如何评价白敬亭、赵今麦主演的电视剧《开端》？
首先，从故事设定来说，《开端》的脑洞确实很大。男女主角因为一次爆炸，陷入了一次又一次的公交车爆炸循环。这个设定本身就足够抓人眼球，每一集都围绕着如何阻止爆炸、如何打破循环来展开。它不像一些无限流作品那样是为了超能力或者打怪升级，而是非常接地气地将目标设定在“救人”和“还原真相”。这种现实主义的科幻感，让观众更容易产生代入感。
然后，就是剧情的推进和悬念设置。刚开始的循环确实让人有点摸不着头脑，主角们自己也是一脸懵。但随着每一次循环的推进，他们逐渐摸索出了规律，找到了线索，认识了车上的乘客。每一次的尝试失败，每一次的新发现，都吊足了观众的胃口。剧情节奏也处理得很好，有紧张的推理过程，也有温情的人物互动，还有一些意想不到的反转。尤其是一些关键节点的处理，比如他们第一次成功阻止爆炸，虽然知道后面还有循环，但那一刻的舒缓和希望感，真的会让人跟着角色一起长舒一口气。
人物塑造也是《开端》的亮点之一。
赵今麦饰演的李诗情，她是个普通大学生，被卷入这场危机后，从最初的惊恐、迷茫，到后来的勇敢、坚定，她的成长过程非常真实。她身上那种善良、有同情心的特质，让她在一次次尝试中，不断去关注车上其他乘客的命运，去挖掘他们背后的故事。她的那种“即使知道结果，也要尽力而为”的韧劲，让人动容。
白敬亭饰演的肖鹤云，一开始可能看起来有点冷漠，有点像一个置身事外的旁观者。但随着循环的深入，他身上那种属于普通人的懦弱、纠结，以及最终被责任感和对李诗情的守护所激发出的勇气，展现得淋漓尽致。他从一个对社会冷感的人，变成了一个愿意为了陌生人去冒险、去牺牲的人，这个转变非常有力量。尤其是他面对死亡的恐惧和内心的挣扎，白敬亭的表演非常有层次感。
更值得一提的是配角群像的塑造。这部剧最让我觉得出彩的地方，就是它没有简单地把车上的乘客当成工具人或者背景板。几乎每个乘客都有自己的一段故事，一段人生经历，也正是这些故事，构成了这场爆炸的复杂背景和深层原因。
比如刘涛饰演的“锅姨”，她起初可能被描绘成一个有些极端的、令人不安的角色，但随着剧情的深入，我们看到了她失去女儿的痛苦，看到了她内心的绝望和对社会的控诉。她的行为虽然极端，但背后却有着令人心碎的原因。她的角色让观众反思，是什么样的绝望，才会让一个母亲做出这样的选择。
还有韩乔饰演的那个有点老实巴交的张父，为了给女儿治病倾家荡产，那种绝望和无助，也很能引起共鸣。
甚至像那个一直在玩手机的年轻人，背后也可能有不为人知的烦恼。
这些角色的故事，构成了对当下社会一些问题的折射：教育的压力、医疗的负担、家庭的破裂、人与人之间的隔阂、网络暴力的伤害等等。剧集通过循环的视角，逼迫观众去关注这些平时可能被我们忽略的个体，去理解他们行为背后的动机。
除了故事和人物，这部剧在制作上也颇为用心。
服化道都很贴合角色和时代背景。
镜头语言运用得不错，尤其是在表现循环的压抑感和紧张感时，用了不少特写和晃动的镜头，营造了一种沉浸式的体验。
配乐也恰到好处，烘托了气氛，增强了情感的渲染。
当然，如果一定要挑剔的话，也并非完美无缺。有些地方可能存在一点点逻辑上的牵强，或者某些情节的处理可以更精细。但总体来说，《开端》给我的感觉是瑕不掩瑜。它成功地将一个科幻的设定，与深刻的社会议题相结合，并且在叙事、表演、制作上都达到了一个比较高的水准。
最重要的一点是，它让我觉得，即使身处绝境，即使面对看似无法改变的命运，只要我们还活着，只要我们还有希望，就应该去努力，去改变，去守护身边的人。它不仅仅是一个精彩的悬疑故事，更是一个关于人性、关于责任、关于希望的动人篇章。
总而言之，《开端》是一部有思考、有温度、有力量的电视剧。它让我看到了国产剧在题材创新和现实主义表达上的可能性，是一部非常值得推荐的作品。
网友意见
《开端》最好的地方，是看到了普通人的生活
有这样一部更着眼于群众更接地气的剧火起来，对我们的文化事业是件大好事。
相信眼尖的朋友会发现，这部剧和去年年初也让人很喜欢的《山海情》有很多暗戳戳的相似之处。
我去看了下制作班底，这两部剧几乎可以说是同一批制作班子，都是正午阳光的片子，都有孙墨龙做导演，侯鸿亮做制片人，李化冰、韩志杰做监制，黄觉（司机）、李金江（外卖员）、赵千紫（刘彩彩）、焦鹏（老焦）、范帅琦（女警叶倩）和白宇帆（男主创业伙伴）参演。
我最想说的一点是，这两部剧里有着近十年来国产电视剧里几乎绝无仅有的宝贵元素——普通人。
在整个我国当代流行娱乐文化中，很少有工人阶级的代表人物，农民阶级则基本没有。你可以想一想，近些年在国产影视剧里有工人、农民、小生产者的形象是什么时候，他们的形象是怎样的。
90%的所谓都市偶像剧都把目光集中在超级大都市里一小撮光鲜亮丽的学生、高级打工仔、食利阶级和他们无病呻吟的烂俗故事身上。创业了也好，穿越了也好，失忆了也好，核心重点都是几个年轻人的狗血恋爱，搞的都是靡靡之音，都是轻歌曼舞。
这样东西还要翻着花儿地鼓吹恶心人，往群众脑子里灌脏东西，还要说服观众不是自己脱离了群众，是人民群众脱离了我们欣欣向荣跨越时代的娱乐业。
这里就给大家说几个典型。
中国是什么？中国是工人阶级领导的、以工农联盟为基础的人民民主专政的社会主义国家。
这样的境况，对于工作对象问题，就是文艺作品给谁看的问题，娱乐界很难给我们一个满意的答复。我也着实好奇，你拍的这些东西，是给谁看的？
但是这几年的文娱产业我看到了不小的希望，《觉醒年代》《山海情》这样的主旋律剧能拍得不落俗套，不变样板戏，让观众都喜欢，《你是我的荣耀》《开端》这样的都市偶像剧也能拍得不做作，终于是人民群众能接受的样子。
女性朋友经常跟我说”有效化妆“和”无效化妆“的区别，这里我可以说这就是”有效文宣“和”无效文宣“的区别。
正午阳光这两部剧有一个好，不光剧情完整合理对的起观众，而且勇敢地承担了文艺工作者们应有的社会责任。长久以来，我们都粗暴地把文化产品划分成主旋律作品和流行作品，似乎只要稍稍提了一点点严肃的社会问题，观众就会翘着脚打着哈欠看这一部无聊的样板戏。承担文宣统战责任的工作者脱离流行文化，流行文化工作者对文宣统战责任避之不及。对于社会问题的聚焦和讨论，是我们的流行文化产业欠的一课。
《开端》这部剧囿于剧集长短的限制，不能说是在这方面十全十美，但是在这个语境下属实做得很不错，虽然不能展开或深入，但是提到了不少我们面对的社会问题，把小人物的形象不再禁锢于主角们生活的工具人，而是一个个有血有肉让人能共情的大活人。
有失去亲属关系，融入社会困难，仍心系妻儿的出狱人员。
有父母控制欲强，代际矛盾大，苦苦寻求建立身份认同的城市中产青年。
有经受网络暴力，被公司当做流量工具人的主播。
有教育程度不高，在城市里苦苦挣扎打工，希望女儿继续受教育的建筑工人。
有拥有朴素善良心态，畏惧暴力机关出现在生活里的小市民。
有接单时间紧张，碍于生活压力被迫选择交通事故风险的外卖骑手。
有家庭背景不好，从西北乡村奋斗去大城市找到销售工作，难以接受服刑人员父亲的小镇做题家。
比起黄浦江畔的绚丽灯光下，身着华美服饰，出入一栋栋玻璃幕墙大楼的人们，《开端》里的众生相才是我们每个人熟知的中国社会。
比起小布尔乔亚们为赋新词强说愁，矫揉造作而让人无法理解的烂俗故事，《开端》用如此短的篇幅高密度输出真实的故事才能让观众竖起大拇指。
对于国家这一两年对文娱事业大刀阔斧的动作，现在看是真的立竿见影。
我真心希望这样能让咱老百姓看着舒服的作品越来越多，希望我们的文艺事业发展得越来越好。
最后跟大家分享一下一个人对文艺事业的一些指导和评价：
诚然，为着剥削者压迫者的文艺是有的。文艺是为地主阶级的，这是封建主义的文艺。中国封建时代统治阶级的文学艺术，就是这种东西。直到今天，这种文艺在中国还有颇大的势力。文艺是为资产阶级的，这是资产阶级的文艺。像鲁迅所批评的梁实秋一类人，他们虽然在口头上提出什么文艺是超阶级的，但是他们在实际上是主张资产阶级的文艺，反对无产阶级的文艺的。文艺是为帝国主义者的，周作人、张资平这批人就是这样，这叫做汉奸文艺。在我们，文艺不是为上述种种人，而是为人民的。我们曾说，现阶段的中国新文化，是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文化。真正人民大众的东西，现在一定是无产阶级领导的。资产阶级领导的东西，不可能属于人民大众。
去年看过这个原著，其实很一般。
虽然说不至于难看吧。但是应该属于，能看完，但是看完了大概率是不会推荐给别人的那种。
影视化反而做的很成功，比原著好很多。
就是看影视化篇幅，大概快递员的故事不会拍了。其实个人还蛮喜欢快递员的故事，不过那个影视化难度更大。
其实和《摩天大楼》一个套路，先铺下主线，然后塞进一个个其实无关的人物的小故事。
除了主角两人，其它人都可以随时重置，不受主线剧情的影响而变化，这种剧作是偷懒且割裂的。但本片能够做到人物的行为动机真实可信，人物小传完整，因而注水感不算太强，除了有时候煽情太急太猛。
第九集开始智商有所下降，也有点拖沓。如果是我就在沿江东路死命拽一个乘客下车，每次循环拽一两个入伙。但不知为何倒数第二次大家都下车了却都没进循环。最后一集莫名不跟司机讲真相一定要拖到最后一刻。
结局更是乏味得令人失望。
我个人的整体观感就是源代码的青春加长版。
源代码，火车上两个炸弹，罪犯反人类，主人公挨个排除，经历里迷茫，告别了过去，和花瓶女主走向了新生活。
开端，公交车上一个炸弹，两个罪犯。借罪犯的恶擦边讽刺一些社会现象（据说是网络暴力），挨个排除，平均两集一个，经历了迷茫，但始终大义凛然，后面大概是，配合警方救了一车人，促成了新的CP。
赵今麦演技有目共睹，她成年后看起来长得很俏皮，有点港风复古的感觉，还有人说像年轻的王菲。同批女演员里颜值和辨识度都在一定水准上的。
这种循环题材的影视剧，我觉得明日边缘在人物心态上处理的比较好。比如阿汤哥骑摩托去酒吧，然后在废弃房子里可以找到咖啡…熟练的令人心疼。明日边缘用一大半时间交代了阿汤哥如何从一个投机耍滑的“逃兵”逐渐成长为一个真正的战士。
那么开端里这样两个年轻人，他们自己都说了，可以利用这个机会去消费happy一下。结果最过火的就是点了一桌子菜…支撑两个年轻人的心态一直是同情心和正义感，我觉得实在是不足。并没有清楚的交代他们如何成长到这样强大的心态。炸弹炸脸上了，心理后果是鬼压床；被锅姨捅了，心理似乎受到了冲击，但马上就能奋起再战？？？
也就是注水加长剧情狗血的剧太多了，才有风起洛阳和开端这种及格水平电视剧的好评吧。
《开端》这部剧有一个非常鲜明的特点是我很少在其他国产影视中见到的，那就是英雄式女主角。
不是存在意义就是作为男主角配偶的女主角，不是等男主保护、拯救的公主型女主角，不是围绕爱情转圈的女主角，不是后宫里围着皇帝斗来斗去的女主角——而是作为剧中第一主角，男主肖鹤云为其辅助的女主角。
英雄式女主角，我之前在国产电影、电视剧里看到的大部分是武林高手：花木兰——惊奇队长——神奇女侠型。没有神功护体，只靠智慧和胆识成为英雄式女主的，目前我看到的只有李诗情。
男主肖鹤云设定就是天才型法师（逻辑推理和记忆力），但是女主在与肖鹤云共事时，智力层面上从未落下风——在避免交通事故依然死亡后，第一时间得出“车里有炸弹”的结论（领先肖鹤云）；和肖鹤云一起逃亡时，从不拖后腿并且经常做出正确的决定（去屋顶和去船上躲避搜查都是李诗情的决定，而且后者还得到了肖鹤云的赞叹）；后期去警察局摸情报，故意卖破绽更是远超普通人的水平。
除了智力和胆识外，李诗情还有美国队长一般的救世主人格。男主在道德层面上其实是和我们一样的普通人，一开始只追求明哲保身，因为女主的坚持才继续拯救大家。这就是为什么一开始只有李诗情进入循环，因为缺少救世主人格的天才是无法解除循环的。
虽然最后还是拍成了爱情剧，但是其实有没有爱情不影响此剧主干——当然革命友情发展成爱情也并不突兀，但是这不影响主角团里李诗情是核心主力的事实。
这剧火爆成现在的样子，可以证明英雄式女主是有市场的。以前从业者们可能认为，公主型软妹子或者甄嬛式女主是观众需求的最大公约数。国外有一个典型的英雄式女主创造者宫崎骏，其作品里娜乌西卡式女主被日本观众喜爱了三十年——未必是最高的颜值，但其人格、智慧和勇气所产生的独特魅力圈粉无数。现在《开端》的火爆证明，国产影视也可以把此类角色作为第一主角（男主为第二主角），并取得成功。
恭喜正午阳光和赵今麦，今后英雄式女主剧作为一个剧种会火下去。而作为点燃火种的团队，正午阳光和赵今麦今后应该会成为此类剧本作者的首选了。
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