第 34 届金鸡奖获奖名单公布，你对各奖项归属满意吗？
先说说 最佳故事片，最终由《我和我的父辈》摘得桂冠。这部由四位导演分别执导的单元片，以其宏大的叙事、感人的情感以及对中国历史和民族精神的深刻挖掘，确实打动了很多人。从某种程度上说，它承载了太多观众的情感共鸣，将几代人的奋斗与传承娓娓道来，这份厚重感和时代感是很多其他影片难以比拟的。不过，也有观众可能会觉得，《穿过寒冬拥抱你》或者《送你一朵小红花》这样的影片，在某些方面也同样出色，比如前者对普通人情感的细腻刻画，后者对生命力和亲情的赞美。但金鸡奖作为国家级的奖项，更倾向于能够体现时代精神、具有宏大叙事和深刻思想的作品，从这个角度来看，《我和我的父辈》的获奖，也算是在情理之中。
最佳导演 的奖项颁给了张艺谋，凭借他执导的《悬崖之上》。老谋子这次可谓实至名归。 《悬崖之上》在制作上堪称精良，无论是画面质感、场景搭建还是服装道具，都极尽考究，营造出浓厚的时代氛围。更重要的是，他在紧张刺激的谍战叙事中，依然能注入细腻的情感，让观众在揪心的同时，也能感受到人物内心的挣扎与抉择。尤其是他对于摄影和调度的高超运用，将那种压抑、冷峻的特工世界展现得淋漓尽致。能够驾驭这样一部充满挑战的电影，并且在技术和艺术上都达到如此高度，张艺谋导演的功力毋庸置疑。当然，也有对其他优秀导演的肯定和期待，比如文牧野在《奇迹·笨小孩》中对现实主义题材的成功塑造，但综合来看，张艺谋的这份沉甸甸的荣誉，是观众和业内人士普遍认可的。
最佳男主角 花落刘烨，凭借他在《守岛人》中的表演。他在片中饰演的王继才，是一位默默无闻的基层英雄，为了坚守祖国海疆，与妻子一起在孤岛上度过了32年。刘烨用他沉稳内敛的表演，将王继才那种坚韧、执着、内心的孤独与奉献精神刻画得入木三分。没有过多华丽的辞藻，只有平凡中的伟大，而刘烨正是抓住了这一点，用最朴实的方式去呈现了一个伟大的生命。观众能从他的眼神、肢体语言中感受到角色的重量，这种“化腐朽为神奇”的演技，足以征服评委。当然，我们也不能忽视其他几位入围者的出色表现，但刘烨在诠释基层英雄的道路上，确实走得非常踏实且深入人心。
最佳女主角 颁给了张小斐，她在《你好，李焕英》中的表演赢得了广泛赞誉。 这部电影对于张小斐来说意义非凡，她不仅是主演，更是编剧之一，将自己对母亲的深沉情感倾注其中。她在片中既演出了年轻时的活泼烂漫，又演出了中年时的深情厚谊，尤其是在最后那个充满泪点的反转中，她的表演爆发力十足，让无数观众为之动容。她的表演之所以成功，很大程度上在于她对角色情感的真实把握，她没有去刻意“演”一个母亲，而是用自己对母亲的理解和爱去呈现，这种真实的力量非常有感染力。能在一众实力派女演员中脱颖而出，足以证明她的演技和这部电影的巨大成功。
至于 最佳男配角 由范伟获得，他在《你好，李焕英》中饰演的李焕英的父亲。 范伟老师的表演总是能给人带来惊喜，他在片中用他标志性的幽默和温暖，为角色注入了生命力。他没有过分渲染情感，而是用一种恰到好处的分寸感，将一个爱护女儿、有些唠叨又充满智慧的父亲形象立体地呈现在观众面前。他的表演是那种润物细无声的，让你在不经意间就被他的魅力所吸引。虽然是配角，但他贡献了影片中许多令人难忘的段落。
而 最佳女配角 由陈数摘得，凭借她在《穿过寒冬拥抱你》中的表演。 陈数饰演的角色是一位在疫情期间默默付出的女性，她用细腻而富有层次的表演，展现了普通人在特殊时期所承受的压力和内心的坚韧。她的表演风格向来是沉静而有力量的，能够在短暂的镜头中，将角色的内心世界和情感变化准确地传递给观众，这需要极高的演技功底。在《穿过寒冬拥抱你》这样一部以集体情感为主导的电影中，她能凭借个人表演脱颖而出，也说明了她的实力。
值得一提的是，最佳编剧 给了徐君谦、李昂、吴楠等四位编剧，他们的作品是《峰爆》。 《峰 উদ্বে》作为一部灾难片，在技术层面和叙事上都做了不少尝试。它将中国特有的基建奇迹与感人的救援故事相结合，展现了中国人民在面对灾难时的团结和智慧。编剧们在情节的构思、人物的塑造以及如何将科学元素与人文关怀相结合方面，都下了不少功夫。能够写出这样一部既有商业卖点，又能传递正能量的剧本，也是对他们创作能力的一种肯定。
总体来说，本届金鸡奖的获奖名单，在很大程度上反映了中国电影市场和创作生态的现状。获奖影片和演员，大多是能够引起观众共鸣、反映时代精神的作品，并且在艺术和技术层面都达到了较高的水准。虽然每个观众心中都有自己的“最佳”，但大多数的奖项归属，都是有其合理性和说服力的。
作为观众，我们欣赏这些优秀的电影和表演者，也期待着他们未来能带来更多精彩的作品。金鸡奖的意义不仅在于颁发奖项，更在于它能够鼓励和激励中国电影人在艺术道路上不断探索和前进。
网友意见
哈哈哈，圆满收关！
恭喜张译，2021年金鸡奖最佳男主角！
恭喜张小斐，2021年金鸡奖最佳女主角！
恭喜范伟老师，2021年金鸡奖最佳男配角！
恭喜朱媛媛老师，2021年金鸡奖最佳女配角！
虽然在提名阶段，女主和女配各有1个完全不合适的人选，被很多网友骂了快一个月，
但最终，每个演员的个人奖项都颁发给了最合适的获奖者，实在太满意了。
特别是和上一届金鸡奖，完全扯淡的最佳男配角、基本扯淡的最佳男主角相比，现在的结果已经不能再好！
如果单比《悬崖之上》的表现，张译可能如他自己所说，戏份和发挥空间，确实不如于和伟。但是评委必然是参考了同一评奖期，《一秒钟》《金刚川》两部影片，作为“大男主”的张译的极致发挥，三打一，于和伟输得也不冤。
张译终于获得了最佳男主角，这座金鸡影帝奖杯，也正如他所言，是职业生涯迄今为止所获得的最重要的奖杯。
此前多年以来，张译一直以演技公认无可挑剔，得奖运实在不济著称：
2016年，《追凶者也》“董小凤”在上海金爵奖输给刘烨，《亲爱的》“韩德忠”在百花奖男配输给李易峰。
2018年，《鸡毛飞上天》“陈江河”在飞天奖输给张桐，
2020年，《攀登者》“曲松林”在金鸡奖男配输给印小天，
……都是公认更胜一筹的发挥，更众望所归被看好，意外爆冷输了。
《一秒钟》在2019年柏林电影节，按该届评委会主席的说法，原本定了评委会大奖银熊奖，如果不是临时撤档，2019年下半年肯定上映。
那么2020年金鸡奖，张译可以凭《一秒钟》的表演，毫无悬念地令人信服地拿下影帝，不会让某人“史无前例”地二封影帝，也让这届金鸡奖至今被人诟病。——当然这样一来， 2021年金鸡奖，影帝肯定就是《悬崖之上》 于和伟了。
现在的结果，张译过往的辛酸，得到了最好的补偿，从此有白玉兰/金鹰双视帝、金鸡影帝/男配双奖，一共4座奖杯在手，加上作为第一主演的电影，累积票房超过60亿，主演电影总票房，累积超过130亿，已经是中生代男星中无可争议的砥柱中流。——天道酬勤，大器晚成！
同理，范伟老师获得最佳男配奖，不止是《一秒钟》，肯定还有同一评奖期，《最后一课》的巨大加成。
朱媛媛老师获得最佳女配奖，不止是《我的姐姐》，单论《送你一朵小红花》也是完全有资格提名甚至获奖的。
一如2021年白玉兰奖，于和伟在一场“神仙打架”的激烈竞争中，战胜黄轩、王凯、张嘉益、陈建斌这四位同样完全有资格得奖的对手，最终获得视帝，除了他在《觉醒年代》的出色发挥，同一评奖期的《巡回检察官》同样加成巨大。
所以，这样的结果没有什么可争议的，已经非常公平。
《守岛人》获得最佳故事片奖，是对此类中小成本主旋律影片的莫大激励。
张艺谋导演获得自己的第十个金鸡奖，是对这位为中国电影奉献一生的老人的莫大宽怀。
还有《青蛇劫起》获得最佳动画片奖，弥补了《白蛇缘起》未能获奖的遗憾，同样令人欣慰。
而张小斐获得的最佳女主角。如果从提名阶段，就相对公正地评选：
秦海璐《悬崖之上》的戏份只能提女配，代替周也的水名额。
袁泉《中国医生》/吴彦姝《又见奈良》可以提女主，代替刘敏涛与刘浩存的名额，但肯定比不上张子枫，勿论张小斐。
张子枫《我的姐姐》虽然是大女主戏，可惜成片质量到个人发挥，真的略逊《李焕英》。而她同一年上的另外几部戏，《秘密访客》《盛夏未来》《再见，少年》，影片本身质量都非常无语，个人演技也没有特别高光之处，非但带来不了什么加成，只能拖后腿减印象分。
唯一可惜的是《守岛人》宫哲，她是本届颁奖季，唯一可以对张小斐造成足够竞争的，
但男主片的女主角虽然戏份足够，发挥很好，最终还是多半要输给“李焕英”这种“绝对中心”大女主。
所以，提名阶段，某些评委的昏聩操作，让张小斐本可以在真正强强对话（VS袁泉《中国医生》/吴彦姝《又见奈良》/张子枫《我的姐姐》宫哲/《守岛人》），获得的绝对含金量影后，因此失色几分，确实可惜。
可以负责任地说，张小斐的这个影后，含金量在金鸡奖40年历史里，都是足够过硬的！
从前的很多年里，金鸡奖为什么影响力一直比不上台湾金马奖，香港金像奖，就是因为太喜欢奖励那些根本没人看的小众冷门电影，还有那些全程少民语言的电影，排斥大爆商业片。
这种电影才是真正的「演技再好，也不该给影帝影后」，因为几乎没人看=完全没影响力。
近几年金鸡奖最可喜的改变，中国电影最可喜的改变，就是注重鼓励和奖励商业电影，就是票房接连大爆，彻底统治本土市场，挑战好莱坞的大势已成！也彻底把台马港像扫进历史垃圾堆！
——也只有无可救药的小众文青和港台忠粉，才会在如此大好形势下，来唱反调了。
——他们已经站在了人民大众和历史发展的对立面，注定是被淘汰的可怜虫！
总而言之，言而总之，
今年金鸡奖，这样理想且圆满的结果，如果还有贼心不死的宵小，非要给早就死透了的台湾某马奖招魂，非要贬低这些优秀内地演员所获得奖项的含金量，
而完全不顾该奖项多年以来， 就靠着内地实力派演员贴金，长期给某岛演员水提名水奖项， 顺便别有用心，去鼓励各种小众冷门晦涩影片的事实，
那实在不知其究竟是冥顽不灵的小众文青，还是别有用心了！
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极不满意！希望赶快把这种过度娱乐化的趋势赶紧制止住！
光明日报：杜绝过度娱乐化
7月10日，国家广播电视总局发布《关于做好暑期网络视听节目播出工作的通知》（以下简称《通知》），以年轻观众为主要收视群体的网络视听节目受到特别关注，《通知》特别对偶像养成和选秀类节目提出导向正确、内容健康向上的要求，坚决遏止节目过度娱乐化和宣扬拜金享乐、急功近利等错误倾向，努力为青少年营造一个健康清朗的暑期网络视听环境。
近几年，各大视频网站自制的网络综艺以年轻化的语言和鲜明的青春元素受到当代年轻人的关注和追捧。据统计，2017年中，主流视频网站共上线159部网络综艺，投资规模达43亿元，同比增长43%，播放量超500亿，如今，网络综艺的市场表现已经能与电视综艺比肩且影响力越来越大，但网络综艺如何传播正能量，仍然是其热闹背后值得深思的问题。
文化内涵缺失导致过度娱乐化
随着网络综艺的火爆播出，一些问题也逐渐显现。为吸引更多流量，肤浅夸张、过度娱乐化甚至低俗化的表达成为网络综艺节目的普遍现象。正如上海市中华艺术宫执行馆长李磊所说：“一切以收视率、点击率为标准，这是非常可怕的。这些浅表化、感观化的低层次文化严重影响了观众审美和社会风气。”
在“以流量定胜负”的竞争中，越来越多的网络综艺开始比拼明星阵容，炒作现象也非常泛滥，米未传媒创始人马东指出：“刻意炒作是一个度，这是由网络媒体的必然属性决定的，恐怕短时间难以有根本性的改变。在一个更长的时间尺度上，好内容证明了不需要过度的炒作，依然会引起人们的关注。内容不好，过度的炒作，只会适得其反，这是宏观上来讲。”
在清华大学教授尹鸿看来，“想要杜绝这种炒作行为，从社会层面上来说，应引导社会舆论，使社会舆论达成不应炒作八卦与不实信息的共识，而最直接的，还是要靠行业的治理与相关管理部门出具法律条规明令禁止，宣传炒作的成本高了，自然数量就会减少”。
为了进一步争夺流量，还有一些网络综艺诱导观众，假养成之名行圈钱之实，通过购买赞助商品和会员资格的方式为节目选手进行投票，许多青少年观众在这个过程中投入了大量的时间和金钱，形成病态而无节制的粉丝文化，丝毫无益于青少年精神世界的充盈与成长。
传承与创新是优质节目的驱动力
追求点击率和热门话题只能让网络综艺收获短暂的繁荣，无法持续发展，反而会越发外强中干，在网络综艺的激烈竞争中，只有凭质量才能突出重围。北京电影学院视听传媒学院教授程樯认为，无论当下“慢综艺”传递治愈系、文化归属感甚至田园牧歌向往的理念，还是从“文以载道”的传统走向“影像载道”“娱乐载道”的业界现状，都离不开传统文化传承与创新的内核驱动。
互联网的多元和开放是网络综艺的创新优势。近期引发热议的《幸福三重奏》聚焦家庭生活和亲密关系，无脚本纪实真人秀《我们的侣行》则真实记录了两位素人主创张昕宇、梁红夫妇驾驶中国自主知识产权的运-12飞机首次挑战环球飞行的全过程，既满足了国人看世界的愿望，也展示了中国的良好形象。这些取材多样，立意深远的网络综艺既开阔了观众的视野，也能引导观众思考。不仅如此，网络综艺也开始为电视综艺提供优质内容。《我是大侦探》先网后台，为市场带来新的商业逻辑和广阔的想象空间，有专家预测，“这或将成为未来优秀影视内容增长的助推剂”。
在传承方面，电视综艺已经为网络综艺做出了榜样。马东认为一档优秀的综艺节目应该“愉悦且触动人心，引发情感共鸣”。以《国家宝藏》《朗读者》《中国诗词大会》等为代表的优秀电视综艺就做到了这一点，它们扎根深厚的传统文化，不把明星当主角，而是以内容取人心，在社会上引起广泛反响。
中国社会科学院新闻所世界传媒研究中心秘书长冷凇认为：“应对投资方进行正向引导，让其认识到流量明星绝非万能药。正如广电总局所提倡：小成本，大情怀，正能量。应当引导投资方更多地转向关注幕后、关注素人、讴歌幕后、向传统文化致敬。另外还应注意的是，我们应该反对节目过度娱乐化，而不应反对节目综艺化，综艺不等于娱乐，综艺感是对人们内心激荡的正向引导。”
担负起传播正能量的社会责任
无论电视综艺还是网络综艺，作为节目内容和价值观念的输出者，都具备影响引导社会舆论与风气的能力，都应担负起传播先进文化和健康精神态度的重任，绝不能只顾挖掘网络红利而不考虑节目的质量与价值的引导。
《通知》也特别强调了要制作传播正能量、弘扬社会主义核心价值观、引导青少年追求真善美、传播先进科学文化知识、体现中华优秀传统文化的优秀节目，共同营造风清气正的网络视听环境。
前不久《奇葩大会》第二季的停播整改，《举杯呵呵喝》《火星情报局》等网络综艺节目的陆续下架，都是由于没有注意到价值导向的梳理和把关。北京交通大学语言与传播学院副教授文卫华认为：“有娱乐、缺文化是目前网络综艺面临的突出问题。尤其是当前对于互联网视频内容的政策、管理都相对宽松，某些节目利用这一空当，通过打擦边球、大尺度、无下限的方式来吸引用户。由于网络视频用户基数大、年龄低、交互性强，所造成的负面影响更是不容忽视。从长远发展来看，价值观才是网络综艺的核心竞争力，只有正确的价值导向才能确保其长久的生命力。”
关于如何去改善，中国传媒大学戏剧影视学院副教授朱传欣认为：“《朗读者》《国家宝藏》等一批文化类综艺节目受到年轻人的认可与喜爱，说明当代青年群体绝非抵制传统、抗拒文化，他们反对的只是强行灌输、一味说教的文化表达方式。因此，新时代的综艺节目需要注重为节目的文化内涵设置多元入口和趣味路径，平衡节目的‘有意义’与‘有意思’。”
未来，除了加强价值引导和节目模式创新，网络综艺节目的定位还可以更加广泛。在节目质量提升到一定的标准后，受众将不再局限于特定的年轻群体，而是逐渐覆盖多年龄段的观众人群，打造“合家欢”式的大众网络综艺，以更广泛的影响力向社会传递健康积极的正能量。
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