如何看待《蜘蛛侠英雄无归》超过长津湖获得全球票房年冠？
首先，全球IP的普适性和号召力是《蜘蛛侠：英雄无归》能够取得如此辉煌成就的最核心因素。蜘蛛侠本身就是一个在全球范围内拥有数十年积累的超级英雄IP。从漫画、动画到多部真人电影，蜘蛛侠的故事和角色早已深入人心，拥有庞大的粉丝基础，遍布世界各个角落。而《英雄无归》更是巧妙地利用了“多元宇宙”的概念，将前几代蜘蛛侠电影中的演员和角色集结，这不仅仅是一次情怀的致敬，更是对粉丝们多年追随的一种终极回馈。这种“粉丝向”的设定，在极大程度上激发了观众的观影热情，尤其是那些从小看着蜘蛛侠电影长大的一代，更是抱着一种“情怀买单”的心态走进影院。
相比之下，《长津湖》虽然在中国本土市场取得了惊人的成功，但它讲述的是一个特定历史事件背景下的故事，其文化内核和历史叙事更具本土性。它的成功很大程度上得益于中国观众对这段历史的认知和情感共鸣，以及强大的主旋律宣传和观众的爱国热情。然而，当影片走向全球市场时，这种本土化的叙事和历史背景的理解门槛，就成为了一个天然的障碍。非中国观众可能对朝鲜战争的历史细节、志愿军的英勇事迹等了解有限，缺乏足够的背景知识来产生深层次的共鸣，也就难以形成像中国本土那样压倒性的观影趋势。
其次，好莱坞成熟的工业体系和全球发行能力是支撑《蜘蛛侠：英雄无归》全球票房的关键。漫威电影宇宙（MCU）经过十多年的精心打造，已经形成了一套成熟且高效的电影制作、营销和发行模式。他们不仅能产出高质量、高娱乐性的商业大片，更懂得如何在全球范围内进行精准的营销推广，触达不同文化背景的观众。从预告片的设计、社交媒体的互动，到明星阵容的联动宣传，好莱坞电影公司拥有经验丰富且资源雄厚的团队，能够最大化地吸引全球观众的注意力。
《英雄无归》的上映时间也相当有利，它是在全球范围内逐渐摆脱新冠疫情影响、影院逐步恢复营业的关键时期上映的。观众压抑已久的观影需求，加上影片本身极高的期待值，共同促成了票房的爆发。
再者，从电影本身的制作和叙事角度来看，《英雄无归》在商业电影的轨道上做到了极高的完成度。它既有震撼的特效场面、精彩的打斗设计，也有足以牵动人心的情感线索和角色成长。影片通过巧妙的剧情安排，将多个蜘蛛侠宇宙的角色融合在一起，制造了巨大的戏剧冲突和看点。这种强烈的娱乐性和普世的情感表达（如责任、牺牲、友谊等），使得影片能够跨越文化界限，吸引不同国家和地区的观众。
而《长津湖》虽然在战争场面和宏大叙事上表现出色，但其叙事节奏和情感表达方式更偏向于一种史诗级的战争叙事，对于非熟悉该历史背景的观众来说，可能会觉得信息量较大，需要更多的解读。
当然，我们也不能忽视“粉丝经济”的力量。蜘蛛侠电影，尤其是《英雄无归》这种集大成的作品，本身就具备强大的粉丝驱动力。粉丝们不仅是观众，更是影片的传播者和推广者。他们会在社交媒体上分享观影感受，带动更多人走进影院，形成口碑效应。这种粉丝的粘性和转化率，是其他类型影片难以比拟的。
最后，将这两部电影放在一起比较，并非是简单地用一部电影去否定另一部电影的价值。事实上，《长津湖》在中国电影史上的地位和影响力同样是毋庸置疑的，它代表了中国商业电影在工业化制作和民族题材表达上的一个高峰。《英雄无归》的全球年冠，更多地说明了在当前全球化语境下，那些拥有深厚国际影响力的IP，结合好莱坞成熟的电影工业和营销体系，所能释放出的巨大能量。
总而言之，《蜘蛛侠：英雄无归》超过《长津湖》成为全球票房年冠，是IP影响力、全球发行能力、影片本身的高娱乐性以及粉丝经济等多种因素共同作用的结果。它既是漫威宇宙持续成功的又一个证明，也提醒着我们，在电影这个全球性文化产品领域，跨越文化和语言的普适性是多么重要。但同时，我们也不能忽视像《长津湖》这样根植于本土文化并取得巨大成功的影片，它们同样是中国电影工业进步的体现。
网友意见
我严重怀疑问这个问题，以及在回答里弹冠相庆的人是不是去年才出生……好莱坞电影拿全球票房年冠居然还需要专门提个问题来问大家如何看待？不知道的还以为过去几十年里全球最大电影市场一直是中国，吓得我赶紧查了查数据确认一下自己是不是误闯进了什么平行世界。
2019年不过才三年前，如果我没漏掉什么的话，从2019年往前的四十年里，挤进过全球票房年榜前十的中国电影只有区区一部《战狼2》而已。也不过是短短十年前，国产电影只能在好莱坞的夹击之下抠点零花钱，进个全球年榜前三十前五十都得看运气。
如果你在2019年告诉我，两年后全球电影票房年冠是三虫同框的蜘蛛侠，我丝毫不会感到意外。
但如果你接着告诉我，第二名是一部国产电影，我肯定会觉得你在吹牛，不打草稿的那种。
什么？第三名也是国产电影？可别吧，当年亩产万斤都没你能吹。
然而这种事在2021年就真的发生了。
很多人在酸党政机关集体组织看长津湖，觉得这个第二有水分，那麻烦你们把目光往下移一行，第三名那部总不会有党政机关包场吧。假如去年没有《长津湖》，那《你好李焕英》会变成第二，《唐探三》会变成第五。这个问题就会变成：如何看待《蜘蛛侠英雄无归》超过《你好李焕英》获得全球票房年冠？
依然很魔幻，曾经在全球市场一骑绝尘的好莱坞，居然沦落到跟国产电影比票房？
鉴于很多人可能真的是去年才出生，那我就顺便回顾一下不久之前的好莱坞有多意气风发：
虽然《长津湖》的九亿票房看起来很高，但放在2018年连前五都进不了，在2019年更是只能堪堪摸到第十，看看那会的好莱坞什么水平，再看看2021年的好莱坞电影都是什么货色？
用范大将军的话说，你刚过四亿的片子都在年榜前十里，他能进吗？进不了！没这个能力知道吗？
虽然去年的国产电影明显沾了新冠大流行期间好莱坞产能缩水的光，新冠结束后，好莱坞产能恢复，全球电影市场应该会回到2018、19年的水平。但国产电影这次能抓住机会，取得全球票房年榜前十占三席，前三占两席的好成绩，总归是不小的进步。
道阻且长，希望中国电影能越来越好。
说句题外话，很多人可能觉得送票或者组织集体观影是什么很丢人的事情，其实大可不必，党政机关要真这么厉害，那《建国大业》、《建党伟业》、《1921》这种根正苗红的献礼电影才应该是年榜前十。但这几部电影的票房实际在全球市场是什么位置，大伙儿动动手指头就能查到。
另外，集体观影这种事本来就是电影市场的一部分，就算你不组织，人家也是会组织的：
评论区里有些人才可真让我开了眼了。
发现一规律，那些每个断句之后都得带几个表情，离了流汗黄豆和飙泪笑就不会说话的，多半都是同一群人。
也不知道为什么这么巧。
有一位跟我聊到开心处就把我拉黑了，这多没意思，我还想多玩玩呢。自己的语文一塌糊涂不会用成语也就罢了，能咬着一个错误观点这么久不松口实在是有点毅力。最离谱的是还要看我毕业证，证明我上过大学？
在答案里回应了他一下，再回头一看，这位居然把自己的所有评论几乎全删了，整得就像我在跟空气说话一样，实在扫兴。合着一张录取信就给吓成这样，之前的胆量都哪去了？
这给了我一个教训，下次跟人唠嗑的时候得多截图，省得不知道什么时候就没乐子了。
@三岛老贼 哪天想明白了记得把我从黑名单里捞出来，咱们再好好唠唠。
顺便问你一句，现在知道弹冠相庆是什么意思了吗？
总有人在这跟我扯什么国产保护月啊，国产电影在海外影响力差啊，就好像你们有多了解海外电影市场似的。但既然你们老是提这个，我不做点回应那多不好意思。
下面两部都是2019年在北美上映过的电影，一部是国产电影《流浪地球》，另一部是美国电影《俘虏国度》。
之所以会把这两部单拉出来，是因为它们的共同点很多：题材相近（都是科幻片），档期接近（《流浪地球》2月5日，《俘虏国度》3月15日），最重要的是北美票房非常接近（《流浪地球》587万，《俘虏国度》596万）。
我们再看一下排片量，就是我用红线画出来的部分。《俘虏国度》在2548家影院首映，最高排片2549家，平均每家影院上映2.2周。
那《流浪地球》呢？
首映64家影院，最高排片129家，平均上映时间3.3周。
什么概念？《流浪地球》在北美用不到10%的排片量，拿下了跟《俘虏国度》一样的票房。
那问题来了，美国有没有针对外国电影的限制行为？如果没有，像《流浪地球》这种片子，你也排个2500家影院，赚得肯定比《俘虏国度》多了去了。
我倒是也想在影院里舒舒服服地看《长津湖》，好家伙上网一查，只有二十家影院能看。想买票都没得买。
当酸民也要讲点基本法，真当大伙儿都不会上网呢？
世界人民多少沾点不爱国了
一个官方明确不再输出革命的特色社会主义大国，
单用民族主义叙事，
去拍摄曾参与过的国际共产主义联手反抗帝国主义压迫的史诗胜利，
就别去跟一个经典虚构超级英雄系列作品，比拼全球票房了吧。
对比一下美国曾拍摄的高全球票房二战片，
是用先进的电影工业，
讲述全球最政治正确的史诗胜利。
不是说不再输出革命不对，
也不是说民族主义叙事不对，
更不是说我们曾参与国际共产主义联手反抗帝国主义压迫不对，
只是，你想让全世界人民，特别是觉醒到自身作为被压迫阶级的人民意识到，
国际共产主义阵营打朝鲜战争，反抗美帝压迫是正义的，并为之共情，为之振奋，
就不能只用民族主义这种叙事，去讲述一段发生在境外的战争，
我想说的是，伟大的抗美援朝精神，
值得全世界被压迫阶级燃起共鸣，
配得上更史诗，更恢宏的叙事视角与叙事手法，
否则，还是别认真考虑全球票房这种东西了。
用票房收入评价电影这个很资本主义
这就是我很担忧的事情。
《长津湖》的所谓的全球票房其实是中国一国的票房而已。所谓的全球票房9亿，就是国内的票房57亿人民币。其实就是把57亿换算成了美金而已。其他地方的票房收入，都没有办法加，加上英国的6万票房? 加上美国的28万票房? 加上澳大利亚的7万澳币票房??? 这简直像个玩笑。说句题外话，美国的28万票房竟然是海外最最最最最高的国家票房。其他国家和地区更没人看了。
不是说《长津湖》没有优点，其实优点很多，从选题的意义，到演员的经验表演，到主旋律电影的“商业模式”，煽情模式的进步，这些都是好的。但是讨论一部电影，不能只提优点，也要讨论消极的，不利的一面。
首先，《长津湖》的商业模式成功本应该多元化的电影题材发展，起到了单向对内引导作用。使得本来就应该需要走出去，传播中国文化——的中国电影，变得害怕走出去，引导成对内销售。这样会限制电影题材的多样化发展，不利于我们跟好莱坞电影，欧洲电影，日本电影，韩国电影，甚至印度的宝莱坞电影竞争。
其次，会鼓励更多的导演，演员放弃海外市场。放弃海外市场，不单单就是放弃赚外汇的机会，放弃的也是技术交流，放弃的是对其先进的电影强国的学习，借鉴，对他们模式的探索，对他们电影工业的研究，对他们电影学院人才培养方案的分析。
再次，电影本身承担的就是跨文化传播的任务——这方面一直都是我国的短板，做的非常不好。构建国家形象是离不开影视行业的传播力的作用。那样其他国家对中国的文化会更加陌生，认知差异。甚至对我们的形象变得“朝鲜化”。如果我们自己无法构建自己的形象，其他电影强国就会替我们构建形象。
总之，这点需要引起大家的足够的重视——国与国之间的影视文化的博弈，在信息化时代的重要度甚至超过了军事竞赛程度。千万不要觉得看电影就是看“爽”片，自己爽了，舒服了，就行了。放弃了跨文化传播力，以后会后患无穷。要花很多很多钱去弥补，会让我们失去很多很多人才，让我们失去很多很多机会，会让我们多很多很多敌人。
如何看待美国2021年gdp力压中国位列全球第一？
以前全球票房前十的电影可能都没中国电影的影子，现在，一个第二不说。前六里也占了3个。甚至于有人把这部电影力压长津湖当做是一种荣耀了。这正说明国内市场和中国电影的进步吗
除了八佰那年因为国外疫情影院歇业之外，啥时候全球票房冠军是国产电影了？
国产电影在海外卖不动是今天才知道吗？
这个可以算是恶意提问，建议将提问者先隔离再拘留。
大是大非面前谈什么全球票房。
更在前头，刚刚回答给【友善度】举报了，可真行啊，这时候就要套用一句经典话了，“凡是批评不得的，我都不敢看。”
猜猜这话什么人最喜欢用呢。
以下原答，
我记得前几年《战狼2》拿年冠，票房破五十亿时，人必称“国产电影最黑暗的一年”。
套用这个逻辑，质量非常神奇的《蜘蛛侠3》拿到了年冠，我就好奇这年头还黑不黑暗。
做人总不能太双标吧，《蜘蛛侠3》的剧情质量那是有目共睹，院线观感甚至比不过廉价特效堆起来的《长津湖》，我实在不知道为什么有人还能拿这片来嘲讽国内，来自我高潮。
既然评论区还有那么点争议，那我再多说两句。
首先对比一下《长津湖》与《蜘蛛侠3》的院线观感。
《长津湖》前半段张力拉满，训兵，运兵，过滩，夺点，这部分的处理是说不上什么不好的。坏就坏在后半段，整片显得主次不分，前段的小任务反而喧宾夺主，实话实说，后半段我剧情都没咋关注，闭眼睁眼就将近尾声。
然而，不管《长津湖》的后半段有多冗长混乱，显然都不能以此为论据说《蜘蛛侠3》有多么多么好。
那《蜘蛛侠3》是什么观感呢？前半蜘蛛惹事生非，闯完祸还要对队友重拳出击，扬言要感化反派军团。后半蜘蛛坑死姑妈，我直接一个痛苦面具上脸，中间插个三代蜘蛛侠同框刷情怀，打戏也是没甚美感，最后大结局也不是靠蜘蛛自我救赎，赎罪，还是靠前面被重拳出击的法师救场才狼狈结束。
就这？你觉得这剧情值得津津乐道？要我说，你要看特效不如看《哥斯拉大战金刚》，那个量大管饱，何苦拿蜘蛛来折磨自己也折磨路人。
别的不说了，就一点，《长津湖》虽不完善，但人至少贡献了一个张力拉满的夺点作战，《蜘蛛侠3》........那得戴痛苦面具才行。
另外的，【友善词】能不能麻溜地【和谐】，这年头还不让批判漫威了是不，是批评一下就得被扣个“战狼”帽是不，赢，都可以赢，真是赢麻了。
这一点都不奇怪，中国娱乐圈彻底烂透了，工业体系一塌糊涂这个但凡是个中国人心里都清楚
以你差劲的电影工业体系，能出长津湖这个级别电影，是不该吹毛求疵的，说句不客气的，感恩戴德不为过
点开中国正在上映电影，平均每年两三部值得一看的国产影片，其他基本上一塌糊涂，差劲到了电影团队甚至不知道自己差在什么地方的地步
比如电影《张之洞》，电影团队甚至对自己为什么票房这么糟糕表示不理解，这证明中国电影工业体系何止落后于全世界，简直落后于人类平均智商线
一方面，是美帝成熟电影工业体系，强大的ip制造能力+20年的《蜘蛛侠》电影+漫威宇宙情怀+强大的特效技术，和强大的推广能力
一方面，是完全烂到根部腐烂的中国娱乐圈，好不容易出的一部看起来还行+国人情怀的影片，对海外几乎没有吸引力（极为优秀的《血战钢锯岭》国内也就4.6亿票房）
如果《新蜘蛛侠3》全球票房居然不敌《长津湖》，那美帝才应该反思，为什么全球票房居然比不上一个国家的票房？
那天随便写的一个帖子居然千赞了，很多人在下面评价，不愿意承认中国电影工业落后，甚至一些人把问题扯到爱国上面，不对中国影视业歌功颂德就是不爱国，属实笑拉了。
很多人不了解电影工业是什么意思，我觉得我还是有责任说一下的:
电影工业，顾名思义就是工业化，工业化就是分工，就是项目化、标准化，流程化
具体的表现就是电影道具、特效，会诞生一些大工作室，公司。编剧、导演、演员也有自己的工会和相关等级制度，表现好就晋级，表现不好就混不下去
比如我们中国人民熟悉的尼古拉斯凯奇，曾经是好莱坞绝对的一线明星，后来一系列骚操作变成票房毒药，然后就再也接不到好电影。反之我们国家只看知名度，一个演员拍再多烂片，只要知名度曝光度足够，依然可以接各种大片
还有关于美国制片人制度，编剧的权力问题，这些有兴趣的也可以了解一下。
如果大家有关注奥斯卡金像奖，就会发现我们之间的差距
奥斯卡奖项包括:最佳导演，最佳影片，最佳男女主角男女配角，最佳原创/改编剧本，最佳声乐，服装，剪辑摄影甚至是发型等24个常规奖项
而中国内地的三大奖项金鸡奖、百花奖、华表奖甚至没有男女主角配角影片导演以外奖项，这就说明中国内地对电影工业重视程度了
除了导演，主演，其他的编剧，服化道特效团队都吃不饱，都是草台班子，电影工业当然无从谈起
编剧没有话语权，剧本就真的听天由命了
最有趣的是，我们自己的观众也拎不清，对于一些走心的国产电影吹毛求疵，张嘴就是比起国外xx电影差远了
对待自己国垃圾电影又无限包容，张嘴就是国外xx电影有没有打你脸，是不是很烂
前者骂你小粉红，后者骂你高晓松，同一个回答被两批人攻击，观众自己都精神分裂，还能指望什么呢
不是要脱钩么，还比什么？
长津湖是中国票房冠军就行了。
一别两宽，各生欢喜
全球70亿人刨去14亿还有56亿。
(⊙o⊙)…
《侏罗纪世界》（不是侏罗纪公园哦） 2015年 16.7亿美元
《狮子王》（真狮版） 2019年 16.6亿美元
《冰雪奇缘2》 2019年 14.5亿美元
《美女与野兽》 2017年 12.7亿美元
《超人总动员2》 2018年 12.4亿美元
《小黄人大眼萌》2015年 11.5亿美元
《惊奇队长》 2019年 11.2亿美元
《加勒比海盗2：聚魂棺》 2006年 10.6亿美元
《星球大战外传：侠盗一号》2016年 10.5亿美元
《阿拉丁》2019年 10.5亿美元
《神偷奶爸3》 2017年 10.3亿美元
《海底总动员2：多莉去哪儿》 2016年 10.2亿美元
《勇敢者游戏：决战丛林》2017年 9.6亿美元
《怪物史瑞克2》2004年 9.1亿美元
都比长津湖的票房高，这还去掉了那些远古巨神或者一看就知道票房极高的片子，上面的名单里还包括那种被骂烂片，或者小品级的作品。
说到底，今年如果没有蜘蛛侠出场，全球票房冠亚军都是国产电影，那才真是好莱坞的耻辱。
我们今年成绩非常好，但能拿到如此好的排名，还真是靠着对方拉跨而已。我们去年已经凭着《八佰》4.6亿全球票房夺冠了呢，又如何呢。
这波更换问题主体我属实是没看懂啊…… 我一篇普通的观后感变成跑题硬黑了。
……分割……
挺好，比起电影，这更像是一个实验，用尴尬的人设，垃圾的剧情和史诗般的三虫同框，明明白白地向我们展示了一个横跨二十年的全球性大ip到底值多少钱。
漫威蜘蛛侠转眼也拍了三部了，第一部鲁莽少年还算是说得过去，第二部自卑战士已经有点变味了，但毕竟刚经历生离死别，心态有点变化勉强也能解释。可等到了第三部白左蜘蛛着实让我感觉到生理不适。蜘蛛侠和那五个超级反派虽然不熟，但他们什么战斗力，什么精神状态他都是有亲身体会的。你要治病救人来不及多做解释，对着队友奇异博士一顿输出把他吊在那，行。但你莫名其妙把这五个人不加限制地放出来，然后带到居民区，带到普通人梅姨的面前又是什么操作？这五个人暴走，你按得住按不住心里没数吗？就这种剧情真的无力吐槽。只能说，在对蜘蛛侠的评价上，号角日报的大爷说得对：他在哪，灾难就在哪。
再说说三虫同框，相比于其他电影常用的前代主角客串路人刷情怀的玩法，三代蜘蛛侠联手抗敌实在是把情怀玩明白了。但是这出场实在是无力吐槽，复联三美队雷神，复联四响指大军的出场明明那么炫酷，为什么到了蜘蛛侠出场就跟邻居二叔跑过来串门似的？
总而言之，这部电影高票房是可以预见的，毕竟漫威和三代蜘蛛侠的票房号召力在那摆着，但这个电影质量真的是难以恭维。
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