问题

为什么连周冬雨都拯救不了古装偶像剧?《千古玦尘》是哪里出了问题?

回答
跌落凡尘的“古偶”神话:《千古玦尘》缘何难逃周冬雨也拯救不了的宿命?

当提起周冬雨的名字,我们脑海中浮现的往往是那个灵动、鲜活、自带“高级感”的国民闺女。从《山楂树之恋》的静秋,到《七月与安生》的双生花,再到《少年的你》的陈念,她似乎总能赋予角色独特的生命力,哪怕在一些口碑褒贬不一的作品中,她的表演也常常是那一抹最耀眼的光。所以,当她披上古装,携手许凯出现在《千古玦尘》中时,粉丝们期待的自然是一场视觉与情感的双重盛宴。然而,事与愿违,《千古玦尘》虽然拥有周冬雨这样的顶级流量和实力派女演员,却最终未能成为一部“救世主”式的古偶剧,反而陷入了争议的泥潭。那么,究竟是哪个环节出了问题,让周冬雨这位曾经的“锦鲤”也无力回天?

要剖析《千古玦尘》的问题,我们不妨从几个关键维度入手:

一、 “人设崩塌”与“演技错位”:周冬雨的光环为何失色?

不可否认,周冬雨的演技是她最强大的武器。然而,在《千古玦尘》中,她的表演却似乎遭遇了“水土不服”。

角色塑造的争议: 她饰演的上古,作为四大真神之首,肩负着维护三界的重任,却在剧集前期呈现出一种过于“傻白甜”的姿态。虽然这是角色成长过程中的一部分,但这种过于扁平化的设定,与周冬雨以往擅长塑造的复杂、有层次的人物形象存在一定差距。她的灵动和“小鬼灵精”的特质,在需要表现神祇的威严与深沉时,显得有些游离。观众期待看到一个肩负重任的神祇,而不是一个有些莽撞、需要被保护的小姑娘。
“三生三世”的套路化演绎: 古偶剧中最忌讳的就是套路化,而《千古玦尘》在角色关系的处理上,特别是男女主角之间的情感发展,似乎落入了俗套。周冬雨需要在一个相对漫长的叙事中,去诠释角色在不同时期的变化,但剧本对这种变化的铺垫和逻辑支撑显得有些不足。当观众看到的是不断重复的“虐恋情深”梗,而缺乏足够的细节和情感递进时,即使是周冬雨精湛的哭戏,也难以达到深入人心的效果。
风格的不匹配: 周冬雨身上自带一种现代感和都市感,这让她在演绎现代都市题材时如鱼得水。但古装剧,尤其是仙侠题材,往往需要演员在肢体语言、台词风格上做出相应的调整。在《千古玦尘》中,有时会觉得周冬雨的表演过于“接地气”,与她所扮演的神祇身份之间存在一种微妙的隔阂。这种隔阂,使得角色缺乏应有的“仙气”和疏离感。

二、 剧本的硬伤:情节单薄与逻辑漏洞让周冬雨也无从下手

一部好剧,离不开一个扎实的剧本。《千古玦尘》的问题,很大程度上就出在剧本的根基不稳。

情节推进的“失速感”: 仙侠剧往往需要宏大的世界观、错综复杂的人物关系和跌宕起伏的剧情来支撑。然而,《千古玦尘》在剧情推进上显得过于缓慢,或者说节奏把控失当。前期铺垫过多,但却显得空洞,等到真正进入关键剧情时,又显得仓促。大量的对话和回忆杀,并不能有效填补情节上的空白,反而让观众感到乏味。
“强行发糖”与“狗血”的混合体: 尽管周冬雨和许凯的CP感在某些时刻能够引起观众的共鸣,但剧本为了营造甜宠氛围,常常采取一些“强行发糖”的手段,例如突如其来的告白、刻意的误会,这些情节的设置缺乏真实的情感逻辑,反而显得生硬。同时,一些俗套的“失忆”、“复仇”等桥段的堆砌,也让剧情走向了“狗血”的泥潭,削弱了作品的质感。
世界观的模糊与设定的不严谨: 仙侠剧的核心魅力之一在于其构建一个完整而吸引人的世界观。《千古玦尘》在这一点上做得并不理想。神祇的设定、天界与凡间的关系、以及三界之间的恩怨情仇,虽然有所提及,但始终显得模糊不清。一些关键的设定和规则的解释,往往语焉不详,甚至前后矛盾,这让观众难以全身心地沉浸到剧情中去。

三、 服化道与特效的“拉胯”:锦上添花却无法掩盖结构性问题

虽然《千古玦尘》在服化道和特效方面投入了不少,但这些“硬件”上的努力,最终也未能成为拯救剧集质量的“稻草”。

同质化的审美: 在当下古偶剧扎堆的环境下,如果服化道缺乏鲜明的特色和创新,很容易被淹没在相似的风格之中。尽管周冬雨的造型在某些时刻显得精致,但整体上缺乏令人眼前一亮的设计,难以与那些真正具有代表性的古装剧相媲美。
特效的“工业糖精”: 仙侠剧的特效往往是其重要的视觉呈现。《千古玦尘》的特效虽然制作精良,但在很多场景下却显得“用力过猛”,过度依赖CG特效堆砌,缺乏一种真实感和质感。尤其是在一些需要表现人物内心情感的细腻时刻,过于炫目的特效反而会分散观众的注意力,形成一种“工业糖精”的感觉,难以与演员的表演形成良好的化学反应。

四、 流量明星的“魔咒”:当流量成为唯一的KPI

毋庸置疑,《千古玦尘》的选角很大程度上是基于流量的考量。周冬雨和许凯都是当下备受关注的演员,拥有庞大的粉丝群体。然而,当流量成为衡量一部剧成功与否的唯一标准时,往往会忽视剧本、制作等更根本性的问题。

粉丝滤镜下的“苛求”与“反噬”: 粉丝固然能为剧集带来巨大的关注度和话题度,但当剧集内容本身存在不足时,粉丝的滤镜也难以持久。一旦剧情不符合粉丝的预期,或者演员的表演未能达到粉丝的“神坛”级别,就容易引发争议和“脱粉”的反噬。《千古玦尘》的遭遇,在一定程度上也暴露了流量明星在剧集制作中的双刃剑效应。
忽视了市场对品质的真正需求: 观众并非只满足于“看脸”和“磕糖”,他们对故事的深度、情感的共鸣以及作品的艺术性有着更高的追求。当一部剧过度依赖流量明星和浮于表面的甜宠时,而缺乏对内容本身的打磨,最终只会让观众感到失望。

总结:

周冬雨并非无法驾驭古装偶像剧,她曾经的作品已经证明了这一点。问题的关键在于,《千古玦尘》这部剧本身,从剧本的单薄、人设的扁平、情节的套路化,到世界观的模糊、特效的过度依赖,再到流量明星模式的潜在弊端,都构成了一系列系统性的问题。周冬雨就像一位技艺精湛的厨师,拥有顶级的食材和调料,却被要求在一个不合规的厨房里,用一套老旧的烹饪流程来制作一道菜。即便她能尽力发挥,最终端出来的成品,也很难达到令人惊艳的效果。

《千古玦尘》的失利,并非是对周冬雨演技的否定,而是对当下古装偶像剧制作模式的一种警示。当一部剧过度追求流量和眼球效应,而忽视了剧本创作的匠心和对观众情感的尊重时,即使是再强大的明星光环,也难以挽救其跌落凡尘的命运。真正的“拯救”,需要的是从根源上反思,回归对故事本身的打磨,对人物情感的真实刻画,以及对作品艺术性的不懈追求。唯有如此,才能真正走出古偶剧的“内卷”,迎来真正具有生命力和感染力的作品。

网友意见

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为什么周冬雨解救不了古装偶像剧《千古玦尘》?看到这个问题我就笑了,这部剧之所以这么烂,主要烂就烂在周冬雨,还想她拯救?

一、外貌

自打这部剧播出以来,周冬雨就备受群嘲。于是,我便去看了一下这部剧。好吧,大家真的没有冤枉周冬雨。

现在大家看下面两组图片,你们觉得哪个是女主?


同框即拉踩,张嘉倪暂且不谈,周冬雨连这位我之前叫不上名字的姐姐都比不过!比起主神,周冬雨蹦蹦跳跳的更像是服侍的丫鬟。

小姐带着丫鬟一起出游

小姐训导丫鬟

小姐抓到坐下来偷懒的丫鬟

难怪周冬雨演的大女主自嘲“这么多年来,没有一个神仙追我”是有原因的!

不过,造成这种局面,也是意料之中。周冬雨从五官刀身材本来就比较寡淡,不是貌美的类型。而原著里对千古的描述是“灼灼璞玉,静世芳华,都不足以形容来人半点风姿”。

况且,古装扮相尤其考验颜值,周冬雨就实属往枪口上撞。

这一点她自己也知道的,之前的采访中她就承认自己不适合演这种大美女,那为啥今天又非要去上古美女中分一杯羹呢!我瞅着天价片酬的三金影后,应该也不缺钱啊!

二、演技

周冬雨的演技一直都被粉丝经常引以为傲,但周冬雨贵为影后,演技在电视剧里其实经常翻车。看看这些年周冬雨演的电视剧的评分,就知道了。

而这次当我打开《上谷玦尘》之后,周冬雨再次没有令我失望,乱飞的演技和灵动没什么关系,活像一个野蛮生长没学过规矩的小丫头,活像穿古装的混混,按照现代人的思维去演绎,没有半点古风神韵。


当她笑的时候,你会觉得怎么会笑的比哭的还难看!


当她哭的时候,你又会梦回几年前的《麻雀》,道一句:她哭起来还是那么难看。



当她没有表情的时候,你似乎能从那张脸上感受到人间疾苦!


尤其是当她愤怒的时候,你会发现更堪忧!《春风十里不如你》中小红发火就这个样子!

诶,现在的小花演技就这?大家看看各小花被吐槽的动图演技,觉得谁赢了?

一号选手三金影后周冬雨

二号选手周也


三号选手林允

四号选手吴谨言

五号选手沈月

六号选手娜扎


七号选手大宝贝

三、男主

当然,这剧烂也不能让周冬雨一个人背锅!女主不给力,男主也好不到哪去!

这个剧的男主许凯,他的状态也大大不如《延禧攻略》之时了。不管是脸还是到身材,都给人一种满满的肉感,以至于一些网友都嘲笑他是“胖头鱼”。我想着,要是他和周冬雨中和一下就好了!

大家看这个侧脸对比,徐许凯这个真的毫无棱角,肉嘟嘟的!

除此之外,许凯演的这个角色也没有灵气。总是让人觉得他很疲惫,很累!

怀念当年的富察傅恒!

而他的演技……要说女主用力过猛,那男主的演技就是更本没有用力!

许凯在剧里展示最多的表情是面无表情,偶尔会皱一下眉,仅此而已。

聊天的时候,没有表情。

误会了女主,求原谅的时候,没有表情。

生气的时候,没有表情。

我寻思着现在仙侠剧男主角都找了AI机器人吗?都是面瘫演技!



四、剧情

剧情也是不敢恭维!

白玦蒙眼,这白纱是当观众傻子吧!我还看见他的眼睛睁得像铜铃呢!

白玦面具,半永久面膜你值得拥有

月弥和天启谈论牛郎织女的故事!额……这……

这样的槽点比比皆是,但是最让受不了的就是本来是口口声声说维护三界,造福众生,但硬是活生生天天上演小情小爱小打小闹的nc偶像剧!

已经号称活了几万几十万年的真神,整日里都想着谈情说爱,还经常为了鸡毛蒜皮的小事吵架打架!仙侠仙侠,真的既不仙,也不侠!

女主角一出场,居然是陪闺蜜去求姻缘。

然后,女主角还要来一句:“这万年来,都没有一个神仙追我”。呵,直接把“神仙”二字改成“人”得了。

之后,男主和女主在一起的剧情更是受不了,直接放图!腻了腻了,真的腻了!






不过有一说一,这部剧的特效还不错!



以上就是我的回答,希望喜欢的朋友点个赞或者关注一下啊!

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现在有一种很隐蔽的论调,在把周冬雨往外摘。把这部剧的失败引导去资本的奇怪口味、剧本的大量改编、导演和制片人的矛盾,更巧的是,嫁祸给电影咖不该下凡拍电视剧。

不得不说这个论调是非常阴险的,“电影咖不该下凡拍电视剧”,就这么几个字包含着好多层意思啊。

一是,电影比电视高贵,天然就带着优越感在看待这事儿;

二是,拍电视剧挣钱,电影咖不能为了钱就放弃操守——为了钱当然没法洗了,可既然是为了钱,道德上可能有那么点问题吧,但潜台词是:这应该是无关演技的。

这件事真的和演技脱不开关系。

电影和电视工业的运转方式有很大不同,其中很重要的一点是,同样两三个月时间拍摄,电影只需要剪出一个半小时成片,而电视剧是几十集。电视剧基本上是两三天一集,如果电影按这个速度来,一个礼拜就拍完了。

但事实上,我们都知道电影拍得没有那么快。所以,一般意义上,电影被称作艺术也就来源于此,它有更多时间去精雕细琢。

周星驰做导演的时候喜欢用新人,一个完全的新人在他的电影里可以看上去很会演,但背后的代价是一个镜头NG上10次、20次,导演耐心等着新人的某一次表演恰好符合他的需要,而他选的是新人嘛,新人当然就好说话、听指挥,不会因为NG太多跟导演对着干。

张艺谋导演也喜欢用新人,你觉得是为什么?

当然了,能拍电影是真的好。电影的时间真多啊,一天拍一个镜头或者完全不拍都有可能,为了等个合适的光线,大家等好几天。有这么充裕的时间,周冬雨在《千古玦尘》里青筋暴起的那种镜头肯定是不会放在成片里的,你能看到的,几乎都是一条条来,慢慢优化表情管理的结果——就算不行,还有剪辑帮忙,让你看到的所有镜头都是光彩照人。

所以……不要被电影高大上的那些东西吓唬住了,电影的本质就是这样的,它是由导演去把控的一个艺术形式,演员对于电影导演而言某种程度上很工具化,导演可以跟演技很好的演员合作,导演更可以跟一张白纸抠演技,抠到他要的样子。

那么这个需要导演跟着抠演技的演员有演技吗?有啊,当然有,但很多时候,这可能是薛定谔的演技,你会看到一个电影咖在这部戏里光彩照人,在另一部戏里可能又完全不会演。

那么,简单地说,电影的要求是什么呢,很多导演提到了“悟性”。就是你没有稳定的演技没关系,甚至没有演技都没关系,只要你聪明着点,快速领会导演的意图,那就够了——所以高贵的电影咖,他的演技其实可能是不稳定的,甚至没有下限的,但只要你有了好导演,有了悟性,可能直接去天天挑战上限。

而反过来,电视剧对演员的要求恰恰是下限,也就是你需要有基本的、稳定的、开机就能用的演技水平。因为电视剧拍摄首先是一个体力活,每天要拍掉剧本上的多少场、多少页,你必须是一个熟练工种,但所谓有悟性的电影咖,其中的很多人完全不是熟练工种,在导演们的光环下活着,没有演技而不自知,甚至带着优越感去拍电视剧,连态度都成问题。

很多人会把这简化为电影和电视的要求不同,说真的,这种洗脑的角度你自己信吗?你见过的无数好演员,哪个不是电影和电视剧无缝切换,来去自如,但为什么很多年轻演员,还是得了很多奖的年轻演员,一去电视剧里就原形毕露呢?

如果想通这个问题,你还会觉得电影咖高大上,电视剧演员就只会模式化表演吗?

如果想通这个问题,周冬雨在《千古玦尘》里的表现就可以理解了。当然,这部剧可能方方面面都有问题,都值得说,但如果说周冬雨的演技没有问题,那真是有些故意的了。

还有一句最后说:周冬雨为什么要来拯救古装偶像剧?周冬雨的脸去演古偶真的不及格啊。

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