哪些历史题材影视剧的开头/结尾十分精彩/巧妙？
写历史题材影视剧的开头和结尾，就像给一部厚重的史书画龙点睛，既要引人入胜，又要回味悠长。很多作品都在这里下足了功夫，用寥寥几笔勾勒出宏大的背景，或者留下一个让人久久思索的尾声。
开头篇：一锤定音，铺陈乾坤
有的开头，上来就气势如虹，瞬间将你拉入那个时代，让你感受到历史的厚重与波澜。
《权力的游戏》（Game of Thrones）： 虽然严格来说是奇幻史诗，但其对政治斗争、权力更迭的刻画，以及那个充满中世纪色彩的世界观，很多人将其视为“历史剧”。它的开篇，第一集，冰冷的北方，野人渡过长城，发现了异鬼留下的惨案。接着画面一转，维斯特洛大陆的南方，国王劳勃·拜拉席恩带着国王之手前来拜访琼恩·艾林故居临冬城，拜访奈德·史塔克。这个开头的巧妙之处在于，它用最直接的方式揭示了整个故事的两个核心冲突：外部的威胁（异鬼）和内部的权力斗争。冰冷的北方和温暖的南方形成了鲜明的对比，隐喻着即将席卷整个大陆的危机。而且，通过劳勃国王的到来，迅速引出了“国王之手”这个重要的职位，以及史塔克家族的命运走向，为后续一系列的阴谋诡计埋下了伏笔。整个开场节奏紧凑，画面壮丽，配乐恢弘，一下子就抓住了观众的心。
《大秦帝国之裂变》： 这部剧的开头就极其有力量。它没有直接讲秦国和列国的战争，而是聚焦于秦国的内部变革。画面在茫茫黄沙中展开，秦孝公在苦苦思索，国家羸弱，内外交困。紧接着，一个雷厉风行的身影出现——商鞅。他从车上走下，面对着秦孝公，眼神坚定，言辞犀利，仿佛一束刺破黑暗的光芒。这段戏的精彩在于，它用极少的对话，通过人物的表情、眼神和环境，就勾勒出了秦国变革前夜的压抑与渴望。商鞅的出现，不是一个简单的历史人物介绍，而是一个“变法图强”的信号，是历史齿轮开始转动的声音。那种“天不生我商鞅，万古如长夜”的意味，通过几分钟的镜头语言就传递得淋漓尽致。
《黑镜》（Black Mirror）第六季第一集《琼·奥兹威尔的战争》： 这集虽然是现代背景，但它对权力、媒体和真相的探讨，带有历史事件的解剖感。开头，女主角琼在英国女王面前，一本正经地汇报着她的“策略”，而这一切，似乎只是为了满足某人的“表演欲”。然后镜头拉远，我们才发现这竟然是某个首相的“模拟演习”，一个用高度娱乐化的方式来解读和操纵公众舆论的荒诞场景。这个开头的巧妙之处在于，它用一种后现代的解构方式，颠覆了我们对“历史事件”的认知。它不是呈现一个已经发生过的历史，而是通过一种虚构的“预演”，揭示了现代社会中，权力如何被包装、被表演，以及“真相”是如何被塑造的。它一开始就抛出了一个极具讽刺意味的命题，让人不禁思考，我们所见的“历史”，有多少是被精心编排过的？
结尾篇：余音绕梁，意犹未尽
好的结尾，不是简单地将故事讲完，而是留下一个值得反复咀嚼的画面或一段话，让观众在走出影院或关闭屏幕后，依然能感受到历史的温度和人性的重量。
《辛德勒的名单》（Schindler's List）： 这是电影史上的经典之作。影片结尾，那些被辛德勒救助的犹太人生存者和他们的后代，以及饰演辛德勒的演员，在现实中来到辛德勒的墓前，在墓碑上放上一块石头，这是犹太人的传统，表示曾经到访。这个结尾的震撼力在于，它打破了虚构与现实的界限。它提醒观众，电影里讲述的故事是真实发生过的，那些生命是鲜活的，他们的命运与历史紧密相连。没有煽情的对白，没有戏剧化的反转，只是一个简单而肃穆的仪式，却将整个影片的主题——生命的珍贵、人性的光辉，以及历史的创伤——以最直接、最深刻的方式呈现出来。那块石头，承载了太多生者的缅怀和历史的重量。
《末代皇帝》（The Last Emperor）： 这部电影的结尾同样令人难忘。溥仪在文革期间，作为一名普通的公民，在天安门广场上，与其他游客一样，走过曾经自己是皇帝的故宫。他看到一个小孩掉在地上的玩具士兵，他弯下腰，像一个普通的百姓一样拾起，然后递给那个孩子。孩子怯生生地接过，然后跑开了。溥仪独自一人站在广场上，看着人潮涌动，他仿佛一个失忆的旁观者，又仿佛一个迷失的灵魂。这个结尾巧妙地展示了一个曾经掌握生杀予夺权力的帝王，最终回归平民的命运转折。他捡起那个小小的玩具士兵，仿佛也捡起了自己曾经被剥夺的童年、被撕裂的人生。那种沧桑、无奈和一丝不易察觉的释然，都凝聚在那一个简单的动作中。历史的车轮滚滚向前，曾经的辉煌与屈辱，最终都化作了历史长河中的一声叹息。
《茶馆》： 老舍先生的这出话剧（改编成影视剧同样经典），结尾是三位老人在茶馆里喝茶。当年的茶馆早已物是人非，旧的格局被打破，新的时代到来。他们几个人讨论着命运，讨论着“改进”和“新生活”。最后，王利发、常四爷、秦仲义三人面对着窗外已经全然陌生的街景，沉默了。王利发嘟囔了一句：“日子是‘好’了，可是日子也‘不好’过了。”然后，三个人又拿起茶碗，默默地喝茶。这个结尾极其黑色幽默又带着深沉的悲凉。它不是简单地宣告一个时代的结束或开始，而是通过这三个小人物在时代变迁中的挣扎和无奈，揭示了历史进程的复杂性。他们以为的日子“好”了，实际上是另一种形式的困境。那种无声的沉默，是对那个时代的无声控诉，也是对个体命运在历史洪流中渺小的感叹。这种“未完待续”式的结尾，反而更能引发观众对历史的反思。
这些精彩的开头和结尾，就像历史剧的灵魂所在，它们不仅是故事的起点和终点，更是导演对历史理解和表达的浓缩。它们用艺术的方式，让我们看到了历史的温度、人性的重量以及时代的变迁。
开头篇：一锤定音，铺陈乾坤
有的开头，上来就气势如虹，瞬间将你拉入那个时代，让你感受到历史的厚重与波澜。
《权力的游戏》（Game of Thrones）： 虽然严格来说是奇幻史诗，但其对政治斗争、权力更迭的刻画，以及那个充满中世纪色彩的世界观，很多人将其视为“历史剧”。它的开篇，第一集，冰冷的北方，野人渡过长城，发现了异鬼留下的惨案。接着画面一转，维斯特洛大陆的南方，国王劳勃·拜拉席恩带着国王之手前来拜访琼恩·艾林故居临冬城，拜访奈德·史塔克。这个开头的巧妙之处在于，它用最直接的方式揭示了整个故事的两个核心冲突：外部的威胁（异鬼）和内部的权力斗争。冰冷的北方和温暖的南方形成了鲜明的对比，隐喻着即将席卷整个大陆的危机。而且，通过劳勃国王的到来，迅速引出了“国王之手”这个重要的职位，以及史塔克家族的命运走向，为后续一系列的阴谋诡计埋下了伏笔。整个开场节奏紧凑，画面壮丽，配乐恢弘，一下子就抓住了观众的心。
《大秦帝国之裂变》： 这部剧的开头就极其有力量。它没有直接讲秦国和列国的战争，而是聚焦于秦国的内部变革。画面在茫茫黄沙中展开，秦孝公在苦苦思索，国家羸弱，内外交困。紧接着，一个雷厉风行的身影出现——商鞅。他从车上走下，面对着秦孝公，眼神坚定，言辞犀利，仿佛一束刺破黑暗的光芒。这段戏的精彩在于，它用极少的对话，通过人物的表情、眼神和环境，就勾勒出了秦国变革前夜的压抑与渴望。商鞅的出现，不是一个简单的历史人物介绍，而是一个“变法图强”的信号，是历史齿轮开始转动的声音。那种“天不生我商鞅，万古如长夜”的意味，通过几分钟的镜头语言就传递得淋漓尽致。
《黑镜》（Black Mirror）第六季第一集《琼·奥兹威尔的战争》： 这集虽然是现代背景，但它对权力、媒体和真相的探讨，带有历史事件的解剖感。开头，女主角琼在英国女王面前，一本正经地汇报着她的“策略”，而这一切，似乎只是为了满足某人的“表演欲”。然后镜头拉远，我们才发现这竟然是某个首相的“模拟演习”，一个用高度娱乐化的方式来解读和操纵公众舆论的荒诞场景。这个开头的巧妙之处在于，它用一种后现代的解构方式，颠覆了我们对“历史事件”的认知。它不是呈现一个已经发生过的历史，而是通过一种虚构的“预演”，揭示了现代社会中，权力如何被包装、被表演，以及“真相”是如何被塑造的。它一开始就抛出了一个极具讽刺意味的命题，让人不禁思考，我们所见的“历史”，有多少是被精心编排过的？
结尾篇：余音绕梁，意犹未尽
好的结尾，不是简单地将故事讲完，而是留下一个值得反复咀嚼的画面或一段话，让观众在走出影院或关闭屏幕后，依然能感受到历史的温度和人性的重量。
《辛德勒的名单》（Schindler's List）： 这是电影史上的经典之作。影片结尾，那些被辛德勒救助的犹太人生存者和他们的后代，以及饰演辛德勒的演员，在现实中来到辛德勒的墓前，在墓碑上放上一块石头，这是犹太人的传统，表示曾经到访。这个结尾的震撼力在于，它打破了虚构与现实的界限。它提醒观众，电影里讲述的故事是真实发生过的，那些生命是鲜活的，他们的命运与历史紧密相连。没有煽情的对白，没有戏剧化的反转，只是一个简单而肃穆的仪式，却将整个影片的主题——生命的珍贵、人性的光辉，以及历史的创伤——以最直接、最深刻的方式呈现出来。那块石头，承载了太多生者的缅怀和历史的重量。
《末代皇帝》（The Last Emperor）： 这部电影的结尾同样令人难忘。溥仪在文革期间，作为一名普通的公民，在天安门广场上，与其他游客一样，走过曾经自己是皇帝的故宫。他看到一个小孩掉在地上的玩具士兵，他弯下腰，像一个普通的百姓一样拾起，然后递给那个孩子。孩子怯生生地接过，然后跑开了。溥仪独自一人站在广场上，看着人潮涌动，他仿佛一个失忆的旁观者，又仿佛一个迷失的灵魂。这个结尾巧妙地展示了一个曾经掌握生杀予夺权力的帝王，最终回归平民的命运转折。他捡起那个小小的玩具士兵，仿佛也捡起了自己曾经被剥夺的童年、被撕裂的人生。那种沧桑、无奈和一丝不易察觉的释然，都凝聚在那一个简单的动作中。历史的车轮滚滚向前，曾经的辉煌与屈辱，最终都化作了历史长河中的一声叹息。
《茶馆》： 老舍先生的这出话剧（改编成影视剧同样经典），结尾是三位老人在茶馆里喝茶。当年的茶馆早已物是人非，旧的格局被打破，新的时代到来。他们几个人讨论着命运，讨论着“改进”和“新生活”。最后，王利发、常四爷、秦仲义三人面对着窗外已经全然陌生的街景，沉默了。王利发嘟囔了一句：“日子是‘好’了，可是日子也‘不好’过了。”然后，三个人又拿起茶碗，默默地喝茶。这个结尾极其黑色幽默又带着深沉的悲凉。它不是简单地宣告一个时代的结束或开始，而是通过这三个小人物在时代变迁中的挣扎和无奈，揭示了历史进程的复杂性。他们以为的日子“好”了，实际上是另一种形式的困境。那种无声的沉默，是对那个时代的无声控诉，也是对个体命运在历史洪流中渺小的感叹。这种“未完待续”式的结尾，反而更能引发观众对历史的反思。
这些精彩的开头和结尾，就像历史剧的灵魂所在，它们不仅是故事的起点和终点，更是导演对历史理解和表达的浓缩。它们用艺术的方式，让我们看到了历史的温度、人性的重量以及时代的变迁。
网友意见
以小见大型
必须《走向共和》的开头。
李鸿章优雅闲适地吃饭，下人给他汇报各种国内外大事，其中不乏割地赔款一类的要事，但他统统头也不抬地一个“哦”字了事。到最后，一个“太后的鹦鹉三天不吃东西了，粪便的颜色也有点不对呀”的破事儿，却让这个大清重臣颜色尽改，“啊”地大惊失色………
几分钟的戏，看似轻描淡写，却把当时的国内外形势做了速写般的交代，对上层人物的心态也做了微妙的管窥。诚非大手笔不能为之
《雍正王朝》。以治洪的紧迫形势开篇，没有一句“公元几几年，某某干了啥”一类的解说，却瞬间把人带入紧张的历史现场中。不算太大的一件事却浓缩了高度的矛盾冲突，在其中，焦晃康熙的不怒自威，徐敏太子的荒唐无能，唐国强四爷的精明强干，王绘春八爷的游刃有余，短短几分钟的戏都出来了。头开的极有张力
大气磅礴型
《大决战》，虽有比较浓厚的意识形态色彩，但配上黄河解冻的壮观景象，那段解说堪称大气磅礴，文采纵横，高屋建瓴。不世出的好片，大片
《大秦帝国》。这片虽然三观问题极大，对秦的美化到了篡改正史的地步，但战国时代雄浑 刚健 进取 悲壮的风范表现得极其生动。这段开篇词就令人眼前一亮，写的真是很见功力：“ 两千七百年以前，华夏大地进入了凡有血气，皆有争心的大争之世。这，就是中国文明正源生成的战国时代。悠悠岁月，尘封了那个金戈铁马、英雄浪漫的时代，留给我们的是古老的历史斑痕，与辉煌而又沉重的梦想。。。”
说个反例。《新三国》。开篇是莫名其妙的大批人马厮杀，可是三国的起源——黄巾起义，却只用了一句“爆发后的第八个月即告平息”。是，黄巾起义时间是不长，但如果没有这次起义，东汉的腐朽统治能迅速崩溃么，更重要的是，袁曹孙刘这一大批风云人物，有机遇崛起么？历史事件的重要程度和其时间长度有关系么？所以一开始，让观众对三国的起因就糊里糊涂。接下来，对董卓进京，废立皇帝说的也是一笔带过，而且背景还是混乱的厮杀。这就让观众对前三国时期的时代背景了解得很不清楚。所以这段开篇词，看似大气，实则不过打肿脸充胖子，其实质量极低，配乐和背景画面更差，和老三国开篇的古韵盎然，娓娓道来而又沉着若定、游刃有余，不啻天壤之别。
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