为什么哔哩哔哩新番越来越少，中配版却越来越多?
哔哩哔哩（B站）新番数量减少和中配版增多的现象，是一个复杂且多方面因素共同作用的结果。下面我将从多个角度进行详细阐述：
一、 新番数量减少的原因：
1. 动画市场竞争加剧与版权成本上升：
全球动画市场繁荣： 随着全球动画产业的快速发展，优秀新番的争夺也变得日益激烈。日本动画制作公司和版权方更加注重IP价值的最大化，对版权的定价也水涨船高。
国内平台竞争： 除了B站，腾讯视频、爱奇艺、优酷等国内视频平台也在积极引进日本新番，这导致平台之间对热门新番的争夺更加白热化，版权价格自然被推高。
B站版权策略调整： 早期B站通过大量引进新番，积累了大量的年轻用户和ACG（动画、漫画、游戏）文化爱好者群体。随着用户基数和市场影响力的提升，B站可能在版权采购策略上有所调整，更倾向于购买能够带来高流量、高话题度，或者有长远IP价值的作品，而不是“广撒网”式地引进所有新番。这可能导致一些热度不高、但具有一定吸引力的新番，B站不再像过去那样积极争取独播或优先引进。
2. 监管政策与内容审查的压力：
内容合规性要求： 中国大陆的文化内容审查机制对引进的境外动画作品有明确的规定。部分新番可能因包含暴力、血腥、色情、政治敏感等内容，难以通过审查，导致引进受阻。
审查流程与时间： 审查过程需要时间，且不确定性较高。这对于快节奏的日本新番来说，可能会导致引进“滞后”，或者即使能引进，也可能面临删减等情况，影响观感。为了避免潜在的风险和麻烦，平台可能会选择规避一些内容上存在擦边球的作品。
3. 平台战略重心转移：
多元化内容布局： B站的用户群体在不断扩大，其内容生态也在从早期的ACG社区向更广泛的泛娱乐平台发展。除了新番，B站也在大力发展国创（国产动画）、纪录片、电影、电视剧、虚拟主播（Vtuber）、知识类内容等。为了平衡内容投入，B站可能会将更多资源分配给这些新兴或具有潜力的内容领域。
自制与联合制作： B站也在积极尝试自制动画和参与日本动画的联合制作。这种方式可以更好地控制内容质量、版权归属，并能更早地获得内容资源。相比于购买已有的新番版权，联合制作可能需要更长期的投入和更复杂的合作，但从长远来看，可能更能建立自己的内容护城河。
4. 用户偏好与付费意愿的变化：
用户对翻译质量要求提高： 随着用户审美和文化水平的提升，对翻译质量的要求也越来越高。粗制滥造的翻译可能会损害作品的体验。
部分用户对“非主流”新番的接受度： 并非所有新番都能引起广泛关注。一些风格独特、题材小众的作品，即使引进，可能也难以获得足够多的付费用户（B站大会员）来覆盖高昂的版权成本。
二、 中配版增多的原因：
1. 降低用户观影门槛，拓展用户群体：
触达更广泛的受众： 中文配音能够显著降低非日语观众的观影门槛。许多对日文原声不熟悉、或习惯观看中文配音作品的用户，会因为中配的加入而更愿意接触和消费这些新番。这有助于B站吸引更多不属于核心ACG圈层，但对动画感兴趣的普通用户。
家庭化观影场景： 中配版更适合家庭成员一同观看，尤其是有小孩的家庭，中文配音更容易被理解和接受。这拓宽了动画内容的消费场景。
2. 提升用户体验，满足多样化需求：
“无字幕”观影的便利： 对于一些希望边做其他事情边观看动画的用户，或者希望完全沉浸于画面而不受字幕干扰的用户来说，中配版提供了极大的便利。
满足核心用户对优质中配的期待： 随着国漫崛起，观众对动画配音的整体水平有了更高的期待。如果能提供质量优秀的中文配音，甚至可以成为作品的加分项，吸引更多粉丝。
3. 平台战略与IP价值的再开发：
延长内容生命周期： 通过制作中配版，可以为已经引进的动画作品注入新的生命力，延长其在平台上的活跃度和商业价值。
打造国创IP联动： B站也在积极发展国创动画。在一些国创IP影响力较大的情况下，为引进的日番制作中配版，也可能是一种与国创IP产生联动、互相导流的策略。
培养国内配音人才与产业： B站作为国内领先的二次元平台，也在积极扶持和培养国内的动画配音人才和相关产业。为新番制作中配版，是这一战略的重要组成部分。
4. 成本考量与投入产出比：
相对可控的成本： 相较于竞争激烈且成本高昂的日番版权，投入资源制作中配版，对于平台而言，是一种相对可控且可能带来更高回报的投入方式。尤其是对于那些不属于“爆款”级别，但仍有一定受众基础的作品，制作中配版可能比单独购买版权的成本效益更高。
版权合作与发行策略： 某些情况下，制作中配版可能是与日本动画版权方合作发行协议的一部分，或者是为了更好地适应中国大陆市场的发行需求。
总结来说，B站新番数量的减少，是市场竞争、成本压力、政策监管以及平台战略调整等多重因素交织的结果。而中配版数量的增多，则是B站为了拓展用户群体、提升用户体验、延长内容生命周期、扶持国内配音产业以及优化成本投入与产出比，所采取的一项积极的策略调整。 这两者并非完全独立的现象，而是B站在一个不断变化的市场环境中，对其内容生态和平台策略进行迭代和优化的体现。
一、 新番数量减少的原因：
1. 动画市场竞争加剧与版权成本上升：
全球动画市场繁荣： 随着全球动画产业的快速发展，优秀新番的争夺也变得日益激烈。日本动画制作公司和版权方更加注重IP价值的最大化，对版权的定价也水涨船高。
国内平台竞争： 除了B站，腾讯视频、爱奇艺、优酷等国内视频平台也在积极引进日本新番，这导致平台之间对热门新番的争夺更加白热化，版权价格自然被推高。
B站版权策略调整： 早期B站通过大量引进新番，积累了大量的年轻用户和ACG（动画、漫画、游戏）文化爱好者群体。随着用户基数和市场影响力的提升，B站可能在版权采购策略上有所调整，更倾向于购买能够带来高流量、高话题度，或者有长远IP价值的作品，而不是“广撒网”式地引进所有新番。这可能导致一些热度不高、但具有一定吸引力的新番，B站不再像过去那样积极争取独播或优先引进。
2. 监管政策与内容审查的压力：
内容合规性要求： 中国大陆的文化内容审查机制对引进的境外动画作品有明确的规定。部分新番可能因包含暴力、血腥、色情、政治敏感等内容，难以通过审查，导致引进受阻。
审查流程与时间： 审查过程需要时间，且不确定性较高。这对于快节奏的日本新番来说，可能会导致引进“滞后”，或者即使能引进，也可能面临删减等情况，影响观感。为了避免潜在的风险和麻烦，平台可能会选择规避一些内容上存在擦边球的作品。
3. 平台战略重心转移：
多元化内容布局： B站的用户群体在不断扩大，其内容生态也在从早期的ACG社区向更广泛的泛娱乐平台发展。除了新番，B站也在大力发展国创（国产动画）、纪录片、电影、电视剧、虚拟主播（Vtuber）、知识类内容等。为了平衡内容投入，B站可能会将更多资源分配给这些新兴或具有潜力的内容领域。
自制与联合制作： B站也在积极尝试自制动画和参与日本动画的联合制作。这种方式可以更好地控制内容质量、版权归属，并能更早地获得内容资源。相比于购买已有的新番版权，联合制作可能需要更长期的投入和更复杂的合作，但从长远来看，可能更能建立自己的内容护城河。
4. 用户偏好与付费意愿的变化：
用户对翻译质量要求提高： 随着用户审美和文化水平的提升，对翻译质量的要求也越来越高。粗制滥造的翻译可能会损害作品的体验。
部分用户对“非主流”新番的接受度： 并非所有新番都能引起广泛关注。一些风格独特、题材小众的作品，即使引进，可能也难以获得足够多的付费用户（B站大会员）来覆盖高昂的版权成本。
二、 中配版增多的原因：
1. 降低用户观影门槛，拓展用户群体：
触达更广泛的受众： 中文配音能够显著降低非日语观众的观影门槛。许多对日文原声不熟悉、或习惯观看中文配音作品的用户，会因为中配的加入而更愿意接触和消费这些新番。这有助于B站吸引更多不属于核心ACG圈层，但对动画感兴趣的普通用户。
家庭化观影场景： 中配版更适合家庭成员一同观看，尤其是有小孩的家庭，中文配音更容易被理解和接受。这拓宽了动画内容的消费场景。
2. 提升用户体验，满足多样化需求：
“无字幕”观影的便利： 对于一些希望边做其他事情边观看动画的用户，或者希望完全沉浸于画面而不受字幕干扰的用户来说，中配版提供了极大的便利。
满足核心用户对优质中配的期待： 随着国漫崛起，观众对动画配音的整体水平有了更高的期待。如果能提供质量优秀的中文配音，甚至可以成为作品的加分项，吸引更多粉丝。
3. 平台战略与IP价值的再开发：
延长内容生命周期： 通过制作中配版，可以为已经引进的动画作品注入新的生命力，延长其在平台上的活跃度和商业价值。
打造国创IP联动： B站也在积极发展国创动画。在一些国创IP影响力较大的情况下，为引进的日番制作中配版，也可能是一种与国创IP产生联动、互相导流的策略。
培养国内配音人才与产业： B站作为国内领先的二次元平台，也在积极扶持和培养国内的动画配音人才和相关产业。为新番制作中配版，是这一战略的重要组成部分。
4. 成本考量与投入产出比：
相对可控的成本： 相较于竞争激烈且成本高昂的日番版权，投入资源制作中配版，对于平台而言，是一种相对可控且可能带来更高回报的投入方式。尤其是对于那些不属于“爆款”级别，但仍有一定受众基础的作品，制作中配版可能比单独购买版权的成本效益更高。
版权合作与发行策略： 某些情况下，制作中配版可能是与日本动画版权方合作发行协议的一部分，或者是为了更好地适应中国大陆市场的发行需求。
总结来说，B站新番数量的减少，是市场竞争、成本压力、政策监管以及平台战略调整等多重因素交织的结果。而中配版数量的增多，则是B站为了拓展用户群体、提升用户体验、延长内容生命周期、扶持国内配音产业以及优化成本投入与产出比，所采取的一项积极的策略调整。 这两者并非完全独立的现象，而是B站在一个不断变化的市场环境中，对其内容生态和平台策略进行迭代和优化的体现。
网友意见
自2021年4月先审后播以来，哔哩哔哩的新番过审量越来越少，老番也必须要送审通过才能上架，这就导致数量大跌。
早期那些老番放到现在，不能过审的危险元素简直数不清....肯定指望不上了。
而目前现存的老番到期后也需要送审，长此以往必然导致片库规模持续缩水。
自2021年4月以后，这四个季度平均引入新番数量(能按时播的)只占32%左右。
而在2019年时，这个数字占到了91%。
年轻一代对外语配音的接受度越来越低。
目前的受众里，对于「听外语看字幕」不适应的人已经多到无法忽视的地步。
现在流媒体用户规模基本到顶，很难再有大增长，必须选择深耕用户群体。
早期网民习以为常的「看字幕」，如今已经是很多年轻网民根本不能接受的。
2018年时b站也搞过一段时间的中配，但那时b站主要用户群体的二刺螈浓度较高(相对现在)，对于中配没什么需求。
现在不行了....不仅是b站，优酷和爱奇艺这两年也在把自己片库里的日本动画进行中配工作，来吸引更多的潜在受众。
以《鬼灭之刃》为例，中配版播放量1.3亿，除了少数铁杆粉丝去二刷之外....
必然存在大量平时不听日配的受众。
这两年中配大量铺开，也有先审后播之后新番引进腰斩、老番不过审的原因。
这些中配全都是此前通过审核、拿到审批号(至少是登记号)的有一定人气的作品，基本可以视为番剧区的最后一搏了。
连《干物妹小埋》《在下坂本有何贵干》《pop子和pipi美的日常》这些早几年的作品都搞中配了，可见是竭泽而渔。
保不齐以后b站引进新番越来越难，就会最大程度压榨已有老番的人气呢。
到时候可能会把一堆老番都搞上中配。
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