周星驰在《功夫》结局中的武功水平放在金庸的武侠世界里是什么水平？
咱们先把《功夫》里星爷的招式拆解一下。
首先是“降龙十八掌”的那个变种，他一掌拍出，那个气功波，打得鳄鱼帮老大鼻青脸肿，估计一般的内力高手，硬吃一记，内脏都要移位。金庸小说里，能发出如此有形有质、威力巨大的远程攻击，并且是如此“轻易”发出的，屈指可数。
再来是“弹指神功”，他用手指头轻轻一弹，就能把对方的刀剑崩飞，而且弹指的频率和精准度，简直是弹幕攻击。这让我想起了黄药师的“弹指神通”，但黄药师虽然厉害，也需要用手指聚气，而且那种瞬间连续的弹射，星爷这已经是把“弹”这个动作的威力发挥到了极致。
最关键的，还是他“打通任督二脉”之后，身体的进化。浑身都是“宝贝”，刀枪不入，百毒不侵，这在金庸武侠里，已经是接近“不死之身”的境界了。郭靖修炼“九阴真经”也练到全身经脉畅通，但也没到刀枪不入的地步。即使是段誉吞了“莽牯朱蛤”，也只是百毒不侵，身体的防御力还没到那种程度。
还有他“化劲”的运用，就是把对方的力道卸掉，再加以反击。比如最后跟火云邪神打，火云邪神那一掌拍在他身上，他只是微微后退，然后把那股劲道传导出去，反弹回去。这已经不是简单的招式，而是对力学和内力运用的登峰造极。
综合来看，如果非要套到金庸的体系里，星爷的武功水平，我个人觉得，可能已经超越了绝大多数绝顶高手，甚至可以跟那些被描绘成“神”一样的人物比肩。
比肩“扫地僧”？ 扫地僧那一下“慈悲为怀”的隔空掌力，瞬间制服萧远山和慕容博，那种不动声色，却又威力无穷，跟星爷最后那股“返璞归真”的劲儿有点像。但扫地僧更讲究的是“禅意”和“慈悲”，星爷更多的是一种“玩世不恭”中的极致爆发。而且星爷的“硬度”是物理上的，扫地僧的定身效果更像是内功的某种特殊运用。
超越“东方不败”？ 东方不败的“绣花针”攻击迅猛无比，快到肉眼无法捕捉。星爷的“弹指神功”虽然也是瞬间攻击，但范围和威力上，似乎更胜一筹，而且他不止是“快”，更是“重”。东方不败的“辟邪剑法”诡异莫测，速度惊人，但如果星爷能够“刀枪不入”，东方不败的剑招就难以对他造成实质性伤害。
与“张无忌”相比？ 张无忌的“乾坤大挪移”和“九阳神功”让他功力深厚，能够借力打力。但张无忌的“硬度”远不如星爷。张无忌能凭着“乾坤大挪移”挡住赵敏的倚天剑，但星爷那是连枪炮都能扛住的级别。
与“郭靖”相比？ 郭靖的“降龙十八掌”刚猛无匹，而且他“侠之大者，为国为民”，内力深厚。但郭靖毕竟是血肉之躯，遇到绝顶高手，也可能受伤。星爷的“刀枪不入”是个BUG级的存在。
所以，我的结论是：
如果把金庸的武侠世界比作一个等级森严的体系，周星驰在《功夫》结局时的武功，已经不是“绝顶高手”的范畴，更像是“武道显圣”。他具备了：
1. 近乎“金刚不坏”的体魄： 这一点是金庸小说里最罕见的，即便是最顶尖的内功高手，也鲜有能做到这种程度的物理防御。
2. 超乎想象的内力外放能力： 无论是“掌击波”还是“弹指攻击”，都带有极强的视觉冲击力和破坏力，并且似乎不受内力消耗的限制。
3. 返璞归真的劲力运用： 能够将对手的力道化解并反弹，这是一种非常高深的武学境界，需要极强的悟性和深厚的功底。
在金庸的武侠世界里，能达到这种程度的，可能已经不是凡人了。也许可以类比那些传说中的“武祖”、“武圣”级别的人物，比如创设某种绝世武功，并将其发挥到极致，甚至能够以一己之力改变武林格局的存在。
如果硬要找一个参照物，我会说，他比郭靖、张无忌、东方不败都要“硬”，也更“邪乎”。他已经进入了一个“武侠”和“玄幻”的交界点，那种“顿悟”之后，身体和功力发生的质变，是金庸笔下许多高手穷其一生也未曾达到的境界。
换句话说，在金庸的武侠世界里，星爷最后那几下，已经不是“江湖”的范畴了，更像是“神魔”的显圣。估计能跟他打得有来有回的，也就只有那些被描绘成“天人”或者“半神”一样的古老武林传说，但即便如此，星爷那“刀枪不入”的身体，依然是一个巨大的优势。
网友意见
暂时不比星爷在《功夫》结局的上限。
就看两个专职杀手以及兼职流浪歌手，天残、地残（一开始想当然写成了地缺，感谢乎友天道无常和Nokept的纠正，谢谢，之前因知乎在升级图片，无法上传演员表图片，现已补回，再次感谢指正）。
两人在已知的功夫江湖里名列前八。
但实际他们的战力弱于杨过、小龙女太多了。
而杨过、小龙女的合体也打不过一个火云邪神（合体有对打和反杀的资本，但赢面并不高），没有大铜钟加攻的全力狮吼功甚至无法破掉火云邪神的防。
火云邪神被结局的星爷暴锤，实力处于明显的下风。
天残地残的原型应该是六指琴魔，就在电影里的实战表现来看，威力比射雕故事里的五绝黄老邪的萧声、欧阳锋的筝声都要猛，除了精神上的隐秘困扰干涉，还可迅速化声为形、直接攻击人身。
碧海潮生曲：曲子仿真大海浩淼，万里无波，远处潮水缓缓推近，渐近渐快，其后洪涛汹涌，白浪连山，而潮水中鱼跃鲸浮，海面上风啸鸥飞，再加上水妖海怪，群魔弄潮，忽而冰山飘至，忽而热海如沸，极尽变幻之能事，而潮退后水平如镜，海底却又是暗流湍急，于无声处隐伏凶险，更令聆曲者不知不觉而入伏，尤为防不胜防。以内功催动此曲，短时间内可乱人心神。
此曲关键考较定力（主）与内功（辅）两个因素，即使内功强，若定力弱者，听得此曲，不免心旌摇动，为其所牵，轻者受伤，重则丧命，当然若内功超越吹曲者亦可无事。
天残地残这两人虽然有自己的狂，但是自我认识还很清晰，他们所认可的杀手第一名火云邪神正是功夫江湖里的顶级BOSS——这种感觉比四绝自认王重阳天下第一还要绝望，因为他们跟火云邪神的实力差距太大了，终身无望，无从追赶。
别小看了这两个琴魔，他们一出手，就秒了十二路谭腿，后者直接头掉了下来。十二路谭腿是谁，是一个在寨子里胖揍了许多持枪凶徒的人。而他的战友们洪家铁线拳、五郎八卦棍对那些舞刀弄枪（手枪等）的斧头帮恶人也展示出自己的惊人战力。
这种敢正面跟一群受过社会捶打杀人不眨眼并部分手持枪械的恶人放对的，呈现的战力已经开始魔幻化了。在已知的金庸江湖里，面对当时的火枪等早期枪械，鹿鼎记故事里的绝顶高手之一洪大教主就表现出明显的畏惧。
琴魔这一块，电影里的背景画面提醒我们，这种音波攻击非常的恶心，一只对他们没有什么威胁的猫星人也稀里糊涂的没命了，音波所及，周边的花花草草出现明显伤损。
前面说，琴魔他们整体实力在功夫江湖里也可以排进前十。
但这个江湖里，前十前五跟第一第二的差距实在太大太大。
同时还有一个登场很少的神秘人。
实力不详。
在电影里。
他前后出现了两次。
一次是星爷回忆小时候的学武。
一次是片尾又开始安利别的小朋友拯救世界。
中间虽然过去了二十年。
但他的相貌好像没什么变化。
不猜武功是牛是熊了，起码驻颜术天下第一。
他还演过星爷的《大内密探零零发》
经典电影《奇门遁甲》里的大师姐，也是他扮演的。
至于洪家铁线拳，论拳脚单打，地残的实力不足以碾压，甚至还出现了下风，然而他们两个合体的能力明显高出洪家铁线拳、五郎八卦棍的合体，这一点，增强后的杀伤力也在剧中具体体现出来了。
五郎八卦棍人棍高度默契的全力一击。
也无法破防，下一秒就扑街了。
再往后。
杨过小龙女看不下去，出手了。
杨过的体术、太极把天残地残耍得团团转。
展现出另一个层级的实力。
拿射雕来比的话，类似于黄药师戏弄丘处机的效果。
天残地缺不服。
祭出大招咆哮之魔鬼，被小龙女的狮吼功破防，打成了屁股光溜溜的精神恍惚。
这里头，杨过小龙女的实力都是明显的碾压，出手轻松。
同时也应该注意到，小龙女的狮吼功已明显展示出超猛的攻击能力，是可以连人带物直接重创，单这一点，能对没有生命的杯子、衣服、窗户等造成的跨服伤害和大范围攻击，明显比洪七公展出的啸声、谢逊、方证等人展示的狮子吼更为强大。
后面。
杨过跟火云邪神纠缠。
面对小龙女全力施展的狮吼功。
火云邪神受重创，但整体扛住了，直到接了大铜狮吼PLUS，他才出现下风的局面，并耍了一招诡计，转变动为主动，从这个侧面来说，侠侣夫妇的联手是可以跟火云对打的，并具备一定的赢面——但是火云邪神战力依旧恶心的一匹。要不是这样，对打后，杨过小龙女也不用逃走了。
这种情况，用小说里的表现，天龙少林寺那一战也有一定的参考效果，扫地僧直接秒杀老萧、老慕容，受一掌降龙后，依旧带着两个人飞奔自如，萧峰等人全力追赶也无法缩短距离。扫地在这里也是碾压级别的实力，这一块资料太少，我们甚至无法知道老慕容和老萧全力配合，能不能破扫地的攻防。
当然，就各自的故事表现来看，应该是火云面临的威胁性可能多一点，他的是已知江湖里的天下前五合力攻防，还是夫妻类十分默契的那种配合。
到结局时。
星星的武功就更逆天了。
并对火云邪神形成优势很大的暴打。
高空踩老鹰、
高空无伤冲落、
隔空十丈以上的掌力（不是全力一击的）直接震出远处大楼一个超大型的掌印等……
这种级别的战力表现，在金庸书中闻所未闻。
同时，星爷在故事早期，也已经展示出惊人的潜力，包括但不限于：
惊人的自愈能力（高抗毒能力，刀伤痊愈没有伤疤），
遭遇紧急情况下呈现的极限速度（逃离小龙女的一路追打，极短时间内把自己的跟班从锁铐上救下）等。
这些身体素质和潜力，已经足以完爆大部分的小说人物了——算上开挂的主角，也没有几个敢给人家这样捅来插去，在身负蛇毒、若干处刀伤、摔伤等，在没有药物辅助下，隔天起来全好了，又跟没事人一样。
综上。
在功夫结局的星爷。
他的武功水平太魔幻了。
和金庸江湖相比较，与其说是论武，不如说是降维打击。
好了。
来个波板糖吧。
关于七公、黄药师的武侠同人。
关于张翠山的武侠脑洞，两万多字。
（图片来自网络）
就站桩cos街霸里的本田那个拳连打，你看金庸宇宙里谁能近身的……
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