为什么国家不制止“烂片”的放映，从而保护中国电影的发展？
首先得明确一点，“烂片”这个定义本身就挺主观的。谁来定义什么是“烂片”？是观众的口碑？是影评人的打分？还是票房的高低？中国电影市场这么大，口味也五花八门，一部片子可能在一些人眼里是神作，在另一些人眼里就是垃圾。如果国家一刀切地去“制止”某些被认为是“烂片”的作品上映，那这审批权和话语权就太大了，很容易滑向审查的泥沼，对电影创作的自由造成更大的伤害。你想啊，一旦开了这个口子，今天可以因为“烂”不让放，明天是不是就可以因为“某些观点不正确”或者“艺术风格不受欢迎”而不让放了？这可就麻烦大了。电影发展到最后，变成只能拍那些“安全”的、大家都说好的片子，那才真是中国电影的灾难。
再说了，电影产业本身是个市场经济活动。制片方、发行方、影院都是要赚钱的。只要这些片子符合基本的上映规定，比如内容不违法违规，不涉及政治敏感话题（虽然这个界限有时也很模糊），那它们就有权进入市场。国家不太可能直接去干预一个商品的市场准入，除非它违反了法律法规。而且，就算某部电影被大多数观众认为是“烂片”，也可能有人喜欢，也可能有人为了看个热闹、吐个槽而买票，或者一些小众群体有不同的看法。市场本身就是个检验场，虽然这个检验场有时候会失灵，但直接行政干预的后果可能更严重。
你想啊，电影的制作和发行本身就投入了大量的资金和人力。一部片子拍完了，投入了几个亿，如果不让上映，那这些钱怎么办？投资人的血本无归事小，更重要的是会打击整个行业的信心。大家辛辛苦苦拍出来的东西，如果因为“不够好”就被强制叫停，那谁还敢继续投资拍电影？电影产业的活力就会大大减弱。
而且，我们也不能忽视市场化的积极作用。正是因为有了竞争，有了各种各样的电影出现，观众才有选择的权利。有时候，“烂片”的出现，恰恰反衬出了好片的珍贵。观众在经历了大量糟糕的观影体验后，会更懂得去辨别、去支持那些真正有质量的作品。这种市场的“自然淘汰”或者说“优胜劣汰”，虽然过程可能漫长且痛苦，但从长远来看，是对中国电影健康发展更有益的方式。
另外一个很关键的点是，如何界定“烂片”背后的原因。有时候，一部电影“烂”，可能不是因为编剧或导演不行，而是因为投资方瞎指挥，或者发行方宣传不到位，或者档期安排失误。这些问题，光靠国家去“制止放映”是解决不了的。更深层次的原因在于整个电影产业链的成熟度、人才的培养机制、以及市场环境的健康程度。一个好的电影生态，应该是由市场机制、行业自律和适当的政策引导共同构建的，而不是靠行政命令去“拔苗助长”。
当然，我并不是说国家就应该完全放任不管。国家在电影发展中扮演的角色，更多的是一个“服务者”和“引导者”，而不是一个“管理者”或“裁判”。国家可以通过一些措施来“保护”和“促进”中国电影的发展，但不是通过“制止烂片”这种方式。
比如，国家可以：
鼓励优质内容创作： 通过资金扶持、税收优惠等方式，奖励那些制作精良、思想深刻、具有艺术价值和市场潜力的电影。比如一些电影节的奖项，或者国家电影局的专项基金，都能起到导向作用。
加强行业人才培养： 投资建设电影学院，鼓励创作人才的交流和学习，让更多有才华的编剧、导演、演员、技术人员脱颖而出。
规范市场秩序： 打击盗版侵权行为，维护正常的市场竞争环境。同时，也可以通过一些行业协会，推动行业自律，提高制作和发行标准。
提高观众的鉴赏能力： 鼓励影评、媒体对电影进行客观公正的评价，引导观众形成更成熟的观影理念。
优化发行和放映机制： 鼓励影院提升服务质量，合理安排排片，让好电影有更多的机会被观众看到。
总而言之，直接去“制止烂片”上映，听起来是简单粗暴，但实际上是治标不治本，并且风险极大。中国电影想要真正发展，靠的是鼓励创新、提升整体产业水平、培育成熟的市场和观众，而不是靠行政命令去“清除”不喜欢的作品。这就像一棵树，想要它长得好，需要阳光雨露和土壤，而不是靠剪掉那些不顺眼的枝丫。有时候，经历一些“烂片”的洗礼，对整个产业的成长也是一种磨练。
网友意见
什么叫烂片，谁能给个标准？
不能你说是烂片就是烂片啊，那我还觉得泰坦尼克号是烂片呢，标子和流氓的出轨故事，我说管事么？泰坦尼克号粉丝肯定不买我的账啊。
所以啥叫烂片，很简单啊，票房差就是烂片。
票房差的片子不需要禁啊，自己就没了。
票房好的片子能继续存活下去，那你凭什么说它是烂片？
问题就在这里啊，一部片子有票房证明有人买账，你说它烂，有很多人愿意掏钱，他就能活，为什么要禁止，以什么为准则禁止，谁来定准则。
您要让我定，OK，
复仇者联盟：星球级别大战没有军队，一群傻子打拳击简直侮辱智商大烂片。
阿凡达：北美匪帮又在洗白自己滚犊子大烂片
泰坦尼克号：说过了，对青少年的影响不可估量！大烂片
我说的这些你接受么，你不接受对吧。
那只能票房来说话，有票房的片子，你凭什么说人家烂呢，没票房的大烂片，也不需要禁止啊
首先什么叫烂片，烂片的判断标准谁来制定？
其次你大概误解了一个产业发展的基本逻辑，不管是电影产业还是其他产业，它不可能狙击枪式的发展。也就是不可能我这一年拍了三部电影，全是精品。精品电影假设是1%的话，那你首先得有100部当中才会有那一部电影，凡事都是有基数的。
就像优秀的大学毕业生是1%，那如果你连100个基数都没有，你怎么能指望你的大学生个个都是精品呢？
从现实状态上来看，产生一部精品电影所需要的演员和编创队伍是需要长时间的锻炼和经验积累的，而这些经验积累和锻炼的过程就是在拍不同的影片。这些当中有些影片不错，有些影片烂片，但是对于演员和编创队伍来说，他们都积累了经验，锻炼了技能。经历了这些的队伍，才能出精品影片。美国也好，香港也好，我们看到诞生无数精品影片的市场都是以背后更加无数的烂片作为基数和代价的。
你不能想象演员和编创队伍一年锻炼不了几次，但上来就出一部精品。这怎么可能呢？演员也是一样啊，有几个名演员没演过一些烂片？只不过有些演员的片烂到你都不知道而已。没有烂片，就没有一个国家的电影产业
我说真的，如果一个行业底子就有问题，你无论怎么禁，他都出不来好东西。
现在我们的电影行业，上头的想搂钱，中间的想扬名，底下的在装逼。我拍了作品你说不好，那就是你要求太苛刻，就是你有问题。
我不知道你有没有接触过电影行业那些小白领，牛气冲天，一副你们都是傻逼的姿态。导演制片那就更牛逼了，甭管有没有作品，留个大胡子就敢到处喷中国人没品位。
这种环境下，就不是禁的问题。
问题的根源在于，现状是谁造成的，是我们的政府，大力扶持电影产业，底子不好，你不说打牢基础，你是直接鼓励，导致了目前的情况。
说穿了就是你管的太多了，你不说先饿死操蛋货，精英自然就会杀出重围，你是直接干预，把操蛋货都养的脑满肠肥。
烂片多了很稀罕么？
我感觉已经挺保护了吧。
看看今年十一电影都是啥优秀电影？
长津湖 ，我和我的祖辈…
看起来特别优秀。
制片人于冬还特别声明，本片还充满艺术性
这部优秀的电影听说续集都要来了。一部史诗战争片续集都要来了，你说这还不叫保护？
看看之前暑假电影有哪些？悬崖之上、1921、革命者、中国医生…看名字就充满浓郁的正能量。有了这些优质电影，国内的烂片全部就像水珠遇上太阳，只有被蒸发的份
看看被蒸发的烂片有哪些？
大象席地而坐，盲山，盲井，天注定，鬼子来了，霸王别姬，活着，颐和园，小武
看名字就是充满负能量的烂片，缺乏了各种赞美和宣传…
姜文拍完鬼子来了这部大烂片之后，在他创作力最好的年龄，都没有烂片可拍，最后去拍了部太阳照常升起，整部片都不知说啥？
只知道充满隐喻。
一看隐喻就懂不是什么好电影。
有话咋不直接说呢？掖着掖着就不优秀了嘛！
就像一名平时心直口快的学生，有屁就直接放的小屁孩。有天被班主任抽了几鞭，就变成小姑娘了，天天猜不透他想说啥。
这是令人牙痒痒的一个问题。
还嫌广电总局管得不够宽吗？也许你会委屈地说:“我只是说制止烂片的发行，没说要限制不烂的电影啊。。。”
这就是你最可气的地方，＊＊＊还话多。
烂片难道天生带着光环吗？标准在哪呢？
一个正常的电影工业本来就应该是“求异存异”甚至是“良莠不齐”的，任何新事物在刚开始出现时都不是主流，都是剑走偏锋甚至受大众所冷落的，而后才一步步为大众所接受，逐步成为经典或者主流。
任何无视广大人民群众需求与违背事物发展客观规律的个人或团体都将会遭到历史的白眼。
在题主的语境下，昆汀的cult风，宁浩的脏乱差，甚至《阳光灿烂的日子》的叛逆、《霸王别姬》的政治不正确。。。
都会成为当时被制止的对象。
事实上，他们从未停止过这种制止。
所以，有些人是不回到只有样板戏的时代不掉泪咯？
事实上，任何行业的发展，都不是靠“相关部门”禁止出来的。
反而通常是，他们不管哪个行业，哪个行业才会繁荣一片，甚至冲出亚洲，走向世界（比如武侠网文）。
所以国家现在都在倡导简政放权，有些事不要管得那么宽。。。但偏偏会有不让人省心的＊＊＊站出来大喊 国家你快来管管吧。。。
这种行为，我理解为广电绑架下的斯德哥尔摩综合征，已经丧失了完全行为能力
我去，还嫌广电总局管的少吗？烂片自有市场收拾，何苦劳烦广电？广电认为的烂片广电自己就屏蔽了，你当然看不到了。像天注定啊，盲山盲井这种烂片能上映吗？再说，烂片不烂片凭什么以你的观点所论述？不都是要交给市场评述吗？
我来告诉你现在中国的电影的困境。
文艺片嘛不赚钱，你拍的好了在国外拿了奖容易被禁导6年，如果是戛纳啥的还好，你万一拿了个奥斯卡，一觉醒来你就变成50w了。拍差了无人问津。哪怕不上不下有时候为了排片还要制片人下跪。
你想走商业片嘛，不能有血浆、暴力和性，但成功的商业爽片是离不开这个元素的。那么怎么能让这些元素合理化呢，那就是主旋律。所有的暴力和血腥只要在主旋律电影里出现就会变得合理，比如《红海行动》，《战狼2》。但没有军方背景和红色背景，你一个小影视公司想拍军旅题材。所以pass。
你说没有血腥色情也可以拍出好电影，没错。排除视觉刺激给人带来的低级娱乐，让人看了之后有反思是更好的电影。那什么东西最能令人反思呢，就是生活中的悲剧和人性。但由于现在对与影视剧中的红线还是没有明确红头，剧本过审不代表成片过审的情况下。你不知道拍的题材会不会在剪辑成片那一刻突然就变得不能上映。清华校庆片《无问西东》就因为涉及了部分情节一直到奶茶嫁人了才上映。更不用说《少年的你》《我不是药神》这种敏感题材了。而且语文课都教导我们作文要以小见大，人性反思往往建立在对社会的反思上。现在我们的国家发展的那么好，你拍个反射社会的影片是想做什么？不积极，不好。老爷们看不得这个。
那剩下的就是喜剧了，这也是荧幕上出现最多的。搞笑嘛，不要多大内涵，弄点屎尿屁让人笑笑，偶尔来个感动能让泪点最低的人哭出来就够了。安全，性价比高，毕竟谁会在意一个小丑的人文情怀呢。
影片说到底也就是个商品，你所谓的烂片就是无数编导毕业生赖以为生的工作，他们其实也不想做这种题材，但我们想拍点啥呢，却又下不了手。
有人说别什么事都怪大人管你，你连能过审的都拍不好，还指望不过审的能拍好？也同意，那请给他们一份明确的红头文件，再给他们一点钱。他们也愿意试试。就当甲方的要求满足就是了。但你一边说今晚吃什么随意，但他们提一个你拒绝一个，久了也就只能摆烂。女朋友可以任性，但集体不可以任性。
要我说中国电影怎么能好起来？
简单，先是把御三家这些资本主导的公司给赶走，社会主义国家的电影怎能有资本主义布尔乔亚掌握呢。再把还在国内的文艺工作者收归国有，公务员编织，先让文艺工作者能吃饱饭，不用到处谄媚拉赞助。重新建立国家影视制片厂，国家出钱，我们拍，保证出成绩。当然这里也要杜绝所谓外包现象和官僚气息，要严格落实预算全部花在制作上，否则就是电影版《光荣使命》。
不过就近几年国内电影的趋势，已经有这个走向了。大国情怀的片子最容易获得口碑和票房的双成功，虽然电影学术圈普遍评价不高，但电影是拍给人民看的，人民喜欢不就行了。
但说到底，总会有人有点小家情怀，喜爱严肃文学，伤感文学。你得给这部分人生存的权利。他们要求不多。开点艺术院线，让他们自己拍点小成本文艺片，能名正言顺的上映，赚点零花钱就够了。
一个集体是否繁荣，看的从来不是主流文化的高度，而是看边缘人是否也有生存的权利。
制止了。只是你觉悟不够高，没领悟到“烂片”的定义。
烂片？抱歉！以美国电影来看，人家也是许许多多的烂片，中间才有几部好片！
而你们脑子中觉得美国电影好看，那是因为中国会自动筛选出好的美国电影，你们才看得到筛选出来的好的美国电影，你们才有美国光出好电影!
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