式： 杨绛性格直率，不回避表达自己的真实看法。
可能评价的是特定时期的张爱玲： 后期生活压力和身体状况可能影响了张爱玲的外貌。
最后需要强调的是：
这是一种解读，非绝对事实： 我们无法完全还原杨绛当时的心境和她完整的评价体系。
审美是主观的： 张爱玲是否“美”或“不美”，最终是读者自己根据个人感受和标准来判断的。许多人依然认为张爱玲是极美的，她的美是一种与众不同的、有力量的美。
作品与个人是分离的： 评价一位作家的作品，不应直接等同于评价其个人外貌。杨绛对张爱玲作品的评价，通常是高度认可的，但她对张爱玲外貌的评价则较为独立。
所以，杨绛的勇气，更多地来自于她对自身审美标准的坚定，以及她直率敢言的性格。她认为张爱玲的外貌不符合她心中的“美”，便直言不讳地表达了出来。这并不意味着她否定张爱玲的才华，只是在审美层面上表达了她的个人看法。
1. 杨绛的评价原文与可能的语境：
首先，我们需要确认杨绛具体的评价原文。流传最广的说法是，杨绛在某次访谈或文章中提到张爱玲“长得不好看”或类似的话。这并非是她对张爱玲作品的评价，而是针对她的外貌。
2. 评判标准与时代背景的差异：
“美”的定义是多样的，并且受时代和文化影响： 在上世纪四五十年代的中国，尤其是受到当时主流审美观念的影响，人们对于女性外貌的“美”可能更倾向于端庄、秀丽、有亲和力，面部轮廓柔和，气质温婉。而张爱玲的外貌，虽然有其独特的风韵和气质，但从传统意义上的“美人”标准来看，可能不那么符合。她的脸型偏长，颧骨相对突出，眼神略带锐利，整体气质更为疏离、冷静甚至带着一丝冷艳。
杨绛自身的审美偏好： 杨绛本人是一位学养深厚、气质儒雅的学者，她的形象是典型的中国传统知识分子女性代表，温婉、沉静、端庄。从她自身的相貌和气质来看，她可能更偏爱那种温润、柔和、亲切的美。她自己的外貌就非常符合那个时代的“美人”定义，有许多照片都能展现她温婉端庄的美。这种个人审美偏好，很可能影响了她对他人外貌的评价。
当时社会对女性外貌的要求： 在那个年代，对于女性，尤其是公众人物，外貌往往被赋予了更高的关注度。而作家作为公众人物，他们的个人形象也容易被放大。
3. 什么是“难看”？一种相对的说法：
“难看”不等于丑陋： 很多人可能会误解杨绛的“难看”就是指张爱玲非常丑陋。但很多时候，“难看”是一种相对的评价，是相对于“好看”而言。也就是说，在杨绛的审美标准里，张爱玲可能不符合她心中“好看”的范畴。这并不意味着张爱玲就真的“丑”得不可接受，而是说她的外貌并不符合杨绛的审美偏好。
可能是一种比较性的说法： 杨绛在评价张爱玲时，很可能是在对比当时其他一些女作家或公众人物的外貌。比如，她可能心里有自己认为更“美”的标准，而张爱玲的相貌与这个标准有一定距离。
4. 对比张爱玲的其他照片和时期：
张爱玲不同时期的照片： 张爱玲一生中不同时期的照片，确实呈现出不同的状态。早期（抗战时期）的张爱玲，在一些照片里显得比较年轻，虽然带着一丝疏离，但也有其独特的风韵和魅力，很多读者认为她非常美，有“遗世独立”的气质。但后期，尤其是在美国生活的张爱玲，因为生活条件的变迁和精神状态的影响，容貌上确实有所改变，看起来更为憔悴和衰老。如果杨绛接触到的或是评价的是张爱玲后期或某些特定时期的照片，可能更加印证了她的评价。
张爱玲的“惊艳”并非传统意义上的“妍丽”： 张爱玲的美，更多地在于她的气质、她的神韵、她的才华所赋予的整体魅力。她眼神中的故事感、她独特的穿衣风格、她不落俗套的姿态，都构成了她“美”的一部分。但这种美，可能不是一眼就能被所有人认同的“标准美人”。
5. 杨绛的性格和说话风格：
直率与不羁： 杨绛以其学识渊博、为人低调、待人真诚而著称，但同时她也是一位非常直率、不回避表达自己观点的人。她的言辞可能比较直接，不加以过多修饰。她不是一个刻意迎合他人喜好的人。
文化人的直言不讳： 在那个年代，尤其是在知识分子群体中，对于艺术和文学的评价，往往是比较直接的。文化人之间有时也会有比较直接的批评和评价，这并不一定带有恶意，而是出于一种独立的判断。
6. 业务能力对长相的加分：
您提到“抛开业务能力对长相的加分”，这一点非常关键。张爱玲的文学才华是毋庸置疑的，她的文字、她的思想，本身就带有一种强大的吸引力和“美”的力量。这种才华带来的光环，无疑会提升许多读者对她的整体印象，甚至会让她在读者眼中显得更加美丽。
然而，杨绛的评价可能更多地停留在纯粹的外貌层面，她不一定将张爱玲的才华与其外貌进行融合考量。这就像有些人认为某个演员演技很好，但长相不符合角色需求一样。杨绛的评价，可能更侧重于她对“外貌”本身的感知，而不太受“才华”光环的影响。
7. 结论与理解：
综合以上几点，我们可以推测杨绛说张爱玲“难看”的原因可能包括：
不同的审美标准： 杨绛个人的审美偏好与张爱玲的外貌特征存在差异。
时代背景的审美影响： 当时社会主流的审美标准可能与张爱玲的外貌不完全契合。
对“美”的定义不同： 杨绛可能更看重传统意义上的端庄、柔和的美，而张爱玲的美则更偏向于独特、冷艳、有故事感。
直率的表达方式： 杨绛性格直率，不回避表达自己的真实看法。
可能评价的是特定时期的张爱玲： 后期生活压力和身体状况可能影响了张爱玲的外貌。
最后需要强调的是：
这是一种解读，非绝对事实： 我们无法完全还原杨绛当时的心境和她完整的评价体系。
审美是主观的： 张爱玲是否“美”或“不美”，最终是读者自己根据个人感受和标准来判断的。许多人依然认为张爱玲是极美的，她的美是一种与众不同的、有力量的美。
作品与个人是分离的： 评价一位作家的作品，不应直接等同于评价其个人外貌。杨绛对张爱玲作品的评价，通常是高度认可的，但她对张爱玲外貌的评价则较为独立。
所以，杨绛的勇气，更多地来自于她对自身审美标准的坚定，以及她直率敢言的性格。她认为张爱玲的外貌不符合她心中的“美”，便直言不讳地表达了出来。这并不意味着她否定张爱玲的才华，只是在审美层面上表达了她的个人看法。
网友意见
不说别的。看到这个回答下面的很多人说什么“汉奸概不宽容！”“杨先生有风骨，张就是爱出风头！”等等，再想想钱钟书杨绛夫妇在上海被日军占领过程中一直交好汉奸，杨绛的戏剧代表作还是趁其他爱国戏剧家都离开上海的时候上演的，就好好笑啊……
还有搬出来洗衣机论的，你评价洗衣机你确实可以不会制冷，杨先生刻薄张爱玲丑，难道是因为她自己没长脸吗？如果是的话，那她确实可以说张爱玲丑，毕竟自己没有嘛，都理解。
本来一件一笑置之的事，张粉并不会觉得杨绛这句话怎么样，不过就是文人相轻而已，多正常啊。
反而是一群杨粉跳脚黑张爱玲颜值这事比较迷惑。张爱玲确实不是大美女，但是怎么说也比杨绛好看太多了……杨绛这个塌鼻子、小眼睛、大饼脸，不光配不上她自诩的“洋里洋气洋囡囡”，说句标致都很难。
再说杨粉讲的“张爱玲没有才华、杨绛有才”……爱玲考学远东第一，由于战争关系去了港大，仍然年年拿第一，伦敦留学时奖学金拿到手软，著名的才女；杨绛本科考不上清华，去了苏州东吴大学，研究生托关系借读进清华，和钱钟书恋爱后肄业，后来留学时还怀孕，40岁了才翻译代表作《堂吉诃德》被当做业界反面教材。谁更漂亮更有才华，用小脚趾都能看得很清楚吧？
拿zz立场黑颜值这事吧，符合国情，但是呢，有点下贱。尤其当你将她称呼为“杨先生”，你就更应该持身正，不要搞得像爱豆撕逼一样。
杨绛先生活着的时候，身边人对她的口碑就不怎么好。
她的绰号叫“老妖婆”“笑面虎”，以说谎和虚伪著称。
他和钱钟书先生WG期间与林非夫妇有过冲突，来龙去脉两边说法不一。
钱钟书先生生前曾经要求不许再提此事，林非夫妇也一直三缄其口，彼此沉默。
这本来也是疯狂年月的荒唐事，没有什么扯来扯去的价值。
但钱先生一走，杨绛先生就不顾年事已高，立即写几千字长文发表在《南方周末》上翻案。
所以，单就我看到的行为，我对其人的人品就大有疑问。
张爱玲好不好看，那都是细枝末节了，张爱玲比杨绛小9岁，成名比杨先生还早，名气也更大，在她生活的所有时间线里，在风光和美丽上都吊打杨先生。
但是，先生比张爱玲活得长得多，张爱玲去世21年先生才走，所以她的很多评价也就是个打死老虎或者鞭尸。
不过先生活得再久终究也熬不过历史的长河。有些评价等到盖棺论定之时，也不太可能是她想要获得的样子。
虽然我本身不太感冒张爱玲，杨先生的《唐吉诃德》又是我最喜欢的译著之一。
但是一码归一码。
对人的虚伪刻薄最终都要被历史和真相拷问，活着的人，只管自己磊落就行了，何必要有那个野心去雕琢百年以后的自己呢？
我说的事儿，结合杨绛先生的这张照片，再品品吧。
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