问题

张艺谋电影《影》结局什么意思?

回答
张艺谋的《影》,这部充满了东方美学的电影,确实留下了许多令人回味无穷的细节和值得深思的结局。与其说是一个简单的“是什么”的答案,不如说是一个关于权力、 identity、牺牲和选择的复杂命题。

影片的最终场景,是一片茫茫的雪地,雨田(孙红雷饰)和子虞(邓超饰)两个“影子”在雪中决斗。这场决斗,与其说是为了争夺权力,不如说是为了证明自己,为了完成自己的宿命。

首先,让我们梳理一下几个关键人物在结局中的状态和他们的动机:

子虞(真身): 他被困在小巷里,饱受折磨,一心想复仇,想夺回自己的身体和权力。他的执念是抓住背叛他的人,让一切回到“原本”的样子。然而,在这个过程中,他自己的“本体”也在逐渐被侵蚀,变得癫狂而失去理智。
雨田(影子): 他是子虞的替身,被从小训练,失去了自己的名字和过去。他的生命被子虞操控,成为了一个工具。但随着剧情的发展,他也逐渐有了自己的意识和情感,尤其是他对小艾(关晓彤饰)的情感,让他看到了另一种活着的可能性。他身上的“血”是他作为“人”的证明,也是他与子虞区分开来的关键。
小艾(子虞的妻子): 她是整个局势中最为被动和痛苦的角色。她嫁给了子虞,却要与子虞的影子周旋,甚至要利用影子。她深爱子虞,但在这个权力漩涡中,她所能做的就是保护自己,保护那个她真正爱过的“子虞”(那个健康的、有温情的子虞)。她的每一次选择,都是在绝境中的挣扎。
沛国境州(吴磊饰): 他是整个故事的“搅局者”,他看穿了子虞和雨田的身份,他想利用这个机会来达到自己的目的,巩固自己的地位。他的出现,让整个局势更加复杂,也迫使子虞和雨田做出最终的选择。

那么,结局的“意思”是什么呢?我们可以从几个层面去解读:

1. 权力的腐蚀与人性的扭曲: 子虞从一个渴望夺回一切的复仇者,最终变成了一个被欲望吞噬的怪物。他的“本体”因为长期的疾病和对权力的极度渴望,已经变得不再是那个完整的“子虞”。而雨田,虽然是影子,却在过程中展现出了比子虞更强的生命力,甚至在某种程度上继承了子虞的“精髓”,那种对活着的渴望。这场雪地里的决斗,实际上是子虞的“人”与雨田的“影子”的对抗,也是两种对“存在”的理解的碰撞。

2. “影子”的觉醒与“本体”的消亡: 很多人认为,在雪地里死的,是“本体”子虞,而活下来的“雨田”则带着子虞的“意念”活了下去。雨田在临死前,用那沾满鲜血的手,在雪地上写下了“子虞”的名字。这不仅仅是对子虞的告别,更像是对子虞的一种继承,一种“影子”对“本体”的接纳与超越。雨田,这个曾经只是工具的影子,最终找到了自己的身份,或者说,他成为了新的“子虞”。而那个真正的“子虞”,在小巷里已经如同行尸走肉,他的“本体”已经无法支撑他继续活下去。

3. 关于“真假”的模糊化: 影片从头到尾都在探讨“真”与“假”的界限。子虞是“真”,雨田是“假”,但随着剧情的发展,谁才是真正的“主导者”?谁又保留了更多的“人性”?最后的结局,让这种界限更加模糊。活下来的雨田,他身上的“血”和那个写在雪地上的名字,让他似乎比死去的“本体”更具“真实性”。

4. 小艾的抉择与悲剧: 小艾在结局中,看着雪地里的决斗,她的眼神充满了复杂的情感。她最终选择不参与,不站队,只是静静地看着。她已经受够了这场关于真假的操纵,她所爱的人已经不在了,留下的只是身份的残骸。她的沉默,是一种对这个黑暗世界的反抗,也是一种对失去的哀悼。她就像一个旁观者,见证了这场权力的游戏如何吞噬了一切。

5. 沛国境州的出场与暗示: 沛国境州在结局时出现,他看到雪地里的景象,他知道发生了什么。他看着那个活下来的“影子”,他看到了一个新生的“子虞”。他没有直接干预,但他眼神中的算计,预示着权力斗争并没有因此结束,只是进入了一个新的阶段。他成为了新的“观察者”和“潜在的挑战者”。

用更形象的比喻来说:

电影就像是一场残酷的“夺舍”。子虞试图通过“影子”来夺回自己失去的一切,但最终,这个“影子”反而吸收了“本体”的生命力,或者说,那个更具生命力的“影子”最终“占据”了“本体”的位置。

总的来说,《影》的结局,并非是给出一个清晰的“谁赢谁输”的答案,而是将观众抛入一个充满灰色地带的境地。它是在探讨:

当身体被疾病摧残,精神被欲望侵蚀时,一个人还是原来的“他”吗?
“影子”能否超越“本体”?一个被制造出来的存在,能否拥有比被制造者更强的生命力?
在极致的权力斗争中,人性如何被扭曲,又如何以不同的形式得以延续?
“真”与“假”的界限,究竟在哪里?

这个结局,就像那片茫茫的白雪,既能掩盖一切,又能映照出最残酷的真相。它留给观众的是对人性、权力以及生命本质的深刻反思,而非简单的叙事收尾。你看到的,或许正是你内心深处对这些问题的回应。

网友意见

user avatar

看到大家的回答真的是脑洞大开啊,很精彩,但是细想想很多还是站不住脚。

1.有人说小艾从门缝看到田战杀了影子,我们看一下这张截图

出门时影子拿着刀,田战空着双手,从之前也可以看出田战根本不是影子的对手。再看一下影片最后给到田战的镜头。

田战当然知道发生了什么,但并没有很愤怒,其实不管是主上赢还是都督赢,田战得到的好处都是升级成都督。再看一下影子看田战的眼神

有示威,你不可以把真相说出去,也有暗示,我同样可以让你升级为都督。

2.小艾看到真的主公出现,杀了影子。

细想想,其实也不可能。以当时的情况,影子拿着剑,跟前是田战,其他文武百官都站的很远,你要让主公站出来,杀了影子或命令手下杀了影子,必然会有很大的动静,而小艾跑起来周围明显是很安静的。

最后请相信,国师真要有这种安排,之前针对主公的影子肯定会有暗示的。

3.小艾被锁起来了,会和其他人的尸体一起被烧掉。这个只要细看就会发现根本不可能,看这张截图

小艾一只手准备拉门环,而另一只手按在门上,证明她还没有想好,或者说还没有下定决心,下决心干什么呢,我们后边再说。

另外还有一点影子制造面具杀死主公的现场就说明他没有准备要放火烧了现场,其实他也完全不用害怕,因为真实的都督还没有他像都督。

最后我们来看一下小艾到底看到了什么?当镜头给到小艾时,她站起来开始往外跑,同时做了一个动作,就是把那个香囊扔了,她为什么要扔呢,原因就是害怕,害怕影子,她才从恐惧中反应过来,下意识的就扔了影子塞在她手里的香囊,怎么说之前都只是同情,只看到他可怜的一面,现在一下子看到人性的阴暗面,当然会害怕,想要告发,当她准备打开门时看到外边的情况让他停止了开门的动作。我们再看一下小艾的神情


第一张是吃惊第二张是在思考,并不是一直很吃惊,看到死人复活的那种吃惊程度,那么她看到了什么呢?她看到了在田战的带领下其他文武百官开始奉影子为王,她意识到这时候就算去揭穿也已经晚了,所以才有了第二张截图中的表情,她在下决心,隐瞒事实,从此把影子当子虞,毕竟这盘棋里没有女人的位置。

分割线

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

看见大家都在拿电影中的人物对应三国中的人物,觉得挺有意思,就把自己的一点看法写下来,大家可以一块交流。

1.靖州就是荆州,兵家必争之地。按三国背景,一开始荆州被刘备借走,不愿归还,孙权多次派鲁肃讨要,未果。电影里靖州被杨仓从沛公手里抢走,沛公一直放不下却又没有能力直接动手。

2.鲁大人有点鲁肃的影子,姓氏一样,三国中鲁肃多次讨要荆州不成,被吴国上下怀疑被蜀国收买,电影里鲁大人最后成了杨仓的奸细被沛公发现。

3.杨仓对应关羽。一把大刀未遇敌手,可惜大意失荆州,被吕蒙背弃盟约,偷袭荆州,杀掉关羽和关平。

4.吴磊对应关平。关羽的儿子长的很帅,在吕蒙偷袭荆州时被和关羽一块杀掉。

5.田战对应吕蒙。白衣偷渡,杀掉关羽和关平。注意还有一点,吕蒙在周瑜和鲁肃死后,成为吴国的大都督,我在前边也说过电影最后影子许诺田战大都督身份。

6.沛公对应孙权。鲁大人和田战的首领嘛,对靖州念念不忘,打仗时基本躲在幕后,不会像刘备和孙权一样,冲在最前面。

7.关晓彤对应孙尚香。三国时孙权的妹妹,影片里沛公的妹妹。不爱红装爱武装,最后竟拿着武器上战场,三国中孙尚香被孙权弄假成真嫁给刘备成为政治的牺牲品,此时刘备已经有原配,电影里为了和平麻痹敌人,被沛公嫁给吴磊,当小妾。

8.子虞对应周瑜。名字就很像,而且同是大都督,对靖州念念不忘,精通琴瑟,三国里周瑜也是精通乐器,可以听声辨音的。

9.小艾对应小乔。小乔,周瑜的老婆,在男人的政权争夺中沦为牺牲品,“铜雀春深锁二乔”,最后被曹操撸走。

10.影子呢,杀了周瑜,又杀了孙权,能不能把他看成是诸葛亮和曹操的混合体呢,即聪明又残忍,最后得到了小乔又得到了天下。

类似的话题

  • 回答
    张艺谋的《影》,这部充满了东方美学的电影,确实留下了许多令人回味无穷的细节和值得深思的结局。与其说是一个简单的“是什么”的答案,不如说是一个关于权力、 identity、牺牲和选择的复杂命题。影片的最终场景,是一片茫茫的雪地,雨田(孙红雷饰)和子虞(邓超饰)两个“影子”在雪中决斗。这场决斗,与其说是.............
  • 回答
    好的,我们来详细评价一下张艺谋导演的电影《影》。《影》这部电影在2018年上映,可以说是张艺谋在《英雄》、《十面埋伏》等“大片时代”后,一次非常有野心且风格独特的回归。它没有选择宏大的叙事或激烈的动作场面,而是将焦点放在了权力、欲望、人性以及“真假”的哲学命题上,以一种极为克制和压抑的美学风格呈现。.............
  • 回答
    张艺谋,这个名字在中国电影的版图上,绝不仅仅是一个简单的导演符号,他更像是一座难以逾越的山峰,一个时代的光荣与隐喻。他的电影,从《红高粱》惊艳世界,到《英雄》引领商业大片风潮,再到如今《影》在水墨丹青间探寻人性深邃,他始终站在中国电影的最前沿,用他的镜头语言和叙事方式,一次又一次地定义着“中国电影”.............
  • 回答
    张艺谋导演的《悬崖之上》是一部非常值得探讨的电影,它在叙事、视听语言、情感表达以及对历史的呈现等方面都展现了张艺谋一贯的高水准,同时也带来了一些新的思考。整体评价:《悬崖之上》是一部非常扎实的谍战片,也是一部充满情感力量的电影。 张艺谋用他精湛的导演技巧,将紧张刺激的谍战情节与人物内心的挣扎和牺牲巧.............
  • 回答
    张艺谋作为中国影坛的殿堂级导演,其电影生涯辉煌而漫长。然而,当我们将他的电影总票房与《战狼2》和《你好,李焕英》这两部近年来的现象级国产电影相比时,确实会发现一个令人玩味的事实:张艺谋的电影总票房,可能确实不如这两部影片的单片票房高。要理解这一点,我们需要从多个维度进行深入分析:一、 时代背景与观影.............
  • 回答
    张艺谋执导的《英雄》啊,这片子当年可是引发了不小的争议,也是中国商业大片的一个里程碑。评价它,得从几个层面来说,有惊喜也有遗憾。首先,视觉上的震撼,这是《英雄》最直观、也是最成功的地方。 张艺谋在色彩运用上的功力,在这部电影里展现得淋漓尽致。每一个色彩章节,比如红、蓝、白、绿,都代表了不同的叙事视角.............
  • 回答
    《一秒钟》:在时代洪流中捕捉瞬间的卑微与执着张艺谋的《一秒钟》,就如同它片名所暗示的,是一部关于“瞬间”的电影。但这个瞬间,并非是宏大叙事下的激情迸发,也不是某种戏剧性转折的节点,而是被时代洪流裹挟下,普通人生命里微不足道、却又至关重要的那一刹那。这部电影,没有《英雄》的磅礴气势,也没有《大红灯笼高.............
  • 回答
    关于张艺谋导演的《长城》,这绝对是一部让人爱恨交织、讨论度极高的作品。说它“爱恨交织”,大概是因为它野心勃勃,想做一件前所未有的事情,但最终的效果却仁者见仁智者见智。首先,从视觉效果上来说,《长城》无疑是张艺谋最“好莱坞”的一部电影。毋庸置疑,他在视觉呈现上依旧保持着极高的水准。从宏伟壮观的长城本身.............
  • 回答
    李安和张艺谋,两位都是影坛举足轻重的人物,各自拥有独树一帜的风格和辉煌的成就。要说谁更吸引我,这实在是个难以抉择的问题,因为他们触及了我内心不同层面的情感和思考。李安:细腻的情感,人性的探索李安导演的作品,总能让我感受到一种温润如玉的质感,他的镜头仿佛带着一种能够穿透屏幕的温度,直达观众内心最柔软的.............
  • 回答
    张艺谋携女张末,这两位导演联袂献上的抗美援朝题材电影《狙击手》,在2022年大年初一这个重要的档期与观众见面,无疑是一部备受瞩目的作品。说起这部电影的亮点,那可真是不少,足够让人期待的。首先,“狙击手”这个主题本身就极具吸引力。狙击手,意味着精准、冷静、以及在极端环境下的一击必杀。电影聚焦于这一群体.............
  • 回答
    关于张艺谋执导的《狙击手》,这绝对是一部在众多抗美援朝题材影视作品中,独树一帜且值得深入探讨的作品。它没有选择宏大叙事,而是将镜头聚焦在“狙击手”这个群体身上,通过他们独特的视角和生死瞬间的较量,去展现战争的残酷与人性的复杂。“小切口”里的“大主题”:《狙击手》最令人印象深刻的地方,在于它采取了一种.............
  • 回答
    说到张艺谋导演的新片《长城》,这真是一个话题性十足的电影。从它一上映,围绕它的讨论就没停过,有赞有弹,口味相当复杂。让我来好好跟你说道说道。首先,咱们得聊聊这片子最大的卖点——视觉效果。 张艺谋的色彩美学,在这部电影里算是发挥到了极致。从黄沙漫漫的边塞到那宏伟壮观的长城本身,再到电影里各种神乎其神的.............
  • 回答
    李安在好莱坞的成功,以及张艺谋、陈凯歌等导演在那里遭遇的“瓶颈”,这个问题挺有意思的,也很能折射出东西方电影文化在融合过程中遇到的各种挑战。说起来,这事儿没那么简单,也不是一句两句话能说清的,得从几个层面来聊。李安的“通关秘籍”:文化桥梁的艺术李安能在好莱坞站稳脚跟,并且口碑票房双丰收,我认为他最核.............
  • 回答
    这个问题涉及到电影产业的资金运作、市场接受度、影片类型以及电影人的个人经验和资源等多个复杂因素。要详细解释为什么张艺谋能够拍摄被一些观众视为“烂片”的《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》,而魏德圣在拍摄《赛德克·巴莱》时却面临资金困难,我们需要逐一剖析。一、 张艺谋的电影与资金来源:张艺谋作为中国电.............
  • 回答
    冯小刚在某节目中对张艺谋的“十亿拍电影,三十亿回本”的说法进行讽刺,这件事情可以从多个角度来解读和分析,下面我将尽量详细地阐述:一、 事件背景与语境: 谁是当事人? 冯小刚是中国著名导演,以其独特的冯氏幽默、现实主义题材和商业片成功著称。张艺谋是中国电影界泰斗级导演,以其艺术性和宏大叙事闻名,也.............
  • 回答
    张艺谋执导的《悬崖之上》,这部被誉为“国产谍战片天花板”的作品,自从上映以来就引发了广泛的讨论,尤其是关于它是否有“冲奥”实力,能否代表中国电影征战明年奥斯卡的问题,更是成为了焦点。要深入探讨这个问题,我们得从多个维度来剖析这部电影。首先,我们得承认《悬崖之上》在制作水准上,绝对是国产电影中的佼佼者.............
  • 回答
    这个问题一抛出来,不少影迷心里可能就已经有了自己的答案。张艺谋的《活着》,陈凯歌的《霸王别姬》,田壮壮的《蓝风筝》,这三部电影,无一不是中国电影史上绕不开的里程碑式作品,也都曾带着观众走过那些风云变幻的年代,体验过跌宕起伏的人生。要说哪一部“更好”,其实就像是在问,同一片土地上,哪朵花开得最艳,哪棵.............
  • 回答
    《悬崖之上》:冰雪中的绝境求生,一场关于信仰与牺牲的极致渲染张艺谋导演的《悬崖之上》一上映,就如同投入平静湖面的一颗石子,激起了巨大的波澜。这部以隐蔽战线谍战为题材的电影,从选角到制作,从剧情到美学,都带着张艺谋式的鲜明烙印,又在谍战这个类型片的土壤里,开出了令人惊艳的花朵。它不仅仅是一部合格的商业.............
  • 回答
    张艺谋导演的新片《一秒钟》的开机消息,尤其是张译担任主演,以及电影回归传统拍摄的这一信息,无疑给电影界和广大影迷带来了一股新鲜又充满期待的空气。对于张艺谋这位在中国乃至世界电影史上都留下浓墨重彩一笔的导演而言,他的每一部新作都值得被仔细审视和评价。首先,张艺谋回归“初心”,聚焦个人叙事与时代烙印。《.............
  • 回答
    这是一个非常有趣且复杂的问题,涉及到艺术创作的动机、导演的个人追求以及电影产业的运作方式。要详细地回答“贾樟柯、张艺谋拍的很多得国际奖项的电影是出于社会责任还是为了得奖?”,我们需要分别从两位导演的风格、作品主题、电影行业的现实以及对“社会责任”和“得奖”的理解来分析。首先,我们需要明确几个关键点:.............

本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度google,bing,sogou

© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有