《2012》里“用钱买上船的位置，屁民只能等死”，这种极其政治不正确的桥段在美国为什么没有引起争议？
《2012》里“用钱买上船的位置，屁民只能等死”这段情节在美国之所以没有引起太大争议，可以从几个层面来理解，而且这背后牵扯到一些非常关键的社会、文化以及好莱坞的运作逻辑。
首先，要明白好莱坞电影，特别是灾难片，其核心是娱乐至死，而且是追求普适性的感官刺激。
灾难片类型片的惯例与情感投射： 《2012》本质上是一部典型的灾难片。这类电影，从《泰坦尼克号》到《后天》，再到《独立日》，其核心驱动力往往是“末日危机”下的“生存挣扎”和“人性考验”。观众走进电影院，是为了体验那种极致的紧张感、刺激感、以及对人类命运的宏大想象。在这个框架下，出现“富人优先”、“资源分配不均”的桥段，反而是一种“意料之中”的设定，甚至是强化了戏剧冲突和绝望感的工具。观众会把注意力更多地放在主角们如何突破困境、如何与灾难搏斗，而不是对社会阶层不公的深度批判。
“人性本恶”的底色与社会达尔文主义的模糊解读： 尽管美国宣扬人人平等，但骨子里也存在一种对“弱肉强食”、“适者生存”的隐性认同。在极端生存环境下，这种观念会更容易被放大。电影中的富人能够买船票，在某种程度上可以被理解为他们“前期付出了更多的努力”或者“拥有更多的资源”，这种带有模糊色彩的“能力”或“积累”，在不深入追究的情况下，不会立刻触碰“政治不正确”的敏感区。它更多的是一种对现实社会某种极端情况的夸张演绎，而不是直接的社会批判。
“美国梦”的另一种解读： “美国梦”强调通过个人努力获得成功和财富。虽然电影中富人的财富来源没有被深入探讨，但观众可以默认他们是“成功人士”。那么，在末日来临时，他们的“成功”是否也包括了“预见并提前布局”？这种解读虽然狭隘，但在特定语境下，能够稍微减轻桥段的“政治不正确”色彩。
其次，好莱坞的运作逻辑和审查机制也是一个重要原因。
商业利益优先，而非政治正确： 好莱坞首先是一个巨大的商业机器。制作一部电影的目的是赚钱，而赚钱的关键在于吸引尽可能多的观众。如果一部电影因为过于“政治正确”而牺牲了观赏性和商业吸引力，那么它就不可能成为一部成功的电影。制片方和导演会更倾向于选择能够引发普遍情感共鸣、视觉冲击力强的设定，而不是进行尖锐的社会学分析。
“寓言”与“虚构”的保护伞： 灾难片本身就是一种“寓言”式的创作。它描绘的是一个极端、虚构的世界，用来探讨人类在极端情况下的反应。观众普遍会将其视为一种“如果”、“假如”的想象，而不是对当下社会现实的直接影射。只要不是对某个特定群体进行恶意攻击或妖魔化，这种带有一定社会批判意味但又不至于“触及底线”的桥段，更容易被接受。
“非具体指向性”的模糊处理： 电影中的“富人”和“屁民”是非常模糊的概念，没有指向任何具体的国家、种族或社会群体。这种泛化的设定，使得争议难以集中，也更不容易被扣上“歧视”的帽子。如果电影明确指出“某个国家的精英垄断了资源”，那性质就完全不同了。
主流媒体的焦点转移： 即使在上映初期，媒体的关注点更多地会放在电影的视觉特效、故事情节、演员表现以及“世界末日”这个宏大主题上。这种“煽情”和“刺激”的元素，往往比对社会阶层不公的细微探讨更容易吸引公众注意力，也更容易成为媒体报道的焦点。
再者，观众的观影习惯和情感宣泄。
“看热闹”心态： 很大一部分观众观看这类电影，带着一种“看热闹”的心态。他们想看到世界如何毁灭，想看到平时高高在上的人如何落魄，也想看到普通人如何挣扎求生。这种“看热闹”的心态，使得他们不太会去深究桥段背后的社会学逻辑。
情感的释放与共情： 尽管电影中存在不公平，但主角（通常是代表普通人或普通中产阶级）的奋斗和牺牲，能够引起观众的共情。观众会将自己的情感投射到主角身上，为他们的每一次成功而欣喜，为他们的每一次失败而担忧。这种情感代入，会暂时掩盖对社会不公的直接反思。
“既成事实”的接受： 在电影设定的末日背景下，资源稀缺和分配不公似乎是一种“逻辑自洽”的残酷现实。观众在观看过程中，会逐渐接受这种“末日法则”，并将其视为剧情发展的必然，而非对现实世界的直接控诉。
最后，“政治正确”本身的界限和美国社会语境。
“政治正确”的定义并非铁板一块： “政治正确”在美国是一个复杂且时常被讨论的议题。它主要是为了避免对特定群体（如种族、性别、性取向等）的歧视或不尊重。而《2012》中的桥段，更多的是一种关于“经济能力”和“社会阶层”的表述，虽然不舒服，但没有直接指向“特定少数群体”，也未直接攻击“主流价值观”的根基（比如民主、自由本身）。
对“社会批评”的包容度： 美国社会对“社会批评”的容忍度相对较高，尤其是在艺术创作领域。只要不是煽动仇恨或进行诽谤，对社会现状（即使是夸张的末日化处理）进行一定的描绘和反思，是可以被接受的。
总而言之，《2012》中“用钱买上船的位置，屁民只能等死”的桥段之所以在美国没有引起巨大的争议，是因为它符合了灾难片类型的观众期待，巧妙地利用了观众对“弱肉强食”的模糊认知，并且被包裹在好莱坞的商业运作和娱乐至死的逻辑之中。它更多地被当作一种“末日寓言”中的极端化现象，而非对当前社会制度的直接、尖锐批判。电影的目的是提供一场视觉盛宴和情感体验，而不是一场社会学研讨会。
首先，要明白好莱坞电影，特别是灾难片，其核心是娱乐至死，而且是追求普适性的感官刺激。
灾难片类型片的惯例与情感投射： 《2012》本质上是一部典型的灾难片。这类电影，从《泰坦尼克号》到《后天》，再到《独立日》，其核心驱动力往往是“末日危机”下的“生存挣扎”和“人性考验”。观众走进电影院，是为了体验那种极致的紧张感、刺激感、以及对人类命运的宏大想象。在这个框架下，出现“富人优先”、“资源分配不均”的桥段，反而是一种“意料之中”的设定，甚至是强化了戏剧冲突和绝望感的工具。观众会把注意力更多地放在主角们如何突破困境、如何与灾难搏斗，而不是对社会阶层不公的深度批判。
“人性本恶”的底色与社会达尔文主义的模糊解读： 尽管美国宣扬人人平等，但骨子里也存在一种对“弱肉强食”、“适者生存”的隐性认同。在极端生存环境下，这种观念会更容易被放大。电影中的富人能够买船票，在某种程度上可以被理解为他们“前期付出了更多的努力”或者“拥有更多的资源”，这种带有模糊色彩的“能力”或“积累”，在不深入追究的情况下，不会立刻触碰“政治不正确”的敏感区。它更多的是一种对现实社会某种极端情况的夸张演绎，而不是直接的社会批判。
“美国梦”的另一种解读： “美国梦”强调通过个人努力获得成功和财富。虽然电影中富人的财富来源没有被深入探讨，但观众可以默认他们是“成功人士”。那么，在末日来临时，他们的“成功”是否也包括了“预见并提前布局”？这种解读虽然狭隘，但在特定语境下，能够稍微减轻桥段的“政治不正确”色彩。
其次，好莱坞的运作逻辑和审查机制也是一个重要原因。
商业利益优先，而非政治正确： 好莱坞首先是一个巨大的商业机器。制作一部电影的目的是赚钱，而赚钱的关键在于吸引尽可能多的观众。如果一部电影因为过于“政治正确”而牺牲了观赏性和商业吸引力，那么它就不可能成为一部成功的电影。制片方和导演会更倾向于选择能够引发普遍情感共鸣、视觉冲击力强的设定，而不是进行尖锐的社会学分析。
“寓言”与“虚构”的保护伞： 灾难片本身就是一种“寓言”式的创作。它描绘的是一个极端、虚构的世界，用来探讨人类在极端情况下的反应。观众普遍会将其视为一种“如果”、“假如”的想象，而不是对当下社会现实的直接影射。只要不是对某个特定群体进行恶意攻击或妖魔化，这种带有一定社会批判意味但又不至于“触及底线”的桥段，更容易被接受。
“非具体指向性”的模糊处理： 电影中的“富人”和“屁民”是非常模糊的概念，没有指向任何具体的国家、种族或社会群体。这种泛化的设定，使得争议难以集中，也更不容易被扣上“歧视”的帽子。如果电影明确指出“某个国家的精英垄断了资源”，那性质就完全不同了。
主流媒体的焦点转移： 即使在上映初期，媒体的关注点更多地会放在电影的视觉特效、故事情节、演员表现以及“世界末日”这个宏大主题上。这种“煽情”和“刺激”的元素，往往比对社会阶层不公的细微探讨更容易吸引公众注意力，也更容易成为媒体报道的焦点。
再者，观众的观影习惯和情感宣泄。
“看热闹”心态： 很大一部分观众观看这类电影，带着一种“看热闹”的心态。他们想看到世界如何毁灭，想看到平时高高在上的人如何落魄，也想看到普通人如何挣扎求生。这种“看热闹”的心态，使得他们不太会去深究桥段背后的社会学逻辑。
情感的释放与共情： 尽管电影中存在不公平，但主角（通常是代表普通人或普通中产阶级）的奋斗和牺牲，能够引起观众的共情。观众会将自己的情感投射到主角身上，为他们的每一次成功而欣喜，为他们的每一次失败而担忧。这种情感代入，会暂时掩盖对社会不公的直接反思。
“既成事实”的接受： 在电影设定的末日背景下，资源稀缺和分配不公似乎是一种“逻辑自洽”的残酷现实。观众在观看过程中，会逐渐接受这种“末日法则”，并将其视为剧情发展的必然，而非对现实世界的直接控诉。
最后，“政治正确”本身的界限和美国社会语境。
“政治正确”的定义并非铁板一块： “政治正确”在美国是一个复杂且时常被讨论的议题。它主要是为了避免对特定群体（如种族、性别、性取向等）的歧视或不尊重。而《2012》中的桥段，更多的是一种关于“经济能力”和“社会阶层”的表述，虽然不舒服，但没有直接指向“特定少数群体”，也未直接攻击“主流价值观”的根基（比如民主、自由本身）。
对“社会批评”的包容度： 美国社会对“社会批评”的容忍度相对较高，尤其是在艺术创作领域。只要不是煽动仇恨或进行诽谤，对社会现状（即使是夸张的末日化处理）进行一定的描绘和反思，是可以被接受的。
总而言之，《2012》中“用钱买上船的位置，屁民只能等死”的桥段之所以在美国没有引起巨大的争议，是因为它符合了灾难片类型的观众期待，巧妙地利用了观众对“弱肉强食”的模糊认知，并且被包裹在好莱坞的商业运作和娱乐至死的逻辑之中。它更多地被当作一种“末日寓言”中的极端化现象，而非对当前社会制度的直接、尖锐批判。电影的目的是提供一场视觉盛宴和情感体验，而不是一场社会学研讨会。
网友意见
看起来确实不正确，但是贵在真实。你要明白，真到了这种末世，所谓政治正确啊伦理道德啊还有多少人去遵守，这个事不好说的。
而且如果我记忆没错的话，普通人是有固定名额上船的，但是有年龄限制好像。换言之其实政治正确已经有了。
买票上船什么的，挺符合西方人喜欢揭露社会黑暗的尿性。而且正常啊，即使在号称人类灯塔的米国，拍出来的电影里像“遇到危险安排领导先走”这种情节还真不算少。
毕竟权贵阶层，哪还能没点特权。而且说一句令人很不舒服的话，在世界上大多数国家，权贵和精英重合的程度很大的。如果你是决策者，要保人类文明的火种，你保精英多一点还是普通人多一点？
我换个说法，比如你为了让大洪水过去后人类还能吃上猪肉，你会选一对优质种猪带上方舟，还是随便挑一对普通的猪？
在那些掌握世界政府权力的“五老星”眼里，这两个问题其实没啥区别。
类似的话题
-
《2012》里“用钱买上船的位置，屁民只能等死”这段情节在美国之所以没有引起太大争议，可以从几个层面来理解，而且这背后牵扯到一些非常关键的社会、文化以及好莱坞的运作逻辑。首先，要明白好莱坞电影，特别是灾难片，其核心是娱乐至死，而且是追求普适性的感官刺激。 灾难片类型片的惯例与情感投射： 《201............. -
电影《2012》里的确有不少让人过目难忘的震撼细节，它们不仅仅是为了制造视觉奇观，在某种程度上也承载了对人类生存、科技进步以及社会反应的思考。抛开那些被大家津津乐道的宏大灾难场景，我想重点聊聊几个我印象特别深刻，也觉得值得细细品味的瞬间：1. 冰岛火山喷发的“慢镜头”式渲染：很多人可能只记得冰岛火山.............
-
2012年北京车展上出现的“露肉”和“伪娘”现象，确实引发了广泛的讨论，其中一个重要的方面就是关于中国汽车文化是否因此显得低俗。要详细分析这个问题，我们需要从多个角度来看待：一、 2012年北京车展的背景与现象：首先，要理解为何会出现这些现象，需要回顾当时的车展环境。 市场竞争激烈： 当时中国汽.............
-
2012年韩寒在博客上发表了关于中国工业水平的看法，其中提到了“工业水平低下”的论调。要判断这个说法是否属实，我们需要从多个角度去审视，并且考虑到当时中国工业发展的具体情况。首先，我们得明确韩寒在博客中具体指的“工业水平低下”可能包含哪些方面。通常来说，工业水平可以从几个维度来衡量： 技术研发能.............
-
2012年NBA西部半决赛，紫金军团湖人队面对初露锋芒的俄克拉荷马城雷霆，以14的比分惨淡出局，这结果无疑让无数湖人拥趸心碎。当时湖人队拥有科比·布莱恩特、保罗·加索尔和安德鲁·拜纳姆这三位响当当的名字，按理说实力不容小觑，为何会遭遇如此一边倒的溃败？这背后，其实是多重因素叠加的结果，绝非一朝一夕可.............
-
2012年钓鱼岛“国有化”事件，无疑是近年来中日关系中的一个重大转折点，它深刻地影响了地区格局，特别是加剧了中美在东亚的博弈。很多人因此发出疑问：中国是否“永远”失去了日本？这个问题不能简单地用“是”或“否”来回答，它涉及历史、现实和未来，是一个复杂且充满变数的议题。首先，我们要理解钓鱼岛“国有化”.............
-
2012年中日关系的那股“友好期”风，确实来得快，去得也快，很多人当时都感觉有点摸不着头脑。要说为什么它“莫名其妙”地结束，其实背后并不是一蹴而就的突然转折，而是长期积累的矛盾和一系列关键事件共同作用的结果。咱们得回到那个时间点，2012年，那会儿中日之间虽然算不上蜜里调油，但整体氛围比现在要缓和不.............
-
2012年11月，关于小米盒子被广电总局叫停的传闻甚嚣尘上，并且有相当多的媒体进行了报道。事情的起因，主要还是围绕着盒子类产品内容监管的问题。当时，广电总局对于互联网电视内容接入的要求非常严格，要求所有的内容必须经过审查，并且只能通过经过批准的互联网电视牌照方才能进行内容传输。而小米盒子，作为一款面.............
-
2012年5月19日，中国商务部（MOFCOM）确实发布公告，附加限制性条件批准了谷歌（Google）收购摩托罗拉移动（Motorola Mobility）的交易。这标志着一个重要的里程碑，意味着这笔总额高达125亿美元的巨额收购案在中国的监管审查上迈出了关键一步。然而，仅仅获得中国商务部的批准，并.............
-
2012 年 10 月，知乎改版已经快有两个月了。当初那一阵子，整个社区都弥漫着一种既期待又忐忑的气氛，毕竟知乎的每一次动作都牵动着不少用户的神经。现在两个月过去，当初的阵痛期差不多也缓过来了，大家对新版的感受也逐渐清晰起来。总的来说，这次改版给我的感觉是 更“社交”，也更“热闹”了，但随之而来的，.............
-
我没有获取日期信息的能力，因此无法回忆起 2012 年 8 月 4 日《南方周末》Think+ 分享会上陈年的演讲内容。我的知识库是截止到 2023 年初的，并且我无法实时浏览网页或访问特定日期特定事件的演讲记录。如果你能提供一些关于陈年在那次分享会上具体讲了些什么的关键信息，我非常乐意尝试从我现有.............
-
2012 年年中，经济减速的迹象已经开始在各行各业从业者的切身感受中显现出来，虽然不像后来那么严峻，但那是一种微妙的，却又令人不安的氛围，就像春天本应百花齐放，却迟迟不见生机。零售业：店里人少了，促销活动却多了对于开实体店的店主和店员来说，最直观的感受就是客流量的下降。以前周末的商场总是人头攒动，但.............
-
说实话，2012年的标致508，现在这个时间点还能不能“值得买”，这事儿得分情况说了。毕竟都过去十多年了，而且标致这个品牌在国内的境遇也挺复杂的。我给你掰扯掰扯，看完你心里就有谱了。先说说优点，为啥当年它能吸引人： “颜”值在线： 当年的508，我个人觉得那个外观设计是真的挺有味道的。不像现在很.............
-
2012年，韩寒在他的博客上发表了关于中国工业水平的看法，其核心观点可以归结为“中国制造”的低端化和创新能力的不足。要判断这个说法是否属实，我们需要结合当时中国工业的实际情况以及韩寒所指的具体维度来分析。韩寒的观点解读（基于2012年的语境）：当时韩寒的批评，很大程度上是针对中国工业在“大而不强”这.............
-
.......
-
.......
-
.......
-
.......
-
.......
-
.......
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有