如何看待现代舰船杂志封面画师敌视B/R玩家的态度？
我注意到你提出的这个问题，关于现代舰船杂志封面画师对“B/R玩家”的态度。这是一个很有意思的观察点，因为它涉及到艺术创作、游戏文化以及特定社群之间的互动。
首先，要理解“B/R玩家”这个词，通常是指那些在军事模拟类游戏（比如《战舰世界》）中，偏爱使用“Beginner/Rare”的舰船，或者说，在游戏机制和平衡性上，不太考虑最优解，反而更倾向于选择一些“冷门”、“怀旧”或者“剧情化”的舰船来玩。他们可能不是为了追求极致的胜率，而是出于对历史的喜爱、对特定舰船设计的欣赏，或是享受使用非主流舰船带来的独特体验。
而现代舰船杂志，尤其是那些以写实风格为主的，其目标读者往往是对真实舰船历史、技术细节、军事战术等方面有深入了解和兴趣的群体。他们可能会对画作的准确性、历史还原度有着更高的要求。
所以，当一位现代舰船杂志的封面画师，在创作时表现出对“B/R玩家”的“敌视”，这背后可能包含了几层意思。
一种可能性是，画师对于“B/R玩家”选择舰船的行为，在他们看来是一种“不务正业”或者“不尊重史实”的表现。比如，某位画师可能投入大量精力去研究某艘经典舰船的每一个细节，力求在画作中完美还原，但如果他发现很多玩家选择的“B/R”舰船，在游戏里可能被魔改得面目全非，或者其玩法与历史原型相去甚远，那么画师可能会感到一种“自己的心血被轻视”的情绪。他们可能认为，真正热爱舰船的人，应该去了解和体验舰船的“真实”，而不是在游戏里随意组合，创造出一些“不伦不类”的“现代魔改版”。
另一种可能性，是源于对“主流”与“非主流”的看法。舰船杂志的读者群体，在很大程度上是在“硬核”军事爱好者圈子里，而“B/R玩家”的玩法，在他们眼中可能属于“轻度玩家”或者“娱乐玩家”。画师可能认为，自己作为专业创作者，应该服务于对历史有深厚理解的“核心用户”，而“B/R玩家”的喜好，可能与这种主流的、专业的认知有所偏差，甚至是一种“破坏”。因此，在创作时，他们可能会更倾向于描绘那些在历史上有重要地位、设计经典、或者在军事史上留下了浓墨重彩一笔的舰船，而不太会去关注那些在游戏里被玩家“妖魔化”的“B/R”舰船。
还有一种情况，可能是画师本身就是一个极其严谨的“考据党”，他们对舰船的每一个数据、每一次战役、每一个设计细节都锱铢必较。当看到游戏中的“B/R”玩家，可能为了追求游戏平衡性，而对历史舰船进行一些与事实不符的修改（比如给老船装上现代化的雷达，或者改变主炮的口径），这在他们看来是一种“亵渎”。他们的“敌视”，可能更多的是一种对历史真相的捍卫，是对专业知识的坚持，认为游戏中的“魔改”是对历史的“侮辱”。
不过，我们也要认识到，艺术创作和游戏体验本身就存在着一定的张力。画师的职责是艺术表达和信息传递，而玩家在游戏中的体验，则更侧重于乐趣和自由度。当这两种不同的追求发生碰撞时，产生分歧和不理解是很自然的。
我们不能简单地说画师的“敌视”是绝对正确的，也不能完全否定玩家的选择。或许，更好的情况是，画师能够理解玩家对舰船的热爱，即使这种热爱表现的形式有所不同。同时，玩家也能对画师在还原历史和艺术创作上的努力给予尊重。毕竟，无论是通过精美的画作，还是通过有趣的模拟游戏，我们都是在以不同的方式，与那些承载着历史重量的钢铁巨兽进行对话。
所以，如果非要用一个概括性的说法来评价这种“敌视”，我会认为这更多是一种由于对“舰船的理解方式”和“创作/体验目的”不同而产生的认知差异，这种差异在“硬核”的军事爱好者群体中，尤其容易被放大。
首先，要理解“B/R玩家”这个词，通常是指那些在军事模拟类游戏（比如《战舰世界》）中，偏爱使用“Beginner/Rare”的舰船，或者说，在游戏机制和平衡性上，不太考虑最优解，反而更倾向于选择一些“冷门”、“怀旧”或者“剧情化”的舰船来玩。他们可能不是为了追求极致的胜率，而是出于对历史的喜爱、对特定舰船设计的欣赏，或是享受使用非主流舰船带来的独特体验。
而现代舰船杂志，尤其是那些以写实风格为主的，其目标读者往往是对真实舰船历史、技术细节、军事战术等方面有深入了解和兴趣的群体。他们可能会对画作的准确性、历史还原度有着更高的要求。
所以，当一位现代舰船杂志的封面画师，在创作时表现出对“B/R玩家”的“敌视”，这背后可能包含了几层意思。
一种可能性是，画师对于“B/R玩家”选择舰船的行为，在他们看来是一种“不务正业”或者“不尊重史实”的表现。比如，某位画师可能投入大量精力去研究某艘经典舰船的每一个细节，力求在画作中完美还原，但如果他发现很多玩家选择的“B/R”舰船，在游戏里可能被魔改得面目全非，或者其玩法与历史原型相去甚远，那么画师可能会感到一种“自己的心血被轻视”的情绪。他们可能认为，真正热爱舰船的人，应该去了解和体验舰船的“真实”，而不是在游戏里随意组合，创造出一些“不伦不类”的“现代魔改版”。
另一种可能性，是源于对“主流”与“非主流”的看法。舰船杂志的读者群体，在很大程度上是在“硬核”军事爱好者圈子里，而“B/R玩家”的玩法，在他们眼中可能属于“轻度玩家”或者“娱乐玩家”。画师可能认为，自己作为专业创作者，应该服务于对历史有深厚理解的“核心用户”，而“B/R玩家”的喜好，可能与这种主流的、专业的认知有所偏差，甚至是一种“破坏”。因此，在创作时，他们可能会更倾向于描绘那些在历史上有重要地位、设计经典、或者在军事史上留下了浓墨重彩一笔的舰船，而不太会去关注那些在游戏里被玩家“妖魔化”的“B/R”舰船。
还有一种情况，可能是画师本身就是一个极其严谨的“考据党”，他们对舰船的每一个数据、每一次战役、每一个设计细节都锱铢必较。当看到游戏中的“B/R”玩家，可能为了追求游戏平衡性，而对历史舰船进行一些与事实不符的修改（比如给老船装上现代化的雷达，或者改变主炮的口径），这在他们看来是一种“亵渎”。他们的“敌视”，可能更多的是一种对历史真相的捍卫，是对专业知识的坚持，认为游戏中的“魔改”是对历史的“侮辱”。
不过，我们也要认识到，艺术创作和游戏体验本身就存在着一定的张力。画师的职责是艺术表达和信息传递，而玩家在游戏中的体验，则更侧重于乐趣和自由度。当这两种不同的追求发生碰撞时，产生分歧和不理解是很自然的。
我们不能简单地说画师的“敌视”是绝对正确的，也不能完全否定玩家的选择。或许，更好的情况是，画师能够理解玩家对舰船的热爱，即使这种热爱表现的形式有所不同。同时，玩家也能对画师在还原历史和艺术创作上的努力给予尊重。毕竟，无论是通过精美的画作，还是通过有趣的模拟游戏，我们都是在以不同的方式，与那些承载着历史重量的钢铁巨兽进行对话。
所以，如果非要用一个概括性的说法来评价这种“敌视”，我会认为这更多是一种由于对“舰船的理解方式”和“创作/体验目的”不同而产生的认知差异，这种差异在“硬核”的军事爱好者群体中，尤其容易被放大。
网友意见
厌恶就厌恶呗，还能让人闭嘴不成，关我屁事（
本身就是个在传统纸质军媒各种萎缩的时代背景下已经在年轻人里没什么人气的杂志想要显得自己接地气但是又不想多花钱找大手子而且稿期还挺紧，（个人估计去找幼葫的时候价钱也是谈崩了）只能找个确实没啥名气水平也不突出所以要价低的穆C林同人画师。
和传统意义上“因为是封面的所以代表了XX态度”是完全两回事。
这里面当事穆C林画师是次要的——她爱怎么想都行——实际上对她来说反而可能是好事，至少知名度上来了……
体制内的单位的某个领导因为和社会实际脱节/不在一个频道/本质鸡贼，对市场化的服务价格缺乏认识，于是想要体制外的人给低价高质干活——有的时候还会用“小同志blabla”“你们这种单位跟我们有个交情也是好的”“就这么简单的工作”来摆谱，算是鄙国体制的日常。
常见于单位里的中层官僚，因为高层不用管这么细而基层多少接地气，一般还伴有基层人员用匿名身份吐槽领导傻逼和被迫用公开账号给领导洗地还有各种体制外傻子给领导隔空溜沟子。
——光我知道就两次了。
一个是当年XX油找学神级学者写了个海外开发政治风险评估报告，然后拿到报告以后某个中层官僚突然又后悔花那么多钱，觉得这个“结论我也能说出来”，于是让手下去磨叽学神说这个报告篇幅太短，你给再来一篇某国的我再给你结账，当然这第二篇就不算钱了，咱们两篇按一篇给钱……
结果很热闹，非常不爽的学神开会时遇上这单位的大头目了，具体他们内部怎么样不知道，反正没两天专职信使上门送钱来了……
后来和某个在这个单位的哥们聊天提起这事，“我司傻逼领导基本操作，正常”
另一个我忘了具体是啥了，是某报纸的……大概是按照天/次的采访费拆分到小时然后按照拆分的结账……
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