2019 DC小丑(The Joker) 电影里，有什么隐藏的细节？
2019年《小丑》这部电影，绝对不是那种一眼就能看穿的流水账叙事。它更像是一幅精心绘制的油画，你多看几眼，总能在色彩、笔触和构图之间发现新的东西。关于这部电影的隐藏细节，我脑子里闪过几个，咱们慢慢聊：
Arthur Fleck 的“母亲”——格丽塔·卡森
这是我一直觉得特别微妙的一个点。我们都知道，Arthur的母亲亚瑟·弗莱克（Arthur Fleck）一直活在他的记忆里，并且对他影响巨大。但电影中，我们看到的这位母亲，格丽塔·卡森（Gretta Carson），她是否真的如Arthur记忆中那么“纯洁无辜”？
你看，Arthur在福利院长大，关于他父母的信息，我们获得的都是他自己和格丽塔的叙述。格丽塔在影片中表现得像一个受尽生活折磨、把Arthur当成全部精神寄托的老妇人，她时而充满关爱，时而又会因为Arthur的“异常”而感到无助和恐惧。
但是，当Arthur去福利院调查自己的身世，拿到他档案时，上面的信息却指向了不同的方向。他母亲的名字并非他一直以为的那个。他找到了他母亲的“同事”，一个叫兰德尔（Randall）的男人，这个男人说出了一个惊人的秘密：Arthur的母亲格丽塔·卡森，实际上是精神上有问题，她曾将Arthur虐待到差点死亡，并且是他自己报警将她送进了精神病院。
这里就有个耐人寻味的点了：
记忆的扭曲与自我保护： Arthur的整个童年，如果真的如兰德尔所说，他是在一个充满虐待和精神疾病的环境下长大的，那么他脑海中构建的那个“慈祥母亲”的形象，极有可能是他为了自我保护而扭曲的记忆。他选择性地记住了母亲的好，而遗忘了那些可怕的经历。这就像是一种精神上的“防御机制”，让他在残酷的现实中还能找到一丝温情。
“精神病”的传染性： 电影反复强调了“精神疾病”的遗传性和传染性。如果格丽塔本身就有精神问题，并且对Arthur进行了虐待，这是否意味着Arthur的“小丑”倾向，一部分是继承于母亲，一部分是后天环境所致？这让Arthur的悲剧性更具层次感，他不仅仅是社会压迫下的牺牲品，也可能是被自身基因和家庭环境“诅咒”的。
真相的模糊性： 电影并没有明确告诉我们，兰德尔说的是否是100%的真相。Arthur在福利院拿到的档案，也可能因为机构内部的混乱或人为修改而存在偏差。但这种模糊性正是影片的高明之处，它让我们去质疑：Arthur的“母亲”，究竟是个怎样的存在？是把他推向深渊的恶魔，还是他脑海中为数不多的慰藉？
小丑的“笑”——一种无法控制的表达
Arthur那无法控制的笑，绝对不是简单的“喜剧效果”。它贯穿了整部电影，并且随着Arthur的堕落而变化。
被迫的表达： 在影片初期，Arthur的笑是他一种生理上的疾病，一种无法控制的抽搐。这种笑让他感到羞耻和痛苦，也让他被社会边缘化。别人觉得他“疯了”，“不合时宜”，所以他不断道歉，试图控制它。
情绪的宣泄： 随着剧情的发展，Arthur开始觉得，与其压抑，不如顺应。当他无法控制地笑出来时，他会用手捂住嘴，但那是一种带着痛苦和嘲讽的笑。这笑不再是他生理上的失控，而是他内心复杂情感的宣泄。当他经历了痛苦、屈辱、愤怒，而这种情感又无法用语言或正常方式表达时，这种病态的笑就成了他唯一的出口。
对“荒诞”的认知： 他的笑，也代表了他对这个世界荒诞性的深刻认知。他发现，这个社会根本不关心他的痛苦，反而嘲笑他。当他开始杀死那些欺凌他的人时，他的笑也带上了一种解放的意味，一种“你们越是想让我痛苦，我就越要这样活下去”的挑衅。尤其是在电梯里，他第一次杀死三名韦恩企业职员后，那种肆意的、带有解脱感的笑，是他从受害者彻底转变为施虐者的一个重要标志。
“我是小丑”——身份的确认与自我赋权
Arthur成为“小丑”的过程，是一个漫长而痛苦的自我探索与认同。
模仿与吸收： Arthur一开始只是一个模仿者，他穿着小丑服，在街头给人发传单，他学习如何让别人笑，但他自己并不快乐。他吸取了 Murray Franklin 这种“小丑”的表演模式，也学习了那些嘲笑他的人。
“你就是你”的启示： Murray Franklin 在节目中对Arthur的嘲笑，无意中却给了Arthur一个“启示”。 Murray 对 Arthur 的批评，反而让 Arthur 觉得，也许我本来就应该成为这样。当 Murray 在节目中公开嘲讽那个“小丑杀手”时，Arthur 意识到，这群人永远不会理解他，他们只会把他当作笑料。
最终的“我就是小丑”： 最终，在电台节目上，Arthur 站起来，坦然地承认自己就是那个“小丑杀手”。这是一种身份的最终确认，一种对过往身份的否定，以及对自己新身份的接受和拥抱。这是一种悲哀的自我赋权，他不再是被动的承受者，而是主动地拥抱了自己的“黑暗面”。他用最极端的方式，让全世界都认识了他。
哥谭市的“象征意义”
哥谭市在这个电影里，不仅仅是一个背景，它是一个活生生的、有生命的“角色”，它本身就充满了压抑和腐败。
垃圾遍地与精神混乱： 影片开头，我们看到的是一个堆满垃圾、秩序混乱的城市。这不仅是物理上的脏乱，更是精神上的混乱和道德的沦丧。这种环境，恰恰孕育了Arthur这样的个体。
灯光与阴影的对比： 影片大量运用了灯光与阴影的对比。Arthur生活在阴暗的角落，他的世界总是被阴影笼罩，而当他获得关注，或者处于某种“高光时刻”（比如在Murray的节目上），他才会短暂地进入“光明”。但这光明往往是短暂的，并且充满危险。
阶级的分化： 哥谭市清楚地展示了严重的阶级分化。富有的韦恩家族（虽然在本片中没有详细展现，但其影响力是存在的）和那些在底层挣扎的穷人之间，存在着巨大的鸿沟。Arthur的悲剧，很大程度上是社会不公和阶级压迫的直接产物。那些在地铁上欺凌他的人，那些拒绝他帮助的人，都是这个体系的体现。
那个“笑话”的循环
Arthur 努力想成为一个喜剧演员，他总是在寻找一个“好笑话”。但他的笑话，往往只有他自己能理解，或者说，他试图通过笑话来表达的，是这个世界对他的不公。
“没人能听懂的笑话”： 他讲的笑话，很多时候是关于社会问题的，关于底层人的痛苦的，但这些笑话在常人听来，并不能引发笑声，反而让人感到压抑。这象征着他的痛苦是无法被这个世界理解的。
“笑话就是生活”： 当他最终在Murray的节目上说出“你们都应该为我的行为感到震惊，而不是为我讲的笑话感到好笑，因为，笑话就是生活！”这句话时，他真正领悟到了。他之前所做的一切，他所经历的一切，都比任何一个虚构的笑话都更具黑色幽默和讽刺意味。他的生活，就是那个最荒诞、最令人绝望的笑话。
总而言之，《小丑》这部电影，就像是一个巨大的谜题，每一个细节都可能指向Arthur内心更深处的痛苦和挣扎。它不是在告诉你“谁是小丑”，而是在让你思考“为什么会有小丑”。那些隐藏的细节，往往是导演留下的线索，引导我们去更深入地理解这个角色的复杂性和悲剧性。
Arthur Fleck 的“母亲”——格丽塔·卡森
这是我一直觉得特别微妙的一个点。我们都知道，Arthur的母亲亚瑟·弗莱克（Arthur Fleck）一直活在他的记忆里，并且对他影响巨大。但电影中，我们看到的这位母亲，格丽塔·卡森（Gretta Carson），她是否真的如Arthur记忆中那么“纯洁无辜”？
你看，Arthur在福利院长大，关于他父母的信息，我们获得的都是他自己和格丽塔的叙述。格丽塔在影片中表现得像一个受尽生活折磨、把Arthur当成全部精神寄托的老妇人，她时而充满关爱，时而又会因为Arthur的“异常”而感到无助和恐惧。
但是，当Arthur去福利院调查自己的身世，拿到他档案时，上面的信息却指向了不同的方向。他母亲的名字并非他一直以为的那个。他找到了他母亲的“同事”，一个叫兰德尔（Randall）的男人，这个男人说出了一个惊人的秘密：Arthur的母亲格丽塔·卡森，实际上是精神上有问题，她曾将Arthur虐待到差点死亡，并且是他自己报警将她送进了精神病院。
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记忆的扭曲与自我保护： Arthur的整个童年，如果真的如兰德尔所说，他是在一个充满虐待和精神疾病的环境下长大的，那么他脑海中构建的那个“慈祥母亲”的形象，极有可能是他为了自我保护而扭曲的记忆。他选择性地记住了母亲的好，而遗忘了那些可怕的经历。这就像是一种精神上的“防御机制”，让他在残酷的现实中还能找到一丝温情。
“精神病”的传染性： 电影反复强调了“精神疾病”的遗传性和传染性。如果格丽塔本身就有精神问题，并且对Arthur进行了虐待，这是否意味着Arthur的“小丑”倾向，一部分是继承于母亲，一部分是后天环境所致？这让Arthur的悲剧性更具层次感，他不仅仅是社会压迫下的牺牲品，也可能是被自身基因和家庭环境“诅咒”的。
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小丑的“笑”——一种无法控制的表达
Arthur那无法控制的笑，绝对不是简单的“喜剧效果”。它贯穿了整部电影，并且随着Arthur的堕落而变化。
被迫的表达： 在影片初期，Arthur的笑是他一种生理上的疾病，一种无法控制的抽搐。这种笑让他感到羞耻和痛苦，也让他被社会边缘化。别人觉得他“疯了”，“不合时宜”，所以他不断道歉，试图控制它。
情绪的宣泄： 随着剧情的发展，Arthur开始觉得，与其压抑，不如顺应。当他无法控制地笑出来时，他会用手捂住嘴，但那是一种带着痛苦和嘲讽的笑。这笑不再是他生理上的失控，而是他内心复杂情感的宣泄。当他经历了痛苦、屈辱、愤怒，而这种情感又无法用语言或正常方式表达时，这种病态的笑就成了他唯一的出口。
对“荒诞”的认知： 他的笑，也代表了他对这个世界荒诞性的深刻认知。他发现，这个社会根本不关心他的痛苦，反而嘲笑他。当他开始杀死那些欺凌他的人时，他的笑也带上了一种解放的意味，一种“你们越是想让我痛苦，我就越要这样活下去”的挑衅。尤其是在电梯里，他第一次杀死三名韦恩企业职员后，那种肆意的、带有解脱感的笑，是他从受害者彻底转变为施虐者的一个重要标志。
“我是小丑”——身份的确认与自我赋权
Arthur成为“小丑”的过程，是一个漫长而痛苦的自我探索与认同。
模仿与吸收： Arthur一开始只是一个模仿者，他穿着小丑服，在街头给人发传单，他学习如何让别人笑，但他自己并不快乐。他吸取了 Murray Franklin 这种“小丑”的表演模式，也学习了那些嘲笑他的人。
“你就是你”的启示： Murray Franklin 在节目中对Arthur的嘲笑，无意中却给了Arthur一个“启示”。 Murray 对 Arthur 的批评，反而让 Arthur 觉得，也许我本来就应该成为这样。当 Murray 在节目中公开嘲讽那个“小丑杀手”时，Arthur 意识到，这群人永远不会理解他，他们只会把他当作笑料。
最终的“我就是小丑”： 最终，在电台节目上，Arthur 站起来，坦然地承认自己就是那个“小丑杀手”。这是一种身份的最终确认，一种对过往身份的否定，以及对自己新身份的接受和拥抱。这是一种悲哀的自我赋权，他不再是被动的承受者，而是主动地拥抱了自己的“黑暗面”。他用最极端的方式，让全世界都认识了他。
哥谭市的“象征意义”
哥谭市在这个电影里，不仅仅是一个背景，它是一个活生生的、有生命的“角色”，它本身就充满了压抑和腐败。
垃圾遍地与精神混乱： 影片开头，我们看到的是一个堆满垃圾、秩序混乱的城市。这不仅是物理上的脏乱，更是精神上的混乱和道德的沦丧。这种环境，恰恰孕育了Arthur这样的个体。
灯光与阴影的对比： 影片大量运用了灯光与阴影的对比。Arthur生活在阴暗的角落，他的世界总是被阴影笼罩，而当他获得关注，或者处于某种“高光时刻”（比如在Murray的节目上），他才会短暂地进入“光明”。但这光明往往是短暂的，并且充满危险。
阶级的分化： 哥谭市清楚地展示了严重的阶级分化。富有的韦恩家族（虽然在本片中没有详细展现，但其影响力是存在的）和那些在底层挣扎的穷人之间，存在着巨大的鸿沟。Arthur的悲剧，很大程度上是社会不公和阶级压迫的直接产物。那些在地铁上欺凌他的人，那些拒绝他帮助的人，都是这个体系的体现。
那个“笑话”的循环
Arthur 努力想成为一个喜剧演员，他总是在寻找一个“好笑话”。但他的笑话，往往只有他自己能理解，或者说，他试图通过笑话来表达的，是这个世界对他的不公。
“没人能听懂的笑话”： 他讲的笑话，很多时候是关于社会问题的，关于底层人的痛苦的，但这些笑话在常人听来，并不能引发笑声，反而让人感到压抑。这象征着他的痛苦是无法被这个世界理解的。
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总而言之，《小丑》这部电影，就像是一个巨大的谜题，每一个细节都可能指向Arthur内心更深处的痛苦和挣扎。它不是在告诉你“谁是小丑”，而是在让你思考“为什么会有小丑”。那些隐藏的细节，往往是导演留下的线索，引导我们去更深入地理解这个角色的复杂性和悲剧性。
网友意见
1.我俩紧紧的盯着对方
结尾和开头的呼应，远不止是幻想和现实那么简单。
“布鲁斯父母被杀”这一段是小丑最后的“回忆”，这一段回忆既是布鲁斯的阴影，也是小丑的阴影。
导演托德采用了一种远超常人的致敬，这是《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》的封面。
这是电影《小丑》的开片。
镜中的轮廓和大名鼎鼎的《黑骑归》封面如出一辙。
它已经超乎了电影本身，就像《致命玩笑》中的笑话一样，“我俩紧紧的盯住对方”。
2.“光”只属于疯子
电影《小丑》中，“光”这一意象出现过三次。
分别是亚瑟被辞、家中跳舞和病院跳舞。
光只属于亚瑟（小丑）一人，除了片尾追逐他的人，再无人被沐浴。
这里的光，从来都不代表希望。我看见了托德的又一处致敬：
光，只属于疯子。
漫画《致命玩笑》中，只有两个角色被光“沐浴”着。
小丑和蝙蝠侠。他们在一家精神病院中。这也恰巧解释了导演托德所说的，全片只有一次开心的笑。
因为想到了同类。
他们都是小丑，只不过，一个永远只会笑，一个永远不会笑。
致敬的令人毛骨悚然。
3.被嘲笑的乌合之众
影片的末尾，小丑给自己画了一个笑脸，达成了和他信徒的“互动”。
但这互动的本质是：
你们什么都不懂，你们和我一样，都只是个笑话。
在布莱恩·阿扎列罗08年创作的图文小说《小丑》中，其实就是这个狂欢的雏形。
以强尼为代表的一群人，“利用”小丑之名在哥谭市中获利。
强尼们是盲从、跟风，毫无己见。他们信仰的只是自己心中标签化的“小丑”，他们认为对小丑的忠诚，就是对自己理想的忠诚。
然而他们根本就不懂小丑，因此他们也必将毁灭。
电影中的乌合之众和心理医生，本质上是一类人，他们揣摩小丑，自以为自己能读懂这个疯子的故事。
但这个疯子早就说明了，能和他交流的只有另一个疯子。
谢 @Stephanie 邀请。
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