为何周星驰、成龙等德高望重的电影艺术家都在新电影中重用无演技小鲜肉爱豆？
这个问题确实是许多影迷和评论家都感到困惑的。我们看到周星驰、成龙这些老一辈电影人，他们本身就是电影界的巨匠，拥有深厚的艺术造诣和强大的观众号召力。然而，在他们一些近期的作品中，确实出现了不少“小鲜肉”的身影，而且他们的演技往往被诟病，这难免让人产生疑问：为何这些德高望重的艺术家会选择启用这些似乎“欠缺火候”的年轻演员呢？
要理解这一点，我们可能需要从几个不同的层面去剖析，而不是简单地将其归结为“不看重演技”。
一、 商业考量与市场现实
首先，最直接也最现实的原因，就是商业上的利益驱动。
流量与粉丝经济： “小鲜肉”们之所以被称为“爱豆”（偶像），是因为他们背后拥有庞大而忠诚的粉丝群体。这些粉丝愿意为他们的偶像买单，无论是电影票、周边产品还是线上打赏。对于一部电影来说，尤其是商业片，获得高票房是生存和发展的重要指标。启用具有高流量的年轻演员，可以有效地将粉丝经济转化为票房，降低票房风险。
吸引年轻观众： 如今的电影市场，年轻观众是重要的消费群体。而“小鲜肉”正是年轻观众的“心头好”。通过引入他们，电影能够更容易地吸引到这个群体走进影院，扩大潜在的观影人群。
IP 价值的延伸： 有些电影本身就是一个有影响力的IP，而“小鲜肉”的加入，可以看作是这个IP向年轻一代的延伸和再开发。他们自带的话题度和关注度，能够为IP注入新的活力，保持其市场生命力。
二、 艺术追求与时代变迁的平衡
虽然商业是重要考量，但我们也不能完全否定老一辈电影人对艺术的追求。问题在于，这种追求与当下电影市场的现实之间，需要找到一个平衡点。
“包装”与“潜力”： 并非所有的“小鲜肉”都没有演技，很多时候是他们的“演技”还没有被挖掘出来，或者说，他们被放在了一个不太适合展现演技的角色上。资深的导演和演员，或许看到了这些年轻人在其他方面的“潜力”，例如外形条件、敬业态度，或者他们身上代表的某种时代特质。他们希望通过自己的指导和调教，将这些年轻演员“包装”好，让他们在电影中起到特定的作用。
角色定位的需求： 有些角色本身就只需要具备某种特定的形象和气质，不一定需要极其深厚的表演功底。例如，一个青春偶像剧中的帅气男主角，或者一个需要“花瓶”式角色的商业大片。在这些情况下，“小鲜肉”的外形和人气可能比“演技”更符合角色的定位。
对新血液的期待： 任何一个行业都需要新陈代谢。这些老一辈的电影艺术家，可能也是在为电影行业输送新的力量，希望通过与年轻一代的合作，为电影注入新的元素和活力，同时也传承电影的经验。
三、 挑战与风险：并非没有付出努力
不能简单地说这些艺术家“重用”了无演技的小鲜肉，更准确的说法可能是，他们在尝试使用这些具有流量的年轻演员，并且付出了努力去引导。
选角过程的复杂性： 最终的选角往往是多种因素综合作用的结果，包括制片方的意见、投资方的要求、市场调研数据，以及导演对角色的设想。在这个过程中，导演的意见虽然重要，但并非唯一决定因素。
“小鲜肉”的成长性： 很多时候，启用“小鲜肉”并非是“一次性”的决定。电影人可能是在观察和培养这些年轻演员，希望他们能在项目中得到成长。如果某位演员在项目中表现出进步，那么在未来的合作中，他们或许会继续得到机会。
高期望下的争议： 正是因为周星驰、成龙这些名字本身就代表着高水准，一旦他们的新片中的年轻演员表现不佳，就很容易引发舆论的强烈反弹，这种争议往往会被放大，甚至掩盖掉电影中其他可能存在的亮点。
四、 举例说明（虚构，但贴近现实逻辑）
我们不妨设想一下，周星驰在筹拍一部新的喜剧片。他需要一个能够承载他无厘头风格，同时又具备一定市场号召力的年轻演员来作为配角，或者作为新一代的“代言人”。
选项 A： 一个演技精湛但名不见经传的年轻演员。优点是演技好，缺点是需要大量市场推广才能让观众认识，票房潜力不确定。
选项 B： 一个拥有千万粉丝的“小鲜肉”。优点是自带流量，粉丝会买单，市场宣传事半功倍。缺点是演技需要打磨，而且他自带的偶像气质可能与周星驰的“丑角”或“底层人物”形象形成反差。
在这种情况下，周星驰可能会选择选项 B，然后花费大量时间和精力去调教这位年轻演员，设计适合他的表演方式，甚至通过剧情来弥补他演技上的不足。他的目的是在确保电影的商业成功的同时，也希望这个年轻演员能有所成长，为自己的电影体系注入新的血液。
成龙大哥也是如此，他很多动作片需要年轻演员来接班，或者作为片中的“弟弟”、“徒弟”角色。如果能有一个既有流量又能吃苦耐劳（这是偶像们很多时候具备的特点）的年轻人，成龙也会愿意花精力去指导他们完成一些动作戏，让他们成为自己电影世界里的一部分。
总结来说， 周星驰、成龙等艺术家在新电影中启用“小鲜肉”爱豆，是商业利益、市场需求、角色定位以及对年轻一代演员培养等多重因素交织下的结果。这并非是对演技的完全放弃，而是在特定市场环境下，对艺术追求和商业回报之间的一种权衡和尝试。当然，这种尝试的成功与否，以及是否能真正实现“德艺双馨”的传承，还需要时间来检验，也需要观众和市场的持续评价。而舆论的批评，也正是促使行业不断进步和反思的重要力量。
要理解这一点，我们可能需要从几个不同的层面去剖析，而不是简单地将其归结为“不看重演技”。
一、 商业考量与市场现实
首先，最直接也最现实的原因，就是商业上的利益驱动。
流量与粉丝经济： “小鲜肉”们之所以被称为“爱豆”（偶像），是因为他们背后拥有庞大而忠诚的粉丝群体。这些粉丝愿意为他们的偶像买单，无论是电影票、周边产品还是线上打赏。对于一部电影来说，尤其是商业片，获得高票房是生存和发展的重要指标。启用具有高流量的年轻演员，可以有效地将粉丝经济转化为票房，降低票房风险。
吸引年轻观众： 如今的电影市场，年轻观众是重要的消费群体。而“小鲜肉”正是年轻观众的“心头好”。通过引入他们，电影能够更容易地吸引到这个群体走进影院，扩大潜在的观影人群。
IP 价值的延伸： 有些电影本身就是一个有影响力的IP，而“小鲜肉”的加入，可以看作是这个IP向年轻一代的延伸和再开发。他们自带的话题度和关注度，能够为IP注入新的活力，保持其市场生命力。
二、 艺术追求与时代变迁的平衡
虽然商业是重要考量，但我们也不能完全否定老一辈电影人对艺术的追求。问题在于，这种追求与当下电影市场的现实之间，需要找到一个平衡点。
“包装”与“潜力”： 并非所有的“小鲜肉”都没有演技，很多时候是他们的“演技”还没有被挖掘出来，或者说，他们被放在了一个不太适合展现演技的角色上。资深的导演和演员，或许看到了这些年轻人在其他方面的“潜力”，例如外形条件、敬业态度，或者他们身上代表的某种时代特质。他们希望通过自己的指导和调教，将这些年轻演员“包装”好，让他们在电影中起到特定的作用。
角色定位的需求： 有些角色本身就只需要具备某种特定的形象和气质，不一定需要极其深厚的表演功底。例如，一个青春偶像剧中的帅气男主角，或者一个需要“花瓶”式角色的商业大片。在这些情况下，“小鲜肉”的外形和人气可能比“演技”更符合角色的定位。
对新血液的期待： 任何一个行业都需要新陈代谢。这些老一辈的电影艺术家，可能也是在为电影行业输送新的力量，希望通过与年轻一代的合作，为电影注入新的元素和活力，同时也传承电影的经验。
三、 挑战与风险：并非没有付出努力
不能简单地说这些艺术家“重用”了无演技的小鲜肉，更准确的说法可能是，他们在尝试使用这些具有流量的年轻演员，并且付出了努力去引导。
选角过程的复杂性： 最终的选角往往是多种因素综合作用的结果，包括制片方的意见、投资方的要求、市场调研数据，以及导演对角色的设想。在这个过程中，导演的意见虽然重要，但并非唯一决定因素。
“小鲜肉”的成长性： 很多时候，启用“小鲜肉”并非是“一次性”的决定。电影人可能是在观察和培养这些年轻演员，希望他们能在项目中得到成长。如果某位演员在项目中表现出进步，那么在未来的合作中，他们或许会继续得到机会。
高期望下的争议： 正是因为周星驰、成龙这些名字本身就代表着高水准，一旦他们的新片中的年轻演员表现不佳，就很容易引发舆论的强烈反弹，这种争议往往会被放大，甚至掩盖掉电影中其他可能存在的亮点。
四、 举例说明（虚构，但贴近现实逻辑）
我们不妨设想一下，周星驰在筹拍一部新的喜剧片。他需要一个能够承载他无厘头风格，同时又具备一定市场号召力的年轻演员来作为配角，或者作为新一代的“代言人”。
选项 A： 一个演技精湛但名不见经传的年轻演员。优点是演技好，缺点是需要大量市场推广才能让观众认识，票房潜力不确定。
选项 B： 一个拥有千万粉丝的“小鲜肉”。优点是自带流量，粉丝会买单，市场宣传事半功倍。缺点是演技需要打磨，而且他自带的偶像气质可能与周星驰的“丑角”或“底层人物”形象形成反差。
在这种情况下，周星驰可能会选择选项 B，然后花费大量时间和精力去调教这位年轻演员，设计适合他的表演方式，甚至通过剧情来弥补他演技上的不足。他的目的是在确保电影的商业成功的同时，也希望这个年轻演员能有所成长，为自己的电影体系注入新的血液。
成龙大哥也是如此，他很多动作片需要年轻演员来接班，或者作为片中的“弟弟”、“徒弟”角色。如果能有一个既有流量又能吃苦耐劳（这是偶像们很多时候具备的特点）的年轻人，成龙也会愿意花精力去指导他们完成一些动作戏，让他们成为自己电影世界里的一部分。
总结来说， 周星驰、成龙等艺术家在新电影中启用“小鲜肉”爱豆，是商业利益、市场需求、角色定位以及对年轻一代演员培养等多重因素交织下的结果。这并非是对演技的完全放弃，而是在特定市场环境下，对艺术追求和商业回报之间的一种权衡和尝试。当然，这种尝试的成功与否，以及是否能真正实现“德艺双馨”的传承，还需要时间来检验，也需要观众和市场的持续评价。而舆论的批评，也正是促使行业不断进步和反思的重要力量。
网友意见
德高？望重？亲，请问您对这个词是不是有什么误解？望重咱们不提，在电影圈里这两人某些方面确实比较有影响力。
德高？一个睡遍两岸三地，一个和所有的朋友闹掰，虽然前一个能用“所有男人都会犯得错误”勉强遮羞，后一个说声艺术家的怪癖好歹留几分面子，但是为人咱不妄言至少处事上面用德高来形容太那啥了吧？
至于重用小鲜肉，虽然小鲜肉们的演技确实都不是那么让人满意，但是成龙的电影个人风格强烈，看他的电影基本上也就是个人秀，配角是黑人白人黄人，男人女人，演技派或者小鲜肉有任何区别吗？演得好也不能夺取主演的光彩，演得不好也不决定影片的质量……
至于周星驰那是一贯的精明，我看下面有答友说啥一项爱用新人——这不是真的，他早期的电影里的星女郎都是谁？都是林青霞、朱茵、张敏、莫文蔚、张曼玉等等，哪个都不是名气小的，包括大陆的巩俐和赵薇，说实话，这两位在周星驰的电影里其实挺违和的，毕竟大陆演员演技要求内敛，而周的电影需要外放，但是为了票房影响力还不是用了，周星驰对艺术的追求有但是应该没有大伙以为的那么高，他更加看重的应该是票房。
他用新人应该是最近几年，毕竟品牌已经确立了，再用成名演员成本太高，所以，功夫啊，长江七号啊，美人鱼啥的就是新人了。
ps：这修改专为部分周星驰的粉丝，成就（才华）不等于道德，周星驰作为香港成熟模式运作下出头的明星，和其他的明星除了才华之外并无不同，也只是人而已。
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