以金庸为例的传统武侠小说已经过时了吗？
1. 什么是“过时”？
首先，我们要明确“过时”意味着什么。我们可以从几个层面来理解：
文学价值与艺术成就： 小说在叙事技巧、人物塑造、思想深度、语言风格等方面是否还能触动现代读者，是否具备超越时代的艺术生命力？
社会文化语境的适应性： 小说所反映的时代背景、价值观、道德观、人际关系等，是否与当今社会产生了巨大的隔阂，使得其精神内核难以被现代读者理解或共鸣？
叙事模式与创作手法： 小说采用的叙事模式（如宏大叙事、英雄主义）、人物类型（如侠肝义胆的正面人物、武功高强的绝顶高手）是否已经无法满足现代读者对新颖、复杂、反思性叙事的需求？
读者群体的变迁： 曾经的“主流读者”（可能更多是青少年和对传统文化有较高认同感的群体）是否已经发生了变化，年轻一代的阅读兴趣和偏好是否已转向其他类型？
2. 金庸武侠的“不朽”之处（为何不“过时”）
尽管存在一些挑战，金庸武侠小说依然保有强大的生命力，原因如下：
普世的人性探讨： 金庸小说虽然披着武侠的外衣，但其内核是对人性的深刻洞察。书中人物的爱恨情仇、家国情怀、恩怨纠葛、个人选择与命运的抗争，这些都是人类共通的情感和体验，无论时代如何变迁，都能引起读者的共鸣。例如，杨过的叛逆与成长，郭靖的忠厚与坚韧，令狐冲的洒脱与不羁，乔峰的悲剧英雄形象，这些人物的复杂性和精神内核，至今仍具有强大的感染力。
精湛的叙事艺术： 金庸的叙事节奏把握极佳，情节跌宕起伏，引人入胜。他善于设置悬念，描写打斗场面既有想象力又符合一定的逻辑，同时又能将复杂的人物关系和时代背景娓娓道来。其语言也十分生动传神，充满古韵而不失流畅性。这种“讲故事”的能力本身就是一种宝贵的文学财富。
独特的文化底蕴与民族情结： 金庸小说融合了中国传统文化、历史、哲学、民俗等多种元素。他将历史事件、民族矛盾（如宋辽、明教等）与虚构的武林世界巧妙结合，构建了一个庞大而充满魅力的江湖体系。这种对民族文化精神的弘扬和挖掘，使其在华人世界拥有不可替代的地位，也成为连接海内外华人共同记忆的重要载体。
价值观的启发意义： 尽管某些价值观（如绝对的忠义、对权力的看法）可能与当下社会有所差异，但金庸小说中关于正义、侠义、牺牲、担当、个人成长、民族气节等积极的价值导向，仍然具有积极的启迪作用。例如，郭靖的“侠之大者，为国为民”的精神，至今仍被许多人视为一种理想人格。
持续的改编与传播： 历年来，金庸小说被无数次改编成影视剧、游戏、漫画等形式，不断被重新演绎和传播，吸引了新一代的读者和观众。每一次的改编都可能引起新一轮的阅读热潮，证明了其内容在不同媒介上的适应性和生命力。
3. 金庸武侠的“可能过时”之处（面临的挑战）
然而，我们也必须承认，在某些方面，金庸武侠小说确实面临着时代的挑战，显露出一些“过时”的痕迹：
部分价值观与现代观念的冲突：
性别观念： 金庸笔下的女性角色虽然不乏独立自主、武艺高强的形象（如黄蓉、周芷若、赵敏），但整体而言，许多女性角色仍被置于男性主人公的情感世界中，她们的命运往往与男性紧密相连，且部分女性的爱情观和行为模式可能与现代社会提倡的性别平等观念存在差距。例如，对“忠贞”的强调，某些女性角色的被动与牺牲，可能让现代女性读者感到不适。
权力与政治观： 金庸小说中对于“帝王之道”的探讨，以及对权力斗争的描绘，有时会显得较为传统甚至带有某种历史局限性。现代读者可能更倾向于对权力进行更深刻的批判性反思，而非仅仅是关于如何获得和维持权力。
道德判断的二元化： 虽然金庸极力塑造复杂人物，但总体上，书中人物的善恶划分依然存在一定的清晰度，尤其是对“正派”与“反派”的设定。现代文学更倾向于模糊善恶边界，展现人性的灰色地带，或者对这种二元对立进行解构。
叙事模式的“老套”感：
英雄主义的套路： 许多故事都围绕着一个具有主角光环的少年英雄展开，他经历磨难、习得绝世武功、最终成为一代宗师或改变历史的人物。这种“少年成长型”的英雄叙事，虽然经典，但对于习惯了反英雄、无英雄或多线叙事的现代读者来说，可能会显得有些套路化。
“武功至上”的设定： 现代读者可能对纯粹依赖武力解决问题的设定感到审美疲劳，更倾向于关注智谋、策略、甚至更现实的社会矛盾。武侠世界中对武功的极致追求，有时也显得与现实逻辑存在距离。
时代背景的疏离感： 虽然金庸成功地将历史与虚构结合，但对于不熟悉中国古代历史文化的读者来说，小说中的一些历史背景、政治格局、朝代称谓等可能存在一定的阅读门槛。
情感表达的含蓄与传统： 相比于现代小说中更为直接、甚至激烈的感情描写，金庸笔下人物的情感表达（尤其是爱情）有时会显得更为含蓄、内敛，甚至带有古典的克制感。对于追求直接、大胆情感表达的读者来说，可能需要一段时间的适应。
4. 结论：并非过时，而是“经典”与“时代”的对话
综合以上分析，我认为将金庸武侠小说简单地判定为“过时”是不准确的。更恰当的说法是：
金庸武侠小说是“经典”作品，它们承载着独特的文化价值和艺术成就，其对人性的洞察和精彩的叙事能力，使其具备了超越时代的生命力。 它们依然能够触动人心，引发思考，甚至在某些方面提供精神上的慰藉和启示。对于热爱中国文化、喜欢精彩故事的读者而言，它们从未过时。
然而，任何作品都无法完全脱离其创作的时代语境，金庸武侠也无法完全避免其固有的时代局限性。 某些价值观、叙事模式、甚至某些思想的表达，在与当代社会思潮和读者阅读习惯的对比下，可能显得不那么“新颖”或“合拍”。
因此，金庸武侠小说正处于一种“经典与时代的对话”之中。
对于那些能够深入挖掘其内在人性探讨和艺术价值的读者来说，它们依然是宝藏。 这些读者能够超越表面的情节和设定，体会其中蕴含的深刻意义。
对于那些更注重现代价值观、新颖叙事方式和直接情感表达的读者来说，它们可能需要一些适应过程，或者从中找到他们最感兴趣的部分。
未来：经典如何继续焕发生机？
金庸武侠小说的生命力，很大程度上取决于读者如何去阅读和理解它们。如果读者能够带着历史的眼光和批判性的思维去阅读，既欣赏其艺术魅力和人文精神，也认识到其时代的局限性，那么金庸武侠小说就能在当代继续发挥其价值。
同时，新的文学创作也可以从金庸武侠中汲取养分，结合现代的叙事手法和思想观念，创作出既有中国传统文化底蕴，又能 resonate with contemporary readers 的新型武侠作品，甚至是在其他类型小说中融入武侠的元素。
总而言之，金庸武侠小说没有完全“过时”，它们是中华文化的重要组成部分，拥有不朽的艺术魅力。但如同所有经典作品一样，它们需要新的解读和理解，才能在不断变化的时代中找到新的生命力。
网友意见
如果真的想继续写武侠小说并且投稿成功，我希望你能耐心看完下面的内容。
首先，其实金庸的写作方法到并没有太过时。但是错误的取样方式会导致武侠小说写的很难看。
很多模仿者都把自己的问题归结到“风格像金庸”上，而没真正的去研究武侠小说的故事框架搭建和围绕冲突构建铺垫的方法。
我知道你为编辑说铺垫太长感到不服气，因为在你看来，金庸小说在剧情构架上使用了大量的场景和对白描写进行氛围铺垫，而且你读起来很有味道。这是你希望获得的内容。
但这并不是金庸小说最早的样子。
以《射雕英雄传》为例，在“第一个故事戏剧冲突开始前”，我们熟悉的版本花了6200字符格（大约3000字）左右，以张十五讲烈女故事，引起郭啸天兄弟二人与之攀谈道出整个故事氛围。嗯，这大概是你学习的对象，由席间谈话的整体和其中的氛围来告诉你故事的必要信息——宋金战争、两位从北方来的英雄后人、甚至还铺垫了黄药师的出场……总之你可以找出很多这么写的理由。
但金庸成名前，这一章叫《雪夜除奸》，开场铺垫是这样的：
只花了700字不到交代信息量。
为什么会产生这样的差别：
1.单行本金庸需要的是整体文化氛围构筑（个人趣味）和阅读差异及篇幅的提升（商业需求），
2.同时，已经成名的金庸有着更高的“读者阅读耐性”
而真正让金庸成名的是连载版本的节奏。
好，那么我们可以进一步讨论，题主你的2000字的铺垫投稿为什么不行。
主流的b5开本的杂志，一p的字数是27x37 也就是不到1000字。
如果算上《今古传奇武侠版》《小说绘》这种杂志本身的1p篇幅占单页三分之二的插图看，可能只有大概300字。
如果是网络小说，在手机上浏览，在一次滑屏前可以看到的字符量是16x24，注意是字符，中文汉字减半。也就是192个汉字，包括里面的标点。
你想象一下，一个读者在《今古传奇武侠版》上翻了3面没有看到冲突。或者在手机上划了10下没有看到冲突是种怎样的体验？
我知道，一个好编辑要耐心考虑作者的写作风格、自我表达诉求和脾气。
但是投稿之前，作为一个成熟的商业小说作者，能不能稍微动点脑子考虑一下文章呈现给读者的状态。
要知道，从当代杂志小说诞生开始，小说叙事的技巧内容就在不停的更迭，而它们的最终的目的都是解决叙事效率的问题。而你的问题在于，你根本没有解决叙事效率的一点点自觉。
如果你不觉得上面这些内容是“傻逼编辑看不懂我的才华”，可以看看下面的解决方案。
一般新的投稿者进行投稿时，推荐以SCQA写作框架（Situation 场景、Complication冲突、Question提问、Answer回答）来对作品进行自我审视。
怎么审视？
1．在当下的小说创作，特别是网络小说中，【场景】的出现其实是为【冲突】服务的。不仅如此，设问和回答之间的内容，超过27x19也就是500字以上就算冗余。网络上流行的土且村的“黄金三章”本质其实是这个。
2．制造的悬念请务必拆分成若干的小问题，不要一开始出现一个贯穿全文的大疑问，到了最后章节以前都没有刻画出足够的动机并对条件充分提问。
3.在构建冲突时，请仔细思考以下问题：
动机的必然性——主角的行为动机是否是必须这么做
动机的合理性——动机是否偏离人设个性、交际关系的问题。
阻碍的强度——阻碍主角完成目的的人和事物是否足够棘手但“存在一个合理的解决可能性”
上面三点解决好了，文字没问题且故事不是陈词滥调，你上稿就没问题。（当然，解决好了这事情是你的编辑说了算，是否陈词滥调这事情取决于你和编辑的见识，这个没人帮的了你）
至于答案底下说什么“该不该学习金庸对于爽点的把握”
我觉得就是缺乏基本概念，所谓爽点这个东西归根结底叫作读者期待，不同的发布地点、受众市场，这个东西完全是不一样的。
把握这个东西需要对一段时间内该区域受众的阅读兴趣点进行筛查梳理，当然，笨办法就是拿已经取得成功的作品进行反推和参考。
至于学习很多年前的金庸小说，我只能说这个叫“刻舟求剑”。
现在要是像张无忌令狐冲这种角色出现，估计会被女拳锤死的吧
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