如何虚构一个饱满逼真的文学人物？
一、 从一粒种子开始：核心的萌芽
一切的起点，往往不是一个完整的灵魂，而是一闪而过的念头，一个鲜明的特质，甚至是一抹不易察觉的神情。这粒种子可能是一个强烈的愿望，一个挥之不去的恐惧，一段难忘的经历，或者仅仅是一个别具一格的习惯。
挖掘深层动机： 为什么他会这样做？他的每一个行为背后，都应该有一个驱动他的核心动力。这动力不一定是光明正大的，它可以是卑微的，也可以是扭曲的。想想看，是什么让他内心深处不甘平庸？是什么让他对某种事物产生难以割舍的依恋？是渴望被认可？是对失去的恐惧？还是某种难以言说的童年创伤？
寻找矛盾与张力： 最引人入胜的人物，往往是充满矛盾的。他可以是外表坚强，内心却脆弱不堪；可以是满腹经纶，却又深谙世故；可以是信誓旦旦的理想主义者，却又被现实的污泥所沾染。这些内在的矛盾，会让他的人物形象更加立体，也更容易引起读者的共鸣。比如，一个总是冷嘲热讽的角色，也许内心深处是对温柔的极度渴望；一个看似怯懦的人，可能在关键时刻爆发出惊人的勇气。
设定独特的气质： 气质不是靠华丽的词藻堆砌出来的，而是通过细节自然流露的。是沉静内敛，还是张扬外放？是精明世故，还是天真烂漫？这种气质会渗透到他的言谈举止，甚至是他看待世界的方式。
二、 扎根于土壤：背景的滋养
人物的过往，如同扎根的土壤，决定了他能长成什么模样。他的成长环境、家庭关系、教育经历，都会在他身上留下不可磨灭的印记。
家庭的烙印： 父母的教育方式、兄弟姐妹间的互动，甚至童年时的宠物，都可能塑造一个人。是备受宠爱，还是饱受忽视？是家庭氛围温馨，还是充斥着争吵？这些经历会在不经意间影响他处理人际关系，以及他对自身价值的认知。
成长环境的塑造： 他是在繁华的都市长大，还是在宁静的乡村度过童年？是在动荡的年代，还是在和平的时期？不同的成长环境会赋予他不同的价值观和生活习惯。一个在贫困中长大的人，可能会对物质有着更强烈的渴望，也可能更加珍惜来之不易的幸福。
重要的转折点： 人生的轨迹并非一成不变，那些改变命运的关键时刻，往往能够深刻地塑造一个人。一场意外的疾病？一次失败的创业？一次刻骨铭心的爱恋？这些经历让他学到了什么？又失去了什么？这些转折点会让他的人物弧光更加明显。
三、 描绘肌理：细节的打磨
人物之所以逼真，在于那些细微之处，那些不易察觉的习惯和偏好，它们共同构成了人物独一无二的“灵魂纹理”。
语言的独特性： 每个人的说话方式都不同。他说话时喜欢用哪些口头禅？他的语速是快还是慢？他是否会使用一些特殊的词汇或俚语？他的语言是简洁明了，还是冗长含糊？甚至，他是否会因为紧张而结巴？这些语言上的细节，能够瞬间将人物从背景中拉出来。
习惯与偏好： 他喜欢在早晨喝咖啡还是茶？他是否有一些特殊的怪癖，比如收集火柴盒，或者在思考时不停地转动笔？他喜欢吃什么？他对什么颜色情有独钟？这些看似琐碎的细节，却能够勾勒出一个鲜活的个体，让他显得更加真实可信。比如，一个喜欢在深夜写作的人，可能他的生活节奏与常人不同，也更容易透露出一种孤独感。
身体的语言： 一个人的肢体语言能够透露比言语更多的信息。他是否习惯性地耸肩？他的眼神是锐利还是迷离？他走路的姿态是挺拔还是佝偻？这些身体上的细节，能够让人物的形象更加具象化。
内在的思考与感受： 即使不直接描写，也要让读者感受到人物内心的波动。他对外界事物的看法是什么？他对别人的评价是什么？他内心深处最渴望的是什么？最害怕的是什么？这些内在的思考，是人物之所以为“人”的根本。
四、 在关系中生长：人际的互动
没有人是孤立存在的，人物的塑造离不开他与他人的互动。在关系中，他会展现出不同的侧面，也会被他人所影响和改变。
对待不同人的态度： 他对待亲近的人和对待陌生人，态度是否一致？他是否会因为对方的身份、地位或性格而有所区别？他对权威是顺从还是反抗？他对弱者是怜悯还是冷漠？
在冲突中的表现： 当遇到挑战或冲突时，他会如何应对？是选择妥协，还是坚持原则？他是冲动易怒，还是冷静分析？这些关键时刻的表现，最能考验一个人物的真实性格。
被他人如何看待： 其他人物是如何评价他的？这些评价是正面还是负面？是准确还是带有偏见？这些外部的评价，能够为人物的形象增添层次感。
五、 持续的进化：人物弧光
最动人的角色，不是一成不变的。他们会经历成长，会因为经历而改变，会形成一条清晰的人物弧光。
从何而来，到何而去： 在故事的开始，他是怎样的？在故事的结尾，他又变成了怎样？这种变化是积极的还是消极的？是循序渐进的，还是突如其然的？
经历如何改变他： 故事中的事件，尤其是那些重大的挑战和变化，是如何在他身上留下印记的？是让他变得更加成熟？还是让他变得更加愤世嫉俗？
他是否战胜了自己？ 人物弧光最核心的部分，往往是他与内心的弱点或执念的斗争。他是否克服了自己曾经的恐惧？是否放下了过去的执念？
总结来说，塑造一个饱满逼真的文学人物，需要我们像一个侦探一样去挖掘，像一个艺术家一样去描绘，像一个心理学家一样去理解。投入足够的时间和耐心，去感受他的呼吸，去倾听他的心声，去捕捉他细微的动作和表情，你笔下的人物，便会拥有属于自己的生命，在读者的心中留下深刻的印记。这绝非一蹴而就的技巧，而是一场关于理解与表达的耐心跋涉。
网友意见
【谢邀】
啊啦~我只不过跑去答了两道美食，一道游戏这就叫“不.务.正.业”了吗？其实对我来说回答写作才叫“不务正业”啊各位，我最擅长的可是愉快玩耍啊！（喂！！！）所以游戏（单机），动漫（主动画），美食，生活来点邀请吧，成天看写作我的毛都越来越稀疏了啊→_→掉光了你们给我买假发咩？
嘛，说正经的。塑造人物先要想好要塑造哪种人物。
爱德华·摩根·福斯特在 《小说面面观》中提出人物分圆形人物和扁形人物两种。(虽然一直有争议，但是大家都在愉快的使用这个概念呢XD）
这么说是不是很装B？是不是很抽象？是不是显得我好像读过点书？（泥垢！！！！！）
举个简单的例子说下啥叫圆形人物，啥叫扁形人物。
【圆形“人”物】
比如，《红楼梦》里的王熙凤，《西游记》里的猪八戒，《水浒传》里的林冲，《葫芦娃》里的六娃（泥垢！！！！！！啊，抱歉没有六娃。），知乎里的羊驼。（→_→问我为啥没有三国演义的一会解释）
这些角色都是你分析起来可以不拉拉写一个长篇，但是一两个词很难概括他（她）（它）（泥垢！！！）到底是什么性格的。
那么我们什么时候需要这样的人物呢？这样的人物又该怎么塑造呢？
1.【我们什么时候需要圆形人物？】
答：其实仔细想想人物都是圆形的，只不过有的人某一样个性完全强过其他的，掩盖住了次要个性而已。举例来说，小明是一个叛逆的孩子。而其实“叛逆”只是他其中一个属性而已，他性格的最强侧面而已。小明叛逆却喜欢小动物，对其他小朋友也很好，只是极端厌恶大人。当我们想表现一个【除了】特别突出的那个特性以外，别的特性的时候，就需要塑造一个圆形人物。这种人物往往在不同场合，面对不同事件不同人物时候，会碰撞展示出不同的性格。
2.【那么圆形人物又该如何塑造呢？】
答：就如我说的，你想体现一个人不同的性格侧面，就要让他经历不同的事件，面对的不同的人，在不同的场合里行动。每一个不一样的场景，你描写的性格重点都不同，这样无数场景过去后，读者对这个人的影响就是一个立体球状。再次请出我们的小明童鞋。
【场景一】
“你们大人又懂什么？说什么”你是孩子，你不懂！“是，我不懂！！！！你不告诉我，我怎么会懂？”小明说完，把书包摔向父亲，踹开门，头也不回地走了。
【场景二】
“明...哥哥，你明天还来么？我想你明天还来陪我玩.....只有你肯陪我玩。”
“我明天...”有考试。小明刚想这样说，瞥见那孩子有些发红的眼眶，又把话咽了回去，深吸了一口气道：“当然还来了！”
╮(╯_╰)╭.....so...大概是这样的感觉。
【扁形“人”物】
比如，《三国演义》里的各种_(:з」∠)_......真的是各种，三国演义里大部分角色用的都是这种手法。“忠义无双”的关公，“宁教我负天下人休教天下人负我”“治世之能臣乱世之奸雄”的曹孟德，“仁义百姓为先”的刘备，“智计无双”的诸葛孔明，“才华横溢却心胸狭窄”的周公瑾（→_→公瑾一定是得罪了“作者”全家），还有我最最喜欢的男神赵云（泥垢！！！）....
这些角色都是你一提到他们马上脑子里就浮现出来几个词，或者几句经典的话_(:з」∠)_....这就是扁形人物，用人物身上的某个特别突出的特点代替人物自身，作为一个XX（精神，特征）的象征出现在文中的。
那么我们什么时候需要这样的人物呢？我们如何塑造这样的人物呢？
1.【我们什么时候需要扁型人物？】
答：我觉得是当你想要写一个比较宏大的场景（多为玄幻，历史，史诗，军事类作品）里面涉及人物过多的时候，为了让读者在短时间内记住一个角色的特点好让剧情尽快推进，可以采取这种方式。强调他的某一种特性，其实这类人物在很多小说中（包括圆形人物在的小说中）多用在配角身上，以求描写详略得当....如果是用在了主角身上，那么这个“特征”多半是符合或者完全反当时的社会（价值观）的。
2.【我们如何塑造扁形人物？】
答：和圆型人物正相反，扁形人物的每次出场其实都是强化你【最初】所提出的那个特征。比如关公的每次登场，基本都是强调他的勇武忠义傲气，而且是随着时间越来越深化。每一次强调都会给读者留下印象，所以叠加的印象就会给该角色打上一个XX的烙印。
好了人物类型介绍完了，现在说说如何把脑中单薄的形象化为小说的虚构人物。
题主很好的在描述中说出了自己的困惑，总觉得现实中的原型无法胜任小说角色（不够特殊），够特殊的角色呢？自己又和他们不熟悉不太了解。这可怎么办呢？
1.首先原型不用是什么大人物，大人物才能创作出大人物，这是个误区。（除非你要写历史或者大人物传记，那当我没说，自己查资料吧）创作原型，先从你自己开始。因为一个好的人物的塑造离不开你对原型人物的了解。而你最了解的，莫过于你自己。
你可以比较一下，你和所谓的大人物之间的差距，小说人物奋斗是要有过程的，不是所有大人物一上来都是大人物的，最开始就是你自己，然后渐渐的变成你口中的那些大人物。怎么变呢？你就想，如果是我，给自己十年让自己成为乔布斯，我会怎么做？我该怎么做？
然后写就行了。
放心，不光你不知道大人物怎么想的，读者也不知道_(:з」∠)_....除了从回忆录的鸡汤里找到鸡骨头的残渣，谁也不能拍着胸脯说，XXX当初根本不是那么想的，这么写（想）不对。
其他的资料可以自己去看书，看影视作品，去了解大人们的心路历程（鸡汤历程）。只要写的符合读者预期不要把大人物弄成小家子气的“有吃有喝就够了”的那种胸无大志的人，其他的，貌似都没什么大问题。
2.其次，人物在脑中只有碎片没有成型的原型，是因为平常你除了自己不观察其他人，也不敢在美学基础上大胆虚构。我记得我当初学画画的时候，被老师呵斥过，说我画的向日葵没有灵魂，因为只是画了表面，完全不顾光线形态还有美感。干巴巴的一束花，把最不美的形态弄成永恒。
这也是很多写作初学者的通病。又不了解，又懒得了解，还不敢放开了想象，不敢往艺术了往牛B了润色，出来的东西就是现实中人们看到的，干巴巴的没有灵魂的人物。当然没人愿意看了。
3.最后，一个令人信服的角色必备的几项要素就是：
（1）大部分见过或者听说过这样的人或者憧憬成为这样的人（别管是真见过还是听人吹牛B提过还是在什么小说电影里见过，见过就算）；
（2）大部分人就是这样的人（描写人类身上的共性，或者深埋在深处的劣根性或者优良品质）
（3）大部分人觉得这种人就该是这样的人（同（1））
（4）有人觉得好像这种人不该做这种事，但是你给了个大部分人能接受的理由（比如经典的我的孩子被其他妃子（差点）弄死所以我不得不称王称霸→_→）
（5）大部分人觉得好像这人该做这事，但是没做，可你给了个能接受的理由（比如神仙和妖精是不能在一起的，神仙应该捉妖精，但是这个妖精全世界都爱啊，所以他俩...╮(╯_╰)╭）
（6）还有经典的“牛逼可以但是一定得惨”定律，不惨不是正常人！
（7）还有经典的“男二女二再完美一定也喜欢虐自己的主角”定律，不虐不是正常人！
（8)还有经典的“等我回来了，我们就..”定律，能回来不是正常人！
（9）还有经典的“算了，只是个孩子，留他一命...”定律，活着的孩子不报仇不是正常人！
（10）还有经典的“这么深的悬崖，掉下去的人一定有死无生了...”定律，嗯，一定活着，不然不是正常人！
评论里好像有知友误会我很喜欢，很推崇这些“陈词滥调”，这真是无比心塞，这都是用烂的套路不是很明显么…
我只是想告诉题主即便很多人物没有那么“真”，人们看得也一样开心。“真实”的不一定形象，形象的不一定真实。我们当然力求都占，不能都占时候发挥想像让人物性格鲜明好记起来就好…
祝好。
【我是还有别的问题先戳后面链接再邀请的分割线 】
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