怎么看待当代女星不及7080年代女星漂亮这个说法？
时代滤镜与审美变迁：过去的“美”是否真的更纯粹？
首先，我们要承认一个客观事实：时代滤镜这东西，力量强大得很。我们现在看七八十年代的女星，往往是在高清修复的电影片段、精心挑选的剧照，甚至是带有年代感的胶片质感中。那时的光影、造型、化妆，加上那个年代特有的摄影技术，很容易将她们的美定格成一种经典，一种“复古美”。想想那个时候，没有如今这么多的美颜滤镜和P图软件，她们展现出来的，是相对真实的状态。
而对比当代女星，我们看到的是一个信息爆炸的时代。她们的每一次公开亮相，无论是在红毯、综艺节目，还是日常的社交媒体分享，都被无数高清摄像头、闪光灯和放大镜审视着。同时，我们看到的，往往是经过团队精心打造的形象：专业的化妆师、发型师、造型师，甚至还有可能经过医美手段的微调。这种“完美”包装，反倒有时会让人觉得少了点“人味儿”，少了点那种在时光中流转的自然感。
再者，审美本身就在不断变化。七八十年代流行的可能是丰腴、成熟、带着古典韵味的东方美人，比如林青霞的英气、王祖贤的飘逸、张曼玉的风情。她们的美，带有那个时代特有的辨识度和人格魅力，即使放到现在，也是令人惊艳的。而到了今天，流行的审美可能更多元，也可能更倾向于骨骼清晰、身材高挑、眼神灵动的类型。你看现在的一些流量小花，她们的美，也是符合当下审美潮流的，只是这种潮流和过去不同。
“漂亮”的定义：是皮相，还是骨相与气质的结合？
“漂亮”这个词，其实很主观。如果单从五官的精致程度、皮肤的光洁度来说，当代女星很多都达到了非常高的水准。她们可能拥有更符合现代审美的“三庭五眼”，更细腻的皮肤，更标准的脸型。但是，七八十年代的女星，在很多人心中之所以“漂亮”，并不仅仅是因为她们的皮相。
骨相与脸部线条： 那个年代的女星，很多拥有非常优越的骨骼结构。清晰的下颌线、挺拔的鼻梁、饱满的颧骨，这些构成了她们耐看且富有立体感的脸部轮廓。即使卸妆后，她们的脸部线条依然是坚实的，不会有那种“网红脸”的扁平感。比如，关之琳那种带着点疏离感的古典美，或者钟楚红那种健康又性感的风韵，都与她们的骨相息息相关。
眼神与神韵： 许多七八十年代的女星，她们的眼睛里仿佛藏着故事，有灵气，有情绪，有辨识度。她们的表演，不仅仅是外表的呈现，更多的是通过眼神、微表情传递出的情感。这种“神韵”，是很难通过后天技术去模仿的，是一种由内而外的气质散发。林青霞的反串之美，那份英气与柔情并存，至今无人能及。
气质与人格魅力： 那个年代的娱乐环境和培养方式，可能更注重演员本身的艺术功底和人格魅力。许多女星，她们不仅仅是“花瓶”，更是有思想、有追求的艺术家。她们的气质，是岁月沉淀、阅历积累、以及对生活感悟的结合。比如，张曼玉那种随着时间流逝而愈发迷人的风情，就是一种独特的气质。
当代女星的“失焦”：是自身问题，还是时代裹挟？
那为什么会有人觉得当代女星“不如”过去呢？这可能也和一些当代娱乐圈的现象有关：
流水线生产与同质化： 在资本推动下，很多年轻艺人的包装和推广，似乎越来越趋同。大量的包装、宣传，让她们在短时间内被大众熟知，但过度的同质化，可能会让她们缺乏那种让人过目不忘的独特魅力。辨识度低，容易让人觉得“千人一面”。
“流量”至上与“演技”边缘化： 当代娱乐圈，有时“流量”比“实力”更容易获得关注和商业价值。这导致一些有实力但不够“流量”的演员被埋没，而一些只有外表但缺乏内涵的艺人却备受追捧。当“漂亮”成为一种商业资本，而忽视了演员本身的艺术追求时，自然会让人觉得“漂亮”变得肤浅。
社交媒体的影响： 社交媒体的普及，让明星可以更直接地与粉丝互动，但同时也让她们更暴露在舆论的审视之下。过多的营销、滤镜的使用，反而可能削弱了她们真实的美感。
我们是不是过于怀旧了？
当然，我们也要警惕过度怀旧。每个时代都有其独特的魅力和顶尖的美人。当代女星中，也有很多非常漂亮且有实力的演员，比如巩俐、周迅、章子怡，她们在国际上也享有盛誉，她们的美，是另一种坚韧、内敛、充满力量的美。年轻一代的女演员中，比如倪妮、古力娜扎，她们的美也自有其独特的风采。
总而言之， “当代女星不如七八十年代女星漂亮”的说法，与其说是一种绝对的评判，不如说是一种情绪的表达，一种对逝去时光和经典审美的追忆。它反映了我们对于“美”的理解，不仅仅停留在皮相，更包含了骨相、神韵、气质和内在的魅力。
或许，我们需要的不是简单地比较谁更“漂亮”，而是理解不同时代审美下的多元之美，并期待当代娱乐圈能涌现出更多真正有实力、有魅力的“美人”，她们的美，不只是光鲜亮丽的包装，更是由内而外散发出的独特光芒。
这就像品茶，七八十年代的女星，有些是陈年普洱，越品越有味道；而当代的，有些是新茶，清新爽口，但需要时间去沉淀，去品味她们真正的好。最终，哪种“漂亮”更胜一筹，每个人心中都有自己的答案。
网友意见
过20年，人们会开始怀念现在的女明星。
1、时间和空间的滤镜
7080年代女星大部分早就息影了，粉丝想要知道并了解她们只能通过电影这一个媒介。电影是最好的摄影机，电影导演会为了一个镜头拍无数遍，直到满意。现在的女明星天天忙着上综艺节目，发微博，直播，代言，和粉丝互动，黑历史太多了，微博上面一看到照片路人就开始diss整容、脸瘫、脸僵。
2、相由心生
你心里面讨厌一个人，你怎么看都看不顺眼！
如果你知道某某女明星私生活不检点、当小三、装白莲花，骂原配，没有礼貌，你会发自内心地看不起这个女明星，就算她长得再好看，你也会不自觉地挑刺。
只可惜，正义路人选择性无视7080年代女星的黑历史。骂着当今的女星当小三，跪舔曾经的小三。
3、幸存者偏差
现在你知道的、依然被大众熟知的7080女明星都是幸存者，她们本身就是娱乐圈金字塔的顶端。每年中戏、上戏、北影这么多学生毕业，各大艺术院校，没有一千也有几百，真正能当大剧女主角的只有几个，20年后被人记住的更是少之又少。
我们常常怀念那个美人辈出的黄金年代，霞玉芳红，她们的动图、经典作品、穿搭在各大网络平台的热度从未降低过。现在提起港姐选举也都一阵唏嘘。
无论是颜值还是气质，都没有当年百花争艳、大美人频出的盛况。
其实大美人也往往是靠角色、导演、编剧、服化道的加成，才能名留影史令人记忆犹新的。比如前一阵子微博上于正放出来李嘉欣饰演杨贵妃的硬照，且不论李嘉欣的英气混血五官合不合适温香软玉的杨玉环，整体的打光、修图、布景都太现代化，脸看起来也空洞僵硬，很多网友直呼“认不出来”。
给个对比，早年港风滤镜下的李嘉欣。绝对是石破天惊大美人的有攻击性的美艳，在人群中鹤立鸡群。
港片中女明星的颜值巅峰，跟香港导演的审美是有很大关系的。
再看现在一直被诟病只会瞪眼睛，像演恐怖片的angelababy。在现代剧《我的真朋友》里坐在车后笑得诡异，很渗人。许多网友建议她拍恐怖片。阴暗的光线配上她凌乱的发型，毫无笑意的眼睛配上超过比例的嘴，笑起来宛若恐怖娃娃。
但是在徐克的镜头下，angelababy的银睿姬绝对算是她的巅峰时刻了。美得如梦似幻。
angelababy身材单薄，徐克深知怎么用光和调教，肯定也拍不成浓墨重彩的张雨绮的感觉，于是他索性另辟蹊径，突出她的柔弱感和神秘感。不怎么做表情，就防止她五官失控破坏整体美感。一脸清冷倔强的花魁，高不可攀，为她和茶庄少东家的爱情故事埋下伏笔。
电影中被反复提及王祖贤的聂小倩、张曼玉的青蛇，也都是徐克的手笔。半梦半醒，笑眼千千，惹得观众的心也酥了。
知人论世，那个年代的女星生活在当时的香港。香港受欧美文化的影响远甚于大陆。当时的打扮，大垫肩、夸张的耳饰，修饰身材、几何裁剪的裙子，都非常摩登。
女星对于性感也毫不避讳，坦荡开放。电影的尺度也更宽广。不像现在，刚过去的19年，微博上提到最多的还是“少女感”，女明星们拼命营业，胖了瘦了都能上热搜，再难有当年的燕瘦环肥。当年无论男女明星，都更加真实，在综艺节目上也更敢讲。比如张曼玉说自己因为虚荣心进演艺圈，哥哥张国荣讲自己喜欢打麻将，林青霞谈到自己少女时期自卑。而现在的综艺，明星吃不吃东西，吃几口都会被大家关注和议论。未免也太无趣了。
再往后几年，到90年代，TVB的职业剧依旧令人念念不忘。警察、律师、医生，他们在职业之外也有各种各样丰富的人生。不像现代剧，《精英律师》已经算是在尽力呈现多样性了，可剧情上许多的巧合，各种角色缺乏贴近生活的细节支撑，整体还是活得非常架空。
陈慧珊饰演的聂宝言，身上也有一个普通人的弱点，可这不妨碍她非常真实，成了许多人心里的白月光。作为一个人，她有的是复杂的魅力，而不是单一的拼凑的人设。
70、80年代女星有风情。这种风情绝不仅仅不是外在的硬件，客观说来，现在的小花绝对不差，刘亦菲、古力娜扎拿到那个年代去也是顶级神颜。邱淑贞、朱茵、梁小冰、贾静雯等虎扑美女，五官也是有硬伤的，拿到现在的小花里拼硬件，也算不上完美。但就是她们的气定神闲，对于自我的接纳，比胖一分都惶恐，兢兢业业营业的小花们看起来诱人多了。
另外非常重要的一点就是，自信。不仅是对自己的，还有对于文化的自信和包容。仅仅是靠欧美风，成就不了黄金年代的香港。那个年代的美人，多是中西合璧的。
黄沾在创作《沧海一声笑》时，看到《宋书·乐志》中提到“大乐必易”的思想。用中国古典的宫、商、角、徵、羽五音阶完成。搭配东方不败雌雄莫辨的美感，既现代，又有古典韵味，美得厚重有底蕴。中式古典文学为根基，吸收西方的开放直率的前卫元素，并不仅仅是时代滤镜那么简单。
金庸小说《天龙八部》改编后，林夕以《金刚经》为灵感创作了颇有禅意的主题曲《难念的经》。林夕本人是信仰基督教的。周华健作曲大气磅礴，林夕的词惊奇凄艳。“天龙八部”原本就出自佛经，包含芸芸众生，世相百态。“笑你我枉花光心计，爱竞逐镜花那美丽”。无论名利财富，还是美貌地位，终究不过是幻象，是镜花水月。“吞风吻雨葬落日未曾彷徨，欺山赶海践雪径未曾绝望，拈花把酒偏折煞世人情狂”。人在世间，身在江湖，有诸多事情身不由己。英雄气短，儿女情长，全在这一句里了，字字珠玑。
林夕的弟子这样评价道，“可能出于对黄沾卢国沾奉若神灵的关系，总觉得一个词人没有一首见得人的武侠剧主题曲始终若有所失。我以丐帮弟子身份推举《难念的经》作为老爷的武林代表作，一首词将乔峰的吞风吻雨、段誉的众生美丽及虚竹的痴恋恩惠兼容并蓄。随着电视台新制度，写武侠剧主题曲机会大减，请那些依然有幸书写江湖的人好好珍惜。”
那个年代女性的美感，不得不提的是香港文妖李碧华。《青蛇》里白蛇和青蛇的妖媚，《胭脂扣》里美艳痴情的如花，《霸王别姬》里“一笑万古春，一啼万古愁”的程蝶衣，《生死桥》里爱恨纠结的牡丹。“人很少为自己而活，不是为所爱的人，就是为所恨的人。”李碧华在《生死桥》中这样写道。大家族出身的李碧华文学功底深厚，文字优美，却写得比张爱玲更狠，更残忍。人生如同《胭脂扣》里十二少送与如花的花牌中写的一样：“如梦如幻月，若即若离花。”
现在再少有这样古典文学底蕴深厚的作家了，于是也没有了香港电影里那一个个惊鸿一瞥的倩影。女明星们热衷于展示单薄的生活，在热搜上互相艳压，而不再像以前的女演员们一样去旅行，去观察不同的人，体味世间百态了，她们太忙了。
那个年代的时代精神是“迎着冷眼与嘲笑，从未放弃过心中的理想”。巨星们一个个在舞台上释放光和热，鼓舞着每一个普通人。而如今的时代，大部分人都活得焦虑又漂浮。市场经济成熟，流量当道，三个月换一批流量，明星成了流星。影视剧行业涌入的巨额资本冲散了原本的行业结构和制作班底。时代巨轮匆匆，大家都想站上风口争取那闪闪发光的成名十五分钟，再难用心感知时代和生活。这也就是为什么，老电影修复上线以后那么多人还会去再看。
把美人频出的年代单独归因于经济、基因、时代滤镜都是片面的。美人儿们只是时代精神的一个侧面反映。周星驰曾经在《童话是我的最爱》里写道：“我也相信世界是美好的，这不是在安慰谁，这是事实。世界很复杂，什么都有，可最后还是朝着一个美好的方向发展。”
世界是复杂的，美人也不过是活在时代里的普通人。只是命运顺手送了她们美貌而已，只是这背后她们付出的代价，我们无从得知。
平生只有双行泪，半为苍生半美人。
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