如何评价霍建华和聂远的演技？
先说说霍建华。
霍建华给人的第一印象，往往是那种自带清冷贵气的公子哥形象。他的五官端正，眉宇间总带着一丝淡淡的忧郁，这让他特别适合演绎那些家国情怀深沉、内心波澜起伏的角色。
在《仙剑奇侠传三》里的徐长卿，那是很多人对他最初的记忆。他将一个凡人修仙的艰辛，以及面对情劫时的纠结和隐忍，演绎得非常到位。那种想要放下却又忍不住眷恋的眼神，那种被迫斩断情丝时的痛苦，都通过他细腻的表演传递出来，让人心疼。他的“卿儿”，不只是一个简单的仙侠人物，更是一个有血有肉、有七情六欲的凡人。
《花千骨》里的白子画，更是将他那种高高在上、清冷绝尘的气质发挥到了极致。但他不是那种完美的“神”，他的内心同样有着凡人的挣扎和无奈。他一次次违背自己的原则，一次次承受误解和痛苦，都是因为他对花千骨那份不忍和责任。霍建华在演绎白子画时，那种不动声色的内敛，将角色的纠结和痛苦藏在眼底，通过微表情和肢体语言来展现，非常考验演技。很多观众会因为他那种深情而克制的眼神而着迷。
当然，霍建华也有尝试不同类型的角色。比如在《战长沙》里饰演的顾清明，那是一个有着家国大义的军人，在那个动荡的年代，他身上扛起了家族和国家的重担。霍建华把一个从青涩少年到成熟军官的转变，以及在战场上的英勇和面对生死的淡然，都表现得很有力量。他让观众看到了他身上那种硬汉的一面，也感受到了他面对亲人离别时的悲伤。
总体来说，霍建华的演技是那种比较“沉”的类型。他善于用内敛的方式去诠释角色的情感，特别是那种压抑和克制的情感，往往能通过他眼神中的细节传递出来，触动人心。他的表演很有辨识度，观众很容易在他身上找到角色的影子，也很容易被他代入角色的情绪。
再来看看聂远。
聂远给人的感觉，就更“接地气”，也更具爆发力一些。他身上有一种江湖气和痞气，但同时又能驾驭得了正气凛然的角色。他的表演，往往更加外放，也更加有力量感。
《大唐情史》里的辩机，很多人认为是他演技的一个重要起点。他将辩机的叛逆、敏感和对爱情的渴望，表现得淋漓尽致。那种青春期的迷茫和对世俗的反抗，以及面对情感时的青涩和不知所措，都被他演活了。
《雪山飞狐》里的胡斐，让聂远成功地塑造了一个有情有义、敢爱敢恨的侠客形象。他的打戏干净利落，他的眼神里充满了江湖儿女的豪情。
真正让聂远再次爆红的，无疑是《延禧攻略》里的乾隆皇帝。这个角色，可以说是聂远演技的一次“翻身仗”，也让他展现了自己更丰富的一面。他演的乾隆，不再是那种刻板的皇帝形象，而是充满了个性和情绪的。他可以嚣张跋扈，可以深情款款，可以因为一点小事就大发雷霆，也可以因为一个小小的举动就展露温情。聂远对乾隆这个角色的“渣”与“暖”之间的切换，处理得非常自然，充满了层次感。特别是他那种标志性的“坏笑”，又带着点痞气，又带着点皇帝的霸道，让人又爱又恨。
他处理细节也非常到位，比如在和魏璎珞斗嘴时，那种不服输的劲儿，那种暗戳戳的喜欢，都通过他微小的表情和语气传递出来。他让观众看到了一个有血有肉、充满人情味的皇帝，而不是一个遥不可及的符号。
除了《延禧攻略》，他在《传家》里的表现也值得一提。他饰演的席维安，是一位军阀，身上有着一股狠劲儿，但同时又对自己的妻子有着深沉的爱。聂远将角色身上的这种矛盾和复杂性，也展现得很不错。
聂远的演技，更像是“千变万化”。他能够根据角色的不同，调整自己的表演风格。他的表演有“锋芒”，有“火气”，也有“温情”。他是一个非常懂得如何抓住角色“精髓”的演员，能够将角色的特点放大，让观众印象深刻。
总的来说， 霍建华和聂远都是非常优秀的演员。
霍建华 擅长演绎内敛、深沉、有故事的角色，他的表演风格细腻，善于用眼神和微表情传递情感，特别适合塑造那种“言情”与“家国”兼顾的角色。
聂远 的表演则更具爆发力和变化性，他能够轻松驾驭各种类型的角色，尤其擅长刻画有血有肉、充满个性和情绪的人物，他的表演风格更加外放，充满“烟火气”。
他们两人都有着扎实的演技功底，只是在演绎不同类型的角色时，展现出了各自独特的魅力。一位是娓娓道来的故事讲述者，一位是挥洒自如的情感掌控者。观众能从他们身上看到不同的表演风格，也都能从中获得观影的乐趣和感动。
网友意见
霍建华在《如懿传》中扮演的乾隆帝，是一个典型的宫斗戏背景板的皇帝。
聂远在《延禧攻略》扮演的乾隆帝，是一个从《天下粮仓》《乾隆王朝》这样的历史正剧中，误入到宫斗戏中的皇帝。
霍建华主演了这么多年的电视剧，一直是一张英俊沉稳的“深沉脸”，在吸引了无数粉丝迷妹的同时，也常年受到“面瘫”的批评。然而，对宫斗戏背景板的皇帝角色而言，霍建华一如既往的“老干部脸”，也算是物尽其用，人尽其才。
毕竟他的角色设置就是如此，做背景板让各式后宫妃嫔来尽情发挥。即使是金马影帝、飞天奖和金鹰奖双视帝加身的陈建斌老师，在《甄嬛传》又有如何了不起的演技发挥呢？
然而，明明说好了两部宫斗戏打擂台，无奈对方完全不按常理出牌啊！
《延禧攻略》这部剧的真正编剧一直隐身于于正身后，据说是历史专业研究生。他编写的剧本颇有水准，算是把《宰相刘罗锅》《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》这样的15年前、20年前流行的历史传奇剧的剧情套路给吃透了。
不但是剧情推进节奏飞快，情节跌宕起伏，而且各种清朝时期的正史典故、民间传说、野史笔记信手拈来，很多一笔带过的台词都有真实历史出处，乾隆一朝的各大历史事件，鄂张党争，治理河工，肃清吏治，金川战事，征讨西疆，文字狱案，南巡苏杭……都被巧妙穿插在主线剧情中。
因此，《延禧攻略》绝不止局限于一部宫斗剧的格局，而时时、处处有了“后宫只是江山一隅”的观感。
真实历史上的乾隆帝，没有经过任何的开国或者夺位斗争，也不用自己辛辛苦苦九死一生打江山。25岁风华正茂，就白捡了一个国力强盛的帝国。而后也没有任何的太后或权臣压制，集权专断到极致，一生纵情享乐、为所欲为地活到九十岁，几乎可以当选中国史上最幸福的皇帝，没有之一。
《延禧攻略》聂远饰演的中青年乾隆帝，在朝堂精明睿智，对政务日理万机，平素嬉笑晏然、在亲近人面前看似可亲，却又不怒自威，杀伐决断，必要时冷酷无情，绝不会为后宫开罪朝臣，不会因妃嫔耽搁政事，
此外更绝对地以自我为中心，从不顾及其他人的感受，对后妃讨他欢心就宠，惹出事端就烦，不屑计较虚情假意，也没空去抚慰后宫女性的伤春悲秋。
哪怕后期再宠爱女主角，也绝不会为她动摇祖宗法度、根基国本，或是一心想立她做皇后，立她的儿子做储君。甚至当女主角生命垂危时，一听说缅甸前线军情告急，也立刻丢下她去处理政务。
聂远如此这般去演绎乾隆帝这么一个平生顺遂唯我独尊、君临天下六十年的盛世皇帝，自然足以令人信服，正剧式的演法让这部戏在质感上大大升华。
论角色本身的质量，和《雍正王朝》之唐国强，《康熙王朝》之陈道明，差距根本也只在剧本身的格局大大不及上，但和同为传奇戏说剧的《宰相刘罗锅》之张国立，完全可以媲美。
正因如此，在宫斗剧这么一个女性向视角作品中，人设可以说糟糕透了的“渣男”“直男癌”“狗皇帝”，一个所有后宫女性角色悲剧的万恶之源，一个作者以春秋笔法带有严重批判倾向的腐朽的封建帝王，
只因为聂远的精湛演技，给他披了一张讨喜的“大猪蹄子”外皮，时不时各种逗趣和冷幽默，居然能处处散发出过人的人格魅力，甚至还因此吸引了大批男性观众去观剧，并交口赞誉。
甚至在吸引男性观剧这点上，别说《如懿传》完全比不了《延禧攻略》，即使被奉为宫斗神剧的《甄嬛传》亦不能及。
——男人是无论如何不可能代入陈建斌那个被妃子杀掉，还带绿帽的皇帝。
但是代入聂远的乾隆帝的视角，来看《延禧攻略》，同样是后宫佳丽赏心悦目、姹紫嫣红心旷神怡。
相比之下，《如懿传》电视剧从原著小说的根子上，对乾隆帝的人设就是荒谬的。
霍建华演的乾隆帝，因为对太后“在前朝后宫都极有权势”而心存忌惮，甚至故意给太后举荐的妃子喂绝育药；因为自己是庶皇子而从小天生自卑，“午夜梦寒仍觉心惊”；
对女主角如懿这个喜欢的妃子，不敢宠不敢爱，爱女主就把她送到冷宫，饥寒交迫，连吃三年馊饭；因为一个恶毒宫女的父亲是个会治水的县令，就封她为妃嫔，表面上恩宠了三年，
甚至连对嘉妃金玉妍这样的“小国贡女”也要恩宠厚遇，生怕因此得罪了她身后的部族；之后的原小说剧情，乾隆帝甚至被嫡出的妃子，公然鄙视他是“庶皇帝”……
虽然说宫斗剧不是正剧，大可自由虚构历史，但要说这么一个人是“十全老人”乾隆帝，就算是超级厌恶历史上这个文物破坏狂、4万首打油诗作者的满清皇帝的人，恐怕也不能信服啊！
因此，像《如懿传》乾隆帝这种精分角色，要演得让多数人信服满意，以霍建华的演技是肯定力不能及了。而许多人对比《延禧攻略》的聂远，对《如懿传》霍建华的各种批评，某种程度上也过苛了。
毕竟故作深沉、不做夸张表情，是一切演技有待进步、颜值甚高的明星“最聪明”的演法，可以一招鲜吃十年十五年。相反非要积极进步、去努力做表情的话，看看市场和观众什么反响？沦为群嘲表情包也未可知。
所以，霍建华是个很聪明的人，对自己演艺生涯和星途足够负责的人，才能星路长红了这么多年。
当然，两人的片酬是：霍建华5000万，聂远300万，既有明显差距，那么性价比太低的那个人，挨批也不算太冤枉。
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