如何评价2018新锐摄影奖的大奖作品《失重》？
从视觉层面说起，《失重》的强大冲击力首先来自于其极致的、近乎抽离的视觉语言。 摄影师并非选择了宏大叙事，也没有刻意追求光影的戏剧性。相反，他采取了一种极其内敛和极简的手法，将画面剥离到最纯粹的状态。画面中的人物往往处于一种半悬浮、半下坠的姿态，被置于空旷、模糊或具有压迫感的环境中。没有具体的场景，没有明确的指向性，一切都模糊而又真实。
色彩运用上，我印象最深的是那种近乎饱和但又被某种灰度稀释的色调。不是那种鲜艳夺目的色彩，而是一种沉静的、带着些许压抑的色彩。它不是为了美观而存在，而是为了营造一种情绪，一种在现代社会中我们常常感受到的那种模糊不清、界限不明的失落感。你可以感受到光线的作用，但它不是那种赋予希望的温暖光，更像是透过某种介质过滤后的冷调光线，让人物的轮廓显得更加模糊，如同即将消散的影子。
构图上，《失重》打破了传统的黄金分割或视觉中心原则，反而常常采用一些看似“失衡”或“不完整”的构图。 人物可能被压在画面的一角，或者被分割成不完整的局部。这种不确定性，恰恰呼应了“失重”的主题。它让我们联想到在生活中，我们可能也会有这样的瞬间：感到自己飘忽不定，找不到着力点，仿佛整个世界都在加速，而自己却被抛在后面，无力抓住任何东西。这种构图上的“不完美”，反而是其最大的“完美”所在，它直接传递了作品想要表达的那种不安与摇摆。
更深层次地解读，《失重》触及的是现代人普遍存在的精神困境。 在这个信息爆炸、节奏飞快的时代，我们每个人似乎都在经历着一种“失重”。生活的光鲜外表下，许多人内心深处都有着一种与现实脱节的感受，一种对自身存在的怀疑，一种被社会洪流裹挟前进却找不到方向的茫然。
摄影师通过捕捉这些“失重”的瞬间，实际上是在放大和呈现这种普遍的心理状态。那些半透明的身体、模糊的轮廓，仿佛都是在诉说着一种“存在之轻”。我们可能拥有物质上的富足，拥有各种社交连接，但内心深处却可能感到空虚，感到自己像一个漂浮在真空中的粒子，缺乏根基，缺乏意义。作品中的人物，与其说是被物理上的重力抛弃，不如说是被心理上的惯性或某种无形的力量所牵引，失去了一个清晰的自我定位。
作品的成功之处还在于它的“留白”和“开放性”。 《失重》没有给出明确的答案，没有强加任何价值判断。它只是静静地展示了那一刻，然后将解读的空间完全留给了观者。每个人都可以从自己的经历和感悟出发，在这些画面中找到属于自己的“失重”体验。有人可能看到的是对社会压力的逃离，有人可能看到的是对内心平静的渴望，也有人可能看到的是对生命短暂的慨叹。这种强大的共鸣感，是《失重》能够打动人心的关键。
从摄影技法的角度看，摄影师对光线和景深的运用也堪称精妙。 他善于利用环境光，营造出一种朦胧而富有诗意的氛围。浅景深的处理，让人物与背景之间的界限变得模糊，进一步强化了那种飘忽不定的感觉。有时候，你甚至难以分辨人物是“在”一个空间里，还是“融入”了那个空间，这种界限的模糊，也恰恰是“失重”状态的写照。
总而言之，《失重》是一组非常具有原创性和思想深度的摄影作品。它没有选择哗众取宠的方式，而是以一种不动声色的、却又直抵人心的力量，触碰到了现代社会中普遍存在的精神焦虑和存在困惑。它不仅仅是一张张美丽的图片，更是一种对我们自身状态的深刻反思，提醒着我们在匆忙的生活中，或许也应该停下来，感受一下自己是否也在经历着某种程度的“失重”，并思考如何重新找回内心的锚点。这组作品，值得我们反复品味和思考。
网友意见
其他答主从艺术评论或策展的方向做了分析，作为一个图像产出工作者，我从个人的创作经验谈谈感受。
不管主题，为了surreal而surreal，倒也是当代摄影一个常见操作。视觉上具有吸引眼球的刺激效果，内容却很空，只觉看了一组怪异的照片，引不起共情或思考。若说是要表现家庭关系的失衡，那么这组照片中挑两三张也就完成了这个隐喻，失衡的原因，失衡的结果，作者懒怠去研究，自顾自沉浸在画面表面的失衡之中。
超现实的手法在视觉创作里很流行，容易在画面中制造兴趣点，但可以用得更厚实一点。摄影师制造与现实偏离的画面，或者叫 “detachments”，为的是引起观者注意，让人产生“曾见过又似曾相识”的感受，这里“不曾见过”是个引子，“似曾相识”才是药。再怎么偏离现实，仍是取源于生活，而生活是能引起观者共鸣的东西。在获奖的这组照片里有几张是有希望看到一点生活的影子，比如《公园乘凉》或是《射箭》，不过做得不够。没到位的照片就有一种尴尬，好像作者想讲什么，但除了这层“好像”别的看不大出，只看到作者使在半空中悬着的劲了。就像一个语言能力不够好的人，结结巴巴说了一堆重复的语气助词，真正的话语却闷在胸中吐不出。造成这个现象的一个可能是作者还没搞清这些生活场景意味着什么，所以重现的时候放错了重点，在艺术创作中是常见毛病。艺术工作者本身容易被视觉吸引，从视觉兴趣点发展成作品的过程忽略了产生兴趣点的原因，没有进行自我分析，这些背后研究工作的缺失反过来是会在画面上体现出来的。
贴一段中国摄影出版社对作者的采访：
中国摄影出版社：有几张奶奶的画面让我印象颇深，不寻常的视角让奶奶的形象看起来并不那么“舒服”，这样呈现的目的何在？
郭远亮：本身不舒服是因为她的身体动作不符合常理，就像前面所说我会用一些奇怪的动作来呈现这种“荒诞”感，你说你对这几张照片印象颇深，我想这样我的目的也就达到了，对于一个摄影师来说，照片看一眼就能够让别人记住，这是很难得的，也是我一直追求的。
你看，他自个都明说了，“我就要荒诞，为的是大家能记住我”，这个逻辑跟快手上那些离经叛道出奇制胜的视频作者是不是很像？（快手视频对于研究者来说有社会意义，但从制造者角度出发还是吸引眼球，以摄影为媒介的艺术工作者不应该止步于这样的追求。）在这个逻辑下表达什么不重要了，任何主题都能往这个形式上套，其实《失重》像是上届获奖的《第八天》的“视觉荒诞”极端化，以后的参赛选手学习一下，这是知识点。
说了这么些也没什么必要，社会浮躁，猎奇造就网红。
另外补一个，其实彭可的作品挺好的。
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