电影《这个杀手不太冷》（Léon）为何如此受影评人喜欢？
一、 对传统类型片的解构与重塑：
《这个杀手不太冷》最显著的特点之一，便是它对“杀手电影”这一类型片的颠覆性处理。
反英雄的深度挖掘： 传统杀手电影往往聚焦于主角的冷酷、技巧和职业生涯。但《这个杀手不太冷》里的莱昂（Jean Reno 饰）却是一个充满矛盾的个体。他是一名顶尖的职业杀手，动作干净利落，但同时又有着一种孩童般的纯真和孤独。他对牛奶的热爱，对植物的呵护，对美好事物的向往，都打破了人们对杀手刻板的认知。影评人欣赏这种对角色复杂性的探索，它让莱昂不再是脸谱化的工具，而是一个有血有肉、能够引发同情和共鸣的人物。
“杀手”与“保护者”的双重身份： 影片巧妙地将杀手的职业身份与他对玛蒂尔达（Natalie Portman 饰）的保护欲结合起来。莱昂的“工作”是杀人，但他生命中最重要的使命却变成了守护这个被家庭抛弃的小女孩。这种身份上的张力，让角色的动机更加丰富和引人入胜。影评人认为，这种设定为动作片注入了情感深度，不再是单纯的暴力展示。
颠覆性的情感关系： 莱昂和玛蒂尔达之间，与其说是爱情，不如说是一种超越年龄和身份的相互慰藉。玛蒂尔达在莱昂身上找到了安全感和父爱，而莱昂则在玛蒂尔达身上找到了久违的温暖和生活的目标。影评人赞赏影片对这种“非典型”情感关系的细腻描绘，它充满了道德模糊地带，却又无比真实动人。这种情感的建立，不落俗套，充满了艺术的探索性。
二、 极具辨识度的风格与视听语言：
吕克·贝松的导演风格在《这个杀手不太冷》中得到了淋漓尽致的展现。
强烈的视觉冲击力与符号化运用： 影片的摄影风格十分出色，无论是昏暗、压抑的城市街景，还是莱昂那间堆满植物、略显杂乱的公寓，都营造出一种独特的氛围。莱昂标志性的圆墨镜、外套，甚至他养的那盆植物“叔叔”，都成为了具有象征意义的符号，深深烙印在观众心中。影评人认为，这些视觉元素不仅服务于叙事，更构建了一种强烈的艺术美感。
精准的剪辑与流畅的动作设计： 影片的动作场面设计得干净利落，充满力量感，但又不会过于血腥暴力，反而带有一种芭蕾般的优雅。比如莱昂在狭窄空间内的战斗，以及最终他闯入毒枭大楼的营救戏，都展现了其高超的动作指导和剪辑技巧。影评人普遍认为，这些动作戏的处理方式既满足了商业片的观赏需求，又保持了艺术片的格调。
经典配乐的烘托： 埃里克·塞拉（Éric Serra）创作的配乐为影片增色不少。其中那首悠扬的《She's Gone》以及莱昂在植物旁边哼唱的旋律，都与影片的情感基调完美契合，烘托出角色的内心世界。影评人认为，音乐在其中起到了画龙点睛的作用，能够触动观众最柔软的心灵。
三、 深刻的主题与哲学思考：
《这个杀手不太冷》并非一部简单的动作片，它也探讨了许多深刻的社会和人生议题。
孤独与救赎： 莱昂和玛蒂尔达都处于各自的极端孤独之中。莱昂是职业上的孤独，玛蒂尔达是情感上的孤立无援。他们遇见彼此，并在一定程度上实现了相互的救赎。影评人看到了影片中关于人与人之间情感连接的渴望，以及在绝望中寻找希望的主题。
童真与暴力： 影片将一个杀手和一个小女孩放在一起，本身就充满了一种强烈的对比。玛蒂尔达的童真和莱昂的暴力生活形成鲜明反差，但同时又彼此影响。影片也暗示了童年创伤对个体成长的影响，以及在暴力环境中如何保持一丝纯真。影评人认为，这种对社会阴暗面的揭示，以及对个体心灵成长的关注，让影片更具深度。
爱与失去： 影片中的情感是短暂而炽热的，但也充满了失去的预示。莱昂对玛蒂尔达的保护，也最终导致了他的牺牲。这种美好的事物往往伴随着悲剧的结局，正是这种难以承受之重，让影片的情感力量更加强大。影评人看到了影片中关于人生无常，以及珍惜眼前人的普世价值。
四、 出色的人物塑造与演员表演：
影片的成功离不开两位主演的出色表演。
让·雷诺的内敛与爆发： 让·雷诺饰演的莱昂，外表冷漠而内心澎湃。他用精湛的演技将一个沉默寡言、动作精准的杀手形象刻画得入木三分，同时又将他内心深处的孤独、脆弱和对玛蒂尔达的温情演绎得恰到好处。影评人赞赏雷诺将一个如此复杂的角色演绎得如此真实可信。
娜塔莉·波特曼的惊艳亮相： 对于年仅13岁的娜塔莉·波特曼来说，这是她的银幕处女作，但她的表现却丝毫不见生涩。她将玛蒂尔达的叛逆、早熟、聪慧以及隐藏在坚强外表下的脆弱演绎得丝丝入扣。她的表演极具爆发力，完全能够与经验丰富的让·雷诺抗衡。影评人普遍认为，波特曼的表演是影片的一大亮点，也是她日后星途的绝佳开端。
加里·奥德曼的邪恶反派： 加里·奥德曼饰演的毒枭斯坦斯菲尔德，是一个令人毛骨悚然的神经质反派。他的表演充满张力，将角色的疯狂和变态展现得淋漓尽致，成为影片中最令人印象深刻的反派之一。影评人认为，奥德曼对角色的塑造极具突破性，为影片增添了强大的戏剧冲突。
总而言之，《这个杀手不太冷》的成功，是导演的艺术追求、演员的精湛演技、剧本的深刻内涵以及技术层面的完美结合的产物。它打破了类型片的局限，用一种独特的方式讲述了一个关于孤独、救赎与爱的故事，并在视听语言上达到了极高的水准。正是这些因素的交织，使得这部电影超越了时代的限制，至今仍能打动无数影评人和观众，成为影史上的经典之作。
网友意见
吕克贝松真应该感谢娜塔丽（玛蒂尔达扮演者）的父母，和观看试映的观众们，正是他们的努力，让吕克贝松在最后关头做了重新剪辑。让《Léon》从“恋童”的阴影中“解放”了出来。
不过知晓了原剧本居然安排了OOXX情节，不少粉丝还是崩溃了：
剧本上明明白白的写着：But，hell，how beautiful it is seeing them sweetly making love ...
这个锅没法甩给编剧，因为这部电影的编剧就是吕克贝松本人。
娜塔丽的父母抵制的还有一段镜头是，里昂走进浴室递浴巾给玛蒂尔达，玛蒂尔达故意将身体展示给里昂看。
娜塔丽的父母做的非常对，甚至还不够，因为在影片上映后，娜塔丽收到许多中年男人的信，不少人在信中赤裸的宣传：我在幻想和你的身体做爱。
那一年，娜塔丽和片中的玛蒂尔达一样，只有12岁。“每个人都对我说你看起来很性感，我没有朋友，那是我生命中最糟糕的一年”。多年后，谈到《这个杀手不太冷》对她的影响，娜塔丽依旧满怀痛苦。
就算删掉了这些镜头，片中的性暗示仍然是明显的，为此我非常奇怪，所有的高赞评论，几乎都闭口不提这一点。
《这个杀手不太冷》在豆瓣的排名出奇的高：竟然是第四位，评分高达9.4，比IMDB评分整整高出0.9分。好奇之下，我查阅了另一部同样以12岁女孩作为女主角的名作，1997年的《Lolita》，豆瓣评分是8.2分，IMDB则只有6.9分。
到底应该怎么看这段“怪蜀黍”和“小萝莉”的感情故事呢？
一、在法国人眼里，12岁可能不算什么？
吕克贝松是电影史上最重要的导演之一，他是法国人，法国人在爱情上比其他国家的人更前卫和先锋。
以法定结婚年龄为例，法国的规定是女性只要达到15周岁即可，比其他国家的年龄都要低。
而吕克贝松的第一任妻子，就是15岁开始与他同居，并在16岁结婚生育。
在《这个杀手不太冷》的剧本中，女主角玛蒂尔达的设定年龄原本是13或14岁，当选定娜塔丽作为女主角的时候，年龄又少了一岁，变成12岁。
可能少一岁多一岁对吕克贝松来说没太大区别吧？既然他能和15岁的女友同居，安排12岁的玛蒂尔达与里昂OOXX，也就不显得特别奇怪了。
但那是在法国，而《这个杀手不太冷》是吕克贝松进军好莱坞的作品，美国观众参加了内测，纷纷表示男女主角年龄差距太大，他们当情人实在令人不舒适。
当然，吕克贝松另有解释，他认为里昂的心理年龄只有12岁，讲述的是两个12岁少年的故事。
看到观众反映强烈，吕克贝松顺着势修改了剪辑，让两位“情人”的关系没来得及突破到身体层面，就遭到了警察的围捕。
12岁到底算什么年龄？这个问题在中国也是界限模糊的，有人表示，只要高于11岁以下就不算儿童了，但这个解释是牵强的，10岁和11岁、12岁哪有这么清晰的界限？
别说12岁，前段时间沸沸扬扬的“鲍毓明性侵疑云”，当事人14岁的年龄都引起了社会的巨大反响。在当事人的描述中，鲍毓明曾经用电影说明他们之间的关系是正常的，不知道鲍毓明提到的到底是《这个杀手不太冷》还是《洛丽塔》？
《这个杀手不太冷》虽然在豆瓣评价超高，却没有任何主流平台购入版权进行播放，有新闻说它的4K修复导演剪辑版有望在中国上映，但我对它能过审不抱任何信心：除非把它剪成父女情。
这也是很多影评人进行评述的角度，他们不知道这些删减情节吗？我相信是知道的，我反正是没办法忽略事实用这个角度来解说，那是掩盖事实，胡说八道。
《这个杀手不太冷》确确实实是一部“恋童”题材电影，哪怕删减了镜头，这个事实也无法改变。
二、抛开争议，千面讨好的爱情童话
《这个杀手不太冷》可以说是最成功的爱情童话电影，没有之一。
女主角玛蒂尔达12岁，出生于毒贩家庭，她叛逆、早熟、热情且冲动。每个女性观众都能在玛蒂尔达身上找到一点自己12岁时的投影。
就下楼买两瓶牛奶的功夫，全家就被警察屠杀殆尽，无助的她只能走到里昂门前，轻声祈求里昂开门让她进去，里昂思虑再三，终于把门打开。
一个是年仅12岁的小女孩，另一个则是超神级别的大叔杀手，保护与被保护的关系一目了然，里昂也就此确立了自己在“大叔控”圈的地位：谁不想要一个神情忧郁身手却屌炸天的大叔呢？
但里昂的心理年龄却不比玛蒂尔达大多少，这里就能预留出足够大的反转空间。物理上，大叔保护萝莉；心理上，却需要萝莉来慰藉，给大叔安全感。
这样，他们两就完成了几近完美的互补，成为人人羡慕的爱情童话主角。
里昂与玛蒂尔达的故事认同感这么高，跟两个人的处境关系非常大：两个人都是无家可归的人，这样处境的人在一起取暖，显得再合理不过。
他们的感情击中了现代观众的软肋：寂寞。每个男人都觉得自己是孤独的，深感能理解里昂的情绪。每个女人都觉得自己也曾像玛蒂尔达那样无助过，期望遇见能够保护自己的男人。
在这样的感情里，整个环境都是与他们敌对的：警察是坏的，合作伙伴好不到哪去，没有朋友，没有亲人，他们什么都没有，只有彼此。
我不想赘述他们的感情分析，其他高赞评论说的太多了。但我想补充一点，为什么我把它叫做“童话”？
因为倘若不是童话，玛蒂尔达将活在深深的悔恨中，她会在每天深夜里埋冤自己，为何会蠢到一个人冲到警察总部去挑衅，以至于武力值这么高的里昂都没能逃出。
她连复仇的对象都没有：坏警察头目已经跟里昂同归于尽了。接下来她要如何规划自己的生活？
影片最后，玛蒂尔达将盆栽埋在草坪上，过不了多久她就会后悔：那株植物叫做银皇后，喜温喜潮湿，夏天大太阳很容易被晒死，需要养在半阴环境，这就是我们总能看到里昂在搬动盆栽的原因。而故事发生地在纽约，到了冬天，室外的低温也会杀死银皇后。
银皇后会用自己的死再次提醒玛蒂尔达：你这个12岁的小屁孩做事情真的是很不靠谱啊，里昂死的真的不太值了，连我也没逃过厄运啊 ...
但因为这是一个童话，我们可以用简单的一句话，粗暴的结束掉这些问题：从此以后，玛蒂尔达快乐地生活在学校，展开了人生的新篇章。
三、杀手的高分之谜
以上两点，第一点由于当时的传媒限制，大多数人都不知道，也没看过原剧本，所以可以搪塞过去。
第二点，可能是我太强求，毕竟那是1994年，我用2020年的视角来解读，也许不够公平。
除开这两点，《这个杀手不太冷》对角色的塑造，是空前成功的，它同时也开创了新类型的枪战动作片，深深影响后面的动作电影。
这可以解释它长期高居豆瓣第四名，评分高达9.4分的原因吗？显然是不够的。加上吕克贝松的光环也不够。
同样的情况也出现在《泰坦尼克号》上，这部电影豆瓣评分9.4分，IMDB只有7.8分，相差甚远。
这可能是东方与西方的文化差异，无论是1994年还是1997年，甚至到了2020年，中国一直都是一个崇尚集体主义，忽视个体感受的社会。
这种差异也反应在《海上钢琴师》上，豆瓣9.1分，IMDB8.1分。我们对这种个体自由、爱情自由的虚构题材要比欧美热情许多，可能是缺什么就喜欢什么？
反过来，我们对挖掘人性之恶的题材，对反讽题材就远远没有欧美人民来的热情。例如《搏击俱乐部》和《低俗小说》。
这么一想，似乎就能想通了。假设将整个社会的心理年龄当成一个人，我们大概是个25左右岁的年轻人？因此我们还比较愿意相信童话。
美国是个35岁的青壮年，喜欢满口脏话，作风自由散漫。法国则是位45岁的风骚大叔，因此喜欢萝莉，且无视世俗道德压力。
只是一旦想起文章最开头的那段安排OOXX剧本，我可能永远都无法接受这个童话，还不如明明白白的把它当做一部禁片，这样人们会带着警示的心态去欣赏它，而不是像现在这样堂而皇之，理所当然。
既满足了萝莉控的幻想 又满足了大叔控的幻想
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