如何评价侯孝贤的电影《刺客聂隐娘》？
老实说，《刺客聂隐娘》这部电影，像是一坛陈年的老酒，入口绵长，回味悠长，但第一次喝下去，可能不少人会觉得寡淡，甚至有点不知所云。它不是那种会用爆炸和飞车让你肾上腺素飙升的商业片，也不是那种简单粗暴给你讲道理的剧情片。侯孝贤拍《刺客聂隐娘》，更像是在用一种近乎冥想的方式，带你走进一个他自己构建的、充满诗意和哲思的唐朝。
先说说这片子的“难”。它的“难”不在于剧情有多复杂，恰恰相反，剧情线其实非常清晰：一个从小被道姑收养并训练成杀手的聂隐娘，奉命去刺杀她青梅竹马的表兄田季安。但就是在这么一个相对简单的故事框架下，侯孝贤硬是把节奏放得极缓，镜头语言也异常克制。很多时候，他只是静静地捕捉人物的站姿、眼神，人物之间的对话，往往言简意赅，甚至常常是留白处理，让观众自己去填补。
比如，电影里有很多长镜头，不是那种炫技的长镜头，而是让你仿佛置身其中，去感受那个时代的氛围。你会看到聂隐娘在竹林中穿梭，听见风吹过竹叶的声音，看到阳光斑驳地洒在地面上。这些场景，不仅仅是为了展示环境，更是为了营造一种宁静又带着一丝危险的氛围，也映照着聂隐娘内心的状态。她的平静，她的犹豫，都在这些看似“什么都没发生”的镜头里被放大。
再来说说演员。舒淇演的聂隐娘，简直就是为这个角色而生的。她几乎没有夸张的表演，更多的是用一种内敛的、眼神的交流来传递情感。你看她站在那里，眼神里有武艺高强的冷峻，有对过往的迷惘，也有对人性的拷问。她不是一个杀戮机器，她是一个在黑暗中寻找光明的人。而张震演的田季安，那种身居高位的复杂，那种对权力与情感的纠缠，也被他演绎得淋漓尽致。他不需要吼叫，一个眼神，一个不经意的动作，都能让你感受到他内心的波涛汹涌。
《刺客聂隐娘》最让人着迷的地方，恰恰就在于它“不说人话”。电影里的对话，很多都像是一种禅机，或者是一种隐喻。比如聂隐娘和她的师父的一段对话，师父说：“一剑，双刺；双刺，一剑。”这句话到底是什么意思？是说招式？还是说人生的选择？或者是说爱恨纠葛？每个人看了可能都有自己的解读，而侯孝贤就是要给你这种思考的空间。
而且，影片在视觉上也极尽考究。那服装，那布景，那构图，都充满了中国传统美学的韵味。色彩运用非常克制，大多是沉静的色调，但偶尔出现的鲜艳色彩，比如聂隐娘的一袭红衣，就显得格外惊艳。镜头里的光影变化，远近景的调度，都如同中国山水画一般，讲究留白和意境。有时候，你看着镜头里的一只鸟，或者一片叶子，都会觉得它不仅仅是背景，它本身就承载着某种意味。
当然，也正因为如此，很多人觉得这部电影“闷”、“节奏慢”。它不像我们习惯的动作片那样，上来就打打杀杀，然后有一个明确的“好人”和“坏人”。《刺客聂隐娘》里没有绝对的好坏，只有立场不同的人，和他们在时代洪流中的挣扎。聂隐娘杀人，但她也有不杀的理由；田季安有权势，但他也有自己的烦恼。它让你看到的，是人性在特定环境下的复杂性，是人在历史进程中的渺小。
我个人觉得，《刺客聂隐娘》更像是一次对“刺客”这个身份的解构，或者说是一次对“杀戮”本身的叩问。聂隐娘是那个时代的局中人，她被训练成杀手，但她的内心并没有麻木。她看到了美，看到了爱，看到了人与人之间的羁绊，这些都让她在完成任务的道路上产生了犹豫和反思。她的每一次行动，都不是冷血的，而是带着一种悲悯。
总的来说，如果你抱着看一部爽片的心态去看《刺客聂隐娘》，那大概率会让你失望。但如果你愿意放下成见，静下心来，去感受它那种独特的东方美学，去体会它背后关于人生、关于宿命的哲学思考，你会发现，这绝对是一部值得你反复品味的佳作。它就像是在用一种非常“慢”的方式，告诉你关于“快意恩仇”背后更深沉的东西，让你在看完之后，久久不能平静，脑海里回荡的，可能不是刀光剑影，而是那些沉默的眼神，和那些未尽的言语。这是一部需要你用心灵去感受，而不是用耳朵去听的电影。
先说说这片子的“难”。它的“难”不在于剧情有多复杂，恰恰相反，剧情线其实非常清晰：一个从小被道姑收养并训练成杀手的聂隐娘，奉命去刺杀她青梅竹马的表兄田季安。但就是在这么一个相对简单的故事框架下，侯孝贤硬是把节奏放得极缓，镜头语言也异常克制。很多时候，他只是静静地捕捉人物的站姿、眼神，人物之间的对话，往往言简意赅，甚至常常是留白处理，让观众自己去填补。
比如，电影里有很多长镜头，不是那种炫技的长镜头，而是让你仿佛置身其中，去感受那个时代的氛围。你会看到聂隐娘在竹林中穿梭，听见风吹过竹叶的声音，看到阳光斑驳地洒在地面上。这些场景，不仅仅是为了展示环境，更是为了营造一种宁静又带着一丝危险的氛围，也映照着聂隐娘内心的状态。她的平静，她的犹豫，都在这些看似“什么都没发生”的镜头里被放大。
再来说说演员。舒淇演的聂隐娘，简直就是为这个角色而生的。她几乎没有夸张的表演，更多的是用一种内敛的、眼神的交流来传递情感。你看她站在那里，眼神里有武艺高强的冷峻，有对过往的迷惘，也有对人性的拷问。她不是一个杀戮机器，她是一个在黑暗中寻找光明的人。而张震演的田季安，那种身居高位的复杂，那种对权力与情感的纠缠，也被他演绎得淋漓尽致。他不需要吼叫，一个眼神，一个不经意的动作，都能让你感受到他内心的波涛汹涌。
《刺客聂隐娘》最让人着迷的地方，恰恰就在于它“不说人话”。电影里的对话，很多都像是一种禅机，或者是一种隐喻。比如聂隐娘和她的师父的一段对话，师父说：“一剑，双刺；双刺，一剑。”这句话到底是什么意思？是说招式？还是说人生的选择？或者是说爱恨纠葛？每个人看了可能都有自己的解读，而侯孝贤就是要给你这种思考的空间。
而且，影片在视觉上也极尽考究。那服装，那布景，那构图，都充满了中国传统美学的韵味。色彩运用非常克制，大多是沉静的色调，但偶尔出现的鲜艳色彩，比如聂隐娘的一袭红衣，就显得格外惊艳。镜头里的光影变化，远近景的调度，都如同中国山水画一般，讲究留白和意境。有时候，你看着镜头里的一只鸟，或者一片叶子，都会觉得它不仅仅是背景，它本身就承载着某种意味。
当然，也正因为如此，很多人觉得这部电影“闷”、“节奏慢”。它不像我们习惯的动作片那样，上来就打打杀杀，然后有一个明确的“好人”和“坏人”。《刺客聂隐娘》里没有绝对的好坏，只有立场不同的人，和他们在时代洪流中的挣扎。聂隐娘杀人，但她也有不杀的理由；田季安有权势，但他也有自己的烦恼。它让你看到的，是人性在特定环境下的复杂性，是人在历史进程中的渺小。
我个人觉得，《刺客聂隐娘》更像是一次对“刺客”这个身份的解构，或者说是一次对“杀戮”本身的叩问。聂隐娘是那个时代的局中人，她被训练成杀手，但她的内心并没有麻木。她看到了美，看到了爱，看到了人与人之间的羁绊，这些都让她在完成任务的道路上产生了犹豫和反思。她的每一次行动，都不是冷血的，而是带着一种悲悯。
总的来说，如果你抱着看一部爽片的心态去看《刺客聂隐娘》，那大概率会让你失望。但如果你愿意放下成见，静下心来，去感受它那种独特的东方美学，去体会它背后关于人生、关于宿命的哲学思考，你会发现，这绝对是一部值得你反复品味的佳作。它就像是在用一种非常“慢”的方式，告诉你关于“快意恩仇”背后更深沉的东西，让你在看完之后，久久不能平静，脑海里回荡的，可能不是刀光剑影，而是那些沉默的眼神，和那些未尽的言语。这是一部需要你用心灵去感受，而不是用耳朵去听的电影。
网友意见
你就当花上20块，买一个和一群人同睡的体验。在这个浮躁的时代，这种机会很难有了。 你还有啥不满足呢？
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