为什么金庸系武功掌是很厉害的功夫却不是实用性的拳和腿功？
这个问题很有意思，金庸小说里的确充斥着各种奇绝的武功，而掌法在其中更是占有举足轻重的地位。很多人可能觉得掌法听起来就比拳脚更讲究，也更能体现武功的高深莫测。但要说它比拳脚更厉害、更具代表性，甚至“不实用”于拳脚，这就有点笼统了，也可能存在一些误解。咱们来好好掰扯掰backgroundSplit扯。
首先，咱们得明确一个概念：金庸笔下的武功，其核心从来不是脱离现实的“不实用”，而是在一个虚构的武侠世界里，对真实武术原理的极致夸张和艺术化处理。所以，与其说掌法“不实用”，不如说它们被塑造得更具“侠味”和“奇效”。
为什么掌法在金庸武侠里如此耀眼？这背后有几个层面的原因：
一、艺术表现力和文化意蕴的考量：
“掌”字的意境： “掌”这个字本身就很有意思。它代表着手掌，是直接接触、施力的部位，但又不像“拳”那样有明显的攻击性和硬碰硬的意味。“掌”可以轻灵飘逸，可以厚重如山，可以柔中带刚，可以发出掌风，甚至可以将内力凝聚于掌心，产生各种奇妙的效果。这种多变性给了作者极大的发挥空间。
文化符号的传承： 在中国传统武术体系中，虽然拳脚刀枪剑戟都各有其道，但“掌法”往往被赋予了更高的地位，或者说更容易成为武学大师的标志。比如“降龙十八掌”之类，一听就气势磅礴，蕴含着至高的力量。相比之下，“拳”虽然基础，但要创造出惊天动地的招式，难度可能更大，也更容易陷入套路化。
“虚招”与“实招”的结合： 掌法在金庸笔下，往往不是单纯的击打。它可以是试探对手的虚实，可以是发出无形的气劲，可以是改变招式，甚至可以直接破除对方的内力或招式。这种“虚虚实实”的运用，恰恰是金庸武侠最吸引人的地方之一。
二、武功设计上的侧重点和“升级”：
内力外放的载体： 金庸小说里，内力是武功的灵魂。而掌法恰好是展示内力外放最直接、最形象的方式。将雄厚的内力凝聚于掌心，发出“掌风”，或者以掌力击碎巨石，震慑敌人，这比单纯的拳头力量要视觉冲击力强得多。例如，乔峰的降龙十八掌，每一掌都带着呼啸的风声和排山倒海的力量，这是用“拳”来形容就显得不够了。
招式设计的独特性： 相较于拳法和腿法可能相对“写实”的打击方式，掌法更容易创造出不拘一格、天马行空的招式。比如《九阴真经》中的“摧心掌”、“幻阴指”（虽然是手指，但也是以指代掌的内功运用），《天龙八部》中的“少林七十二绝技”里有很多掌法，例如“大金刚掌”、“般若掌”等，它们往往带有特殊的内力属性或招式变化，能够克制其他武功。
“以巧破力”与“以柔克刚”的延伸： 很多掌法强调的是借力打力、四两拨千斤。这在郭靖的降龙十八掌里就体现得很明显，虽然掌力刚猛，但其精髓在于招式的变化和对时机的把握。这种对武学更高层次的追求，使得掌法在小说中更能代表高手的境界。而拳脚虽然也能做到以巧破力，但“掌”的这个概念更容易被作者抓住，放大其“巧”的成分。
三、为什么说“不是实用性的拳和腿功”？（这里可能需要辩证看待）
“实用”的定义不同： 如果我们把“实用”理解为街头格斗、实战搏击中那种快速、直接、有效的攻击方式，那么很多金庸武功，包括许多掌法，的确显得过于花哨和夸张，比如一掌打出去能发出几丈长的掌风，或者能震碎一座山。这种夸张是为了表现武功的“神”而非“实”。
拳脚更基础和广泛： 拳和腿功是任何武术的基础，它们是最直接的攻击手段。在现实中，一个训练有素的拳击手或格斗家，他们未必会练就绝世掌法，但他们的拳脚功夫绝对是实用的。金庸小说虽然写武功，但对基础拳脚的描写反而没那么细致深入，因为这些更像是“武功的基石”，不像那些绝世武功那样有“噱头”。
掌法的“杀手锏”性质： 很多时候，在小说情节发展中，掌法被赋予了“压箱底”、“杀手锏”的地位。它是高手之间对决时，用来一决胜负的绝招，是蕴含了深厚内力与精妙招式的集大成者。而拳脚可能更多是在铺垫、试探或者面对一般对手时使用。
举个例子：
我们看乔峰的降龙十八掌。它是不是实用？在金庸的世界里，它当然实用，而且是顶级的实用。但它在招式上，比如“亢龙有悔”的那种刚猛无俦的扑击，配合了强大的内力，它展现的是一种力量的极限。而如果是一个现实中的格斗家，他可能不会去练“亢龙有悔”这种有固定招式的打法，他更注重的是摆拳、勾拳、低扫、高踢等一系列更灵活多变的组合。
再比如，《笑傲江湖》中的令狐冲练得独孤九剑，其精髓在于“无招胜有招”，破尽天下武功。它不属于掌法，但它的“不实用”在于其高度的哲学性和对招式的超越。而令狐冲后来也学了许多掌法，比如“冲灵剑法”的招式变化，或者说是他剑术中对内力的运用。
总结一下：
金庸笔下的掌法之所以显得“厉害”且常常是武学的高峰，更多是作者在文学创作和艺术表现上的侧重。掌法提供了一个绝佳的载体来展现内力、招式变化以及武学哲学。它们被塑造成了能够产生超凡效果的武技，既有力量感又有飘逸感，更容易引起读者的想象。
而拳脚，虽然在现实武术中是基础且至关重要，但在金庸的武侠世界里，它们可能更多地被视为一种“基本功”，或者被融合进了更具象化、更具爆发力的掌法、剑法之中，因此在小说篇幅中，它们可能没有那么“突出”。当然，这也并不意味着金庸对拳脚功夫的忽视，很多高手在实战中依然会运用精妙的拳脚技巧，只是它们不像那些绝世掌法那样，拥有响亮的名号和震撼人心的招式描述。
所以，这更多的是一种文学上的侧重和表现手法，而非对现实武术的简单照搬或否定。金庸老爷子创造的是一个精彩的武侠世界，掌法无疑是他手中一把描绘绝世武功的绝佳画笔。
首先，咱们得明确一个概念：金庸笔下的武功，其核心从来不是脱离现实的“不实用”，而是在一个虚构的武侠世界里，对真实武术原理的极致夸张和艺术化处理。所以，与其说掌法“不实用”，不如说它们被塑造得更具“侠味”和“奇效”。
为什么掌法在金庸武侠里如此耀眼？这背后有几个层面的原因：
一、艺术表现力和文化意蕴的考量：
“掌”字的意境： “掌”这个字本身就很有意思。它代表着手掌，是直接接触、施力的部位，但又不像“拳”那样有明显的攻击性和硬碰硬的意味。“掌”可以轻灵飘逸，可以厚重如山，可以柔中带刚，可以发出掌风，甚至可以将内力凝聚于掌心，产生各种奇妙的效果。这种多变性给了作者极大的发挥空间。
文化符号的传承： 在中国传统武术体系中，虽然拳脚刀枪剑戟都各有其道，但“掌法”往往被赋予了更高的地位，或者说更容易成为武学大师的标志。比如“降龙十八掌”之类，一听就气势磅礴，蕴含着至高的力量。相比之下，“拳”虽然基础，但要创造出惊天动地的招式，难度可能更大，也更容易陷入套路化。
“虚招”与“实招”的结合： 掌法在金庸笔下，往往不是单纯的击打。它可以是试探对手的虚实，可以是发出无形的气劲，可以是改变招式，甚至可以直接破除对方的内力或招式。这种“虚虚实实”的运用，恰恰是金庸武侠最吸引人的地方之一。
二、武功设计上的侧重点和“升级”：
内力外放的载体： 金庸小说里，内力是武功的灵魂。而掌法恰好是展示内力外放最直接、最形象的方式。将雄厚的内力凝聚于掌心，发出“掌风”，或者以掌力击碎巨石，震慑敌人，这比单纯的拳头力量要视觉冲击力强得多。例如，乔峰的降龙十八掌，每一掌都带着呼啸的风声和排山倒海的力量，这是用“拳”来形容就显得不够了。
招式设计的独特性： 相较于拳法和腿法可能相对“写实”的打击方式，掌法更容易创造出不拘一格、天马行空的招式。比如《九阴真经》中的“摧心掌”、“幻阴指”（虽然是手指，但也是以指代掌的内功运用），《天龙八部》中的“少林七十二绝技”里有很多掌法，例如“大金刚掌”、“般若掌”等，它们往往带有特殊的内力属性或招式变化，能够克制其他武功。
“以巧破力”与“以柔克刚”的延伸： 很多掌法强调的是借力打力、四两拨千斤。这在郭靖的降龙十八掌里就体现得很明显，虽然掌力刚猛，但其精髓在于招式的变化和对时机的把握。这种对武学更高层次的追求，使得掌法在小说中更能代表高手的境界。而拳脚虽然也能做到以巧破力，但“掌”的这个概念更容易被作者抓住，放大其“巧”的成分。
三、为什么说“不是实用性的拳和腿功”？（这里可能需要辩证看待）
“实用”的定义不同： 如果我们把“实用”理解为街头格斗、实战搏击中那种快速、直接、有效的攻击方式，那么很多金庸武功，包括许多掌法，的确显得过于花哨和夸张，比如一掌打出去能发出几丈长的掌风，或者能震碎一座山。这种夸张是为了表现武功的“神”而非“实”。
拳脚更基础和广泛： 拳和腿功是任何武术的基础，它们是最直接的攻击手段。在现实中，一个训练有素的拳击手或格斗家，他们未必会练就绝世掌法，但他们的拳脚功夫绝对是实用的。金庸小说虽然写武功，但对基础拳脚的描写反而没那么细致深入，因为这些更像是“武功的基石”，不像那些绝世武功那样有“噱头”。
掌法的“杀手锏”性质： 很多时候，在小说情节发展中，掌法被赋予了“压箱底”、“杀手锏”的地位。它是高手之间对决时，用来一决胜负的绝招，是蕴含了深厚内力与精妙招式的集大成者。而拳脚可能更多是在铺垫、试探或者面对一般对手时使用。
举个例子：
我们看乔峰的降龙十八掌。它是不是实用？在金庸的世界里，它当然实用，而且是顶级的实用。但它在招式上，比如“亢龙有悔”的那种刚猛无俦的扑击，配合了强大的内力，它展现的是一种力量的极限。而如果是一个现实中的格斗家，他可能不会去练“亢龙有悔”这种有固定招式的打法，他更注重的是摆拳、勾拳、低扫、高踢等一系列更灵活多变的组合。
再比如，《笑傲江湖》中的令狐冲练得独孤九剑，其精髓在于“无招胜有招”，破尽天下武功。它不属于掌法，但它的“不实用”在于其高度的哲学性和对招式的超越。而令狐冲后来也学了许多掌法，比如“冲灵剑法”的招式变化，或者说是他剑术中对内力的运用。
总结一下：
金庸笔下的掌法之所以显得“厉害”且常常是武学的高峰，更多是作者在文学创作和艺术表现上的侧重。掌法提供了一个绝佳的载体来展现内力、招式变化以及武学哲学。它们被塑造成了能够产生超凡效果的武技，既有力量感又有飘逸感，更容易引起读者的想象。
而拳脚，虽然在现实武术中是基础且至关重要，但在金庸的武侠世界里，它们可能更多地被视为一种“基本功”，或者被融合进了更具象化、更具爆发力的掌法、剑法之中，因此在小说篇幅中，它们可能没有那么“突出”。当然，这也并不意味着金庸对拳脚功夫的忽视，很多高手在实战中依然会运用精妙的拳脚技巧，只是它们不像那些绝世掌法那样，拥有响亮的名号和震撼人心的招式描述。
所以，这更多的是一种文学上的侧重和表现手法，而非对现实武术的简单照搬或否定。金庸老爷子创造的是一个精彩的武侠世界，掌法无疑是他手中一把描绘绝世武功的绝佳画笔。
网友意见
因为金庸比键盘侠更有生活经验
你随便咨询一个有经验的格斗师，无规则的裸拳格斗应该怎么打，他绝对会告诉你拳打身体，掌打头，不到万不得已不要踢腿。我给大家来总结一下掌的优势：
第一，掌比拳坚固，手掌是有许多块小骨头拼接起来的，每一块都极为脆弱，一旦打到大块的骨头，很容易发生骨折。而掌底只有一块大骨头，直接与小臂相连，这块骨头极为坚固，可以毫无顾忌的发力击打对手，而不用担心受伤。
第二，掌击冲击力大，拳是多个点，切割力比较强，很容易把对手打出血，缺乏冲击力，无法击晕对手。而掌底是一条线，发力大，接触充分，冲击力大，很容易将对手击晕。
第三，灵活性，掌可以和抓，摔，抱，拍无缝衔接，节约了开掌的时间。大家可以注意观察，比赛中选手绝大多数的防御动作，都是用掌完成的。
当然，掌也有劣势，那就是射程，毕竟断了一个手掌的距离。
那为什么大家看到的比赛中，只有拳，腿没有掌呢？
因为掌击过于危险，正规比赛中都禁止用掌底打人，另外比赛中，选手都会使用绑手和拳套，最大程度的避免指骨受伤，从而规避了拳法最大劣势。至于踢腿用的多，那是因为所有的正经比赛，都禁止踢踏攻击，都是提倡立式格斗的。这种规则下，倒地一两次没关系，就是扣点分。而在正真的战斗中，倒地=死亡，你的对手绝不会蠢到给你再站起来的机会。在这种情况下，要牺牲重心来换取攻击距离的踢腿，必须十分谨慎，能不用最好不要用。
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