为什么现在的歌越来越不好听？
首先，不得不提的是“流水线生产”的问题。在这个讲究效率和商业利益的时代，音乐创作很多时候变得像工厂里的产品，有着固定的模式和公式。你想啊，为了迎合大众口味，或者说是“计算”出来的市场需求，很多歌曲会刻意使用那些经过验证的“成功元素”：朗朗上口的副歌、重复的旋律、简单的歌词、 EDM（电子舞曲）的节奏等等。这种模式化的创作，固然能保证歌曲的“可听性”和传播度，但同时也极大地压缩了创作者发挥个性和进行真正艺术探索的空间。久而久之，听来听去都觉得似曾相识，少了那种惊喜和触动，自然就觉得“不好听”了。
其次，音乐的“碎片化”和“快餐化”也是一个重要因素。现在信息爆炸，人们的注意力也被各种各样的内容切割得七零八落。听歌不再是过去那种完整地坐下来，全身心投入地去感受一首歌的体验。更多时候，我们是在通勤路上、运动时、工作间隙，耳机里播放的可能是被精心挑选出来的“热门单曲”，或者是一个又一个快速切换的“歌单”。这种浅层、快速的消费模式，使得那些需要时间去品味、去理解、甚至需要反复聆听才能体会其中深意的歌曲，很容易被淹没。大家更偏爱那些“一听就懂”、“一听就嗨”的歌曲，那些需要投入情感和思考的音乐，反而可能显得“不够主流”，不那么受欢迎。
再者，大众的音乐品味本身也在不断变化，而且这个变化的速度也越来越快。我们不能完全否定新一代音乐人的努力和创造力，但社会文化、生活方式的改变，无疑会影响人们对音乐的期待和感受。比如，经历过互联网时代信息爆炸和快速迭代的年轻一代，他们可能更习惯于新奇、刺激、充满变化的音乐风格，而一些曾经被奉为经典的、带有时代烙印的音乐，对他们来说可能就显得有些“过时”了。同时，我们不能排除一部分“不好听”的感受，是由于我们自己的听觉习惯和审美偏好没有跟上时代发展的步伐。我们怀念的，可能不只是那些旋律，更是那个时代的人、事、情感，以及它们共同营造出的氛围。
还有一点，就是“商业推广”的影响力。如今，一首歌的流行程度，很大程度上取决于它背后强大的商业推广和包装。一个歌手、一首歌曲，能否被大众熟知，往往与营销力度、社交媒体的热度、影视剧的植被等因素息息相关。有时候，我们听到的“好听的歌”，可能很大程度上是被“制造”出来的流行，而不是完全出自听众自发的共鸣。当很多歌曲的成功是靠“流量”堆积起来时，真正有艺术价值、能够触及心灵的作品，反而可能因为缺乏足够的曝光和推广，而无人问津。这也会给人一种“现在的歌都不好听”的错觉，因为你接触到的，很多都是经过筛选和包装的“热门”。
最后，从心理学角度来说，怀旧情感也是一个不可忽视的因素。人都有怀旧的倾向，对于童年、青春时期的记忆，总会带着一层滤镜。那时候的歌曲，可能伴随着我们经历人生中的重要时刻，承载了我们青涩的梦想、初恋的悸动、友情的温暖。这些歌曲在唤起我们美好回忆的同时，也自然而然地被赋予了更深的情感价值。因此，当我们听到与那些旧日时光相似的旋律或情感时，更容易产生共鸣。反观现在，我们或许还没来得及让现在的歌曲沉淀出那样深厚的情感意义，所以自然会觉得它们不如从前的“味道”浓厚。
总而言之，说现在的歌“不好听”，不是一句简单的评价，而是由音乐创作模式的改变、听歌习惯的碎片化、大众审美变化、商业推广的强势以及我们自身怀旧情感等多重因素交织作用的结果。这其中，既有时代发展的必然，也有值得我们反思和探讨的空间。
网友意见
相信有很多人都这么觉得——
现在的歌都没有10年前的港台歌曲好听。
每年春季都是华语乐坛的冬眠期，今年也不例外。影视单曲撑起新歌榜的一半江山，商业味甚浓。
在一票内地、韩国歌手中，只有吴青峰一个台湾歌手守擂住港台乐的最后一丝尊严。
这边厢邓紫棋也爆出与东家破裂的消息，音乐事业陷入僵局。
港台乐的寒冬也不是一朝一夕了。虽上年年末迎来台湾女歌手的回归：林忆莲、蔡依林、王心凌都交出优秀答卷，但也难以掀起现象级的音乐热潮。
近年来有代表性的港台歌曲是哪些？我说的是贯穿各受众层的港台乐，是大街小巷都能听到的那种——《告白气球》是吗？
是的！可那已经是三年前的作品了……
这到底是为什么呢？
信雅达
你发现了吗，经典的港台歌曲都出自优秀的创作班底。
《告白气球》是熟悉的方文山+周杰伦创作模式。再往回追溯，《七里香》、《烟花易冷》、《发如雪》都出自方文山手笔。在当今“古风横行”的世道，会用“之乎者也”就能凑出一首的“古风”歌。
但方文山的古风词可不是这样。
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
古文翻译讲究信雅达，现代歌词作为词的衍生，也应符合信雅达。
信是忠实。引申到歌曲中就是说人话。
如今的歌曲喜欢字词堆砌，不知所谓，更别谈反映事实了。《清风徐来》中“清风徐来 水波不兴/顺流而上 海阔天空/人面桃花 倾国倾城 与我谈笑风生”为什么每个字都是中文，合起来却看不懂它讲什么？？？
雅是美好。十多年前的港台歌曲风靡一时，内容取材丰富，但相同的是意境描绘极美。
1999年台湾大地震，房间里的灯泡因电压不稳闪动，这个场景被林夕捕捉于笔下，成为萧亚轩的《突然想起你》。
都是因为那灯泡 突然闪了一下
于是想起你 怕你 还没休息
从细微日常中取自的灵感，胜过几厘米厚的辞海。好歌曲让人身同感受，不仅仅是听觉的代入，更重要是浮现在眼前的情景。曾经的港台乐拥有欧美成人时代的精炼感，也不失内敛甜蜜的元气风。
达是通顺。奇怪，现在的人连词都写不通了吗？
对不起，我真的很不想再提冯提莫的《佛系少女》，但这首歌俨然成为我的灵感缪斯！拥有无法撼动的地位！且抛开冯提莫的声音不说，强行押韵真的很致命。
我们一起来复习这首歌：
你说你喜欢森女系
而我多了一个G
就像LOVE 去掉一半变 loli
你说爱喜欢随天意
我就爱上了锦鲤
预支了所有运气 换一次概率拉低
你们这都是什么歌啊，你们真是害人不浅啊。
受众变更
有句老话：经济基础决定上层建筑。对现在的流行乐而言，我们有必要分辨一个概念。
听众≠消费者。
如果把互联网看作分割线，在此之前听众和消费者便是同一个群体。
唱片行作为音乐输入终端，充当限流的角色。由于硬件技术的限制，听众只能通过购买CD、磁带、黑胶等实体媒介获取音乐。这保证了音乐产业的经济链。
但互联网的加入，一夜间扩充了音乐的输入形式。同时也改革了音乐的消费受众。
以前的《宠爱》是琼瑶小说怀春语录：
现在的《宠爱》？对不起，当代直男的浪漫是买房、买车、环游世界！
物欲代替情感，音乐也从最初的小品芭乐变成流量至上。
付费歌曲成为常态，这是好事，但也带来恶意的粉丝经济。饭圈粉丝才不管爱豆唱什么歌，他们知道用钱支持才是正道。加拿大电鳗红出天际，粉丝屠榜iTunes，最后还不是被除名，丢人丢出国际。
将一张专辑拆分为成N张EP，这样来钱比较快。其实这种营销手法对真歌迷而言，并不会产生多少影响（歌迷看重的是歌曲本身）。但于粉丝而言，爱豆是“老公”，是“儿子”。老公、儿子当然要富养啊。
风格单一
另一个空耳可辨的原因，要数歌曲在风格上的退化。
《以团之名》、《青春有你》、《创造101》、《偶像练习生》都选择流量造星的模式，衍生出的音乐风格大多借鉴EDM、HipHop、K-POP等潮流元素。
可这些放在全盛期的华语乐坛中根本不值一提。
就算“飞儿乐队”变成“儿乐队”，F.I.R.的金曲也能教现在的弟弟妹妹：什么是流行乐。
《Lydia》是华丽的Baroque风格，《光芒》是Punk风，冷门神曲《塔罗牌》是罕见的华语雷鬼。还有之后的《雨樱花》大玩J-POP，配乐采用日本三味线和太鼓；《飞行部落》是异域世界音乐。
反观现在，火箭少女11人合音唱得七零八落（毫无音部分配概念）。平均年龄23岁的坤音四子，唱跳现场竟比不上39岁的蔡依林。
十多年前的流行乐绝不满足于单一风格，它可以像S.H.E一样将女声合音唱得默契十足，也能像蔡依林一样将舞曲玩得出神入化。同样的情感悱恻，还可以融入R&B的韵律中。
台乐四天王里，陶喆是公认的R&B教父。
陶喆一首《望春风》打开华语R&B之门。美式R&B和闽南老歌结合，是跨时代的新中国风。连周杰伦也毫不吝惜赞美。
陶喆的R&B难得在原汁原味上。很多人觉得唱R&B是“山不转水转”，恨不得一个字转18个音。但陶喆的R&B深得美式氛围的熏陶，是情感的自然流露。
而香港方面也有另一位R&B代表：方大同。
16年集大成之作《JTW西游记》为方大同赢得歌王称号。方大同在这张R&B大碟中展现了过人的音乐驾驭力。当初唱《春风吹》的少年早已是成熟的R&B歌手。
《春风吹》是方大同的第三首打榜歌，也是很经典的方氏R&B。当年阿卡贝拉包裹的《春风吹》为不少人打开R&B的大门。
现在的歌反而都越听越像了，不信你可以放着《佛系少女》的伴奏唱《学猫叫》试一下。
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