如何评价吴亦凡2018年7月30日新上线的diss track《skr》？
关于吴亦凡在2018年7月30日发布的Diss Track《skr》，这首歌在当时引起了相当大的舆论轰动，评价也呈现出两极分化的态势。要全面评价这首歌，我们可以从几个不同的角度来审视：
1. 音乐本身的质量：
Beat和制作： 从制作层面来说，《skr》的Beat还是比较有力量感的，抓耳的节奏和旋律，配合一些流行的Trap元素，在当时的华语乐坛并不算罕见。制作人（虽然官方没有明确声明，但根据风格推测）在营造氛围上是比较成功的，能感受到一种挑衅和自信。
Flow和说唱技巧： 这是争议最大的地方。吴亦凡的Flow在《skr》中体现了他的个人风格，有他标志性的节奏感和断句方式。然而，很多人认为他的Flow过于单一，技巧性不强，缺乏变化和层次感。歌词中重复的“skr”成为了一个标志性的符号，但也被诟病为“太空”，缺乏实质性的内容和有深度的表达。
歌词内容： 《skr》的核心是Diss，其主要攻击对象是当时对吴亦凡说唱能力提出质疑的声音，尤其是网络上的评论和部分媒体。歌词中直接或间接地回应了这些批评，表达了自己对说唱的热爱和坚持。但实话讲，歌词的深度和内涵并不突出，更多的是一种态度和情绪的宣泄，用词也相对简单直接。有些歌词的逻辑和连贯性也被一些听众质疑。
2. 歌曲的传播和影响力：
“skr”文化的流行： 这首歌最显著的影响力在于将“skr”这个词带火，成为了一个网络流行语，广泛应用于各种场合，甚至衍生出不同的用法。这可以说是《skr》在文化层面上最大的贡献，也反过来证明了歌曲的病毒式传播力。
舆论的放大效应： 《skr》的发布本身就带着争议，因为它发生在吴亦凡被质疑说唱能力的大背景下。这使得歌曲一经发布就受到了极大的关注，支持者和批评者都纷纷加入讨论。讨论的焦点也从音乐本身延伸到吴亦凡的个人能力、他在说唱界的地位，甚至是对整个华语说唱市场的看法。
褒贬不一的评价： 支持者认为吴亦凡有勇气回应质疑，这首歌很有态度，抓住了潮流，表达了自己。批评者则认为他是在用“skr”来掩盖自身实力的不足，歌曲内容空洞，是在“玩票”，对说唱不够尊重。这种两极分化的评价，反而让这首歌在话题度上获得了极大的成功。
3. 背后的文化和行业背景：
流量明星的说唱尝试： 吴亦凡作为当红流量明星，尝试跨界说唱，本身就是一个具有话题性的事件。他的出现，将一部分原本不关注说唱的群体带入了说唱的视野，也引发了关于“流量明星能否做好说唱”的讨论。
“说唱回春”的讨论： 在《中国有嘻哈》等节目的推动下，说唱文化在当时正经历一波回潮。吴亦凡作为节目中的导师，他的Diss Track无疑是这一波潮流中的一个重要节点。它反映了说唱在商业化和大众化过程中所面临的挑战和机遇。
对于“真说唱”的定义： 《skr》的出现也促使了人们思考“什么是真说唱”。是技巧、歌词深度，还是态度和流行度？这首歌模糊了界限，引发了关于说唱艺术本质的讨论。
总结来看，对吴亦凡2018年的Diss Track《skr》的评价是复杂的：
从音乐性角度： 歌曲的Beat尚可，但Flow和歌词深度相对薄弱，更像是一次态度和情绪的表达，而非技巧的展示。
从影响力角度： 歌曲的成功在于其病毒式传播，尤其是“skr”这个词的爆红，使其在文化层面留下了印记。它成功地引发了广泛的讨论和关注，尽管这些讨论多为争议。
从行业和文化角度： 它反映了流量明星在说唱领域的尝试，以及当时华语说唱文化大众化和商业化进程中的一些现象，并引发了关于说唱本质的思考。
所以，如果非要给它一个评价，可以说《skr》是一首“话题大于音乐性”的作品。它在制造轰动效应和文化符号上是成功的，但在音乐本身的艺术水准和对说唱文化的贡献上，则充满了争议。它像是一面镜子，照出了当时华语乐坛和粉丝文化中的一些特质，也留下了一个关于“流量”与“实力”之间界限的讨论。
1. 音乐本身的质量：
Beat和制作： 从制作层面来说，《skr》的Beat还是比较有力量感的，抓耳的节奏和旋律，配合一些流行的Trap元素，在当时的华语乐坛并不算罕见。制作人（虽然官方没有明确声明，但根据风格推测）在营造氛围上是比较成功的，能感受到一种挑衅和自信。
Flow和说唱技巧： 这是争议最大的地方。吴亦凡的Flow在《skr》中体现了他的个人风格，有他标志性的节奏感和断句方式。然而，很多人认为他的Flow过于单一，技巧性不强，缺乏变化和层次感。歌词中重复的“skr”成为了一个标志性的符号，但也被诟病为“太空”，缺乏实质性的内容和有深度的表达。
歌词内容： 《skr》的核心是Diss，其主要攻击对象是当时对吴亦凡说唱能力提出质疑的声音，尤其是网络上的评论和部分媒体。歌词中直接或间接地回应了这些批评，表达了自己对说唱的热爱和坚持。但实话讲，歌词的深度和内涵并不突出，更多的是一种态度和情绪的宣泄，用词也相对简单直接。有些歌词的逻辑和连贯性也被一些听众质疑。
2. 歌曲的传播和影响力：
“skr”文化的流行： 这首歌最显著的影响力在于将“skr”这个词带火，成为了一个网络流行语，广泛应用于各种场合，甚至衍生出不同的用法。这可以说是《skr》在文化层面上最大的贡献，也反过来证明了歌曲的病毒式传播力。
舆论的放大效应： 《skr》的发布本身就带着争议，因为它发生在吴亦凡被质疑说唱能力的大背景下。这使得歌曲一经发布就受到了极大的关注，支持者和批评者都纷纷加入讨论。讨论的焦点也从音乐本身延伸到吴亦凡的个人能力、他在说唱界的地位，甚至是对整个华语说唱市场的看法。
褒贬不一的评价： 支持者认为吴亦凡有勇气回应质疑，这首歌很有态度，抓住了潮流，表达了自己。批评者则认为他是在用“skr”来掩盖自身实力的不足，歌曲内容空洞，是在“玩票”，对说唱不够尊重。这种两极分化的评价，反而让这首歌在话题度上获得了极大的成功。
3. 背后的文化和行业背景：
流量明星的说唱尝试： 吴亦凡作为当红流量明星，尝试跨界说唱，本身就是一个具有话题性的事件。他的出现，将一部分原本不关注说唱的群体带入了说唱的视野，也引发了关于“流量明星能否做好说唱”的讨论。
“说唱回春”的讨论： 在《中国有嘻哈》等节目的推动下，说唱文化在当时正经历一波回潮。吴亦凡作为节目中的导师，他的Diss Track无疑是这一波潮流中的一个重要节点。它反映了说唱在商业化和大众化过程中所面临的挑战和机遇。
对于“真说唱”的定义： 《skr》的出现也促使了人们思考“什么是真说唱”。是技巧、歌词深度，还是态度和流行度？这首歌模糊了界限，引发了关于说唱艺术本质的讨论。
总结来看，对吴亦凡2018年的Diss Track《skr》的评价是复杂的：
从音乐性角度： 歌曲的Beat尚可，但Flow和歌词深度相对薄弱，更像是一次态度和情绪的表达，而非技巧的展示。
从影响力角度： 歌曲的成功在于其病毒式传播，尤其是“skr”这个词的爆红，使其在文化层面留下了印记。它成功地引发了广泛的讨论和关注，尽管这些讨论多为争议。
从行业和文化角度： 它反映了流量明星在说唱领域的尝试，以及当时华语说唱文化大众化和商业化进程中的一些现象，并引发了关于说唱本质的思考。
所以，如果非要给它一个评价，可以说《skr》是一首“话题大于音乐性”的作品。它在制造轰动效应和文化符号上是成功的，但在音乐本身的艺术水准和对说唱文化的贡献上，则充满了争议。它像是一面镜子，照出了当时华语乐坛和粉丝文化中的一些特质，也留下了一个关于“流量”与“实力”之间界限的讨论。
网友意见
马太受难曲（原著：巴赫，翻唱：走地鸡）
马太受难辣 马太受难辣 马太受难辣
快跑
马太逃跑辣 马太逃跑辣 马太逃跑辣
快抓
马太抓到辣 马太抓到辣 马太抓到辣
快杀
马太杀死辣 马太杀死辣 马太杀死辣
复活辣
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