如何评价孙红雷、张鲁一、尹昉主演的电视剧《新世界》？
先说说优点，这剧的亮点确实不少：
演员的演技，那是真的没话说。 孙红雷塑造的金海，可以说是这部剧的灵魂人物。他那种身不由己的江湖大佬形象，在体制和道义之间挣扎，那种眼神里的纠结和无奈，演得是活灵活现。我记得有几场戏，他就是站在那里，不说话，光凭一个眼神，就能把角色的内心世界给展现出来。张鲁一的徐天，前期那种冲动、热血，甚至有些“傻”劲儿，都演得很到位，虽然这个角色后期有些争议，但张鲁一的演绎还是撑住了。尹昉的田丹，则演出了那个年代知识分子的风骨和坚韧，在复杂的环境中保持清醒和勇气，她的表演很沉静，但很有力量。配角们，比如李乃文饰演的贾长安，也贡献了精彩的表演，把那个猥琐又有点小聪明的角色演得入木三分。
时代背景的还原和氛围的营造。 这部剧的背景定在1949年北平解放前夕，那个风云变幻的时刻。剧组在细节上做得还是很用心的，从服装、道具、场景，都尽可能地还原了那个时代的氛围。尤其是一些街景和室内陈设，很有年代感。那种山雨欲来的紧张感，那种新旧社会交替的迷茫感，通过画面和音乐，都得到了很好的传达。你看着这些角色在胡同里穿梭，在茶馆里密谋，就仿佛真的置身于那个时代。
故事的野心和人物关系的复杂性。 《新世界》试图构建一个庞大而复杂的叙事网络，围绕着共产党员的潜伏、国民党特务的搜捕、以及各方势力之间的博弈展开。金海、徐天、铁林这三个结义兄弟，他们的命运纠葛，是这条主线之外的另一个看点。他们之间的情义、背叛、以及各自的立场，让剧情充满了张力。尤其是在白色恐怖笼罩的年代，人性的善恶、忠诚与背叛，被展现得淋漓尽致。
当然，话又说回来，这剧也不是完美无瑕，也有不少观众觉得“劝退”的地方：
节奏问题，这是最大的槽点。 尤其是在前期，很多情节的推进速度非常缓慢，很多场景感觉在“磨叽”。很多观众期待的是一场紧张刺激的谍战大戏，结果却发现很多时间花在了人物之间的对话和日常琐事上。虽然说慢节奏是为了更好地塑造人物和氛围，但对于习惯了快节奏观剧的观众来说，确实需要一定的耐心。有时候真的让人觉得，编剧是不是给每个角色都加了“慢动作”特效。
剧情的逻辑和某些角色的行为动机。 有些情节的处理，让一些观众觉得不太合理。比如徐天那个“搅屎棍”一样的行为，虽然有他个人原因，但有时候真的让人看得血压升高。还有一些人物的转变，或者某些关键剧情的铺垫，显得不够充分，导致后面发生的事情，让观众觉得有些突兀或者难以理解。田丹作为一个共产党员，在狱中的一些行为，也被一些人质疑其“过于理想化”或者“不够接地气”。
“神神叨叨”的台词和人物设定。 孙红雷饰演的金海，虽然演技在线，但他的台词风格，那种慢悠悠、意味深长，有时候会让人觉得有点“装”或者“用力过猛”。而张鲁一饰演的徐天，前期那种“正义感爆棚”但又缺乏策略的行为，也让很多人诟病。他的“小孙红雷”式的表演，虽然有模仿的痕迹，但总归还是有自己的味道。
总结一下， 《新世界》是一部优缺点都非常鲜明的作品。如果你喜欢看演员飙戏，喜欢沉浸在年代氛围中，喜欢那种人物关系复杂的剧情，那么这部剧绝对值得一看，尤其是孙红雷塑造的金海，足以成为你追剧的理由。但如果你对节奏敏感，对剧情逻辑要求极高，那么这部剧可能会让你觉得有些“折磨”。
在我看来，它就像是一块未经雕琢的璞玉，虽然光芒耀眼，但也带着不少粗糙的地方。但正是这份不完美，让它显得更加真实，也更容易引发观众的讨论和思考。总而言之，是一部让人又爱又恨，但绝对忘不了的剧。
网友意见
先附上刚做好的人物关系图：
看新世界之前，最好先把《红色》看完
《新世界》和《红色一样》，徐天、铁林、金海三兄弟在大变革下被时代裹挟，各自坚守自己的道义，随波逐流随风而逝的故事。
内核都是“徐天和田丹的爱情故事”。
没错是个纯情片。
两部剧里的徐天是性格迥异的两人，红里的徐天……emmm直接复制吧。
这个男主角的身上充满了矛盾：
拥有强大得堪比福尔摩斯的推理能力，单手无兵器情况下挑反军统杀手的格斗技能，一秒快速拆解枪支，不下于女主角的布局能力，制作定时炸弹，十秒内击打五个日本特务导致无法动弹，开货车...等（天哥说吧你爹入GCD前是不是也经常带你去夏威夷度假）。注意这和其他“手撕鬼子”的电视剧是不同的，徐天有一段十年前在日本求学的神秘经历，从对白独白中可以推断出他在日本学习这些技能也遇到一些事情并且发挥了，还有和影佐的羁绊，也发生了什么事情导致徐天心如死灰决定封印自己的技能做一个普通人。这段经历一直没有详细说明，只会更加激发观众对于这个人物的好奇心，增加这些技能的合理性。然而，集这么多酷炫的技能于一身的徐天……却
“我要快点回家的呀。”
“我要给我妈烧菜的呀。”
“哎，你把这条鱼拿着别让他死了呀。”
"你醒醒呀，我是田丹的房东呀。"
ORZ 听到这句话我可乐差点喷出来。
这种反差在以往的电视剧上很难看到，却合情合理。
因为性格设定上徐天是一个远离纷争逃避现实的小男人。这种人属于太聪明看透了世间所以有句台词“做人没意思”，胸无大志，没有出人头地赚大钱玩很多女人什么什么的野心，自始至终只是想在同福里过小老百姓的太平日子。这就又引出另一个矛盾。
这是1937年，抗日战争已经打响了。
在战争年代的乱世里，还妄想过太平日子，太天真了。
新里的徐天……就是个蠢逼……但有人物的弧光。红的徐天一出场就是一个完整的人物，吸引观众靠的是精密的剧情设计和不断的剧情矛盾，让人看得喘不过气，一口气看完十分过瘾。新里的徐天，出场就是个一辈子生长在四九城的半大小子，没见过世面。
新吸引观众靠的是什么呢？
主线：小红袄。
那就先说这个主线吧。
创造悬疑的手法，大众习惯的无非：柯南式的凶手就在现场，就是出场的几个人，前段时间我看的《刑警弓神》也是这类；不断出现新线索，不断出现新人物。
新世界的方法看似第二种，但最后峰回路转转回了第一种。另外，有的作品会不断给观众提示线索，让观众自己找，有的作品是线索想给你看多少你才能看多少，新世界偏第二种。
小红袄这条线有个意向：骆驼。
一开始我以为小红袄是养骆驼的，后面越看越不对劲，直到小红袄身份明了后，发现他跟骆驼没啥关系。骆驼就像上帝之眼一般，注视着小红袄的所作所为，我才反应过来。
看看像什么。
长颈鹿对不对？
古代长颈鹿在中国是什么？
麒麟。
麒麟在古代一般被认为是祥瑞的神兽，但还有另一种说法：邪恶的监视者
上图中的麒麟更像法院门口的雕塑獬豸
这条线捋下来，骆驼的象征意义基本上就是：监视小红袄的正义之眼，也代表观众的第三视角。
这世间的一切，举头三尺有神明，你以为别人不知道吗？
再联想到剧中的铁林，总觉得自己能瞒天过海，别人不知道。只不过这个人物实在是太蠢了，不像小红袄这么能躲。
小红袄主线剧情里，涉及到大量犯罪心理以及人类心理学知识，很多都是通过田丹之口说出来的，以及田丹与其他人物的大量互动，包括与徐天第一次的争吵，背后也有大量人物心理活动通过演员的肢体语言与表演透露出一丝丝线索。
所以这部剧的人设是特别特别完整的，和红色一样，前期筹备阶段肯定花费了大量时间和精力，在电视剧里展露出的是“冰山一角”，你看出来了，就看出来，看不出来，也不影响整部剧的观感，因为新世界和红色一样，剧情衔接与人物转变都极其紧密，没有喘息点，放电影里就是“全程无尿点”。
（话虽这么说，我很多剧情也是看个大概，因为太tm拖了，虽然拖戏部分也有人物心理活动和精湛的演技遮掩，但……架不住人耐心有限，尤其是我大概已经掌握剧情和人物的前提下）
红色背景是抗战爆发前的上海滩法租界，新世界的背景是和平解放前的北平。我看到有人说就22天拖到70集太拖了，我想说的是，时间线在影视剧中最难操作的就是这类，而新世界的剧本我个人可以打满分，在人物设定完备的基础上，每个人物基本上都是按照自己的性格和行为模式在自己的线索上推进剧情，每条线的剧情在各个场景交叉点汇聚，进而引爆剧情爆点，每次的剧情高潮都是这样。这极其极其极其难写，一般人写一条线就头秃了，这剧里每集至少三条线索，每隔几集一个剧情高潮，每隔几个高潮推进到一个大高潮，人物进行性格转折完成蜕变。在这个过程中观众像打开一幅画卷一般，一点点加深剧中人物的了解。
比如，大哥金海。
金海在红色中，是一个见利忘义，满口兄弟大义实则卑鄙小人的丑角，玩弄铁林于股掌之间，类似新世界中的铁林。所以孙红雷刚出场，红色的印象还在我脑子里，导演也很坏的把小红袄各种线索指向金海，让我一度以为，金海至少不是好人。
我错了。目光只聚焦在金条，对小耳朵背信弃义，对兄弟说一不二，对隔壁寡妇心怀歹念，对沈世昌趋炎附势巴拉巴拉，这些到中后期都完成了大转折：
对小耳朵，那真是为了兄弟徐天不得不使诈，亏欠；对刀美兰，是真喜欢，也没见着霸王硬上弓，别人口中用刀美兰哥哥胁迫刀美兰，其实只是因为他心中一码归一码，犯了错就要承担后果，关你多久就必须关多久。同样讲道理的小耳朵，一开始以为是搞笑角色，不料人也是四九城的爷们儿，讲的就是一个礼数，局气，回头救一手金爷。
这摔的是真正的北京跤，是真正的北京爷们儿，真正的老炮儿。
这是真正的爷。
对金条、柳如丝、沈世昌的攀附，只是为了贯彻自己心中的大道，当他从田丹口中得知真相以后
对着冯青波一顿抽。
“世间道理全让你们丫这帮人坏了。”
他不想抽沈世昌吗？想，只不过局势没到，到了一样抽。
顺嘴说句冯青波。导演编剧太温柔了，就这么一个坏脓包，也给足了温柔。狱警抓他那场戏，镜头语言背景音乐给足了渲染气氛：英雄末路。临死说一句“她怎么会死”这种一语双关的话。他也有自己的坚持，自己的道义。同样的还有沈世昌的副官长根，去司法处领田丹尸体我就纳闷，他为啥要停车等刀美兰和大缨子，领尸体也不自己亲自领，火化前不亲自确认。按理说他这么个人物办事不会这么粗心大意，原来全留着口子给徐天一行人操作。很可能，在徐天捅田丹那几刀的时候，身经百战的他已经看出了田丹的猫腻儿，留这么多口子，就为了留着修来世。临了也对田丹说：没我你活不了。我以为他不会说的。
说回金海。
金海在监狱里被囚犯围殴算是近几年我看过的最解气的一场戏了。
“XXX，说，你丫干了啥？关你们这帮孙子不对吗？进qi！”
吼完踹。
“我今天，明天，从前，都一样。 行得正走得端。 你们丫这帮孙子，一辈子加起来都不如我一天。”
大义凛然。
对和错，始终是金海心中的底线。这条底线之外，黑白两道怎么操作只要不触及这条底线他都能忍，前提是不动他俩兄弟。仁义和道义始终是催着他前进的基石，然而，当铁林最后开一枪时，他满头大汗仍然说的是“sha兄弟”，杀兄弟？字幕给的是傻兄弟，可能他心里两层意思都有，还指引铁林别走大门，从后院翻墙跑。
这些都不重要了，重要的是……
对刀美兰告白。
“你愿不愿意？”
二哥铁林。
张鲁一在红色里是主角徐天，红色里的铁林也是一个吼出过“这世道我当巡警抓坏人怎么就不对了”的热血青年
所以我一直以为新世界的铁林会反转……
我又错了，他就是个彻彻底底的卑鄙小人，跟金海徐天唯一的联系就是前妻大缨子和现任关宝慧，看见大舅子磕头拜把子自己顺道插进来……
让人惊艳的是，几乎是平行宇宙的两部剧，反差如此大的两个角色，张鲁一演得浑然天成，红色里的超人徐天不见了，剩下的真的只有……一个蠢逼……
铁林这人物没啥好说的……就是一条道走到黑。但这里我想顺嘴说其他的。
关宝慧的爸关老爷子，前朝贝勒爷，喜欢京戏，他有一句台词“我早晚还得救他的命”，我以为后面他还要救徐允诺一次，想不到……但前几次他花架子，穿着戏服靠旗上来就被一顿cei，没想到最后对着铁林来了一次“枪挑铁滑车”。第一次夜晚挑，让铁林跑了，颇有一种“旧时代被淘汰”的韵味，没想到第二次真就挑翻了“铁滑车”。
枪挑铁滑车来源于《说岳》里的牛头山战役，高宠连战四员金将之后（金骨都银骨都铜骨都铁骨都），在山道上连挑十二辆金军的铁滑车，最后力气不支被压成肉泥的故事。
高宠是北宋开国开平王之后，从小被他妈锻炼出来的。
因为这个战绩，高宠是岳家军唯一一个没进正规编制但是武力值超群的存在，是牛皋押送粮草路上收的人，一路上收编的还有张奎郑怀（郑怀也是开国公之后）。我当初看的是刘兰芳改编版的新岳飞传，高宠牛逼在于，牛皋遇上郑怀张奎都是不打不相识，牛皋打不过郑怀，一报身份，郑怀投诚；牛皋郑怀打不过张奎，一报身份，张奎投诚。高宠呢？他不，蔫儿坏，牛皋上来一报身份，高宠说打的就是你，一股脑把仨全打趴下了，最后才装逼说：“哎呀哥哥莫怪，我刚才就是想露几手。”牛逼是真牛逼，最后坏也就坏在这艺高人胆大上了。
书中最后给出的解释是，高宠力气还有，但马不行这才被铁滑车压死。
后来牛头山反攻，岳飞闯营业挑了一次铁滑车，算是官方盖戳两人武力对比。
剧里取的是京剧《挑滑车》。
先写到这里，后面徐天和田丹的，等全剧终了我再更新一起写。
从电视剧的ost能看出，最后结局徐天还是会有一次“再见田丹”来完成两人感情的仪式。
看完结局，反而有点不知道该说什么……最后几集悬念基本就是十七怎么被抓住。
但是！但是！以为黑屏要结局了！金海特么诈死！
怪不得刀美兰问了一嘴金海会不会被处决。胡静演这种角色，明显比人民的名义里的角色适合多了。她给我印象一直都是那种知心大姐姐，现在已进化成知心大妈了（不）。
小耳朵的结局给我印象也挺深，走出监狱的他好像丢了魂儿一样。可能金海的“去世”给他的打击也不小，回头就解散了一帮小弟，让他们各找各妈（领头的小弟挺帅，颇有特雷杨的风采）。这么解释的话，出狱后改头换面从新做人似乎也不是那么牵强。（其实挺牵强，但为了符合大时代背景嘛，大家都懂）
最后徐天和田丹放一起说吧。
他们的结局不用想，一定是特别特别特别美好的。就像我一开始说的，徐天铁林金海三兄弟的故事，从红色到新世界，内核都是“徐天与田丹美好的爱情故事”。
在新世界里，多了一层贾小朵的阴影。小红袄的主线一定程度上就是徐天和田丹的主线。在追查小红袄的过程中，徐天学会了控制自己的情绪（虽然没啥效果），学会了侦查的基本过程，不能破坏命案现场，保存好证据等等。父亲和大哥的死也让他忽然成长了许多。给关老爷子放曲儿，那一瞬间关老爷子仿佛看到了年轻的徐允诺。
徐天田丹的命运之所以会交叉，就是因为徐天目睹了田丹一系列的神操作后，希望借助田丹的能力查出小红袄的身份。在两人第一次相遇时，田丹貌似已经注意到了热血一根筋白纸一般的徐天，徐天这种人身上爆发出的生命能量，是田丹以前没有见过的；田丹丰富的心理学和犯罪学知识，也是徐天以前没有见过的。
“你一辈子就在四九城，你才见过多少女人？”大哥金海一语成谶，如果没有小红袄，没有贾小朵的死，徐天不会遇上田丹，田丹不会注意徐天。
但恰恰是贾小朵的存在，才让徐天一直没有发现自己真实的情感。
“总共才认识二十多天”“一个天上，一个地下”“人家什么身份？逻辑学心理学，我呢”诸如此类的话他说了不下三遍，即使是田丹很坦诚地表白自己的心仪，徐天也像木头一样。
他真的是木头吗？
不，他是在逃避。他不相信自己会在贾小朵死去的第二天就喜欢上别的女人；他不相信天上的天使会喜欢自己这种泥巴里摸爬滚打的小混子。
从第一次在广济寺小屋里和田丹吵架开始，他就刻意回避两人的关系，却也不经意间问过田丹“你不管小红袄了吗”。
为什么田丹就可以很主动？因为她懂自己的感受，知道愤怒与逃避这种情感背后真正的寓意，她又何尝不是在冯青波的阴影下？
庆幸这是影视剧，悲欢离合之后会有大团圆的结局，田丹放下少女的矜持回到北京，徐天放下对贾小朵的执念向刀姨坦诚自己一直想田丹。
伴随着收音机里的新世界，徐天和田丹一起迈向丰收的田野。
（刚好放到这首 ）
最后说说纸兵。《红色》的时候他们还是“纸兵工作室”，这次《新世界》已经变成了纸兵影视公司，看到自己喜欢的团队成长还是很开心的（虽然一直没关注哈哈哈哈）。仅《红色》和《新世界》这两部电视剧的完成度和剧本复杂程度，能看出这真的是一帮肯好好做事的影视工作者。在中国目前的影视环境下能看到这样的作品真的特别开心。
十分怀疑徐兵年少时也有俩金姓和铁姓的好哥们，喜欢的女生叫田丹，才一遍又一遍地描述这几个人的爱恨情仇。
红色的导演杨磊在红色最后客串了一个租客的角色，徐兵这次貌似也在最后客串了一个掌柜的角色（具体哪个忘了）。
红色导演拍过《鲛珠传》你敢信？好好拍自己的故事吧……上海北京都搞过了，是不是下次就换天津或者广州了？？？抗战解放战争都拍过了，两部一部是上海法租界，一部是和平解放前的北平，都是战争中因特殊情况民众有短暂和平的地界，再有难不成20年代军阀混战北伐战争？
总之，挺期待的。
感谢你们拍出这么好的电视剧。
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