如何看待《白蛇 2 青蛇劫起》荣获第 34 届中国电影金鸡奖最佳美术片？
《白蛇 2 青蛇劫起》能摘得第 34 届中国电影金鸡奖最佳美术片这个奖项，我觉得这实在是实至名归，也让我感到特别高兴。从我个人的观影体验来说，这部电影在美术方面展现出的实力，绝对是中国动画电影制作的一个里程碑。
首先，它在视觉风格上的大胆创新和突破，是赢得这个奖项的关键。大家想想看，《白蛇 2》构建的那个“炼狱”世界，简直就是颠覆性的。它不是那种我们熟悉的祥和、唯美的东方神话场景，而是充满了奇诡、破碎、甚至带着点工业废墟感的美。这种“炼狱”的设计，充分体现了“劫起”的主题，象征着青蛇身处的那个困境和挣扎。电影里那些高耸入云的建筑、漂浮在空中的残垣断壁、以及那些充满张力的空间结构，都给观众带来了前所未有的视觉冲击力。尤其是一些关键场景，比如幽泉鬼市、悬空寺这些地方，美术团队花费的心思简直可以看见。他们不是简单地堆砌元素，而是将概念设计、场景构建、色彩运用，以及光影的配合，都做得非常到位，营造出一种既压抑又极具想象力的氛围。这种带有实验性、并且在东方奇幻题材中罕见的视觉语言，无疑是导演和美术团队勇气与才华的体现。
其次，角色造型的成功塑造，也是这部电影美术成就的重要组成部分。青蛇小青的形象，从她身上我们能看到她从一个懵懂少女到坚韧独立的成长历程，而她的服装、发饰、甚至作战时的招式和特效，都随着她的心境和能力的提升而变化。那种对角色情绪和成长的精准捕捉，通过美术语言传达出来，非常打动人。再说到小白，虽然出场不多，但她的强大和悲情，通过极简的造型和人物动态，反而显得更加深刻。电影里还有很多充满想象力的配角，比如孙悟空、钟馗，他们的造型设计既保留了传统元素，又融入了现代审美，让这些经典IP焕发出了新的生命力。特别是一些小怪物和环境中的细节生物，它们的奇特造型和行为方式，都展现了美术团队天马行空的想象力和扎实的功底。
再者，动作场面和特效的融合，更是将美术设计推向了新的高度。这部电影的打戏非常燃，而且节奏感极强。青蛇和各种妖魔鬼怪的战斗，无论是近身搏斗还是法术对决，其动态设计都充满了力量感和美感。而这些动作，都需要与之匹配的特效来支撑。电影中的法术效果，比如青蛇的法力释放，或者是其他妖物的特殊能力，都做得非常炫酷且具有辨识度。更重要的是，这些特效并不是独立存在的，而是与场景、角色服装、甚至环境光影紧密结合在一起，形成一个整体的视觉体验。那种将奇幻想象力、动作设计和视觉特效完美融合的能力，是《白蛇 2》美术出彩的又一个重要原因。你看那些惊险刺激的追逐戏，或是青蛇在炼狱中穿梭的镜头，那种动态的画面感，以及对速度和力量的视觉化呈现，都做得极其出色。
当然，我们也不能忽视电影在色彩运用和氛围营造上的精妙之处。炼狱世界的主体色调偏暗，但其中穿插的各种奇特光芒、妖物的五彩斑斓，以及角色身上服装的细节色彩，都非常考究。这些色彩的对比和运用，不仅营造出强烈的戏剧冲突感，也烘托了角色内心的情感变化。比如，在青蛇绝望时，画面色调会更加阴沉；而在她获得力量、奋力一搏时，色彩又会变得更加鲜明和炽烈。这种通过色彩来表达情绪和叙事的技巧，是高级美术的重要体现。
获得最佳美术片奖，是对这部电影整体美术团队辛勤付出的肯定，也是对中国动画电影在视觉艺术领域不断探索和进步的鼓励。它证明了中国动画不再只是模仿，而是能够走出自己的风格，创造出令人惊艳的东方奇幻世界。我觉得，《白蛇 2 青蛇劫起》的美术风格，是一种对中国传统文化元素进行现代化解构和重塑的成功范例，它在保持东方韵味的同时，也注入了现代观众所喜爱的视觉冲击力和想象力。
总之，在我看来，这个奖项是对《白蛇 2》在视觉叙事、概念设计、角色塑造、特效融合以及色彩运用等各方面杰出表现的盖棺定论。它为我们展示了一个充满想象力、视觉震撼且情感饱满的东方奇幻世界，是中国动画美术领域一次非常重要的突破和引领。
首先，它在视觉风格上的大胆创新和突破，是赢得这个奖项的关键。大家想想看，《白蛇 2》构建的那个“炼狱”世界，简直就是颠覆性的。它不是那种我们熟悉的祥和、唯美的东方神话场景，而是充满了奇诡、破碎、甚至带着点工业废墟感的美。这种“炼狱”的设计，充分体现了“劫起”的主题，象征着青蛇身处的那个困境和挣扎。电影里那些高耸入云的建筑、漂浮在空中的残垣断壁、以及那些充满张力的空间结构，都给观众带来了前所未有的视觉冲击力。尤其是一些关键场景，比如幽泉鬼市、悬空寺这些地方，美术团队花费的心思简直可以看见。他们不是简单地堆砌元素，而是将概念设计、场景构建、色彩运用，以及光影的配合，都做得非常到位，营造出一种既压抑又极具想象力的氛围。这种带有实验性、并且在东方奇幻题材中罕见的视觉语言，无疑是导演和美术团队勇气与才华的体现。
其次，角色造型的成功塑造，也是这部电影美术成就的重要组成部分。青蛇小青的形象，从她身上我们能看到她从一个懵懂少女到坚韧独立的成长历程，而她的服装、发饰、甚至作战时的招式和特效，都随着她的心境和能力的提升而变化。那种对角色情绪和成长的精准捕捉，通过美术语言传达出来，非常打动人。再说到小白，虽然出场不多，但她的强大和悲情，通过极简的造型和人物动态，反而显得更加深刻。电影里还有很多充满想象力的配角，比如孙悟空、钟馗，他们的造型设计既保留了传统元素，又融入了现代审美，让这些经典IP焕发出了新的生命力。特别是一些小怪物和环境中的细节生物，它们的奇特造型和行为方式，都展现了美术团队天马行空的想象力和扎实的功底。
再者，动作场面和特效的融合，更是将美术设计推向了新的高度。这部电影的打戏非常燃，而且节奏感极强。青蛇和各种妖魔鬼怪的战斗，无论是近身搏斗还是法术对决，其动态设计都充满了力量感和美感。而这些动作，都需要与之匹配的特效来支撑。电影中的法术效果，比如青蛇的法力释放，或者是其他妖物的特殊能力，都做得非常炫酷且具有辨识度。更重要的是，这些特效并不是独立存在的，而是与场景、角色服装、甚至环境光影紧密结合在一起，形成一个整体的视觉体验。那种将奇幻想象力、动作设计和视觉特效完美融合的能力，是《白蛇 2》美术出彩的又一个重要原因。你看那些惊险刺激的追逐戏，或是青蛇在炼狱中穿梭的镜头，那种动态的画面感，以及对速度和力量的视觉化呈现，都做得极其出色。
当然，我们也不能忽视电影在色彩运用和氛围营造上的精妙之处。炼狱世界的主体色调偏暗，但其中穿插的各种奇特光芒、妖物的五彩斑斓，以及角色身上服装的细节色彩，都非常考究。这些色彩的对比和运用，不仅营造出强烈的戏剧冲突感，也烘托了角色内心的情感变化。比如，在青蛇绝望时，画面色调会更加阴沉；而在她获得力量、奋力一搏时，色彩又会变得更加鲜明和炽烈。这种通过色彩来表达情绪和叙事的技巧，是高级美术的重要体现。
获得最佳美术片奖，是对这部电影整体美术团队辛勤付出的肯定，也是对中国动画电影在视觉艺术领域不断探索和进步的鼓励。它证明了中国动画不再只是模仿，而是能够走出自己的风格，创造出令人惊艳的东方奇幻世界。我觉得，《白蛇 2 青蛇劫起》的美术风格，是一种对中国传统文化元素进行现代化解构和重塑的成功范例，它在保持东方韵味的同时，也注入了现代观众所喜爱的视觉冲击力和想象力。
总之，在我看来，这个奖项是对《白蛇 2》在视觉叙事、概念设计、角色塑造、特效融合以及色彩运用等各方面杰出表现的盖棺定论。它为我们展示了一个充满想象力、视觉震撼且情感饱满的东方奇幻世界，是中国动画美术领域一次非常重要的突破和引领。
网友意见
2019年《白蛇：缘起》惜败《风语咒》落选金鸡奖，2021年《青蛇：劫起》捧回了这个奖杯，作为一名追光粉，很开心。
我喜欢追光动画最直接的三个原因，1、追光动画的受众与其他合家欢类型的动画不同，是真正面向成人向的中国动画；2、追光动画继承了上美厂宇宙，并且有着成体系的世界观；3、古代的神话传说与现代文化碰撞产生的火花是我喜欢看到题材。
在技术上我对追光没有丝毫的怀疑，举个例子，就这种构造小青面部表情所反映出来的硬实力，国内追光说自己是第二没人敢说自己是第一，但不可否认，无论白蛇，哪吒重生，还是青蛇，在剧本的构架上都需要再多打磨一下，追光需要一个契机，只要等到一个绝佳的剧本配上它的技术绝对可以做出一部引爆的作品，我看好它成为中国的皮克斯。
回到青蛇这部作品身上，最终取得5.8亿，中国动画影史第8，相比较与《哪吒：魔童降世》与《姜子牙》两者的票房成绩来说，差距还很大，魔童主要仍是合家欢题材，小孩看了开心，大人看了也欢乐，完整的剧情架构加恰到好处的笑点设计，引爆了票房，《姜子牙》则是乘着魔童的东风取得了这样的成绩，再往前看，除了《功夫熊猫3》中美制作，《大圣归来》自来水外，《熊出没》占了三个位置，基本上都是合家欢题材，而追光的动画从角色设计上来看，受众目标从来都不是小孩，而是成人，在中国，要想让家长不是带着小孩进电影院去看一部所谓的动画作品，确实不是一件容易的事情，彼时就有家长带着孩子看《白蛇：缘起》看到许宣小白亲热的那一幕觉得很尴尬的新闻，更何况无论是《哪吒重生》还是《青蛇》，在剧情的完整程度上没有达到口碑可以引爆票房的程度。
但即使如此，我仍然觉得追光动画才是未来中国动画的希望，就因为他的目的就是为成年人制作符合他们口味的动画作品，打造中国动画版的现代神话传说宇宙，这份敢于突破变革，大胆尝试的魄力让我看到了希望，因此我对于其试错的容忍度很高，所以最后《青蛇》能够得到金鸡奖，我认为对于追光动画来说一定是一件鼓舞人心的事情，这样对于他们创作后续作品时，能够更有信心去探索去尝试，直白点说，我想看到九色鹿，葫芦娃等角色都能够在追光这个世界观里重新登场，期待追光接过上美影的接力棒，成为新一代中国动画的领军。
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