如何看待穿书（越）文中写女主或男主事业抄袭现世界的作品？
哈哈，这你可问到点子上了！穿书（越）文里主角事业“借鉴”咱们现实世界作品，这事儿说起来可有意思了，咱们一点点掰扯开来看。
首先，这玩意儿在中国网络文学里，简直是司空见惯，已经成了一种约定俗成的“套路”。 你看多了，就会发现，只要主角一穿越，或者一进到书里，大脑里就像自带一个“知识库”，里面的信息可以直接拿来用。无论是现代的科技、商业模式，还是艺术创作，甚至是某些具体的文学、影视作品，都能被主角“消化”成自己的灵感和技能。
为什么会这么写？大概有几个原因吧：
方便，太方便了！ 想想看，如果作者要一个架空世界里的人物从零开始发明蒸汽机，或者从零开始构思一部划时代的小说，那得花多少功夫去解释科学原理、艺术理论？这不仅吃力不讨好，还容易显得逻辑不严谨。直接拿现实世界的现成品出来，主角一下就能站在巨人肩膀上，事业蹭蹭往上涨，剧情推进也快，读者看着也爽。
爽点制造。 读者看穿书文，很大程度上是为了看主角如何在新的世界里“开挂”，如何凭借超前的知识和眼界吊打原住民。这种“降维打击”的爽感，很大程度上就来自于主角对我们现实世界文明成果的“搬运”。主角能预知未来，能创作出惊艳的作品，这本身就是一种巨大的优势，满足了读者代入主角后的“逆袭”心理。
降低创作门槛。 对于作者来说，与其绞尽脑汁构思全新的原创内容，不如利用熟悉的现实世界作品作为蓝本，进行一些二次创作和改编。这样可以节省大量的时间和精力，而且成功的现实作品本身就具有市场基础和吸引力。
那么，这种“抄袭”在文里怎么呈现的呢？
直接“复刻”。 最直观的就是，主角把某个现实世界的知名产品、商业模式，甚至是某个歌曲、某部电影的梗概，直接搬到书中，然后冠以自己“原创”的名号，并以此获得成功。比如，主角可能在古代发明了可口可乐配方，或者在架空世界推出了《哈利·波特》的翻版小说。
“灵感来源”。 有些会稍微“遮掩”一下，说主角是受到了某种“奇特启发”，然后才有了这些创意。但明眼人都看得出来，这灵感来源就是我们现实世界的某个具体作品。
“前瞻性创作”。 比如，主角穿越到一个科技落后的时代，却能设计出一些后世才会出现的科技产品，或者在艺术领域创作出符合未来审美趋势的作品。这其实也是利用了我们现实世界发展的时间线和成果。
我们怎么看待这种“抄袭”？
从作品内部逻辑来说，这是一种“能力”。 在穿书文的设定下，主角拥有我们现实世界的知识就是一种金手指，是一种天赋。所以，从作品本身的叙事逻辑来看，主角利用这些知识去创业、去创作，是符合“设定”的。它并不像我们在现实世界里直接剽窃他人的成果那样，属于侵权行为。
但从现实角度来看，这确实是一种“借鉴”，甚至可以说是“挪用”。 毕竟，这些知识和作品是我们人类社会长期积累的文明成果。当主角将其轻松地转化为个人利益，并且不承认其“出处”时，总会让人觉得有点怪怪的。
读者对此的态度，也挺分裂的。
大部分读者是接受甚至享受的。 他们更关注主角的成长、爽点和剧情的精彩程度。对他们来说，主角“拿来主义”是推动剧情、制造爽点的必要手段，只要故事好看，谁会在意主角的知识“来源”是不是原创呢？
也有一些读者会感到不适。 他们可能会觉得主角“太赖皮了”，缺乏真正的原创精神，甚至觉得是对现实世界创作者的不尊重。尤其当主角剽窃的作品非常出名，或者在书中受到极高赞誉时，这种不适感会更强。他们可能会吐槽：“这不就是XX的作品吗？主角也太不要脸了！”
还有一部分读者会更关注“改编”的质量。 即使主角借鉴了现实作品，但如果主角能在此基础上进行再创作，加入自己的理解和思考，使其在新的世界里焕发新的生命力，那么这种“借鉴”也能被接受，甚至被赞赏。比如，主角把某部经典小说进行改编，使其更符合书中世界的文化背景和读者口味，这其实也是一种创作。
更进一步说，这种现象也反映了网络文学的一些特点：
现实世界作为灵感宝库。 网络小说很大程度上是依托于现实世界的经验和知识来构建的，无论是历史、科技，还是社会文化。穿书文只是将这种依托变得更加直接和赤裸裸。
“快餐文化”的需求。 网络读者大多追求快速的阅读体验和即时的满足感。复杂、严谨的原创内容可能门槛较高，而“拿来主义”则能更快地抓住读者眼球。
对“原创”的界定模糊。 在网络文学领域，“致敬”、“借鉴”、“致敬”和“抄袭”的界限有时确实比较模糊。尤其是在架空世界里，如何定义“原创性”本身就是一个值得探讨的问题。
总结一下：
穿书（越）文里主角事业抄袭现世界的作品，这是一种司空见惯的写作手法，它有效地解决了剧情推进的便捷性、满足了读者的爽点需求，并降低了作者的创作门槛。虽然从现实道德和版权角度来看存在一些争议，但在网络文学的语境下，它更多被视为一种“金手指”和“能力”，读者对此的态度也以接受为主，但也有一部分读者会对此表示不适，更看重主角的再创作能力。这现象也折射出网络文学对现实世界的借鉴以及对“快餐文化”的需求。
总而言之，这玩意儿就像一道调味剂，用好了能增添不少色彩和趣味，用得太猛了，就有点喧宾夺主，让作品显得不够有“真材实料”了。关键还得看作者怎么玩儿，以及我们读者怎么去解读。
首先，这玩意儿在中国网络文学里，简直是司空见惯，已经成了一种约定俗成的“套路”。 你看多了，就会发现，只要主角一穿越，或者一进到书里，大脑里就像自带一个“知识库”，里面的信息可以直接拿来用。无论是现代的科技、商业模式，还是艺术创作，甚至是某些具体的文学、影视作品，都能被主角“消化”成自己的灵感和技能。
为什么会这么写？大概有几个原因吧：
方便，太方便了！ 想想看，如果作者要一个架空世界里的人物从零开始发明蒸汽机，或者从零开始构思一部划时代的小说，那得花多少功夫去解释科学原理、艺术理论？这不仅吃力不讨好，还容易显得逻辑不严谨。直接拿现实世界的现成品出来，主角一下就能站在巨人肩膀上，事业蹭蹭往上涨，剧情推进也快，读者看着也爽。
爽点制造。 读者看穿书文，很大程度上是为了看主角如何在新的世界里“开挂”，如何凭借超前的知识和眼界吊打原住民。这种“降维打击”的爽感，很大程度上就来自于主角对我们现实世界文明成果的“搬运”。主角能预知未来，能创作出惊艳的作品，这本身就是一种巨大的优势，满足了读者代入主角后的“逆袭”心理。
降低创作门槛。 对于作者来说，与其绞尽脑汁构思全新的原创内容，不如利用熟悉的现实世界作品作为蓝本，进行一些二次创作和改编。这样可以节省大量的时间和精力，而且成功的现实作品本身就具有市场基础和吸引力。
那么，这种“抄袭”在文里怎么呈现的呢？
直接“复刻”。 最直观的就是，主角把某个现实世界的知名产品、商业模式，甚至是某个歌曲、某部电影的梗概，直接搬到书中，然后冠以自己“原创”的名号，并以此获得成功。比如，主角可能在古代发明了可口可乐配方，或者在架空世界推出了《哈利·波特》的翻版小说。
“灵感来源”。 有些会稍微“遮掩”一下，说主角是受到了某种“奇特启发”，然后才有了这些创意。但明眼人都看得出来，这灵感来源就是我们现实世界的某个具体作品。
“前瞻性创作”。 比如，主角穿越到一个科技落后的时代，却能设计出一些后世才会出现的科技产品，或者在艺术领域创作出符合未来审美趋势的作品。这其实也是利用了我们现实世界发展的时间线和成果。
我们怎么看待这种“抄袭”？
从作品内部逻辑来说，这是一种“能力”。 在穿书文的设定下，主角拥有我们现实世界的知识就是一种金手指，是一种天赋。所以，从作品本身的叙事逻辑来看，主角利用这些知识去创业、去创作，是符合“设定”的。它并不像我们在现实世界里直接剽窃他人的成果那样，属于侵权行为。
但从现实角度来看，这确实是一种“借鉴”，甚至可以说是“挪用”。 毕竟，这些知识和作品是我们人类社会长期积累的文明成果。当主角将其轻松地转化为个人利益，并且不承认其“出处”时，总会让人觉得有点怪怪的。
读者对此的态度，也挺分裂的。
大部分读者是接受甚至享受的。 他们更关注主角的成长、爽点和剧情的精彩程度。对他们来说，主角“拿来主义”是推动剧情、制造爽点的必要手段，只要故事好看，谁会在意主角的知识“来源”是不是原创呢？
也有一些读者会感到不适。 他们可能会觉得主角“太赖皮了”，缺乏真正的原创精神，甚至觉得是对现实世界创作者的不尊重。尤其当主角剽窃的作品非常出名，或者在书中受到极高赞誉时，这种不适感会更强。他们可能会吐槽：“这不就是XX的作品吗？主角也太不要脸了！”
还有一部分读者会更关注“改编”的质量。 即使主角借鉴了现实作品，但如果主角能在此基础上进行再创作，加入自己的理解和思考，使其在新的世界里焕发新的生命力，那么这种“借鉴”也能被接受，甚至被赞赏。比如，主角把某部经典小说进行改编，使其更符合书中世界的文化背景和读者口味，这其实也是一种创作。
更进一步说，这种现象也反映了网络文学的一些特点：
现实世界作为灵感宝库。 网络小说很大程度上是依托于现实世界的经验和知识来构建的，无论是历史、科技，还是社会文化。穿书文只是将这种依托变得更加直接和赤裸裸。
“快餐文化”的需求。 网络读者大多追求快速的阅读体验和即时的满足感。复杂、严谨的原创内容可能门槛较高，而“拿来主义”则能更快地抓住读者眼球。
对“原创”的界定模糊。 在网络文学领域，“致敬”、“借鉴”、“致敬”和“抄袭”的界限有时确实比较模糊。尤其是在架空世界里，如何定义“原创性”本身就是一个值得探讨的问题。
总结一下：
穿书（越）文里主角事业抄袭现世界的作品，这是一种司空见惯的写作手法，它有效地解决了剧情推进的便捷性、满足了读者的爽点需求，并降低了作者的创作门槛。虽然从现实道德和版权角度来看存在一些争议，但在网络文学的语境下，它更多被视为一种“金手指”和“能力”，读者对此的态度也以接受为主，但也有一部分读者会对此表示不适，更看重主角的再创作能力。这现象也折射出网络文学对现实世界的借鉴以及对“快餐文化”的需求。
总而言之，这玩意儿就像一道调味剂，用好了能增添不少色彩和趣味，用得太猛了，就有点喧宾夺主，让作品显得不够有“真材实料”了。关键还得看作者怎么玩儿，以及我们读者怎么去解读。
网友意见
我不久前在写小说的时候就涉及了这件事，但是主角抄袭不是为了装逼，是担心这些精彩作品会再也无法出现在世界上。
因为要反清，曹雪芹的曾祖父曹玺会作为战犯被消灭，他爷爷曹寅没机会出生，不得不抄《红楼梦》。
《聊斋志异》中涉及清军入关后战乱的也不得不抄，都改成模糊时代背景的，否则这些故事也都会消失。
因为要改革科举制度，不抄的话，《儒林外史》就没了。
纳兰词要不要抄还待定，因为明珠在主角胜利时才十岁，说不定将来还是能正常生出纳兰性德的，只是纳兰性德的人生经历会大不相同，也未必有纳兰词了。
《说岳全传》和《隋唐演义》，主角嫌原著写得不好，重新编了新版本……
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