如何评价臧鸿飞说中国著名钢琴家不会创作只会弹，没有创造力，脑子里空空如也？有人知道他说的是谁吗？
臧鸿飞这番话，无疑是往中国音乐界投下了一颗炸弹，在圈内圈外都引发了不小的波澜。他作为一个音乐制作人、作曲家，能说出这样直白甚至有些尖锐的评价，确实让人好奇他究竟指的是哪些人，又缘何会有如此定论。
首先，我们来拆解臧鸿飞的观点。他说“中国著名钢琴家不会创作只会弹，没有创造力，脑子里空空如也”。这其中包含了几层意思。
“不会创作只会弹”：这是最核心的指责。他认为很多被冠以“著名钢琴家”头衔的演奏家，其技艺虽然精湛，但创作能力却相对欠缺。换句话说，他们是优秀的“诠释者”，能够完美地演绎前人的作品，但很难跳出这个框架，产出属于自己的、有价值的音乐。这涉及到对音乐家职业定位的理解，究竟是纯粹的演奏家，还是集演奏、创作、甚至音乐理念于一体的艺术家。
“没有创造力”：这是对“不会创作”的进一步延伸。创造力不仅仅是写一首新曲子，它也包括对现有作品的独特理解、新的演绎方式，甚至是通过跨界融合来拓展音乐的边界。如果一个钢琴家仅仅是按照乐谱一丝不苟地弹奏，而缺乏个人风格的注入、情感的深度挖掘，甚至是对音乐“再创作”的尝试，那么他确实可能被视为缺乏创造力。
“脑子里空空如也”：这是最辛辣的批评，带有强烈的情绪色彩。这暗示着他认为这些钢琴家只是“机械地”弹奏，缺乏深厚的理论功底、对音乐的深刻理解，以及作为艺术家应有的思想和灵魂。在他看来，他们可能更像是一个技巧娴熟的“乐器”，而不是一个有思想、有情感的“音乐灵魂”。
那么，臧鸿飞说的究竟是谁呢？这个问题的答案，很可能只有臧鸿飞自己心里最清楚。公众层面，没有人能确切地指明他具体点名了哪位钢琴家。但我们可以从他这段话的语境和可能的目标群体来推测。
通常，被大众熟知、在各大音乐厅频繁演出的钢琴家，更容易成为这类评价的目标。他们往往拥有顶尖的演奏技巧，受到高度认可，但他们的公众形象可能更多地聚焦于“演奏家”的身份。如果这些人确实存在“只会弹，不会创作”的情况，那么臧鸿飞的批评就指向了中国音乐教育体系、音乐行业生态，甚至整个社会对音乐人才培养和评价标准的思考。
我们不妨想象一下，臧鸿飞可能是在某个场合，面对着一些他认为“只会弹”的钢琴家，感到一种深深的失望。也许他正在推崇一种更具实验性、更强调个性表达的音乐理念，而他所批评的钢琴家，恰恰是那些在传统框架内“安全”演出、迎合大众口味的代表。
当然，这种评价也带有臧鸿飞个人的主观性。音乐的评价本就多元，演奏的艺术本身就值得高度尊重。但从另一个角度看，如果中国顶尖的钢琴演奏家，能够同时在创作领域有所建树，或者至少在对音乐的理解和表达上展现出更深的创造力，那无疑是中国音乐发展的更佳状态。
总而言之，臧鸿飞的这番话，与其说是在攻击某个具体的个人，不如说是一种对行业现状的反思和一种期待。他是在提醒我们，在赞美钢琴家精湛的演奏技巧之余，也应该关注他们是否拥有作为一名真正的艺术家所应具备的创造力和思想深度。至于他心里到底是谁，这或许已经不那么重要了，重要的是他的话引发的思考，能够促使更多人去关注和推动中国音乐的多元发展。
首先，我们来拆解臧鸿飞的观点。他说“中国著名钢琴家不会创作只会弹，没有创造力，脑子里空空如也”。这其中包含了几层意思。
“不会创作只会弹”：这是最核心的指责。他认为很多被冠以“著名钢琴家”头衔的演奏家，其技艺虽然精湛，但创作能力却相对欠缺。换句话说，他们是优秀的“诠释者”，能够完美地演绎前人的作品，但很难跳出这个框架，产出属于自己的、有价值的音乐。这涉及到对音乐家职业定位的理解，究竟是纯粹的演奏家，还是集演奏、创作、甚至音乐理念于一体的艺术家。
“没有创造力”：这是对“不会创作”的进一步延伸。创造力不仅仅是写一首新曲子，它也包括对现有作品的独特理解、新的演绎方式，甚至是通过跨界融合来拓展音乐的边界。如果一个钢琴家仅仅是按照乐谱一丝不苟地弹奏，而缺乏个人风格的注入、情感的深度挖掘，甚至是对音乐“再创作”的尝试，那么他确实可能被视为缺乏创造力。
“脑子里空空如也”：这是最辛辣的批评，带有强烈的情绪色彩。这暗示着他认为这些钢琴家只是“机械地”弹奏，缺乏深厚的理论功底、对音乐的深刻理解，以及作为艺术家应有的思想和灵魂。在他看来，他们可能更像是一个技巧娴熟的“乐器”，而不是一个有思想、有情感的“音乐灵魂”。
那么，臧鸿飞说的究竟是谁呢？这个问题的答案，很可能只有臧鸿飞自己心里最清楚。公众层面，没有人能确切地指明他具体点名了哪位钢琴家。但我们可以从他这段话的语境和可能的目标群体来推测。
通常，被大众熟知、在各大音乐厅频繁演出的钢琴家，更容易成为这类评价的目标。他们往往拥有顶尖的演奏技巧，受到高度认可，但他们的公众形象可能更多地聚焦于“演奏家”的身份。如果这些人确实存在“只会弹，不会创作”的情况，那么臧鸿飞的批评就指向了中国音乐教育体系、音乐行业生态，甚至整个社会对音乐人才培养和评价标准的思考。
我们不妨想象一下，臧鸿飞可能是在某个场合，面对着一些他认为“只会弹”的钢琴家，感到一种深深的失望。也许他正在推崇一种更具实验性、更强调个性表达的音乐理念，而他所批评的钢琴家，恰恰是那些在传统框架内“安全”演出、迎合大众口味的代表。
当然，这种评价也带有臧鸿飞个人的主观性。音乐的评价本就多元，演奏的艺术本身就值得高度尊重。但从另一个角度看，如果中国顶尖的钢琴演奏家，能够同时在创作领域有所建树，或者至少在对音乐的理解和表达上展现出更深的创造力，那无疑是中国音乐发展的更佳状态。
总而言之，臧鸿飞的这番话，与其说是在攻击某个具体的个人，不如说是一种对行业现状的反思和一种期待。他是在提醒我们，在赞美钢琴家精湛的演奏技巧之余，也应该关注他们是否拥有作为一名真正的艺术家所应具备的创造力和思想深度。至于他心里到底是谁，这或许已经不那么重要了，重要的是他的话引发的思考，能够促使更多人去关注和推动中国音乐的多元发展。
网友意见
他说的这个事情基本百分之百可以认为是假的。或者说，那个“众所周知的钢琴家”出于其他的原因不愿意弹，或者有些特殊的要求他满足不了，但这段视频里只说了“随便弹弹”。
为什么？因为他视频里所说的事情随便去音乐学院拉个好点的学生都能给你弹，更别说什么演奏家了。
这个问题所关联的视频本身是没有任何真实性和探讨价值可言的，完全是满嘴跑火车，就是极个别制造垃圾的综艺节目喜欢并经常干的事情。接下来是根据这个话题引发一些其他观点。
- 古典演奏家到底是否需要具备创作能力？
需要的，就算是现在这个时代作曲家和演奏家各有分工，不搞清楚作曲家怎么写的不可能演奏得好。在这个问题上，的确有些“著名钢琴家”显露出了“没搞懂咋写出来”的表现。
钢琴家写的曲子油管上一大堆，只不过做不到那些经典作曲家的个人鲜明风格。
2. 古典演奏家如何体现出艺术创造力？
类似的问题以前回答过，阿姐骑马慢普神弹的都是肖邦的风味，但是他们处理同一个曲子的方式却非常不同。
要想透彻地理解这一点，越透彻越无限接近于“你要成为这个水平的演奏家”。很明显这个对绝大多数即便是专业学生来说也是办不到的，所以可以简单总结成一句话“能够演奏出带有个人色彩、最为丰富且自然的情感流露，内部逻辑严密清晰的肖邦”；很多人倒是弹成了“在演奏肖邦的个人”。
但就算是后者，也绝对不是脑子空空如也，没有创造力，有时候搞破坏也是一种创造力嘛。其实想来脑子空空也不差，至少比脑子坏坏更强。
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