如何看待肖战单曲《光点》居然成为所谓人类历史上“非实体”专辑销量第三的歌曲？
一、 什么是“非实体”专辑销量？
首先，我们需要明确“非实体”专辑销量指的是什么。在数字音乐时代，专辑销量不再局限于传统的CD、黑胶等物理介质。它主要包括：
数字下载销量： 这是最直接的“非实体”销量组成部分，即用户通过付费购买数字文件（如MP3、FLAC等格式）来获得歌曲或专辑。
流媒体播放次数折算： 许多音乐平台会根据用户播放次数来折算成专辑销量。例如，达到一定数量的播放次数会被视为一张专辑的销量。
付费会员权益： 部分平台会将付费会员在一定期限内收听专辑的行为，也纳入销量计算的一部分，这是一种变相的“购买”行为。
定制化数字礼品/权益： 有些艺人会推出包含数字音源、精美数字封面、专属壁纸、甚至是与艺人互动机会等打包的“数字专辑”，这些内容以数字形式存在，也属于“非实体”。
《光点》的成功很大程度上依赖于其在数字平台上的表现，尤其是付费下载和早期阶段的强力推广。许多粉丝为了支持肖战，会反复购买数字下载，这直接推高了其下载销量。
二、 《光点》销量奇迹背后的推手：粉丝经济与互联网传播
要分析《光点》的销量，我们不能脱离其庞大的粉丝群体以及当下的互联网传播机制。
1. 庞大且高度活跃的粉丝群体： 肖战拥有一个非常庞大且组织性极强的粉丝群体，他们将支持偶像视为一种情感的寄托和价值的体现。这种强大的号召力使得他们在面对偶像的作品时，展现出惊人的购买力和传播力。
2. 粉丝的“数据”意识与应援文化： 在当今的粉丝圈层，“刷销量”、“做数据”已经成为一种重要的“应援”方式。粉丝们不仅仅是消费偶像的作品，更是通过购买行为来证明偶像的价值、影响力和商业能力。这种“数据”上的胜利，在粉丝眼中，是对偶像最好的肯定。因此，为了让《光点》在销量榜上名列前茅，粉丝们会自发组织，批量购买，甚至动员更多的潜在支持者。
3. 互联网平台的助推作用： 数字音乐平台为这种大规模的销量行为提供了便利。用户可以轻松地通过平台完成购买、下载，甚至是通过技术手段实现更高效的“数据”累积。社交媒体的广泛传播也使得销量信息能够迅速扩散，进一步激发粉丝的购买热情。
4. “非实体”专辑的特质： 相较于实体专辑，数字专辑的制作和发行成本较低，也更容易实现快速、大规模的销售。没有物流、仓储的限制，用户购买后即可即时获得，这大大降低了购买门槛，也使得大规模的销量爆发成为可能。
三、 为什么是“人类历史上非实体专辑销量第三”？这背后有什么讨论空间？
“人类历史上第三”这个说法，通常是基于某个特定统计维度和时间范围内的比较。例如，可能是指在某些音乐榜单（如QQ音乐数字专辑畅销榜等）上的历史性排名。
这个说法的背后，其实也引发了不少讨论和争议：
“销量”的定义与统计口径： 不同的统计机构、不同的音乐平台，其销量统计的标准可能存在差异。例如，是将下载量、流媒体播放量、或者是某种打包组合的销售计入？“非实体”的范围有多广？这些都会影响最终的排名。
粉丝行为与音乐价值的讨论： 《光点》的销量奇迹，很大程度上是由粉丝的“购买行为”驱动的，而非完全由大众市场的接受度和口碑决定。这引发了一些关于“粉丝经济”是否能够完全等同于“音乐作品的普适性受欢迎程度”的讨论。
支持者认为： 粉丝愿意付费购买，本身就证明了这首歌的价值和艺人的号召力。粉丝的投入也是对艺人的一种支持和认可，是艺人生态系统中的重要一环。
质疑者认为： 这种销量可能更多地反映了粉丝的忠诚度和组织能力，而非歌曲本身的音乐性或艺术性得到了广泛的共鸣。是否存在“数据造假”或过度营销的嫌疑？
“实体”与“非实体”的界限模糊： 随着数字专辑越来越普遍，购买数字专辑的体验也越来越丰富，加入了精美的设计、独家内容等，其“实体”感也在一定程度上被模拟。这使得“实体”与“非实体”的区分，有时也显得不那么清晰。
四、 总结：《光点》的成功是粉丝经济与互联网时代音乐传播特点的集中体现
肖战的《光点》之所以能在“非实体”专辑销量上取得如此惊人的成就，是多重因素叠加的结果：
强大的粉丝基础和高度的组织性： 这是最核心的驱动力。
粉丝的“数据”应援文化： 将销量视为对偶像价值的证明。
数字音乐平台的便利性与传播效率： 低门槛的购买和病毒式传播。
“非实体”专辑的低成本与高流动性： 易于实现销量爆发。
它在某种程度上，也折射出在当今互联网时代，音乐作品的商业价值和影响力，可以不仅仅依靠传统的大众市场口碑来衡量，更可以被高度组织化的粉丝群体通过购买行为来放大和体现。这既是艺人商业价值的一种强大证明，也引发了关于粉丝经济如何影响音乐产业、以及如何评价音乐作品价值的更深层讨论。
所以，看待《光点》的销量成绩，需要将其置于粉丝经济、互联网传播和数字音乐产业发展的具体语境中去理解，这是一种现象，也反映了时代特点，而非简单的好坏判断。
网友意见
更新：刚查了下，原来，竟然连这个“第三名”都被肖战粉丝给排错了（想必他们也是没能力去找到正确的信息源。。）
按照这些粉丝所用的方法把实体销量和数字销量简单并列排序（当然这方法本身完全不合理，不过暂且就按他们这么用），正确的全球销量排名前十应该是这样：
1. Bing Crosby-White Christmas (1942, 5000万-实体）
2. Ed Sheeran-Shape of You (2017, 4150万-数字）
3. Luis Fonsi feat. Daddy Yankee-Despacito (2017, 3610万-数字）
4. Elton John-Candle in the Wind (1997, 3300万-实体）
5. Mungo Jerry-In the Summertime (1970, 3000万-实体）
6. Bing Crosby-Silent Night (1935, 3000万-实体)
7. Bill Haley&His Comets- Rock Around the Clock (1954, 2500万-实体）
8. The Chainsmokers&Coldplay-Something Just Like This(2017, 2150万-实体）
9. Ed Sheeran-Perfect (2017, 2140万-数字）
10. Wiz Khalifa feat. Charlie Puth-See You Again (2015, 2090万-数字，肖战这首歌所抄袭的两首歌之一）
肖战这歌现在的数字销量是3404万，不考虑价格只要三块人民币的话，如果仅凭销量入榜确实能排到第四（不是第三，不过这个无所谓），顺便把它的抄袭对象See You Again挤出前十
但这里最大的一个区别是，这榜单上的歌都是一个听众买一张最后几千万人买了几千万张，而不是像肖战这歌这样一个粉丝去买105张300张1005张最后硬凑出这么个数字 — 大概也正是因此，肖战（3404万）、华晨宇（2136万）、王一博（1611万）、蔡徐坤（1335万）的单曲销量各个数字惊人，但是在正式全球销量排名里一个都没有被列进去——事实上肖战这首歌购买人数只有一百多万（这还是购买账户数，实际人数显然更少），同等比较的话根本进不了前一千名
另，题目图中的的We Are the World销量2000万（实体），Billie Eilish的Bad Guy销量1950万（数字），按这个排法应该分别是第十五、十六名，我只能揣测肖战粉只听说过迈克尔杰克逊和Eilish，就给放进来前十衬托肖战了——毕竟什么Lusi Fonsi啊Mungo Jerry都是什么奇怪玩意儿，哪配得上我家割割，对吧？
再另，这个榜单上的歌曲音乐性和思想性即使在其发行年份也都不算突出，毕竟要让几千万人每人花钱去买一张的作品不可能是阳春白雪，而是需要最广泛的共情。但至少这些歌都是原创且足够用心。评论中有肖战粉丝质问在肖战（或者泛指流量明星的歌曲）之前中国销量最好的是哪首单曲，答案是首先单曲本身是黑胶唱片时代的特定产物并之后在西方市场延续，而国内流行音乐形成市场时已经卖得是磁带/CD形式的专辑或合辑，同时因为历史和盗版等原因，统计方式无法统一。一般来说，当代可能会被列为华语历史销量冠军的音乐人一般包括邓丽君、成方圆、张蔷、费翔、黑豹、张学友、任贤齐、刀郎和周杰伦，当然他们也不能代表中国流行音乐最好的艺术性和思想性（其他国家的最高销量作品也都一样），但是他们绝对有资格体现一个特定时期中国社会的最广泛共情——原因也很简单，这些都是靠着数千万听众每人一张买出来的（而且当然一张不止三块钱），而不是靠着资本裹挟煽动未成年少女借花呗去一人买几百张凑出来的
原文：
作为一个三十多岁的男性，我本来既不太听华语流行音乐，上次看国产电视剧也还是二十多年前的贫嘴张大民的幸福生活，在227这件事出来之前我本来都没听说过肖战这么个人。这帮粉丝虽然行为令人生厌，但我也就是在知乎偶尔吃吃瓜看下这事儿的战况和新闻分析——结果两个多月过去，现在这首歌成了所谓的世界历史第三销量，还被列进了维基百科，好的，于是现在我也被直接招惹到了：
多年以来，在和工作、旅途中结识的各国朋友聊天，或者在国外的高校里做演讲分享时，要聊到中国当代历史和文化的时候，流行音乐一直是我特别常用的一个话题引子
我会给他们听崔健的<一无所有>和<一块红布>，告诉他们中国摇滚是在怎样的时代背景下拔地而起的，引自陕北信天游的唱腔，粗糙廉价但是代表着那个时代的吉他和小号，我会告诉这些认为中国只有<茉莉花>的外国朋友，这两首歌就是中国的<Satisfaction>和<Mr. Tambourine Man>
我会给他们听唐朝的<梦回唐朝>，伴着前奏气势磅礴的黄钟大吕我可以讲起华夏文明的礼乐教化、物华天宝人杰地灵的开元盛世， 宫商角徵羽的五声音阶和唐诗所代表的东方文学。他们还会惊讶地发现，原来在90年代初期中国就已经有了技术如此精湛的金属音乐。而在音乐之外，这四个昂藏大汉，即便是在西方的审美眼光里，外形都并不输给同时代的枪花涅槃
我会给他们听何勇的<钟鼓楼>，穿长衫弹三弦的父亲和穿海魂衫弹电吉他的儿子两代人的精神传承，卢沟晓月银锭观山的燕京意象，改革开放带来的时代洪流和一代青年在其中的迷惘与反思，“是谁出的题那么的难，到处全都是正确答案”
我会给他们听刺猬乐队的<24小时摇滚聚会>，告诉他们这是我的同龄人，而那时北京的地下livehouse里又涌现出了怎样的独立音乐。这首歌会让他们知道，中国新一代的音乐人已经足够国际化，他们完全懂得你们西方的流行文化发展史，不信你听，刺猬是怎么把朋克到新浪潮的发展历程融合在了短短一首歌里，又能如此精巧地用二十一世纪的音乐语言给展现出来的
我不太爱听狭义流行音乐，但即便如此，我得承认周杰伦确实是真的拿得出手。我不用去多解释满溢中国元素的编曲，也不用去多解释“天青色等烟雨”是怎么借喻传统烧瓷技法去把一首情歌点题，就简单只要去Youtube上随便给他们搜几个MV，<菊花台>里张艺谋满城尽带黄金甲的玉楼金殿，<霍元甲>的中国功夫，<千里之外>的旧上海十里洋场…与千禧年后同时代的欧美流行歌手相较，周杰伦的这些MV拿出来，确实是里子面子都够了，足够展示下我们的所谓文化自信
上面说得还是欧美，而要是面对日本朋友，我大概还能多揶揄两句看看你们的销量冠军不就是十几岁小姑娘写的初恋歌儿，而且不仅歌里丝毫没有日本元素，居然连歌名都是英文。而面对西语/印度朋友的时候，则是可以调侃下看看你们的销量冠军要是搁我们那儿可是会被称为广场舞神曲，国民品味尚有提高空间哈哈
结果，现在，肖战这首抄袭拼凑的糟粕成了中国的历史销量冠军，还被粉丝去维基百科给添加成了世界历史销量第一（虽然立即就被美国“黑子”给编辑掉了，但是编辑日志会被永久保留）
我实在无法想象以后当我再试图去介绍中国的好音乐的时候，如果被有意无意地问到一句"那你们中国卖得最好的是哪首歌”，我还能再说什么去维持一个起码的体面
真的，丢人现眼到全世界了
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